تويت
THE SEARCH FOR COLOR
البحث عن اللون ٥
Experiments with these bichromated gelatin tissues led to the invention of the Pinatype, or "imbibition" print. In this process, the dyed gelatin was used to transfer the dye images on to paper to form a print: the density of the dye depended on the relative hardness of the gelatin. Pinatype prints were a by- product of du Hauron's carbon process.
So too was Thomas Manly's "Ozobrome" or "carbro" process, introduced in 1905. Manly's technique was based on the discovery. by Howard Farmer, that gelatin hardened when placed in contact with silver bromide, and in proportion to the density of the silver. Gelatin tissue could therefore be presented to a bromide negative. pressed in contact, the silver then bleached away, and the resulting relief positive image dyed. Bleaching a silver image, and forming an image by bleaching away a proportion of dye, were fundam- ental to the evolution of subtractive photography.
The Lumière brothers, while perfecting their Autochrome plate, turned their attention to this form of color photography. In England, E. Sanger- Shephard made an early subtractive transparency with gelatin tissues containing silver bromide. These were exposed to separation negatives before being dyed. The tissues were bound in register between glass, giving a fine quality transparency.
Lumière's subtractive plate took some ten hours to assemble, however, whereas the additive screen could be mass-produced. Since screen plates were widely available, a color paper which could make a contact print from one seemed a promising idea. In 1909, Dr J. H. Smith introduced Utocolor paper - a carbon tissue treated with dyes that would turn the color to which they were exposed. Unfortunately, the paper had to be bleached by long exposure to sunlight, which also bleached the screen.
In the first decade of the 1900's, the opening moves that led to the supremacy of subtractive tripack films were being played out. While on a visit to England. George Eastman, the head of Kodak. was shown the progress being made at Wratten and Wainwright on panchromatic plates and color filters. The tour was conducted by Wratten's brilliant research chemist, Kenneth Mees. East- man was very impressed, and promptly absorbed Wratten and Wainwright into the Kodak empire, sending Mees to America to organize the Kodak research laboratory. Mees was later to aid and encourage Mannes and Godowsky, the inventors of the first successful tripack color film.
Research into the tripack began in 1905, when it occurred to a German chemist, Karl Schnitzel, that a solution to the practical problem of color film might be to add the three subtractive colors to three superimposed emulsion layers on one base, each layer being sensitized to one color of light. The dyes would be linked in some way to the three silver halide images, which could then be bleached out along with unwanted areas of dye.
At first. bleaching proved impracticable. But the tripack idea was furthered in 1912 by Rudolph Fischer, who hit upon the notion of color "coup- lers" that would link dye molecules to the developed halides. Fischer found that a substance called paraphenyenediamine oxidized while reducing sil- ver halides to metallic silver. He also found that if certain reagents were then introduced to the now reactive paraphenyenediamine, they at once formed insoluble dye molecules. An even more encouraging fact emerged the dyes formed only where the halides were converted to black silver. It proved to be simple to bleach out the silver image, so that only the subtractive dye image remained: the main difficulty lay in the fact that the dye molecules
وقد أدت التجارب التي أجريت على أنسجة الجيلاتين ثنائية الكروم إلى اختراع الطباعة بالبيناتيب أو "الطباعة بالتشرب". وفي هذه العملية، استُخدم الجيلاتين المصبوغ لنقل صور الصبغة إلى الورق لتشكيل طباعة: وكانت كثافة الصبغة تعتمد على صلابة الجيلاتين النسبية. وكانت مطبوعات البيناتيب عبارة عن منتج ثانوي لعملية الكربون التي ابتكرها دو هورون.
وكذلك كانت عملية "أوزوبرومي" أو "كاربرو" التي ابتكرها توماس مانلي، والتي تم تقديمها في عام 1905. وكانت تقنية مانلي تستند إلى اكتشاف هوارد فارمر، الذي مفاده أن الجيلاتين يتصلب عند وضعه على اتصال ببروميد الفضة، وبنسبة متناسبة مع كثافة الفضة. وبالتالي، يمكن تقديم أنسجة الجيلاتين إلى سلبي بروميد. وعند الضغط عليها عند ملامستها، تتلاشى الفضة، ثم تتلاشى الصورة الإيجابية البارزة الناتجة. وكان تبييض صورة الفضة، وتشكيل صورة عن طريق تبييض نسبة من الصبغة، أمرًا أساسيًا لتطور التصوير الفوتوغرافي الطرحي.
