تويت
THE SEARCH FOR COLOR
البحث عن اللون ٦
tended to wander from layer to layer through the film "sandwich". Fischer abandoned his research at this stage, unable to find the answer.
During World War I the movie industry experim- ented with Leon Gaumont's additive projection system, but results were poor. The challenge to perfect a color movie system was met by two Americans, Leopold Mannes and Leopold Godowsky. Mannes and Godowsky were pro- fessional musicians, pursuing their passion for photography and movies in their spare time. In 1933, aided by C. Kenneth Mees and Kodak laboratory technicians, Mannes and Godowsky produced an excellent two layer, two color sub- tractive film for the amateur home movie market, even though processing involved 28 steps. Their aim a three color, three layer subtractive tripack - was almost within their reach, but they shared Fischer's vexing problem of the wandering dye couplers. The only way around the dilemma seemed to be to control the rate at which the couplers added during development diffused through the emulsion.
Whether or not the two great rival companies, Agfa and Kodak, were aware of a race to market the tripack film is arguable. But, by a bare six months, Kodak was the first to introduce tripack "reversal"
film-so called because the silver image was reversed during development to form a positive, to which the dyes were coupled. The Kodak process required a complex operation after the film had been exposed and returned to the manufacturers, involving a controlled diffusion bleach and addition of dye- formers to the developing solution. Nevertheless, Kodak considered it practical enough to market. And so in April 1935, Kodak introduced a reversal color film in 16mm motion picture format, calling it Kodachrome after the now obsolete two-color film.
Meanwhile, at Agfa, a team of chemists anchored Fischer's roving dye-formers, or couplers, by a "ball and chain" of large molecules which arrested their freedom in the gelatin. The result was Agfa's "integral" tripack reversal film - with dye couplers built into the emulsion layers. The outcome was quite literally a photo finish, since both Kodak and Agfa launched reversal color film for 35mm still cameras (thoughtfully provided by Leica) in 1936. Agfa also announced a color negative process, but its release was delayed until 1950. The Agfa reversal tripack was also released in America in 1941, by Ansco, an associated company. Anscolor was used
widely in World War II by the U.S. military. Kodak and Agfa had met the needs of the amateur photographer for a simple, compact, color roll film to supersede the screen plate and cumber- some plate camera. Kodak users found nothing unusual in returning their exposed film to the makers for processing - most had done so ever since the early days of the box Brownie camera, prompted by the famous slogan of 1888: "You press the button and we do the rest". Agfacolor, with the ball-and- chain couplers that enabled dyes to be included in the emulsion, could be user-processed.
Revolutionary though the new films may have been at the time, no one cares to remember how slow they were. With an exposure rating of around 7 or 8 ASA, these first Agfa and Kodak tripacks were only marginally faster than the screen plates they superseded. Throughout the 1940s, however, film speeds steadily increased.
Although Kodak and Agfa were marketing slide films, the amateur photographer wanted color prints. Kodak researchers worked out a formula
كان يميل إلى التجوال من طبقة إلى أخرى عبر "شطيرة" الفيلم. تخلى فيشر عن بحثه في هذه المرحلة، عاجزًا عن إيجاد الإجابة.
أثناء الحرب العالمية الأولى، جربت صناعة الأفلام نظام الإسقاط الإضافي الخاص بليون جومون، لكن النتائج كانت ضعيفة. واجه التحدي المتمثل في إتقان نظام الفيلم الملون اثنان من الأمريكيين، ليوبولد مانيس وليوبولد جودوفسكي. كان مانيس وجودوفسكي موسيقيين محترفين، يتابعون شغفهم بالتصوير الفوتوغرافي والأفلام في أوقات فراغهم. في عام 1933، بمساعدة سي. كينيث ميس وفنيي مختبر كوداك، أنتج مانيس وجودوفسكي فيلمًا ممتازًا من طبقتين ولونين لسوق الأفلام المنزلية للهواة، على الرغم من أن المعالجة تضمنت 28 خطوة. كان هدفهم - حزمة ثلاثية الألوان وثلاث طبقات - في متناول أيديهم تقريبًا، لكنهم شاركوا فيشر مشكلة محيرة تتعلق بمقارنات الصبغ المتجولة. يبدو أن الطريقة الوحيدة للتغلب على هذه المعضلة هي التحكم في معدل انتشار المواد المضافة أثناء التطوير عبر المستحلب.
