تويت
نظرة أولى | «بذرة التين المقدس» لـ محمد رسولوف
انتصار للحرية والسينما
كان (فرنسا) ـ «سينماتوغراف»
لا يوجد سوى عدد قليل من الأفلام التي ستشاهدها في حياتك، والتي ستلتقط لحظة من الزمن بنفس الوضوح والإقناع والعاطفة التي يتمتع بها فيلم ”بذرة التين المقدس“ للمخرج محمد رسولوف.
إنه عمل فني ثوري رائع. وبقدر ما هو دقيق التركيز ومحكم البناء بقدر ما هو واسع في تطلعاته، فهو صرخة قوية للقيمة التي لا يمكن الاستغناء عنها للتعبير الفني في عالم يقمعه بأي ثمن.
وهذا أمر كرّس رسولوف مسيرته السينمائية وحياته من أجله، حتى وإن كلّفه ذلك تضحية شخصية كبيرة. إنها شجاعة حتى لمجرد عرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي، وكان بالفعل من بين الأفضل على الإطلاق من بين كل ما عُرض هذا العام، وما أحاط صناعته من غموض وإثارة.
اضطر رسولوف إلى الفرار من إيران بعد أن حكمت عليه الحكومة الإيرانية بالسجن 8 سنوات من بين العديد من العقوبات السخيفة، وهذا ما يجعل الفيلم أكثر أهمية لمشاهدته لأنه عمل ثاقب عن موجة الاحتجاجات ضد النظام الاستبدادي الذي اجتاح البلاد ابتداءً من عام 2022.
إنه أيضًا فيلم جيد للغاية. تدور أحداثه في أماكن محصورة، ويأخذنا إلى حياة عائلة أصبح ربها مؤخرًا قاضيًا في محكمة الثورة في طهران (نفس المحكمة التي حكمت على المخرج). على الرغم من أن أحداثه تدور في عدد قليل من الأماكن، أهمها شقة واحدة، إلا أنه واسع في طموحه ولا مثيل له في مدى جاذبيته، ويعمل على مستويات متعددة حيث تصبح العائلة نموذجًا مصغرًا للحركة الأوسع في البلاد بشكل لافت للنظر.
فهو لا يختزل اللحظة التاريخية للاحتجاج الذي قاده الشباب فحسب، بل إنك تنغمس في تفاصيل هذه العائلة بنفس القدر. فالشخصي ليس السياسي فقط، بل الشاعري والعميق. في حين أن مدة عرضه التي تقترب من ثلاث ساعات قد تبدو شاقة، إلا أنه يستحق كل ثانية من وقت مشاهدته.
يحتوي الفيلم على أداءات مثيرة للاهتمام في جميع المجالات، وكتابة حادة تضرب بعمق في كل منعطف، وإخراج ديناميكي يجعلك غير قادر على النظر بعيدًا ولو لثانية واحدة. ولماذا قد ترغب في ذلك مع فيلم استثنائي كهذا؟، إنه فيلم ضروري للقصة التي يرويها ولصناعة الأفلام المثيرة بهدوء.
يبدأ كل هذا بترقية. تم تعيين (إيمان)، الذي يؤدي دوره ميساغ زارع، الممنوع حالياً من مغادرة البلاد، في وظيفة جديدة في محكمة الثورة. هذا يعني أن أسرته ستحظى بمزيد من الاستقرار، لكنه يجلب معه أيضًا العديد من التغييرات.
تلتزم ربة الأسرة ”نجمة“ التي تؤدي دورها سهيلة كلستاني الممنوعة هي الأخرى من مغادرة إيران والتي سُجنت خلال الاحتجاجات، بالقيام بكل ما يُطلب منها لتحقيق ذلك، ويتضمن مراقبتها لابنتيها، ريزفان (مهسا رستمي) وسنا (ستاره مالكي)، للتأكد من عدم تعارضهما مع أي شيء يمكن اعتباره انتقادًا ولو من بعيد للحكومة. وبطبيعة الحال، يمكن أن يشمل ذلك بالطبع أي شيء تقريبًا، ومنها حرية الشباب في تحديد مستقبلهم بأنفسهم.
