تويت
USING SLIDE FILM _1
استخدام فيلم الشريحة _١
How reversal film works
Reversal film is so called because it "reverses" the familiar negative image-forming process. Like color negative film, during exposure and initial development each layer records one of the primary color ranges in the subject - reds, greens, or blues – as a black silver negative image. But in color reversal processing the remaining unexposed halides then give a corresponding black silver positive, with linked dyes to give the color positive. The dyes are deposited in proportion to the density (darkness) of the intermediary black silver positive, and the silver is then bleached away, leaving the color image.
As shown left, the finished slide reproduces the subject color range with three superimposed dye layers. The top layer has formed yellow dye, the middle layer magenta (purplish red) dye, the bottom layer cyan (blue-green) dye. These complementary (p. 56) colors are used in most color printing.
Exposure range and tolerance
You can see how reversal film responds to exposure on the opposite page. This can also be expressed as a "characteristic curve" on a graph (below). The curve shows how dye density alters with exposure. Overexposure gives you a weak pale slide, under- exposure gives a dark slide.
Any subject you photograph will have a range of bright and dark areas. On the steep part of the graph below, every slight change in subject brightness produces a corresponding change in dye density, so your subject is reproduced with an acceptable range of tones. But on the outer, flattened parts of the graph differences in density are too slight to show adequate tonal detail.
For a scene of "average" brightness, slide film will give acceptable results about one stop either side of an "ideal" exposure. Beyond this you will notice a loss of color saturation (p. 56), and of detail in shadows or highlights. Slight under- exposure may improve color saturation. But over- exposure produces a thin positive with highlights "burning out", so exposure should be read for the highlights (using an invercone, p. 95).
كيف يعمل الفيلم العكسي
يُطلق على الفيلم العكسي هذا الاسم لأنه "يعكس" عملية تكوين الصورة السلبية المألوفة. ومثل الفيلم السلبي الملون، أثناء التعريض والتطوير الأولي، تسجل كل طبقة أحد نطاقات الألوان الأساسية في الموضوع - الأحمر أو الأخضر أو الأزرق - كصورة سلبية سوداء فضية. ولكن في معالجة عكس اللون، تعطي الهاليدات غير المكشوفة المتبقية بعد ذلك صورة إيجابية سوداء فضية مقابلة، مع صبغات مرتبطة لإعطاء اللون الإيجابي. يتم ترسيب الصبغات بما يتناسب مع كثافة (قتامة) الصورة الإيجابية السوداء الفضية الوسيطة، ثم يتم تبييض الفضة، تاركة الصورة الملونة.
كما هو موضح على اليسار، تعيد الشريحة النهائية إنتاج نطاق ألوان الموضوع بثلاث طبقات صبغة متراكبة. تتكون الطبقة العلوية من صبغة صفراء، والطبقة الوسطى من صبغة أرجوانية (حمراء أرجوانية)، والطبقة السفلية من صبغة سماوية (زرقاء خضراء). تُستخدم هذه الألوان التكميلية (ص 56) في معظم الطباعة الملونة.
نطاق التعرض والتسامح
يمكنك أن ترى كيف يستجيب فيلم الانعكاس للتعرض على الصفحة المقابلة. ويمكن أيضًا التعبير عن ذلك على أنه "منحنى مميز" على الرسم البياني (أدناه). يوضح المنحنى كيف تتغير كثافة الصبغة مع التعرض. يمنحك التعرض الزائد شريحة شاحبة ضعيفة، ويمنحك التعرض الناقص شريحة مظلمة.
سيكون لأي موضوع تصوره نطاق من المناطق الساطعة والمظلمة. على الجزء شديد الانحدار من الرسم البياني أدناه، ينتج عن كل تغيير طفيف في سطوع الموضوع تغيير مماثل في كثافة الصبغة، وبالتالي يتم إعادة إنتاج موضوعك بنطاق مقبول من النغمات. ولكن على الأجزاء الخارجية المسطحة من الرسم البياني، تكون الاختلافات في الكثافة طفيفة جدًا لإظهار تفاصيل نغمية كافية.
بالنسبة لمشهد "متوسط" السطوع، سيعطي فيلم الشريحة نتائج مقبولة بحوالي توقف واحد على جانبي التعرض "المثالي". بعد ذلك، ستلاحظ فقدان تشبع اللون (ص 56)، وتفاصيل الظلال أو النقاط البارزة. قد يؤدي التعرض الناقص قليلاً إلى تحسين تشبع اللون. ولكن الإفراط في التعرض يؤدي إلى إنتاج صورة إيجابية رقيقة مع "احتراق" النقاط البارزة، لذا يجب قراءة التعرض بحثًا عن النقاط البارزة (باستخدام مخروط إنفركون، ص 95).