كان الأخوان لوميير، أثناء إتقانهما للوحة Autochrome الخاصة بهما، يوجهان انتباههما إلى هذا الشكل من التصوير الملون. في إنجلترا، صنع إي. سانجر- شيبارد شفافية طرحية مبكرة باستخدام أنسجة الجيلاتين المحتوية على بروميد الفضة. وقد تعرضت هذه الأنسجة لسلبيات الفصل قبل صبغها. كانت الأنسجة مربوطة بشكل محكم بين الزجاج، مما أعطى شفافية عالية الجودة.
ومع ذلك، استغرق تجميع لوحة لوميير الطرحية حوالي عشر ساعات، في حين كان من الممكن إنتاج الشاشة المضافة بكميات كبيرة. نظرًا لأن ألواح الشاشة كانت متاحة على نطاق واسع، فقد بدت فكرة الورق الملون الذي يمكن أن يصنع طباعة تلامسية من أحدها فكرة واعدة. في عام 1909، قدم الدكتور جيه إتش سميث ورق Utocolor - وهو نسيج كربوني معالج بأصباغ من شأنها أن تحول اللون الذي تعرض له. لسوء الحظ، كان لا بد من تبييض الورق عن طريق التعرض الطويل لأشعة الشمس، مما أدى أيضًا إلى تبييض الشاشة.
في العقد الأول من القرن العشرين، كانت الخطوات الافتتاحية التي أدت إلى تفوق أفلام الثلاثية الطرحية تجري على قدم وساق. أثناء زيارة إلى إنجلترا، تم عرض التقدم الذي أحرزته شركة كوداك على جورج إيستمان، رئيس شركة وراتن وواينرايت في مجال الألواح البانكروماتية ومرشحات الألوان. وقد أجرى الجولة الكيميائي الباحث اللامع لدى وراتن، كينيث ميس. وقد أعجب إيستمان كثيرًا، وسرعان ما استوعب وراتن وواينرايت في إمبراطورية كوداك، وأرسل ميس إلى أمريكا لتنظيم مختبر أبحاث كوداك. وفي وقت لاحق، ساعد ميس وشجع مانيس وجودوفسكي، مخترعي أول فيلم ثلاثي الألوان ناجح.
بدأ البحث في الثلاثية الطرحية في عام 1905، عندما خطر ببال الكيميائي الألماني كارل شنيتزل أن الحل للمشكلة العملية للفيلم الملون قد يكون إضافة الألوان الثلاثة الطرحية إلى ثلاث طبقات مستحلبة متراكبة على قاعدة واحدة، حيث يتم تحسيس كل طبقة بلون واحد من الضوء. كانت الأصباغ مرتبطة بطريقة ما بصور هاليدات الفضة الثلاثة، والتي يمكن بعد ذلك تبييضها مع المناطق غير المرغوب فيها من الصبغة.
في البداية، ثبت أن التبييض غير عملي. لكن فكرة الثلاثية تم تعزيزها في عام 1912 من قبل رودولف فيشر، الذي توصل إلى فكرة "مقترنات" اللون التي من شأنها ربط جزيئات الصبغة بالهاليدات المتطورة. وجد فيشر أن مادة تسمى بارافينيين ديامين تتأكسد أثناء اختزال هاليدات الفضة إلى فضة معدنية. كما وجد أنه إذا تم إدخال بعض الكواشف إلى البارافينيين ديامين المتفاعل الآن، فإنها تشكل على الفور جزيئات صبغة غير قابلة للذوبان. ظهرت حقيقة أكثر تشجيعًا وهي أن الأصباغ تتكون فقط حيث يتم تحويل الهاليدات إلى فضة سوداء. ثبت أنه من السهل تبييض صورة الفضة، بحيث تبقى صورة الصبغة الطرحية فقط: تكمن الصعوبة الرئيسية في حقيقة أن جزيئات الصبغة
البحث عن اللون ٥
Experiments with these bichromated gelatin tissues led to the invention of the Pinatype, or "imbibition" print. In this process, the dyed gelatin was used to transfer the dye images on to paper to form a print: the density of the dye depended on the relative hardness of the gelatin. Pinatype prints were a by- product of du Hauron's carbon process.
