تويت
THE SEARCH FOR COLOR _2
البحث عن اللون _ ٢
The first true color photograph passed almost un- noticed. It was made, not by a photographer, but by a Scottish scientist, James Clerk Maxwell. In 1861, Maxwell used the young medium of photo- graphy to demonstrate a physical principle - that all colors could be made by mixing the primary colors. This principle became known as additive synthesis.
Maxwell and his assistant, Thomas Sutton, chose a subject containing the right colors a tartan ribbon and Sutton photographed it on three collodion plates, exposing each through a different primary filter. In the lecture theater of the Royal Institution, London, they set up three projectors, each carrying a positive plate made from one negative, and a color filter, and all aligned so that the images reached a screen in register. The result was a crude but recognizable color picture of the ribbon.
In the years that followed, photographers began to wonder if Maxwell guarded some secret formula: how had he managed to obtain a three-color image, when collodion was insensitive to red and green? Tests by Kodak researchers in 1961 suggest that the red dye in the ribbon was fluorescent, and recorded on the plate by infra-red waves, while the blue- sensitive plate passed some green light.
In 1869,, Charles Cros, a French poet, and Louis Ducos du Hauron, a French pianist, simultaneously announced a "subtractive" system of photography. So, apparently, did Frederick Ives of Philadelphia, who invented half-tone printing. Cros and du Hauron outlined the additive synthesis of primary lights, and proposed a new principle - that pigments gave color not by addition, but by subtraction, that is by absorbing (subtracting) from white light all
wavelengths save their own color. By superimpos- ing pigments so they progressively subtracted colors, a color image could be reproduced. For this subtraction, primary colors would not work - the three layers had to be in complementary colors.
Du Hauron published the theory, with others, in Les Couleurs en Photographie, Solution du Pro- blème. He also introduced his carbon process in which three negatives, separated through primary filters, were turned to positives on gels containing carbon pigments in complementary colors; these were overlaid to give a subtractive color print.
مرت أول صورة ملونة حقيقية دون أن يلاحظها أحد تقريبًا. لم يتم صنعها بواسطة مصور فوتوغرافي، بل بواسطة العالم الاسكتلندي جيمس كليرك ماكسويل. في عام 1861، استخدم ماكسويل وسيلة التصوير الفوتوغرافي الحديثة لإثبات المبدأ الفيزيائي، وهو أنه يمكن صنع جميع الألوان عن طريق مزج الألوان الأساسية. أصبح هذا المبدأ معروفًا باسم التوليف الإضافي.
اختار ماكسويل ومساعده، توماس ساتون، موضوعًا يحتوي على الألوان المناسبة لشريط الترتان وقام ساتون بتصويره على ثلاث لوحات كولوديون، وكشف كل منها من خلال مرشح أساسي مختلف. وفي قاعة المحاضرات بالمعهد الملكي بلندن، قاموا بتركيب ثلاثة أجهزة عرض، يحمل كل منها لوحة إيجابية مصنوعة من جهاز سلبي واحد، ومرشح ألوان، وتم محاذاة جميعها بحيث تصل الصور إلى شاشة التسجيل. وكانت النتيجة صورة ملونة خام ولكن يمكن التعرف عليها للشريط.
في السنوات التي تلت ذلك، بدأ المصورون يتساءلون عما إذا كان ماكسويل يحتفظ بصيغة سرية: كيف تمكن من الحصول على صورة ثلاثية الألوان، عندما كان الكولوديون غير حساس للأحمر والأخضر؟ تشير الاختبارات التي أجراها باحثو كوداك في عام 1961 إلى أن الصبغة الحمراء الموجودة في الشريط كانت فلورسنت، وتم تسجيلها على اللوحة بواسطة موجات الأشعة تحت الحمراء، بينما مرت اللوحة الحساسة للزرقاء ببعض الضوء الأخضر.
في عام 1869، أعلن تشارلز كروس، الشاعر الفرنسي، ولويس دوكوس دو هورون، عازف البيانو الفرنسي، في وقت واحد عن نظام "طرحي" للتصوير الفوتوغرافي. ومن الواضح أن هذا ما فعله فريدريك آيفز من فيلادلفيا، الذي اخترع الطباعة ذات الألوان النصفية. حدد كروس ودو هورون التركيب الإضافي للأضواء الأولية، واقترحا مبدأ جديدًا - وهو أن الأصباغ تعطي اللون ليس عن طريق الجمع، ولكن عن طريق الطرح، أي عن طريق امتصاص (طرح) كل الضوء الأبيض.
الأطوال الموجية تحافظ على لونها الخاص. ومن خلال تركيب الأصباغ بحيث تطرح الألوان تدريجيا، يمكن إعادة إنتاج صورة ملونة. بالنسبة لهذا الطرح، لن تعمل الألوان الأساسية - يجب أن تكون الطبقات الثلاث بألوان متكاملة.
نشر دو هورون النظرية مع آخرين في Les Couleurs en Photographyie, Solution du Problème. كما قدم أيضًا عملية الكربون الخاصة به والتي يتم فيها تحويل ثلاث سلبيات، مفصولة من خلال مرشحات أولية، إلى موجبات على المواد الهلامية التي تحتوي على أصباغ كربون بألوان متكاملة؛ تم تراكبها لإعطاء طباعة ملونة مطروحة.
البحث عن اللون _ ٢
The first true color photograph passed almost un- noticed. It was made, not by a photographer, but by a Scottish scientist, James Clerk Maxwell. In 1861, Maxwell used the young medium of photo- graphy to demonstrate a physical principle - that all colors could be made by mixing the primary colors. This principle became known as additive synthesis.
Maxwell and his assistant, Thomas Sutton, chose a subject containing the right colors a tartan ribbon and Sutton photographed it on three collodion plates, exposing each through a different primary filter. In the lecture theater of the Royal Institution, London, they set up three projectors, each carrying a positive plate made from one negative, and a color filter, and all aligned so that the images reached a screen in register. The result was a crude but recognizable color picture of the ribbon.
In the years that followed, photographers began to wonder if Maxwell guarded some secret formula: how had he managed to obtain a three-color image, when collodion was insensitive to red and green? Tests by Kodak researchers in 1961 suggest that the red dye in the ribbon was fluorescent, and recorded on the plate by infra-red waves, while the blue- sensitive plate passed some green light.
In 1869,, Charles Cros, a French poet, and Louis Ducos du Hauron, a French pianist, simultaneously announced a "subtractive" system of photography. So, apparently, did Frederick Ives of Philadelphia, who invented half-tone printing. Cros and du Hauron outlined the additive synthesis of primary lights, and proposed a new principle - that pigments gave color not by addition, but by subtraction, that is by absorbing (subtracting) from white light all
wavelengths save their own color. By superimpos- ing pigments so they progressively subtracted colors, a color image could be reproduced. For this subtraction, primary colors would not work - the three layers had to be in complementary colors.
Du Hauron published the theory, with others, in Les Couleurs en Photographie, Solution du Pro- blème. He also introduced his carbon process in which three negatives, separated through primary filters, were turned to positives on gels containing carbon pigments in complementary colors; these were overlaid to give a subtractive color print.
مرت أول صورة ملونة حقيقية دون أن يلاحظها أحد تقريبًا. لم يتم صنعها بواسطة مصور فوتوغرافي، بل بواسطة العالم الاسكتلندي جيمس كليرك ماكسويل. في عام 1861، استخدم ماكسويل وسيلة التصوير الفوتوغرافي الحديثة لإثبات المبدأ الفيزيائي، وهو أنه يمكن صنع جميع الألوان عن طريق مزج الألوان الأساسية. أصبح هذا المبدأ معروفًا باسم التوليف الإضافي.
اختار ماكسويل ومساعده، توماس ساتون، موضوعًا يحتوي على الألوان المناسبة لشريط الترتان وقام ساتون بتصويره على ثلاث لوحات كولوديون، وكشف كل منها من خلال مرشح أساسي مختلف. وفي قاعة المحاضرات بالمعهد الملكي بلندن، قاموا بتركيب ثلاثة أجهزة عرض، يحمل كل منها لوحة إيجابية مصنوعة من جهاز سلبي واحد، ومرشح ألوان، وتم محاذاة جميعها بحيث تصل الصور إلى شاشة التسجيل. وكانت النتيجة صورة ملونة خام ولكن يمكن التعرف عليها للشريط.
في السنوات التي تلت ذلك، بدأ المصورون يتساءلون عما إذا كان ماكسويل يحتفظ بصيغة سرية: كيف تمكن من الحصول على صورة ثلاثية الألوان، عندما كان الكولوديون غير حساس للأحمر والأخضر؟ تشير الاختبارات التي أجراها باحثو كوداك في عام 1961 إلى أن الصبغة الحمراء الموجودة في الشريط كانت فلورسنت، وتم تسجيلها على اللوحة بواسطة موجات الأشعة تحت الحمراء، بينما مرت اللوحة الحساسة للزرقاء ببعض الضوء الأخضر.
في عام 1869، أعلن تشارلز كروس، الشاعر الفرنسي، ولويس دوكوس دو هورون، عازف البيانو الفرنسي، في وقت واحد عن نظام "طرحي" للتصوير الفوتوغرافي. ومن الواضح أن هذا ما فعله فريدريك آيفز من فيلادلفيا، الذي اخترع الطباعة ذات الألوان النصفية. حدد كروس ودو هورون التركيب الإضافي للأضواء الأولية، واقترحا مبدأ جديدًا - وهو أن الأصباغ تعطي اللون ليس عن طريق الجمع، ولكن عن طريق الطرح، أي عن طريق امتصاص (طرح) كل الضوء الأبيض.
الأطوال الموجية تحافظ على لونها الخاص. ومن خلال تركيب الأصباغ بحيث تطرح الألوان تدريجيا، يمكن إعادة إنتاج صورة ملونة. بالنسبة لهذا الطرح، لن تعمل الألوان الأساسية - يجب أن تكون الطبقات الثلاث بألوان متكاملة.
نشر دو هورون النظرية مع آخرين في Les Couleurs en Photographyie, Solution du Problème. كما قدم أيضًا عملية الكربون الخاصة به والتي يتم فيها تحويل ثلاث سلبيات، مفصولة من خلال مرشحات أولية، إلى موجبات على المواد الهلامية التي تحتوي على أصباغ كربون بألوان متكاملة؛ تم تراكبها لإعطاء طباعة ملونة مطروحة.