تويت
USIN G PRINT FILM
استخدام فيلم الطباعة
Color negative film, from which unlimited prints can be made, is used by over 80 per cent of camera owners. The chief virtue of prints is convenience- you can keep them in albums, send copies to friends, or display enlargements in frames, while slides need a projector. Another advantage is that less-than-perfect negatives can usually be corrected in printing, while results with slides are fixed.
The main problem with prints is color quality, particularly if you use mass processing. Compare a print and a slide of the same subject and you will see that the slide has more brilliance, and registers color more subtly, with greater saturation. This is largely because print paper absorbs some of the light-and therefore the color.
How negative film works
Like reversal film, color negative film is a tripack of silver halide emulsions linked to potential dye molecules-yellow, magenta and cyan. When you shoot a picture, a latent black silver image is created in each layer. But during color negative development, the full black silver image and the dye image are formed simultaneously, to give a complementary-colored negative, after bleaching. The positive is produced by printing through the negative on to color printing paper, which reverses the tones and colors back to those in the original subject. As you can see, opposite, the developed negative shows an orange cast. This results from an orange masking layer that is necessary to maintain accurate color reproduction in each layer.
Exposure response
Negative film has a wider acceptable exposure range than reversal film, largely because some correction of density is possible in printing. As you can see opposite, overexposure produces a dense, darker negative and a lighter finished print; under- exposure gives a weak, paler negative and a dark, flat print. You should read exposure for negative film from mid-tone areas as a general rule, to avoid a weak thin negative, with a flat print as a result.
Processing and printing
If you return your film to the manufacturer it will be bulk processed, and you will receive a strip of negatives and a set of standard prints. Bulk pro- cessing can cause faults in the prints-spots, scratches, blur, weak color, or strong red or blue casts. Enlargements receive more care, and seldom show such faults.
Independent laboratories charge more, but they will carry out correction, and are quicker. They give you a contact strip for selection. The small prints, opposite, show the extent of correction possible. The top and bottom prints are extreme examples-manufacturers would not recommend such correction, and even independent processors would be unwilling to do it. If you do your own darkroom work, however, you will find it possible to achieve such results.
You can process your own negatives quite simply (p. 168), but for printing you require a darkroom and some skill (see pp. 170-181). Color negative processing and printing techniques allow you fine control of results-color balance, density, and contrast can be altered. You can manipulate the image in the darkroom for unusual effects or even create a wholly new image. This flexibility of print film, arising from the two-stage process of negative and print, is its main creative appeal.
يستخدم أكثر من 80% من مالكي الكاميرات أفلام الصور السلبية الملونة، والتي يمكن عمل عدد غير محدود من النسخ منها. الميزة الرئيسية لأفلام الصور السلبية هي الراحة - يمكنك الاحتفاظ بها في ألبومات، أو إرسال نسخ منها إلى الأصدقاء، أو عرض صور مكبرة في إطارات، بينما تحتاج الشرائح إلى جهاز عرض. ميزة أخرى هي أنه يمكن عادةً تصحيح الصور السلبية غير المثالية في الطباعة، بينما يتم إصلاح النتائج مع الشرائح.
المشكلة الرئيسية في أفلام الصور السلبية هي جودة الألوان، خاصة إذا كنت تستخدم المعالجة الجماعية. قارن بين صورة مطبوعة وشريحة لنفس الموضوع وستجد أن الشريحة أكثر لمعانًا، وتسجل اللون بشكل أكثر دقة، مع تشبع أكبر. ويرجع هذا إلى حد كبير إلى أن ورق الطباعة يمتص بعض الضوء - وبالتالي اللون.
كيف يعمل فيلم الصور السلبية
مثل فيلم الانعكاس، فإن فيلم الصور السلبية الملونة عبارة عن مجموعة ثلاثية من مستحلبات هاليد الفضة المرتبطة بجزيئات الصبغ المحتملة - الأصفر والأرجواني والسماوي. عند التقاط صورة، يتم إنشاء صورة فضية سوداء كامنة في كل طبقة. ولكن أثناء تطوير الفيلم السلبي الملون، يتم تشكيل الصورة الفضية السوداء الكاملة وصورة الصبغة في وقت واحد، لإعطاء فيلم سلبي بلون مكمل، بعد التبييض. يتم إنتاج الصورة الإيجابية عن طريق الطباعة من خلال الفيلم السلبي على ورق الطباعة الملون، مما يعكس النغمات والألوان مرة أخرى إلى تلك الموجودة في الموضوع الأصلي. كما ترى، على الجانب الآخر، يظهر الفيلم السلبي المتطور صبغة برتقالية. ينتج هذا عن طبقة قناع برتقالية ضرورية للحفاظ على إعادة إنتاج الألوان بدقة في كل طبقة.
