تويت
"لا يزال هناك غد".. فيلم إيطالي يطلق صرخة نسوية ضد تعنيف النساء
المخرجة باولا كورتيليسي تستعيد الواقعية الجديدة لكشف واقع النساء بعد الحرب.
الأحد 2024/04/07
كفاح المرأة الإيطالية من أجل المساواة
لا تبدو مبالغة العودة إلى تصوير واقع النساء السيء والمذل أواسط القرن العشرين وبعد نهاية الحرب العالمية الثانية، رغم أنهن كن مؤثرات في تغيير الأوضاع بشكل جذري، ففي بلد مثل إيطاليا كان لتصويت النساء لأول مرة في تاريخهن دور حاسم في تغيير النظام، لكن ما تعانيه هؤلاء من عنف ذكوري كان محل تساؤل مازال مستمرا وهذا ما يطرحه فيلم ”لا يزال هناك غد“.
تمكنت الكاتبة والمخرجة والنجمة باولا كورتيليسي في أول تجربة إخراجية وبمشاركة الكاتبتان جوليا كاليندا وفوريو أندريوتي من صياغة فيلم يتحدث عن واقع النساء الإيطاليات وتاريخ نضالهن. وتلعب المخرجة دور البطولة في الفيلم وتقدم هذه الكوميديا السوداء الإيطالية وبالأبيض والأسود التي تتمحور حول واقع المرأة الإيطالية في مرحلة ما بعد الحرب.
تعيش ديليا (باولا كورتيليسي) مع زوج عنيف في ظروف سيئة، وتقاسي من كراهية النساء اليومية من زوجها العنيف، الأمر يتعلق بمكانة المرأة وتقديرها في المجتمع الإيطالي في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية (وفي الواقع يمكن العثور على شيء مماثل في مكان آخر ولا يزال مستمرا إلى يومنا هذا).
معاناة الأم
الفيلم يؤكد باستمرار طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء ومن المتوقع أن تظل النساء صامتات
“لا يزال هناك غدا” فيلم إنتاج عام 2023 هو أول ظهور إخراجي للممثلة والمغنية باولا كورتيليسي وهي اسم مألوف وممثلة ومغنية وحائزة على العديد من الجوائز. هذا الفيلم النسوي صرخة ضد تكبيل المرأة والعنف ضدها، وكذلك تكريم للواقعية الجديدة الإيطالية بعد الحرب، الفيلم هو بالفعل أكبر تذكير بالواقعية في السينما الإيطالية.
ديليا وإيفانو زوجان فقيران يعيشان في روما في السنوات التي تلت الحرب العالمية الثانية. إيطاليا محتلة من قبل القوات الأميركية، وتقترب الانتخابات الديمقراطية الأولى بعد هزيمة الفاشية، وكانت الظروف الاقتصادية صعبة للغاية. الزوجان مسؤولان عن رعاية أب مريض وثلاثة أطفال، الابنة الكبرى مارسيلا تقترب من سن الزواج، وتجبر مارسيلا على العمل وترك الدراسة لمساعدة الأهل في تكاليف المعيشة، مارسيلا تنتقد سلبية أمها وقبولها صفعات الأب دون رد فعل مناسب.
لا يقدّر الزوج إيفانو جهود ديليا، رجل عنيف ومبتذل ويصبح أكثر خطورة عندما يسكر. يقترب موعد خطوبة ابنتهما الشابة مارسيلا من ابن صاحب متجر الكعك الغني، هذا الحدث سوف يدخل البهجة والفرحة إلى الأسرة. تحلم الأم المقهورة ديليا بالهرب والخلاص من إذلال وإهانة وتعنيف زوجها، ربما مع نينو الحب الأول الذي لم يتحقق في شبابها.
تصور المخرجة باولا كورتيليسي القصة بالأبيض والأسود، وهو من الواضح أنه تكريم للسينما الواقعية الإيطالية. ولذلك أعيد بناء منظر الشارع والاهتمام بالتصميم الداخلي للمنازل بما يناسب تلك المرحلة، وكذلك اختيار أزياء وملابس الشخصيات بدقة.