استخدام فيلم الشريحة _١
How reversal film works
Reversal film is so called because it "reverses" the familiar negative image-forming process. Like color negative film, during exposure and initial development each layer records one of the primary color ranges in the subject - reds, greens, or blues – as a black silver negative image. But in color reversal processing the remaining unexposed halides then give a corresponding black silver positive, with linked dyes to give the color positive. The dyes are deposited in proportion to the density (darkness) of the intermediary black silver positive, and the silver is then bleached away, leaving the color image.
As shown left, the finished slide reproduces the subject color range with three superimposed dye layers. The top layer has formed yellow dye, the middle layer magenta (purplish red) dye, the bottom layer cyan (blue-green) dye. These complementary (p. 56) colors are used in most color printing.
Exposure range and tolerance
You can see how reversal film responds to exposure on the opposite page. This can also be expressed as a "characteristic curve" on a graph (below). The curve shows how dye density alters with exposure. Overexposure gives you a weak pale slide, under- exposure gives a dark slide.
Any subject you photograph will have a range of bright and dark areas. On the steep part of the graph below, every slight change in subject brightness produces a corresponding change in dye density, so your subject is reproduced with an acceptable range of tones. But on the outer, flattened parts of the graph differences in density are too slight to show adequate tonal detail.
For a scene of "average" brightness, slide film will give acceptable results about one stop either side of an "ideal" exposure. Beyond this you will notice a loss of color saturation (p. 56), and of detail in shadows or highlights. Slight under- exposure may improve color saturation. But over- exposure produces a thin positive with highlights "burning out", so exposure should be read for the highlights (using an invercone, p. 95).
كيف يعمل الفيلم العكسي
يُطلق على الفيلم العكسي هذا الاسم لأنه "يعكس" عملية تكوين الصورة السلبية المألوفة. ومثل الفيلم السلبي الملون، أثناء التعريض والتطوير الأولي، تسجل كل طبقة أحد نطاقات الألوان الأساسية في الموضوع - الأحمر أو الأخضر أو الأزرق - كصورة سلبية سوداء فضية. ولكن في معالجة عكس اللون، تعطي الهاليدات غير المكشوفة المتبقية بعد ذلك صورة إيجابية سوداء فضية مقابلة، مع صبغات مرتبطة لإعطاء اللون الإيجابي. يتم ترسيب الصبغات بما يتناسب مع كثافة (قتامة) الصورة الإيجابية السوداء الفضية الوسيطة، ثم يتم تبييض الفضة، تاركة الصورة الملونة.
كما هو موضح على اليسار، تعيد الشريحة النهائية إنتاج نطاق ألوان الموضوع بثلاث طبقات صبغة متراكبة. تتكون الطبقة العلوية من صبغة صفراء، والطبقة الوسطى من صبغة أرجوانية (حمراء أرجوانية)، والطبقة السفلية من صبغة سماوية (زرقاء خضراء). تُستخدم هذه الألوان التكميلية (ص 56) في معظم الطباعة الملونة.
نطاق التعرض والتسامح
يمكنك أن ترى كيف يستجيب فيلم الانعكاس للتعرض على الصفحة المقابلة. ويمكن أيضًا التعبير عن ذلك على أنه "منحنى مميز" على الرسم البياني (أدناه). يوضح المنحنى كيف تتغير كثافة الصبغة مع التعرض. يمنحك التعرض الزائد شريحة شاحبة ضعيفة، ويمنحك التعرض الناقص شريحة مظلمة.
سيكون لأي موضوع تصوره نطاق من المناطق الساطعة والمظلمة. على الجزء شديد الانحدار من الرسم البياني أدناه، ينتج عن كل تغيير طفيف في سطوع الموضوع تغيير مماثل في كثافة الصبغة، وبالتالي يتم إعادة إنتاج موضوعك بنطاق مقبول من النغمات. ولكن على الأجزاء الخارجية المسطحة من الرسم البياني، تكون الاختلافات في الكثافة طفيفة جدًا لإظهار تفاصيل نغمية كافية.
بالنسبة لمشهد "متوسط" السطوع، سيعطي فيلم الشريحة نتائج مقبولة بحوالي توقف واحد على جانبي التعرض "المثالي". بعد ذلك، ستلاحظ فقدان تشبع اللون (ص 56)، وتفاصيل الظلال أو النقاط البارزة. قد يؤدي التعرض الناقص قليلاً إلى تحسين تشبع اللون. ولكن الإفراط في التعرض يؤدي إلى إنتاج صورة إيجابية رقيقة مع "احتراق" النقاط البارزة، لذا يجب قراءة التعرض بحثًا عن النقاط البارزة (باستخدام مخروط إنفركون، ص 95).