وهكذا، سرعان ما تتوتر الأمور في المنزل حيث يبدأ الأطفال في التمرد على والديهم في الوقت الذي تبدأ فيه الاحتجاجات في الشوارع. هذا الأمر مستوحى من الاحتجاجات الفعلية التي أعقبت القتل المروع لمهسة أميني (رغم أن الفيلم لا يذكر اسمها صراحة)، والتي حاولت الحكومة التغطية عليها بتفسيرات غير منطقية حول أن وفاتها كانت في الواقع لأسباب طبيعية.
ومثلما أصبح إيمان جزءًا من النظام الذي نفذ عملية قتلها، فهو أيضًا يقضي ساعات طويلة كجزار بيروقراطي، يصادق على عمليات الإعدام يمينًا ويسارًا مع استمرار الاضطرابات المدنية في البلاد.
بالطبع، بينما يريد أرباب الأسرة أن يعتقدوا أن بإمكانهم عزل أنفسهم عن هذا الأمر ويبررون في كثير من الأحيان الانتهاكات التي يشاهدونها، إلا أن هذا الأمر سرعان ما يصبح غير مقبول، ويصل إلى أشد حالاته إيلامًا عندما تتعرض صديقة للعائلة، صدف (نيوشا أخشي)، لإصابة وحشية، وفي مشهد مؤلم حيث تحاول ”نجمة“ تنظيف جرح بليغ أصابها في وجهها، يركز ”رسولوف“ والمصور السينمائي ”بويان أغبابايي“ على كل التفاصيل.
إنه فيلم يتسم بالقسوة والاحترام في آنٍ واحد، ولا يدعنا ننسى الجراح العميقة التي تتركها حملات القمع الحكومية على عدد لا يحصى من الناس الذين يناضلون فقط من أجل حرية العيش.
وهذا، يزيد من تطرف الإبنتين حيث يبدآن في التشكيك بالقمع داخل المجتمع الأوسع ووحدة أسرتهما. دون الخوض في كيفية حدوث ذلك، يأخذ هذا الأمر منعطفًا بعد الاختفاء الغامض لمسدس إيمان الذي زودته به الحكومة والذي يدفعه والفيلم إلى الانهيار، لقد كان بالفعل في وضع هش من قبل، وهذا ما يزيد الأمر سوءًا، حيث يواجه إهانة مهنية محتملة وعقوبة السجن.
يقوم راسولوف بعمل رائع في التعبير عن الأضرار النفسية التي تلحقه بها الوظيفة، ونشعر بلحظات صمته التي يبدو فيها وكأنه ينهار أمامنا، كما أنه يخلق شعورًا أكثر قشعريرة عندما نرى كيف يتكيف مع هذا الأمر، فبدلاً من أن يتساءل عن السبب الذي يجعل النظام والوظيفة يجعلانه يقوم بأشياء فظيعة كهذه، يبدأ في انتقاد عائلته بشكل متزايد، ويجعل أحدهم يستجوبهم عن مكان المسدس بالضبط أو من قد يكون بحوزته.
وهكذا، مثلما يتكشف الصراع الدائر حول مستقبل البلاد، يتكشف أيضًا صراع في العائلة. التوازن الذي تم تحقيقه في تصوير هذا الأمر مثالي من البداية إلى النهاية، حتى أن مشهد العشاء البسيط البارز، حيث يتم الاستجواب يتصدع.
وهناك أيضًا الخاتمة التي لا تقل عبقرية عن مشهد يلو الآخر في كيفية تصاعدها. إنه يأخذ العديد من القفزات الكبيرة، لكنه يهبط في نهاية كل واحدة منها. تتوافق جرأة كل شيء مع مهارة رسولوف في الإخراج.
إن أسلوبه في كل مشهد هو أسلوب إبداعي لا حدود له تمامًا كما هو متأصل في المشاعر العميقة، وفي الوقت نفسه، يُضفي تواضعًا منعشًا على التجربة ووعيًا بأن هذه ليست سوى جزء صغير من حركة، وعلى الرغم من أنه يحصل على ما يمكن أن يكون لقطة أخيرة قاتلة، إلا أنه يحولها إلى الشعب الإيراني الذي قاتل ولا يزال يقاتل، عسى أن يكون هذا الفيلم جزءًا من كفاحهم المستمر من أجل الحرية.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك
انتصار للحرية والسينما
كان (فرنسا) ـ «سينماتوغراف»
لا يوجد سوى عدد قليل من الأفلام التي ستشاهدها في حياتك، والتي ستلتقط لحظة من الزمن بنفس الوضوح والإقناع والعاطفة التي يتمتع بها فيلم ”بذرة التين المقدس“ للمخرج محمد رسولوف.