تأثير الواقعية الجديدة واضح على أسلوب المخرجة الأيطالية في فيلمها “لا يزال هناك غد” الذي يبدأ بمشهد يذكرنا على الفور بمشاهد المخرج الراحل إيتوري سكولا في فيلم “يوم خاص” عام 1977. ديليا في شقتها مع أفراد الأسرة، زوجها إيفانو (فاليريو ماستاندريا) وأطفالهما الثلاثة: سيرجيو (ماتيا بالدو) وفرانشينو (جيانماركو فيليبيني)، وابنتها مارسيلا (رومانا ماجيورا فيرجانو ) التي يتوقف عليها مستقبل عائلتها.
يقتصر دور ديليا في هذا المجتمع الذكوري على كونها أما وخادمة الأسرة، مسؤولياتها تنظيف المنزل، وتلبية كل احتياجات زوجها. إضافة إلى رعاية والد زوجها. في الخارج، تعمل في أربع وظائف لكن كسبها يظل قليلا، وكل ما تناله يذهب إلى جيب زوجها المستبد. الذي تعلم منذ صغره مجموعة من القواعد حول أدوار الرجال والنساء في مجتمع يطلب فيه من المرأة أن تكون هادئة وتمتثل لأوامر الزوج وتحرم من الحق في التصويت. يتبع الفيلم ديليا وهي تتحمل العنف المنزلي والإذلال اللفظي من قبل زوجها ووالد زوجها، بينما تبذل كل ما في وسعها لتصنع لابنتها مارسيلا “غدا أفضل” وحياة أحسن من حياتها.
تدور أحداث فيلم “لا يزال هناك غدا”، في مدينة روما في عام 1946، وهو عام ذو أهمية تاريخية كبيرة بالنسبة إلى إيطاليا، ويتميز بمنح المرأة حرية التصويت، إضافة إلى الوجود الأميركي في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، في الأسابيع والأيام التي سبقت استدعاء الإيطاليين للاختيار بين الجمهورية والملكية، وهو أول اقتراع عام في إيطاليا سمح لثلاثة عشر مليون امرأة بالمساهمة في صناديق الاقتراع.
بطلة الحكاية الزوجة والأم (ديليا) تعيش حياة بسيطة، بالإضافة إلى رعاية المنزل والأسرة، فهي تطبخ وتنظف وتربي الأطفال وتعتني بوالد زوجها المسن طريح الفراش، وتساهم قدر الإمكان في الشؤون المالية للأسرة من مجموعة من الوظائف الغريبة. يستغل الزوج (إيفانو) كل فرصة للاستخفاف بها والتقليل من شأنها.
تعمل الأم في ثلاث وظائف مختلفة، لكن زوجها إيفانو في أحد أكثر الأدوار السلبية بدل أن يقدر تضحياتها يعمل على إذلالها وضربها على أتفه الأسباب. تفتتح المخرجة فيلمها بمشهد للزوجين يعيشان يوما جديدا، وفجأة يقوم الزوج إيفانو بتوجيه صفعة لزوجته قبل النهوض من السرير لتبين فظاظة وعنف الزوج. يعرف الأصدقاء والعائلة ما يحدث في هذه الأسرة، ولكن لا أحد يتدخل.
العنف المنزلي
العنف المنزلي وإذلال المرأة
يؤكد الفيلم باستمرار على طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء ومن المتوقع أن تظل النساء صامتات. إيفانو كسول وعنيف، مع ماستاندريا ذو وجه صارم خطته لابنته مارسيلا هي زواج مربح بدلا من إهدار تكلفة التعليم على الفتاة. عندما تلفت مارسيلا انتباه جوليو الساحر والمهذب (فرانشيسكو سنتورامي) وعائلته من الطبقة المتوسطة، تدعم ديليا آمال مستقبل أفضل لابنتها والجيل القادم. تواجه ذكريات مستمرة بمدى اختلاف حياتها، بما في ذلك اللقاءات غير المتكررة مع الميكانيكي نينو (فينيسيو مارشيوني) الذي يعتبرها الحب الحقيقي الذي ضاع. بينما تشارك ديليا الهدية النادرة من الشوكولاتة الأميركية التي جاءت من الجندي الأميركي مع الحبيب نينو، قبل أن يبتسم كلاهما، وتكشف عن أسنان ملطخة بالشوكولاتة.