So too was Thomas Manly's "Ozobrome" or "carbro" process, introduced in 1905. Manly's technique was based on the discovery. by Howard Farmer, that gelatin hardened when placed in contact with silver bromide, and in proportion to the density of the silver. Gelatin tissue could therefore be presented to a bromide negative. pressed in contact, the silver then bleached away, and the resulting relief positive image dyed. Bleaching a silver image, and forming an image by bleaching away a proportion of dye, were fundam- ental to the evolution of subtractive photography.
The Lumière brothers, while perfecting their Autochrome plate, turned their attention to this form of color photography. In England, E. Sanger- Shephard made an early subtractive transparency with gelatin tissues containing silver bromide. These were exposed to separation negatives before being dyed. The tissues were bound in register between glass, giving a fine quality transparency.
Lumière's subtractive plate took some ten hours to assemble, however, whereas the additive screen could be mass-produced. Since screen plates were widely available, a color paper which could make a contact print from one seemed a promising idea. In 1909, Dr J. H. Smith introduced Utocolor paper - a carbon tissue treated with dyes that would turn the color to which they were exposed. Unfortunately, the paper had to be bleached by long exposure to sunlight, which also bleached the screen.
In the first decade of the 1900's, the opening moves that led to the supremacy of subtractive tripack films were being played out. While on a visit to England. George Eastman, the head of Kodak. was shown the progress being made at Wratten and Wainwright on panchromatic plates and color filters. The tour was conducted by Wratten's brilliant research chemist, Kenneth Mees. East- man was very impressed, and promptly absorbed Wratten and Wainwright into the Kodak empire, sending Mees to America to organize the Kodak research laboratory. Mees was later to aid and encourage Mannes and Godowsky, the inventors of the first successful tripack color film.
Research into the tripack began in 1905, when it occurred to a German chemist, Karl Schnitzel, that a solution to the practical problem of color film might be to add the three subtractive colors to three superimposed emulsion layers on one base, each layer being sensitized to one color of light. The dyes would be linked in some way to the three silver halide images, which could then be bleached out along with unwanted areas of dye.
At first. bleaching proved impracticable. But the tripack idea was furthered in 1912 by Rudolph Fischer, who hit upon the notion of color "coup- lers" that would link dye molecules to the developed halides. Fischer found that a substance called paraphenyenediamine oxidized while reducing sil- ver halides to metallic silver. He also found that if certain reagents were then introduced to the now reactive paraphenyenediamine, they at once formed insoluble dye molecules. An even more encouraging fact emerged the dyes formed only where the halides were converted to black silver. It proved to be simple to bleach out the silver image, so that only the subtractive dye image remained: the main difficulty lay in the fact that the dye molecules
وقد أدت التجارب التي أجريت على أنسجة الجيلاتين ثنائية الكروم إلى اختراع الطباعة بالبيناتيب أو "الطباعة بالتشرب". وفي هذه العملية، استُخدم الجيلاتين المصبوغ لنقل صور الصبغة إلى الورق لتشكيل طباعة: وكانت كثافة الصبغة تعتمد على صلابة الجيلاتين النسبية. وكانت مطبوعات البيناتيب عبارة عن منتج ثانوي لعملية الكربون التي ابتكرها دو هورون.
وكذلك كانت عملية "أوزوبرومي" أو "كاربرو" التي ابتكرها توماس مانلي، والتي تم تقديمها في عام 1905. وكانت تقنية مانلي تستند إلى اكتشاف هوارد فارمر، الذي مفاده أن الجيلاتين يتصلب عند وضعه على اتصال ببروميد الفضة، وبنسبة متناسبة مع كثافة الفضة. وبالتالي، يمكن تقديم أنسجة الجيلاتين إلى سلبي بروميد. وعند الضغط عليها عند ملامستها، تتلاشى الفضة، ثم تتلاشى الصورة الإيجابية البارزة الناتجة. وكان تبييض صورة الفضة، وتشكيل صورة عن طريق تبييض نسبة من الصبغة، أمرًا أساسيًا لتطور التصوير الفوتوغرافي الطرحي.