إن معرفة ما إذا كانت الشركتان المتنافستان الكبيرتان، أجفا وكوداك، على علم بالسباق لتسويق الفيلم ثلاثي التغليف أمر قابل للنقاش. ولكن بعد ستة أشهر فقط، كانت كوداك أول من قدم "عكس" الفيلم ثلاثي التغليف
الفيلم- يسمى بهذا الاسم لأن الصورة الفضية كانت معكوسة أثناء التطوير لتكوين صورة إيجابية، والتي كانت الأصباغ مقترنة بها. تطلبت عملية كوداك عملية معقدة بعد تعرض الفيلم وإعادته إلى الشركات المصنعة، والتي تضمنت مبيض انتشار متحكم فيه وإضافة عوامل تشكيل الصبغة إلى محلول التطوير. ومع ذلك، اعتبرت كوداك أنه عملي بما يكفي للتسويق. وهكذا في أبريل 1935، قدمت كوداك فيلمًا ملونًا معكوسًا بتنسيق فيلم 16 مم، وأطلقت عليه اسم كوداكروم بعد الفيلم ثنائي اللون الذي عفا عليه الزمن الآن.
وفي الوقت نفسه، في أغفا، قام فريق من الكيميائيين بتثبيت عوامل تشكيل الصبغة المتجولة أو المقرنات الخاصة بفيشر بواسطة "كرة وسلسلة" من الجزيئات الكبيرة التي أوقفت حريتها في الجيلاتين. وكانت النتيجة فيلمًا معكوسًا "متكاملًا" من أغفا - مع مقرنات صبغ مدمجة في طبقات المستحلب. كانت النتيجة حرفيًا عبارة عن إنهاء للصورة، حيث أطلقت كل من كوداك وأجفا فيلمًا ملونًا معكوسًا للكاميرات الثابتة مقاس 35 مم (قدمته لايكا بعناية) في عام 1936. كما أعلنت أجفا عن عملية سلبية ملونة، لكن إصدارها تأخر حتى عام 1950. كما تم إصدار حزمة ثلاثية عكسية من أجفا في أمريكا عام 1941، بواسطة أنسكو، وهي شركة مرتبطة. تم استخدام أنسكولر على نطاق واسع في الحرب العالمية الثانية من قبل الجيش الأمريكي. لقد لبّت كوداك وأجفا احتياجات المصور الهواة لفيلم لفافة ملون بسيط ومضغوط ليحل محل لوحة الشاشة والكاميرا ذات اللوحة الثقيلة. لم يجد مستخدمو كوداك شيئًا غير عادي في إعادة فيلمهم المكشوف إلى المصنعين للمعالجة - لقد فعل معظمهم ذلك منذ الأيام الأولى لكاميرا براوني ذات الصندوق، مدفوعة بالشعار الشهير لعام 1888: "اضغط على الزر ونحن نفعل الباقي". كان من الممكن معالجة أفلام Agfacolor، باستخدام موصلات الكرة والسلسلة التي مكنت من تضمين الأصباغ في المستحلب، بواسطة المستخدم.
ورغم أن الأفلام الجديدة ربما كانت ثورية في ذلك الوقت، إلا أن أحدًا لا يهتم بتذكر مدى بطئها. فبمعدل تعرض يبلغ حوالي 7 أو 8 ASA، كانت هذه الأفلام الثلاثية الأولى من إنتاج Agfa وKodak أسرع قليلاً من ألواح الشاشة التي حلت محلها. ومع ذلك، زادت سرعات الأفلام بشكل مطرد طوال الأربعينيات.
وعلى الرغم من أن Kodak وAgfa كانتا تسوقان أفلام الشرائح، إلا أن المصور الهواة أرادوا الحصول على مطبوعات ملونة. وقد توصل باحثو Kodak إلى صيغة
البحث عن اللون ٦
tended to wander from layer to layer through the film "sandwich". Fischer abandoned his research at this stage, unable to find the answer.