إنه عمل فني ثوري رائع. وبقدر ما هو دقيق التركيز ومحكم البناء بقدر ما هو واسع في تطلعاته، فهو صرخة قوية للقيمة التي لا يمكن الاستغناء عنها للتعبير الفني في عالم يقمعه بأي ثمن.
وهذا أمر كرّس رسولوف مسيرته السينمائية وحياته من أجله، حتى وإن كلّفه ذلك تضحية شخصية كبيرة. إنها شجاعة حتى لمجرد عرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي، وكان بالفعل من بين الأفضل على الإطلاق من بين كل ما عُرض هذا العام، وما أحاط صناعته من غموض وإثارة.
اضطر رسولوف إلى الفرار من إيران بعد أن حكمت عليه الحكومة الإيرانية بالسجن 8 سنوات من بين العديد من العقوبات السخيفة، وهذا ما يجعل الفيلم أكثر أهمية لمشاهدته لأنه عمل ثاقب عن موجة الاحتجاجات ضد النظام الاستبدادي الذي اجتاح البلاد ابتداءً من عام 2022.
إنه أيضًا فيلم جيد للغاية. تدور أحداثه في أماكن محصورة، ويأخذنا إلى حياة عائلة أصبح ربها مؤخرًا قاضيًا في محكمة الثورة في طهران (نفس المحكمة التي حكمت على المخرج). على الرغم من أن أحداثه تدور في عدد قليل من الأماكن، أهمها شقة واحدة، إلا أنه واسع في طموحه ولا مثيل له في مدى جاذبيته، ويعمل على مستويات متعددة حيث تصبح العائلة نموذجًا مصغرًا للحركة الأوسع في البلاد بشكل لافت للنظر.
فهو لا يختزل اللحظة التاريخية للاحتجاج الذي قاده الشباب فحسب، بل إنك تنغمس في تفاصيل هذه العائلة بنفس القدر. فالشخصي ليس السياسي فقط، بل الشاعري والعميق. في حين أن مدة عرضه التي تقترب من ثلاث ساعات قد تبدو شاقة، إلا أنه يستحق كل ثانية من وقت مشاهدته.
يحتوي الفيلم على أداءات مثيرة للاهتمام في جميع المجالات، وكتابة حادة تضرب بعمق في كل منعطف، وإخراج ديناميكي يجعلك غير قادر على النظر بعيدًا ولو لثانية واحدة. ولماذا قد ترغب في ذلك مع فيلم استثنائي كهذا؟، إنه فيلم ضروري للقصة التي يرويها ولصناعة الأفلام المثيرة بهدوء.
يبدأ كل هذا بترقية. تم تعيين (إيمان)، الذي يؤدي دوره ميساغ زارع، الممنوع حالياً من مغادرة البلاد، في وظيفة جديدة في محكمة الثورة. هذا يعني أن أسرته ستحظى بمزيد من الاستقرار، لكنه يجلب معه أيضًا العديد من التغييرات.
تلتزم ربة الأسرة ”نجمة“ التي تؤدي دورها سهيلة كلستاني الممنوعة هي الأخرى من مغادرة إيران والتي سُجنت خلال الاحتجاجات، بالقيام بكل ما يُطلب منها لتحقيق ذلك، ويتضمن مراقبتها لابنتيها، ريزفان (مهسا رستمي) وسنا (ستاره مالكي)، للتأكد من عدم تعارضهما مع أي شيء يمكن اعتباره انتقادًا ولو من بعيد للحكومة. وبطبيعة الحال، يمكن أن يشمل ذلك بالطبع أي شيء تقريبًا، ومنها حرية الشباب في تحديد مستقبلهم بأنفسهم.
