رفعت عيني للسما»

ينافس ضمن مسابقة أسبوع النقاد .. نظرة أولى | «رفعت عيني للسما» يرفع شعار حركة «Me Too» في مهرجان كان كان ـ خاص «سينماتوغراف» تميز مهرجان كان السينمائي الـ 77، باكتشافات حركة (Me Too، أنا أيضاً) المتزايدة في صناعة السينما الفرنسية، وانضم أبطال الفيلم المصري (رفعت عيني للسما، أو حافة الأحلام كما هو العنوان باللغة الإنجليزية) إلى الحركة النسوية دون قصد، ومن دون التعرض لها، فإنهم على دراية وثيقة بالطبيعة القمعية لنظام القيود والسلطة الأبوية ويقاومون ذلك بشكل استباقي. وفي بيئة تقليدية وعقائدية بحتة، يتناولون بجرأة موضوعات مثل زواج القاصرات وتقويض تطلعات المرأة. في الفيلم الذي ينافس ضمن مسابقة أسبوع النقاد بالمهرجان، توثق ندى رياض وأيمن الأمير قصتهما على مدى ست سنوات، اثنان قضياهما في البحث، وأربعة في التصوير. وكيف تمكنوا من الاستفادة من نبض الحياة لهؤلاء الشابات. إلى جانب المخرجين، يتم منح المشاهدين أيضًا نظرة نادرة على حياة الأسر العائلية، ورؤية ما وراء الكواليس من التدريبات. ومع ذلك، يبدو الأمر وكأنه ترحيب حار، وليس استراق النظر المتطفل. "تعالوا، تعالوا"، يطمئننا هؤلاء الفنانون المسرحيون: "يمكنكم أن تنظروا، نحن نثق بكم". على الرغم من وجود العديد من الأعضاء في الفرقة، إلا أن ثلاثة منهم يبرزون: المخرجة المسرحية ماجدة (ماجدة مسعود)، والراقصة هايدي (هايدي سامح)، والمغنية مونيكا (مونيكا يوسف). طوال عملية التصوير، تظل هؤلاء النساء النواة الثابتة للمجموعة. الفيلم من نصفين. القسم الأول، يتابع الفرقة وهي تتنقل في رحلتها الفنية، ويتفاوضون على أماكن تدريب أفضل، وينشئون مراحل مرتجلة من الطاولات وينفذون استراتيجيات تسويق حرب العصابات من خلال إحداث ضجيج في الشوارع. يمتلئ هذا الجزء بالطاقة والصراع وما تواجهه هؤلاء النساء من توتر بين طموحاتهن الفنية والقيود المجتمعية الصارمة. وبينما لا يزال عاطفيًا، يأخذ النصف الثاني منعطفًا أكثر استبطانًا في تشريح القيود، بينما تواجه ماجدة تحديات الالتحاق بالجامعة، خلال محادثة هاتفية مؤثرة للغاية، تؤكد هايدي لخطيبها أنها ليست فتاة تافهة. كما نرى محاولات شريك مونيكا للسيطرة على خياراتها من خلال الادعاء بأن كسب أموالها الخاصة كمغنية من شأنه أن يجعلها تعصي زوجها المستقبلي، ويسلط الحوار في المشاهد السابقة الضوء على نظام القيود الذي يعمل بشكل جيد ويلف المرأة بشكل خفي حول إصبع زوجها المستقبلي. ومع ذلك، ليس كل الرجال محركي دمى فوالد هايدي يدعمها في كل قراراتها. تنمو هؤلاء المراهقات المرحات والطموحات ليصبحن شابات ذوات رؤية ثاقبة، وفي الشوارع، بينما يشاهد الرجال المرتبكون ما يحدث، يعلن النساء بشكل جماعي أن أجسادهن ليست خطيئة، وأنهن يرغبن في تمديد طفولتهن وارتداء الملابس، وأن الآخرين لا ينبغي أن يخنقوا أحلامهن. إن الإلحاح الذي يكتسب كنغمات فردية زخمًا أوسع يتم التعبير عنه في انسجام تام. وفي حين يتوقع المرء أن يكون هناك عدد كبير من الاندفاع بعد أربع سنوات من التصوير، إلا أن النتيجة كانت مركزة - لا توجد مفاهيم مجردة، أو مقدمات طويلة أو فوضى. الفيلم بسيط تقع جميع قطعه في مكانها الصحيح لإنشاء قصة مفيدة عن بلوغ سن الرشد، وما يسود هو الشعور القوي بالمجتمع والتواجد ليساند النساء بعضهن البعض. يقدم المشهد الأخير العزاء لماجدة وهايدي ومونيكا – حيث تتولى فتيات النيل الصغيرات الأخريات تقاليد مسرح الشارع، مما يؤكد أنه ستكون هناك استمرارية. «رفعت عيني للسما»، الذي يتميز بتصوير سينمائي حيوي من إبداع دينا الزيني وأحمد إسماعيل وأيمن الأمير، هو إنتاج مصري فرنسي دنماركي قطري سعودي مشترك، من إنتاج شركة فلوكا فيلمز في إنتاج مشترك مع دولتشي فيتا فيلمز و ماجما للسينما والتلفزيون. http://cinematographwebsite.com/ #فيلم، #فيديو، #أفلام، #فيديوهات، #ممثل، #ممثلين، #ممثلة، #ممثلات، #سينما، #سيما، #هوليوود، #فيلم_اليوم، #رعب، #رومانس، #كوميدي، #أكشن، #خيال_علمي، #وثائقي، #تاريخي، #مهرجانات_سينمائية، #سينما_العالم، #سينما_مختلفة، #تقارير_فنية، #مراجعات_أفلام، #بلاتوهات، #نجوم، #أخبار، #ذاكرة_العالم_أمام_عينيك