During World War I the movie industry experim- ented with Leon Gaumont's additive projection system, but results were poor. The challenge to perfect a color movie system was met by two Americans, Leopold Mannes and Leopold Godowsky. Mannes and Godowsky were pro- fessional musicians, pursuing their passion for photography and movies in their spare time. In 1933, aided by C. Kenneth Mees and Kodak laboratory technicians, Mannes and Godowsky produced an excellent two layer, two color sub- tractive film for the amateur home movie market, even though processing involved 28 steps. Their aim a three color, three layer subtractive tripack - was almost within their reach, but they shared Fischer's vexing problem of the wandering dye couplers. The only way around the dilemma seemed to be to control the rate at which the couplers added during development diffused through the emulsion.
Whether or not the two great rival companies, Agfa and Kodak, were aware of a race to market the tripack film is arguable. But, by a bare six months, Kodak was the first to introduce tripack "reversal"
film-so called because the silver image was reversed during development to form a positive, to which the dyes were coupled. The Kodak process required a complex operation after the film had been exposed and returned to the manufacturers, involving a controlled diffusion bleach and addition of dye- formers to the developing solution. Nevertheless, Kodak considered it practical enough to market. And so in April 1935, Kodak introduced a reversal color film in 16mm motion picture format, calling it Kodachrome after the now obsolete two-color film.
Meanwhile, at Agfa, a team of chemists anchored Fischer's roving dye-formers, or couplers, by a "ball and chain" of large molecules which arrested their freedom in the gelatin. The result was Agfa's "integral" tripack reversal film - with dye couplers built into the emulsion layers. The outcome was quite literally a photo finish, since both Kodak and Agfa launched reversal color film for 35mm still cameras (thoughtfully provided by Leica) in 1936. Agfa also announced a color negative process, but its release was delayed until 1950. The Agfa reversal tripack was also released in America in 1941, by Ansco, an associated company. Anscolor was used
widely in World War II by the U.S. military. Kodak and Agfa had met the needs of the amateur photographer for a simple, compact, color roll film to supersede the screen plate and cumber- some plate camera. Kodak users found nothing unusual in returning their exposed film to the makers for processing - most had done so ever since the early days of the box Brownie camera, prompted by the famous slogan of 1888: "You press the button and we do the rest". Agfacolor, with the ball-and- chain couplers that enabled dyes to be included in the emulsion, could be user-processed.
Revolutionary though the new films may have been at the time, no one cares to remember how slow they were. With an exposure rating of around 7 or 8 ASA, these first Agfa and Kodak tripacks were only marginally faster than the screen plates they superseded. Throughout the 1940s, however, film speeds steadily increased.
Although Kodak and Agfa were marketing slide films, the amateur photographer wanted color prints. Kodak researchers worked out a formula
كان يميل إلى التجوال من طبقة إلى أخرى عبر "شطيرة" الفيلم. تخلى فيشر عن بحثه في هذه المرحلة، عاجزًا عن إيجاد الإجابة.
أثناء الحرب العالمية الأولى، جربت صناعة الأفلام نظام الإسقاط الإضافي الخاص بليون جومون، لكن النتائج كانت ضعيفة. واجه التحدي المتمثل في إتقان نظام الفيلم الملون اثنان من الأمريكيين، ليوبولد مانيس وليوبولد جودوفسكي. كان مانيس وجودوفسكي موسيقيين محترفين، يتابعون شغفهم بالتصوير الفوتوغرافي والأفلام في أوقات فراغهم. في عام 1933، بمساعدة سي. كينيث ميس وفنيي مختبر كوداك، أنتج مانيس وجودوفسكي فيلمًا ممتازًا من طبقتين ولونين لسوق الأفلام المنزلية للهواة، على الرغم من أن المعالجة تضمنت 28 خطوة. كان هدفهم - حزمة ثلاثية الألوان وثلاث طبقات - في متناول أيديهم تقريبًا، لكنهم شاركوا فيشر مشكلة محيرة تتعلق بمقارنات الصبغ المتجولة. يبدو أن الطريقة الوحيدة للتغلب على هذه المعضلة هي التحكم في معدل انتشار المواد المضافة أثناء التطوير عبر المستحلب.
