تويت
THE SEARCH FOR COLOR
البحث عن اللون
To the pioneers of photography, the black and white image was merely a means to an end. Color was their aim, and color remained the incentive that was to sustain them through half a century of experiment. The search for color in photography evolved in two stages: first, the analysis and understanding of light: and second, the chemical and physical recording of light waves. Both involved great discoveries, bitter rivalries, and costly failures and led to the fulfill- ment of a prophecy. In 1907 the American photographer Alfred Stieglitz wrote: "Soon the world will be color mad". In 1977, more than six billion photographs were taken in color.
Color as a science began in 1666, when Isaac Newton conducted an experiment that proved to be "the most considerable detection which has hith- erto been made in the operation of nature". This "detection" was the discovery of the solar spectrum and the realization that all colors are present in light. In 1801, the scientist Thomas Young took color theory a step further. He suggested that light travels in waves, each wavelength value represent- ing a specific color.
Young proposed that the eye interprets colors on a trichromatic principle, with three groups of nerve fibers. Each acts as a receptor for one of the primary colors, red, blue or green, and partially accepts the influence of the remaining two. Young also decided that the retina of the eye responds to light waves, the sensation of color depending on the frequency and length of each wave.
Much of Young's reasoning was speculative, and his published work lay forgotten for 50 years until discovered by the German scientist Hermann von Helmholz, in 1852. After rigorous experiment. Helmholz published the Young-Helmholz theory of color vision in 1888.
The basic principles of color theory were estab- lished by the mid nineteenth century. It was found that the three primary colors, red, green and blue. combine to make white light. Combining any two primaries gives a third color-red and green for example make yellow. This third color (yellow) is complementary to the remaining primary (blue)
because together they make white light. Colored objects absorb of reflect different wavelengths according to their nature.
Important though these theories were, the pro- gress of photography, in black and white or color. depended on a single element - silver. Were silver salts without that peculiar property of turning black when exposed to light, there would be no photog- raphy. In 1777. a Swedish chemist. Carl Scheele. found that silver chloride (a silver halide) responded selectively to light waves, being particularly sen- sitive to the violet end of the spectrum.
The first monochrome photograph was taken in 1827. By the mid nineteenth century, several scientists had succeeded in obtaining limited color images on hydrous silver chloride, by exposure to light through a prism. But none of them could fix the image permanently. Abel Niépce de St Victor and Edmond Bequerel, however, had some success: St Victor stabilized his color images with a varnish; Bequerel silvered plates by electrolysis.
h
An army of Saturday photographers stained their fingers in makeshift darkrooms, after a London sculptor, Frederick Scott Archer, perfected the fast. wet collodion plate for monochrome photographs, in 1851. Collodion was a by-product of gun-cotton, spread on a glass plate, dipped in silver nitrate solution and exposed while still wet. The collodion plate was a useful basis for color experiments.
بالنسبة لرواد التصوير الفوتوغرافي، كانت الصورة بالأبيض والأسود مجرد وسيلة لتحقيق غاية. وكان اللون هو هدفهم، وظل اللون هو الحافز الذي يدعمهم طوال نصف قرن من التجارب. تطور البحث عن اللون في التصوير الفوتوغرافي على مرحلتين: الأولى، تحليل الضوء وفهمه: والثانية، التسجيل الكيميائي والفيزيائي لموجات الضوء. كلاهما ينطوي على اكتشافات عظيمة، ومنافسات مريرة، وإخفاقات باهظة الثمن، وأدى إلى تحقيق النبوءة. في عام 1907، كتب المصور الأمريكي ألفريد ستيغليتز: "قريبا سوف يصبح العالم مجنونا بالألوان". في عام 1977، تم التقاط أكثر من ستة مليارات صورة ملونة.
بدأ اللون كعلم في عام 1666، عندما أجرى إسحاق نيوتن تجربة أثبتت أنها "أهم اكتشاف تم إجراؤه حتى الآن في تشغيل الطبيعة". كان هذا "الاكتشاف" بمثابة اكتشاف الطيف الشمسي وإدراك أن جميع الألوان موجودة في الضوء. في عام 1801، أخذ العالم توماس يونغ نظرية الألوان خطوة أخرى إلى الأمام. واقترح أن الضوء ينتقل على شكل موجات، حيث تمثل كل قيمة طول موجي لونًا محددًا.
اقترح يونغ أن العين تفسر الألوان على مبدأ ثلاثي الألوان، مع ثلاث مجموعات من الألياف العصبية. ويعمل كل منها كمستقبل لأحد الألوان الأساسية، الأحمر أو الأزرق أو الأخضر، ويقبل جزئيًا تأثير اللونين المتبقيين. وقرر يونج أيضًا أن شبكية العين تستجيب لموجات الضوء، والإحساس بالألوان يعتمد على تردد كل موجة وطولها.
كان الكثير من تفكير يونج تأمليًا، وظلت أعماله المنشورة منسية لمدة 50 عامًا حتى اكتشفها العالم الألماني هيرمان فون هيلمهولز في عام 1852. بعد تجربة صارمة. نشر هيلمهولز نظرية يونغ هيلمهولز لرؤية الألوان في عام 1888.