استجابة التعريض
يتمتع الفيلم السلبي بنطاق تعريض مقبول أوسع من الفيلم العكسي، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى إمكانية تصحيح الكثافة في الطباعة. كما ترى على الجانب الآخر، ينتج عن التعريض الزائد فيلم سلبي كثيف وأغمق وطباعة نهائية أفتح؛ ويعطي التعريض الناقص فيلم سلبي ضعيف وأفتح وطباعة داكنة ومسطحة. يجب عليك قراءة التعريض للفيلم السلبي من مناطق ذات درجات لونية متوسطة كقاعدة عامة، لتجنب فيلم سلبي ضعيف ورقيق، مع طباعة مسطحة نتيجة لذلك.
المعالجة والطباعة
إذا قمت بإعادة الفيلم إلى الشركة المصنعة، فسيتم معالجته بكميات كبيرة، وستتلقى شريطًا من السلبيات ومجموعة من المطبوعات القياسية. يمكن أن تتسبب المعالجة بكميات كبيرة في حدوث عيوب في المطبوعات - البقع، والخدوش، والتشويش، واللون الضعيف، أو الصبغات الحمراء أو الزرقاء القوية. تتطلب عمليات التكبير عناية أكبر، ونادرًا ما تظهر مثل هذه العيوب.
تفرض المختبرات المستقلة رسومًا أعلى، لكنها ستقوم بالتصحيح، وهي أسرع. فهي تمنحك شريط اتصال للاختيار. تُظهر المطبوعات الصغيرة، على العكس، مدى التصحيح الممكن. المطبوعات العلوية والسفلية هي أمثلة متطرفة - لن توصي الشركات المصنعة بمثل هذا التصحيح، وحتى المعالجات المستقلة لن تكون على استعداد للقيام بذلك. ومع ذلك، إذا قمت بعمل غرفة مظلمة بنفسك، فستجد أنه من الممكن تحقيق مثل هذه النتائج.
يمكنك معالجة السلبيات الخاصة بك ببساطة شديدة (ص 168)، ولكن للطباعة تحتاج إلى غرفة مظلمة وبعض المهارة (انظر ص 170-181). تتيح لك تقنيات معالجة وطباعة الصور السلبية الملونة التحكم الدقيق في النتائج - يمكن تغيير توازن اللون والكثافة والتباين. يمكنك معالجة الصورة في غرفة مظلمة للحصول على تأثيرات غير عادية أو حتى إنشاء صورة جديدة تمامًا. هذه المرونة في فيلم الطباعة، الناشئة عن عملية المرحلتين من الصور السلبية والطباعة، هي جاذبيتها الإبداعية الرئيسية.
استخدام فيلم الطباعة
Color negative film, from which unlimited prints can be made, is used by over 80 per cent of camera owners. The chief virtue of prints is convenience- you can keep them in albums, send copies to friends, or display enlargements in frames, while slides need a projector. Another advantage is that less-than-perfect negatives can usually be corrected in printing, while results with slides are fixed.
The main problem with prints is color quality, particularly if you use mass processing. Compare a print and a slide of the same subject and you will see that the slide has more brilliance, and registers color more subtly, with greater saturation. This is largely because print paper absorbs some of the light-and therefore the color.
How negative film works
Like reversal film, color negative film is a tripack of silver halide emulsions linked to potential dye molecules-yellow, magenta and cyan. When you shoot a picture, a latent black silver image is created in each layer. But during color negative development, the full black silver image and the dye image are formed simultaneously, to give a complementary-colored negative, after bleaching. The positive is produced by printing through the negative on to color printing paper, which reverses the tones and colors back to those in the original subject. As you can see, opposite, the developed negative shows an orange cast. This results from an orange masking layer that is necessary to maintain accurate color reproduction in each layer.
Exposure response
Negative film has a wider acceptable exposure range than reversal film, largely because some correction of density is possible in printing. As you can see opposite, overexposure produces a dense, darker negative and a lighter finished print; under- exposure gives a weak, paler negative and a dark, flat print. You should read exposure for negative film from mid-tone areas as a general rule, to avoid a weak thin negative, with a flat print as a result.
Processing and printing
If you return your film to the manufacturer it will be bulk processed, and you will receive a strip of negatives and a set of standard prints. Bulk pro- cessing can cause faults in the prints-spots, scratches, blur, weak color, or strong red or blue casts. Enlargements receive more care, and seldom show such faults.
Independent laboratories charge more, but they will carry out correction, and are quicker. They give you a contact strip for selection. The small prints, opposite, show the extent of correction possible. The top and bottom prints are extreme examples-manufacturers would not recommend such correction, and even independent processors would be unwilling to do it. If you do your own darkroom work, however, you will find it possible to achieve such results.
You can process your own negatives quite simply (p. 168), but for printing you require a darkroom and some skill (see pp. 170-181). Color negative processing and printing techniques allow you fine control of results-color balance, density, and contrast can be altered. You can manipulate the image in the darkroom for unusual effects or even create a wholly new image. This flexibility of print film, arising from the two-stage process of negative and print, is its main creative appeal.