إن معرفة ما إذا كانت الشركتان المتنافستان الكبيرتان، أجفا وكوداك، على علم بالسباق لتسويق الفيلم ثلاثي التغليف أمر قابل للنقاش. ولكن بعد ستة أشهر فقط، كانت كوداك أول من قدم "عكس" الفيلم ثلاثي التغليف
الفيلم- يسمى بهذا الاسم لأن الصورة الفضية كانت معكوسة أثناء التطوير لتكوين صورة إيجابية، والتي كانت الأصباغ مقترنة بها. تطلبت عملية كوداك عملية معقدة بعد تعرض الفيلم وإعادته إلى الشركات المصنعة، والتي تضمنت مبيض انتشار متحكم فيه وإضافة عوامل تشكيل الصبغة إلى محلول التطوير. ومع ذلك، اعتبرت كوداك أنه عملي بما يكفي للتسويق. وهكذا في أبريل 1935، قدمت كوداك فيلمًا ملونًا معكوسًا بتنسيق فيلم 16 مم، وأطلقت عليه اسم كوداكروم بعد الفيلم ثنائي اللون الذي عفا عليه الزمن الآن.
وفي الوقت نفسه، في أغفا، قام فريق من الكيميائيين بتثبيت عوامل تشكيل الصبغة المتجولة أو المقرنات الخاصة بفيشر بواسطة "كرة وسلسلة" من الجزيئات الكبيرة التي أوقفت حريتها في الجيلاتين. وكانت النتيجة فيلمًا معكوسًا "متكاملًا" من أغفا - مع مقرنات صبغ مدمجة في طبقات المستحلب. كانت النتيجة حرفيًا عبارة عن إنهاء للصورة، حيث أطلقت كل من كوداك وأجفا فيلمًا ملونًا معكوسًا للكاميرات الثابتة مقاس 35 مم (قدمته لايكا بعناية) في عام 1936. كما أعلنت أجفا عن عملية سلبية ملونة، لكن إصدارها تأخر حتى عام 1950. كما تم إصدار حزمة ثلاثية عكسية من أجفا في أمريكا عام 1941، بواسطة أنسكو، وهي شركة مرتبطة. تم استخدام أنسكولر على نطاق واسع في الحرب العالمية الثانية من قبل الجيش الأمريكي. لقد لبّت كوداك وأجفا احتياجات المصور الهواة لفيلم لفافة ملون بسيط ومضغوط ليحل محل لوحة الشاشة والكاميرا ذات اللوحة الثقيلة. لم يجد مستخدمو كوداك شيئًا غير عادي في إعادة فيلمهم المكشوف إلى المصنعين للمعالجة - لقد فعل معظمهم ذلك منذ الأيام الأولى لكاميرا براوني ذات الصندوق، مدفوعة بالشعار الشهير لعام 1888: "اضغط على الزر ونحن نفعل الباقي". كان من الممكن معالجة أفلام Agfacolor، باستخدام موصلات الكرة والسلسلة التي مكنت من تضمين الأصباغ في المستحلب، بواسطة المستخدم.
ورغم أن الأفلام الجديدة ربما كانت ثورية في ذلك الوقت، إلا أن أحدًا لا يهتم بتذكر مدى بطئها. فبمعدل تعرض يبلغ حوالي 7 أو 8 ASA، كانت هذه الأفلام الثلاثية الأولى من إنتاج Agfa وKodak أسرع قليلاً من ألواح الشاشة التي حلت محلها. ومع ذلك، زادت سرعات الأفلام بشكل مطرد طوال الأربعينيات.
وعلى الرغم من أن Kodak وAgfa كانتا تسوقان أفلام الشرائح، إلا أن المصور الهواة أرادوا الحصول على مطبوعات ملونة. وقد توصل باحثو Kodak إلى صيغة