وهكذا، سرعان ما تتوتر الأمور في المنزل حيث يبدأ الأطفال في التمرد على والديهم في الوقت الذي تبدأ فيه الاحتجاجات في الشوارع. هذا الأمر مستوحى من الاحتجاجات الفعلية التي أعقبت القتل المروع لمهسة أميني (رغم أن الفيلم لا يذكر اسمها صراحة)، والتي حاولت الحكومة التغطية عليها بتفسيرات غير منطقية حول أن وفاتها كانت في الواقع لأسباب طبيعية.
ومثلما أصبح إيمان جزءًا من النظام الذي نفذ عملية قتلها، فهو أيضًا يقضي ساعات طويلة كجزار بيروقراطي، يصادق على عمليات الإعدام يمينًا ويسارًا مع استمرار الاضطرابات المدنية في البلاد.
بالطبع، بينما يريد أرباب الأسرة أن يعتقدوا أن بإمكانهم عزل أنفسهم عن هذا الأمر ويبررون في كثير من الأحيان الانتهاكات التي يشاهدونها، إلا أن هذا الأمر سرعان ما يصبح غير مقبول، ويصل إلى أشد حالاته إيلامًا عندما تتعرض صديقة للعائلة، صدف (نيوشا أخشي)، لإصابة وحشية، وفي مشهد مؤلم حيث تحاول ”نجمة“ تنظيف جرح بليغ أصابها في وجهها، يركز ”رسولوف“ والمصور السينمائي ”بويان أغبابايي“ على كل التفاصيل.
إنه فيلم يتسم بالقسوة والاحترام في آنٍ واحد، ولا يدعنا ننسى الجراح العميقة التي تتركها حملات القمع الحكومية على عدد لا يحصى من الناس الذين يناضلون فقط من أجل حرية العيش.
وهذا، يزيد من تطرف الإبنتين حيث يبدآن في التشكيك بالقمع داخل المجتمع الأوسع ووحدة أسرتهما. دون الخوض في كيفية حدوث ذلك، يأخذ هذا الأمر منعطفًا بعد الاختفاء الغامض لمسدس إيمان الذي زودته به الحكومة والذي يدفعه والفيلم إلى الانهيار، لقد كان بالفعل في وضع هش من قبل، وهذا ما يزيد الأمر سوءًا، حيث يواجه إهانة مهنية محتملة وعقوبة السجن.
يقوم راسولوف بعمل رائع في التعبير عن الأضرار النفسية التي تلحقه بها الوظيفة، ونشعر بلحظات صمته التي يبدو فيها وكأنه ينهار أمامنا، كما أنه يخلق شعورًا أكثر قشعريرة عندما نرى كيف يتكيف مع هذا الأمر، فبدلاً من أن يتساءل عن السبب الذي يجعل النظام والوظيفة يجعلانه يقوم بأشياء فظيعة كهذه، يبدأ في انتقاد عائلته بشكل متزايد، ويجعل أحدهم يستجوبهم عن مكان المسدس بالضبط أو من قد يكون بحوزته.
وهكذا، مثلما يتكشف الصراع الدائر حول مستقبل البلاد، يتكشف أيضًا صراع في العائلة. التوازن الذي تم تحقيقه في تصوير هذا الأمر مثالي من البداية إلى النهاية، حتى أن مشهد العشاء البسيط البارز، حيث يتم الاستجواب يتصدع.
وهناك أيضًا الخاتمة التي لا تقل عبقرية عن مشهد يلو الآخر في كيفية تصاعدها. إنه يأخذ العديد من القفزات الكبيرة، لكنه يهبط في نهاية كل واحدة منها. تتوافق جرأة كل شيء مع مهارة رسولوف في الإخراج.
إن أسلوبه في كل مشهد هو أسلوب إبداعي لا حدود له تمامًا كما هو متأصل في المشاعر العميقة، وفي الوقت نفسه، يُضفي تواضعًا منعشًا على التجربة ووعيًا بأن هذه ليست سوى جزء صغير من حركة، وعلى الرغم من أنه يحصل على ما يمكن أن يكون لقطة أخيرة قاتلة، إلا أنه يحولها إلى الشعب الإيراني الذي قاتل ولا يزال يقاتل، عسى أن يكون هذا الفيلم جزءًا من كفاحهم المستمر من أجل الحرية.
http://cinematographwebsite.com/
#فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك