تويت
THE SEARCH FOR COLOR
البحث عن اللون في كتاب التصوير
In 1963, further marvels were revealed when Land marketed a subtractive color dye transfer process. where dyes migrated through the layers to an image receiving base - Niépce would have loved it. The color film had red, green and blue sensitive layers (the basic tripack principle) represented by black and white image layers in contact with their respective color dyes, yellow, magenta and cyan. The developing reagents were again built in. Exposure and release of the reagents stabilized the silver negative and adjacent dyes. It also liberated dyes adjacent to the unexposed halides into solution. these dyes migrating through the pack to an image receiving layer, to form a positive image. The new films needed their own camera - the Land camera. which was an immediate success.
The last two decades have realized a huge market for color photography, and innovations have arrived thick and fast. Since the 1950's, chemists have made great progress on the speed of emulsions. Today we have superfast color films, at 400 ASA.
In 1963, Kodak provided amateur photo- graphers with the Instamatic range, where films sealed in cartridges could be conveniently loaded into compact, inexpensive cameras. The 35 mm camera was greatly improved when computer- design of lenses made the inclusion of highly color- corrected lenses in medium priced models eco- nomic. The introduction of aspheric lenses, which correct color fringing, was a particular example. Perfection of injection-moulding, to produce pre- cision plastic resin lenses for low-cost cameras, followed. The general direction of research is now toward lighter, more compact cameras, with more automatic features, and sophisticated electronic "fail safe" devices.
Kodak and Polaroid both have a range of instant picture cameras and films - Polaroid's SX-70 film. and Kodak's PR 10, are both complex, "one-step" instant color films. Polaroid has introduced sonar focusing, which uses ultrasonic pulses bounced off the subject to adjust focus automatically, and even an instant color movie film - Polavision.
Computer enhanced views of Mars
Computerized image- processing methods can be used to exaggerate subtle color differences among such things as clouds, atmospheric haze, frosts and rock materials. The picture above, taken by Viking I, is a Martian sunset over Chryse Planitia. The sky appears white near the sun position due to overexposure. The blue to red color variation is explained by a combination of scattering and absorption of sunlight by atmospheric particles. Darker materials, such as the earth and the rocks in the foreground, are represented by deep reds and blues. The most prominent feature in the foreground is a silhouette of the top of one of the Viking's power system covers, far right. In the picture, right, the violet background is an artifact representing black space and the Martian night. Bright materials, atmospheric hazes, surface frosts and bright deserts are represented by turquoise, whites and yellows. The giant Martian volcanoes, seen as dark red, are redder and darker than the yellow-orange plains materials which fill their floors and surround them.
في عام 1963، تم الكشف عن المزيد من العجائب عندما قام لاند بتسويق عملية نقل صبغية ملونة طرحية. حيث تنتقل الصبغات عبر الطبقات إلى قاعدة استقبال الصورة - كان نيبس ليحب ذلك. كان الفيلم الملون يحتوي على طبقات حساسة للأحمر والأخضر والأزرق (مبدأ الثلاثي الأساسي) ممثلة بطبقات صور بالأبيض والأسود على اتصال بأصباغ الألوان الخاصة بها، الأصفر والأرجواني والسماوي. تم بناء الكواشف النامية مرة أخرى. أدى التعرض وإطلاق الكواشف إلى استقرار الأصباغ السلبية الفضية والمجاورة. كما حرر الأصباغ المجاورة للهاليدات غير المعرضة في المحلول. تهاجر هذه الأصباغ عبر العبوة إلى طبقة استقبال الصورة، لتكوين صورة إيجابية. احتاجت الأفلام الجديدة إلى كاميرا خاصة بها - كاميرا لاند. والتي حققت نجاحًا فوريًا.
لقد أدرك العقدان الماضيان سوقًا ضخمًا للتصوير الفوتوغرافي الملون، ووصلت الابتكارات بسرعة كبيرة. منذ الخمسينيات، أحرز الكيميائيون تقدمًا كبيرًا في سرعة المستحلبات. اليوم لدينا أفلام ملونة فائقة السرعة، بمعدل 400 ASA.
في عام 1963، قدمت شركة كوداك للمصورين الهواة مجموعة Instamatic، حيث يمكن تحميل الأفلام المغلقة في خراطيش بسهولة في كاميرات صغيرة الحجم وغير مكلفة. تم تحسين الكاميرا مقاس 35 مم بشكل كبير عندما جعل تصميم العدسات بواسطة الكمبيوتر تضمين عدسات عالية التصحيح اللوني في النماذج متوسطة السعر اقتصاديًا. كان تقديم العدسات غير الكروية، التي تصحح حواف اللون، مثالاً خاصًا. تبع ذلك إتقان القولبة بالحقن، لإنتاج عدسات بلاستيكية دقيقة من الراتينج للكاميرات منخفضة التكلفة. يتجه الاتجاه العام للبحث الآن نحو الكاميرات الأخف وزناً والأكثر إحكاما، مع المزيد من الميزات التلقائية، وأجهزة إلكترونية متطورة "آمنة ضد الفشل".
تمتلك كل من كوداك وبولارويد مجموعة من كاميرات وأفلام الصور الفورية - فيلم SX-70 من بولارويد. وPR 10 من كوداك، وكلاهما أفلام ملونة فورية معقدة "بخطوة واحدة". قدمت شركة بولارويد التركيز بالسونار، والذي يستخدم نبضات الموجات فوق الصوتية المنعكسة عن الجسم لضبط التركيز تلقائيًا، وحتى فيلم سينمائي ملون فوري - بولافيجن.
صور محسنة للمريخ بواسطة الكمبيوتر
يمكن استخدام طرق معالجة الصور المحوسبة لتضخيم الاختلافات اللونية الدقيقة بين أشياء مثل السحب والضباب الجوي والصقيع ومواد الصخور. الصورة أعلاه، التي التقطتها مركبة فايكنج 1، هي غروب شمس المريخ فوق كريس بلانيتيا. تبدو السماء بيضاء بالقرب من موضع الشمس بسبب الإفراط في التعرض. يمكن تفسير التباين بين اللون الأزرق والأحمر من خلال مزيج من تشتت وامتصاص ضوء الشمس بواسطة الجسيمات الجوية. المواد الأكثر قتامة، مثل الأرض والصخور في المقدمة، ممثلة باللونين الأحمر والأزرق الداكنين. الميزة الأكثر بروزًا في المقدمة هي صورة ظلية لجزء علوي من أحد أغلفة نظام الطاقة في مركبة فايكنج، في أقصى اليمين. في الصورة، على اليمين، الخلفية البنفسجية هي قطعة أثرية تمثل الفضاء الأسود والليل المريخي. المواد الساطعة والضباب الجوي والصقيع السطحي والصحاري الساطعة ممثلة باللون الفيروزي والأبيض والأصفر. تبدو البراكين المريخية العملاقة باللون الأحمر الداكن، وهي أكثر احمراراً وأكثر قتامة من المواد السهلية ذات اللون الأصفر البرتقالي التي تملأ أرضياتها وتحيط بها.
البحث عن اللون في كتاب التصوير
In 1963, further marvels were revealed when Land marketed a subtractive color dye transfer process. where dyes migrated through the layers to an image receiving base - Niépce would have loved it. The color film had red, green and blue sensitive layers (the basic tripack principle) represented by black and white image layers in contact with their respective color dyes, yellow, magenta and cyan. The developing reagents were again built in. Exposure and release of the reagents stabilized the silver negative and adjacent dyes. It also liberated dyes adjacent to the unexposed halides into solution. these dyes migrating through the pack to an image receiving layer, to form a positive image. The new films needed their own camera - the Land camera. which was an immediate success.
The last two decades have realized a huge market for color photography, and innovations have arrived thick and fast. Since the 1950's, chemists have made great progress on the speed of emulsions. Today we have superfast color films, at 400 ASA.
In 1963, Kodak provided amateur photo- graphers with the Instamatic range, where films sealed in cartridges could be conveniently loaded into compact, inexpensive cameras. The 35 mm camera was greatly improved when computer- design of lenses made the inclusion of highly color- corrected lenses in medium priced models eco- nomic. The introduction of aspheric lenses, which correct color fringing, was a particular example. Perfection of injection-moulding, to produce pre- cision plastic resin lenses for low-cost cameras, followed. The general direction of research is now toward lighter, more compact cameras, with more automatic features, and sophisticated electronic "fail safe" devices.
Kodak and Polaroid both have a range of instant picture cameras and films - Polaroid's SX-70 film. and Kodak's PR 10, are both complex, "one-step" instant color films. Polaroid has introduced sonar focusing, which uses ultrasonic pulses bounced off the subject to adjust focus automatically, and even an instant color movie film - Polavision.
Computer enhanced views of Mars
Computerized image- processing methods can be used to exaggerate subtle color differences among such things as clouds, atmospheric haze, frosts and rock materials. The picture above, taken by Viking I, is a Martian sunset over Chryse Planitia. The sky appears white near the sun position due to overexposure. The blue to red color variation is explained by a combination of scattering and absorption of sunlight by atmospheric particles. Darker materials, such as the earth and the rocks in the foreground, are represented by deep reds and blues. The most prominent feature in the foreground is a silhouette of the top of one of the Viking's power system covers, far right. In the picture, right, the violet background is an artifact representing black space and the Martian night. Bright materials, atmospheric hazes, surface frosts and bright deserts are represented by turquoise, whites and yellows. The giant Martian volcanoes, seen as dark red, are redder and darker than the yellow-orange plains materials which fill their floors and surround them.