يستخدم أكثر من 80% من مالكي الكاميرات أفلام الصور السلبية الملونة، والتي يمكن عمل عدد غير محدود من النسخ منها. الميزة الرئيسية لأفلام الصور السلبية هي الراحة - يمكنك الاحتفاظ بها في ألبومات، أو إرسال نسخ منها إلى الأصدقاء، أو عرض صور مكبرة في إطارات، بينما تحتاج الشرائح إلى جهاز عرض. ميزة أخرى هي أنه يمكن عادةً تصحيح الصور السلبية غير المثالية في الطباعة، بينما يتم إصلاح النتائج مع الشرائح.
المشكلة الرئيسية في أفلام الصور السلبية هي جودة الألوان، خاصة إذا كنت تستخدم المعالجة الجماعية. قارن بين صورة مطبوعة وشريحة لنفس الموضوع وستجد أن الشريحة أكثر لمعانًا، وتسجل اللون بشكل أكثر دقة، مع تشبع أكبر. ويرجع هذا إلى حد كبير إلى أن ورق الطباعة يمتص بعض الضوء - وبالتالي اللون.
كيف يعمل فيلم الصور السلبية
مثل فيلم الانعكاس، فإن فيلم الصور السلبية الملونة عبارة عن مجموعة ثلاثية من مستحلبات هاليد الفضة المرتبطة بجزيئات الصبغ المحتملة - الأصفر والأرجواني والسماوي. عند التقاط صورة، يتم إنشاء صورة فضية سوداء كامنة في كل طبقة. ولكن أثناء تطوير الفيلم السلبي الملون، يتم تشكيل الصورة الفضية السوداء الكاملة وصورة الصبغة في وقت واحد، لإعطاء فيلم سلبي بلون مكمل، بعد التبييض. يتم إنتاج الصورة الإيجابية عن طريق الطباعة من خلال الفيلم السلبي على ورق الطباعة الملون، مما يعكس النغمات والألوان مرة أخرى إلى تلك الموجودة في الموضوع الأصلي. كما ترى، على الجانب الآخر، يظهر الفيلم السلبي المتطور صبغة برتقالية. ينتج هذا عن طبقة قناع برتقالية ضرورية للحفاظ على إعادة إنتاج الألوان بدقة في كل طبقة.
استجابة التعريض
يتمتع الفيلم السلبي بنطاق تعريض مقبول أوسع من الفيلم العكسي، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى إمكانية تصحيح الكثافة في الطباعة. كما ترى على الجانب الآخر، ينتج عن التعريض الزائد فيلم سلبي كثيف وأغمق وطباعة نهائية أفتح؛ ويعطي التعريض الناقص فيلم سلبي ضعيف وأفتح وطباعة داكنة ومسطحة. يجب عليك قراءة التعريض للفيلم السلبي من مناطق ذات درجات لونية متوسطة كقاعدة عامة، لتجنب فيلم سلبي ضعيف ورقيق، مع طباعة مسطحة نتيجة لذلك.
المعالجة والطباعة
إذا قمت بإعادة الفيلم إلى الشركة المصنعة، فسيتم معالجته بكميات كبيرة، وستتلقى شريطًا من السلبيات ومجموعة من المطبوعات القياسية. يمكن أن تتسبب المعالجة بكميات كبيرة في حدوث عيوب في المطبوعات - البقع، والخدوش، والتشويش، واللون الضعيف، أو الصبغات الحمراء أو الزرقاء القوية. تتطلب عمليات التكبير عناية أكبر، ونادرًا ما تظهر مثل هذه العيوب.
تفرض المختبرات المستقلة رسومًا أعلى، لكنها ستقوم بالتصحيح، وهي أسرع. فهي تمنحك شريط اتصال للاختيار. تُظهر المطبوعات الصغيرة، على العكس، مدى التصحيح الممكن. المطبوعات العلوية والسفلية هي أمثلة متطرفة - لن توصي الشركات المصنعة بمثل هذا التصحيح، وحتى المعالجات المستقلة لن تكون على استعداد للقيام بذلك. ومع ذلك، إذا قمت بعمل غرفة مظلمة بنفسك، فستجد أنه من الممكن تحقيق مثل هذه النتائج.
يمكنك معالجة السلبيات الخاصة بك ببساطة شديدة (ص 168)، ولكن للطباعة تحتاج إلى غرفة مظلمة وبعض المهارة (انظر ص 170-181). تتيح لك تقنيات معالجة وطباعة الصور السلبية الملونة التحكم الدقيق في النتائج - يمكن تغيير توازن اللون والكثافة والتباين. يمكنك معالجة الصورة في غرفة مظلمة للحصول على تأثيرات غير عادية أو حتى إنشاء صورة جديدة تمامًا. هذه المرونة في فيلم الطباعة، الناشئة عن عملية المرحلتين من الصور السلبية والطباعة، هي جاذبيتها الإبداعية الرئيسية.