تم وضع المبادئ الأساسية لنظرية الألوان بحلول منتصف القرن التاسع عشر. وقد وجد أن الألوان الأساسية الثلاثة هي الأحمر والأخضر والأزرق. الجمع بين لجعل الضوء الأبيض. إن الجمع بين أي اثنين من الانتخابات التمهيدية يعطي لونًا ثالثًا - أحمر وأخضر على سبيل المثال ينتج عنه اللون الأصفر. وهذا اللون الثالث (الأصفر) مكمل للون الأساسي المتبقي (الأزرق)
لأنهما معًا يصنعان الضوء الأبيض. تمتص الأجسام الملونة أطوال موجية مختلفة حسب طبيعتها.
وعلى الرغم من أهمية هذه النظريات، إلا أن تقدم التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود أو بالألوان. يعتمد على عنصر واحد - الفضة. ولو كانت أملاح الفضة لا تحتوي على الخاصية المميزة المتمثلة في التحول إلى اللون الأسود عند تعرضها للضوء، فلن يكون هناك تصوير فوتوغرافي. في عام 1777. كيميائي سويدي. كارل شيل. وجد أن كلوريد الفضة (هاليد الفضة) يستجيب بشكل انتقائي لموجات الضوء، ويكون حساسًا بشكل خاص للطرف البنفسجي من الطيف.
تم التقاط أول صورة أحادية اللون في عام 1827. وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، نجح العديد من العلماء في الحصول على صور ملونة محدودة لكلوريد الفضة المائي، عن طريق تعريضها للضوء من خلال المنشور. لكن لم يتمكن أي منهم من إصلاح الصورة بشكل دائم. ومع ذلك، حقق أبيل نيبس دي سانت فيكتور وإدموند بيكريل بعض النجاح: فقد قام القديس فيكتور بتثبيت صوره الملونة بالورنيش؛ صفائح بيكريل الفضية عن طريق التحليل الكهربائي.
ح
قام جيش من المصورين يوم السبت بصبغ أصابعهم في غرف مظلمة مؤقتة، بعد أن أتقن النحات اللندني فريدريك سكوت آرتشر الصيام. لوح كولوديون مبلل للصور الفوتوغرافية أحادية اللون، في عام 1851. كان الكولوديون منتجًا ثانويًا لقطن البندقية، منتشرًا على لوح زجاجي، مغموسًا في محلول نترات الفضة ومكشوفًا وهو لا يزال رطبًا. كانت لوحة الكولوديون أساسًا مفيدًا لتجارب الألوان.
البحث عن اللون
To the pioneers of photography, the black and white image was merely a means to an end. Color was their aim, and color remained the incentive that was to sustain them through half a century of experiment. The search for color in photography evolved in two stages: first, the analysis and understanding of light: and second, the chemical and physical recording of light waves. Both involved great discoveries, bitter rivalries, and costly failures and led to the fulfill- ment of a prophecy. In 1907 the American photographer Alfred Stieglitz wrote: "Soon the world will be color mad". In 1977, more than six billion photographs were taken in color.
Color as a science began in 1666, when Isaac Newton conducted an experiment that proved to be "the most considerable detection which has hith- erto been made in the operation of nature". This "detection" was the discovery of the solar spectrum and the realization that all colors are present in light. In 1801, the scientist Thomas Young took color theory a step further. He suggested that light travels in waves, each wavelength value represent- ing a specific color.
Young proposed that the eye interprets colors on a trichromatic principle, with three groups of nerve fibers. Each acts as a receptor for one of the primary colors, red, blue or green, and partially accepts the influence of the remaining two. Young also decided that the retina of the eye responds to light waves, the sensation of color depending on the frequency and length of each wave.
Much of Young's reasoning was speculative, and his published work lay forgotten for 50 years until discovered by the German scientist Hermann von Helmholz, in 1852. After rigorous experiment. Helmholz published the Young-Helmholz theory of color vision in 1888.
The basic principles of color theory were estab- lished by the mid nineteenth century. It was found that the three primary colors, red, green and blue. combine to make white light. Combining any two primaries gives a third color-red and green for example make yellow. This third color (yellow) is complementary to the remaining primary (blue)
because together they make white light. Colored objects absorb of reflect different wavelengths according to their nature.
Important though these theories were, the pro- gress of photography, in black and white or color. depended on a single element - silver. Were silver salts without that peculiar property of turning black when exposed to light, there would be no photog- raphy. In 1777. a Swedish chemist. Carl Scheele. found that silver chloride (a silver halide) responded selectively to light waves, being particularly sen- sitive to the violet end of the spectrum.
The first monochrome photograph was taken in 1827. By the mid nineteenth century, several scientists had succeeded in obtaining limited color images on hydrous silver chloride, by exposure to light through a prism. But none of them could fix the image permanently. Abel Niépce de St Victor and Edmond Bequerel, however, had some success: St Victor stabilized his color images with a varnish; Bequerel silvered plates by electrolysis.
h
An army of Saturday photographers stained their fingers in makeshift darkrooms, after a London sculptor, Frederick Scott Archer, perfected the fast. wet collodion plate for monochrome photographs, in 1851. Collodion was a by-product of gun-cotton, spread on a glass plate, dipped in silver nitrate solution and exposed while still wet. The collodion plate was a useful basis for color experiments.
بالنسبة لرواد التصوير الفوتوغرافي، كانت الصورة بالأبيض والأسود مجرد وسيلة لتحقيق غاية. وكان اللون هو هدفهم، وظل اللون هو الحافز الذي يدعمهم طوال نصف قرن من التجارب. تطور البحث عن اللون في التصوير الفوتوغرافي على مرحلتين: الأولى، تحليل الضوء وفهمه: والثانية، التسجيل الكيميائي والفيزيائي لموجات الضوء. كلاهما ينطوي على اكتشافات عظيمة، ومنافسات مريرة، وإخفاقات باهظة الثمن، وأدى إلى تحقيق النبوءة. في عام 1907، كتب المصور الأمريكي ألفريد ستيغليتز: "قريبا سوف يصبح العالم مجنونا بالألوان". في عام 1977، تم التقاط أكثر من ستة مليارات صورة ملونة.
بدأ اللون كعلم في عام 1666، عندما أجرى إسحاق نيوتن تجربة أثبتت أنها "أهم اكتشاف تم إجراؤه حتى الآن في تشغيل الطبيعة". كان هذا "الاكتشاف" بمثابة اكتشاف الطيف الشمسي وإدراك أن جميع الألوان موجودة في الضوء. في عام 1801، أخذ العالم توماس يونغ نظرية الألوان خطوة أخرى إلى الأمام. واقترح أن الضوء ينتقل على شكل موجات، حيث تمثل كل قيمة طول موجي لونًا محددًا.
اقترح يونغ أن العين تفسر الألوان على مبدأ ثلاثي الألوان، مع ثلاث مجموعات من الألياف العصبية. ويعمل كل منها كمستقبل لأحد الألوان الأساسية، الأحمر أو الأزرق أو الأخضر، ويقبل جزئيًا تأثير اللونين المتبقيين. وقرر يونج أيضًا أن شبكية العين تستجيب لموجات الضوء، والإحساس بالألوان يعتمد على تردد كل موجة وطولها.
كان الكثير من تفكير يونج تأمليًا، وظلت أعماله المنشورة منسية لمدة 50 عامًا حتى اكتشفها العالم الألماني هيرمان فون هيلمهولز في عام 1852. بعد تجربة صارمة. نشر هيلمهولز نظرية يونغ هيلمهولز لرؤية الألوان في عام 1888.
تم وضع المبادئ الأساسية لنظرية الألوان بحلول منتصف القرن التاسع عشر. وقد وجد أن الألوان الأساسية الثلاثة هي الأحمر والأخضر والأزرق. الجمع بين لجعل الضوء الأبيض. إن الجمع بين أي اثنين من الانتخابات التمهيدية يعطي لونًا ثالثًا - أحمر وأخضر على سبيل المثال ينتج عنه اللون الأصفر. وهذا اللون الثالث (الأصفر) مكمل للون الأساسي المتبقي (الأزرق)
لأنهما معًا يصنعان الضوء الأبيض. تمتص الأجسام الملونة أطوال موجية مختلفة حسب طبيعتها.
وعلى الرغم من أهمية هذه النظريات، إلا أن تقدم التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود أو بالألوان. يعتمد على عنصر واحد - الفضة. ولو كانت أملاح الفضة لا تحتوي على الخاصية المميزة المتمثلة في التحول إلى اللون الأسود عند تعرضها للضوء، فلن يكون هناك تصوير فوتوغرافي. في عام 1777. كيميائي سويدي. كارل شيل. وجد أن كلوريد الفضة (هاليد الفضة) يستجيب بشكل انتقائي لموجات الضوء، ويكون حساسًا بشكل خاص للطرف البنفسجي من الطيف.
تم التقاط أول صورة أحادية اللون في عام 1827. وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، نجح العديد من العلماء في الحصول على صور ملونة محدودة لكلوريد الفضة المائي، عن طريق تعريضها للضوء من خلال المنشور. لكن لم يتمكن أي منهم من إصلاح الصورة بشكل دائم. ومع ذلك، حقق أبيل نيبس دي سانت فيكتور وإدموند بيكريل بعض النجاح: فقد قام القديس فيكتور بتثبيت صوره الملونة بالورنيش؛ صفائح بيكريل الفضية عن طريق التحليل الكهربائي.
ح
قام جيش من المصورين يوم السبت بصبغ أصابعهم في غرف مظلمة مؤقتة، بعد أن أتقن النحات اللندني فريدريك سكوت آرتشر الصيام. لوح كولوديون مبلل للصور الفوتوغرافية أحادية اللون، في عام 1851. كان الكولوديون منتجًا ثانويًا لقطن البندقية، منتشرًا على لوح زجاجي، مغموسًا في محلول نترات الفضة ومكشوفًا وهو لا يزال رطبًا. كانت لوحة الكولوديون أساسًا مفيدًا لتجارب الألوان.