كان الأخوان لوميير، أثناء إتقانهما للوحة Autochrome الخاصة بهما، يوجهان انتباههما إلى هذا الشكل من التصوير الملون. في إنجلترا، صنع إي. سانجر- شيبارد شفافية طرحية مبكرة باستخدام أنسجة الجيلاتين المحتوية على بروميد الفضة. وقد تعرضت هذه الأنسجة لسلبيات الفصل قبل صبغها. كانت الأنسجة مربوطة بشكل محكم بين الزجاج، مما أعطى شفافية عالية الجودة.
ومع ذلك، استغرق تجميع لوحة لوميير الطرحية حوالي عشر ساعات، في حين كان من الممكن إنتاج الشاشة المضافة بكميات كبيرة. نظرًا لأن ألواح الشاشة كانت متاحة على نطاق واسع، فقد بدت فكرة الورق الملون الذي يمكن أن يصنع طباعة تلامسية من أحدها فكرة واعدة. في عام 1909، قدم الدكتور جيه إتش سميث ورق Utocolor - وهو نسيج كربوني معالج بأصباغ من شأنها أن تحول اللون الذي تعرض له. لسوء الحظ، كان لا بد من تبييض الورق عن طريق التعرض الطويل لأشعة الشمس، مما أدى أيضًا إلى تبييض الشاشة.
في العقد الأول من القرن العشرين، كانت الخطوات الافتتاحية التي أدت إلى تفوق أفلام الثلاثية الطرحية تجري على قدم وساق. أثناء زيارة إلى إنجلترا، تم عرض التقدم الذي أحرزته شركة كوداك على جورج إيستمان، رئيس شركة وراتن وواينرايت في مجال الألواح البانكروماتية ومرشحات الألوان. وقد أجرى الجولة الكيميائي الباحث اللامع لدى وراتن، كينيث ميس. وقد أعجب إيستمان كثيرًا، وسرعان ما استوعب وراتن وواينرايت في إمبراطورية كوداك، وأرسل ميس إلى أمريكا لتنظيم مختبر أبحاث كوداك. وفي وقت لاحق، ساعد ميس وشجع مانيس وجودوفسكي، مخترعي أول فيلم ثلاثي الألوان ناجح.
بدأ البحث في الثلاثية الطرحية في عام 1905، عندما خطر ببال الكيميائي الألماني كارل شنيتزل أن الحل للمشكلة العملية للفيلم الملون قد يكون إضافة الألوان الثلاثة الطرحية إلى ثلاث طبقات مستحلبة متراكبة على قاعدة واحدة، حيث يتم تحسيس كل طبقة بلون واحد من الضوء. كانت الأصباغ مرتبطة بطريقة ما بصور هاليدات الفضة الثلاثة، والتي يمكن بعد ذلك تبييضها مع المناطق غير المرغوب فيها من الصبغة.
في البداية، ثبت أن التبييض غير عملي. لكن فكرة الثلاثية تم تعزيزها في عام 1912 من قبل رودولف فيشر، الذي توصل إلى فكرة "مقترنات" اللون التي من شأنها ربط جزيئات الصبغة بالهاليدات المتطورة. وجد فيشر أن مادة تسمى بارافينيين ديامين تتأكسد أثناء اختزال هاليدات الفضة إلى فضة معدنية. كما وجد أنه إذا تم إدخال بعض الكواشف إلى البارافينيين ديامين المتفاعل الآن، فإنها تشكل على الفور جزيئات صبغة غير قابلة للذوبان. ظهرت حقيقة أكثر تشجيعًا وهي أن الأصباغ تتكون فقط حيث يتم تحويل الهاليدات إلى فضة سوداء. ثبت أنه من السهل تبييض صورة الفضة، بحيث تبقى صورة الصبغة الطرحية فقط: تكمن الصعوبة الرئيسية في حقيقة أن جزيئات الصبغة