في عام 1963، تم الكشف عن المزيد من العجائب عندما قام لاند بتسويق عملية نقل صبغية ملونة طرحية. حيث تنتقل الصبغات عبر الطبقات إلى قاعدة استقبال الصورة - كان نيبس ليحب ذلك. كان الفيلم الملون يحتوي على طبقات حساسة للأحمر والأخضر والأزرق (مبدأ الثلاثي الأساسي) ممثلة بطبقات صور بالأبيض والأسود على اتصال بأصباغ الألوان الخاصة بها، الأصفر والأرجواني والسماوي. تم بناء الكواشف النامية مرة أخرى. أدى التعرض وإطلاق الكواشف إلى استقرار الأصباغ السلبية الفضية والمجاورة. كما حرر الأصباغ المجاورة للهاليدات غير المعرضة في المحلول. تهاجر هذه الأصباغ عبر العبوة إلى طبقة استقبال الصورة، لتكوين صورة إيجابية. احتاجت الأفلام الجديدة إلى كاميرا خاصة بها - كاميرا لاند. والتي حققت نجاحًا فوريًا.
لقد أدرك العقدان الماضيان سوقًا ضخمًا للتصوير الفوتوغرافي الملون، ووصلت الابتكارات بسرعة كبيرة. منذ الخمسينيات، أحرز الكيميائيون تقدمًا كبيرًا في سرعة المستحلبات. اليوم لدينا أفلام ملونة فائقة السرعة، بمعدل 400 ASA.
في عام 1963، قدمت شركة كوداك للمصورين الهواة مجموعة Instamatic، حيث يمكن تحميل الأفلام المغلقة في خراطيش بسهولة في كاميرات صغيرة الحجم وغير مكلفة. تم تحسين الكاميرا مقاس 35 مم بشكل كبير عندما جعل تصميم العدسات بواسطة الكمبيوتر تضمين عدسات عالية التصحيح اللوني في النماذج متوسطة السعر اقتصاديًا. كان تقديم العدسات غير الكروية، التي تصحح حواف اللون، مثالاً خاصًا. تبع ذلك إتقان القولبة بالحقن، لإنتاج عدسات بلاستيكية دقيقة من الراتينج للكاميرات منخفضة التكلفة. يتجه الاتجاه العام للبحث الآن نحو الكاميرات الأخف وزناً والأكثر إحكاما، مع المزيد من الميزات التلقائية، وأجهزة إلكترونية متطورة "آمنة ضد الفشل".
تمتلك كل من كوداك وبولارويد مجموعة من كاميرات وأفلام الصور الفورية - فيلم SX-70 من بولارويد. وPR 10 من كوداك، وكلاهما أفلام ملونة فورية معقدة "بخطوة واحدة". قدمت شركة بولارويد التركيز بالسونار، والذي يستخدم نبضات الموجات فوق الصوتية المنعكسة عن الجسم لضبط التركيز تلقائيًا، وحتى فيلم سينمائي ملون فوري - بولافيجن.
صور محسنة للمريخ بواسطة الكمبيوتر
يمكن استخدام طرق معالجة الصور المحوسبة لتضخيم الاختلافات اللونية الدقيقة بين أشياء مثل السحب والضباب الجوي والصقيع ومواد الصخور. الصورة أعلاه، التي التقطتها مركبة فايكنج 1، هي غروب شمس المريخ فوق كريس بلانيتيا. تبدو السماء بيضاء بالقرب من موضع الشمس بسبب الإفراط في التعرض. يمكن تفسير التباين بين اللون الأزرق والأحمر من خلال مزيج من تشتت وامتصاص ضوء الشمس بواسطة الجسيمات الجوية. المواد الأكثر قتامة، مثل الأرض والصخور في المقدمة، ممثلة باللونين الأحمر والأزرق الداكنين. الميزة الأكثر بروزًا في المقدمة هي صورة ظلية لجزء علوي من أحد أغلفة نظام الطاقة في مركبة فايكنج، في أقصى اليمين. في الصورة، على اليمين، الخلفية البنفسجية هي قطعة أثرية تمثل الفضاء الأسود والليل المريخي. المواد الساطعة والضباب الجوي والصقيع السطحي والصحاري الساطعة ممثلة باللون الفيروزي والأبيض والأصفر. تبدو البراكين المريخية العملاقة باللون الأحمر الداكن، وهي أكثر احمراراً وأكثر قتامة من المواد السهلية ذات اللون الأصفر البرتقالي التي تملأ أرضياتها وتحيط بها.