تجسد بطلة الرواية، ديليا، شخصية امرأة مختنقة بالأعراف الاجتماعية وحياتها كأم وزوجة. تعيش ديليا، الخاضعة خارج حد الاستقالة، في حالة من القمع بحيث لا تستطيع أن تلمح مخرجا من حالتها، وتقتصر على الحلم بواقع مختلف. في هذا السياق التاريخي والشخصي، تواجه لحظة حاسمة لكل من حياتها وكذلك لبلدها، فابنتها على وشك الزواج، بينما يحاول الأميركيون فرض أنفسهم ثقافيا وسياسيا على الإيطاليين الملتزمين بعاداتهم وتراثهم الثقافي والاجتماعي، والنساء على وشك ممارسة حقهن في التصويت لأول مرة.
هكذا تجد ديليا نفسها عند تقاطع الأحداث التاريخية والشخصية، مع الفرصة الأخيرة لعدم الاستسلام لحياة الخضوع والقصور الذاتي. تظهر حساسية المخرجة بشكل كامل على عدم إظهار العنف الجسدي الذي عانت منه مباشرة في عيون الأطفال، ويتحول إلى مشاهد موسيقية راقصة تقريبا. كما تقول كورتيليسي نفسها “بدا لي أن استخدام الأغاني والرقص للتأكيد عليها أكثر فعالية”. ونجحت المخرجة في تحويل العنف المنزلي الذي قام به إيفانو إلى رقصات مذهلة.
المخرجة تصور بدقة أن كل امرأة فريدة من نوعها، مع أحلامها المفقودة ورغباتها المكتومة ليس فقط في إيطاليا
يصف الفيلم حياة عائلة من الطبقة المتوسطة الدنيا في حي على مشارف روما بعد تحريرها مباشرة. في فترة ما بعد الحرب؛ بواقعية كبيرة، بدلا من التفكير أو التحدث عن السياسة، ينحصر اهتمام العائلة قبل كل شيء في قوتها اليومي؛ لدينا الزوج، والزوجة ديليا ووالد زوج ديليا (جورجيو كولانجيلي)، ولدينا ابنة بالغة، ربما ثمانية عشرة، وهي ناضجة بشكل ولها شخصية قوية وحازمة، ثم لدينا طفلان صغيران يبلغان من العمر 7 و8 سنوات، مليئان بالحياة وبعيدان عن الهم.
هناك أيضا جيران يثرثرون في الفناء حيث يجلسون للدردشة والقيام بأعمال صغيرة. تم تخصيص الجزء الأول بأكمله تقريبا من الفيلم لمتابعة حركة الزوجة ديليا اليومي في البيت والعمل، تستيقظ أولا وتعد وجبة الإفطار للجميع، ثم تذهب للحقن، وتقوم ببعض أعمال الخياطة والإصلاح، وتصنع ملابسها الخاصة في المنزل، وتعمل في مصنع مظلة، ثم تذهب للتسوق، وتعد الغداء.
تستيقظ ديليا كل صباح بصفعة من زوجها إيفانو. تنهض وتعد وجبة الإفطار لأبنائهما الثلاثة، وتفرغ مبولة والد زوجها طريح الفراش، ثم تغادر المنزل لمواجهة روتينها اليومي بلا هوادة، الذي يتكون من وظائف مختلفة بأجر منخفض (إصلاح البياضات، وتعديل المظلات، والملاءات المعلقة)، تحاول جمع بعض المال الذي لا يكفي أبدا.
طوال اليوم، تستمر في الحصول على صفعات من جميع الجهات. لأن ديليا ليست فقيرة فحسب، بل هي أيضا امرأة تعاني من العنف المنزلي. ترى ديليا أن خطوبة ابنتها مارسيلا بصديقها من الطبقة المتوسطة جوليو فرصة كبيرة لمارسيلا لتجنب نفس المصير. عندما تصل رسالة غامضة وتشعل شجاعة ديليا لقلب الطاولة والبدء في السعي من أجل حياة أفضل، وليس فقط لنفسها. يؤكد الفيلم باستمرار على طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء وأن تظل النساء صامتات.
الواقعية الجديدة
الفيلم بالأبيض والأسود تكريم لتيار الواقعية الجديدة في السينما الإيطالية بعد الحرب ويذكرنا بقدراتها الجمالية والفكرية
جوهر الفيلم هو المعاملة التي تعرضت لها النساء في تلك الحقبة، والتي لا تزال موضوع مناقشة مهما في الوقت الحاضر، لأنه على الرغم من أن الوضع أفضل مما كان عليه في الأربعينات، لكن المشكلة لم يتم حلها جذريا، ومازالت موجودة في مجتمعات عديدة في عالمنا المعاصر.
يتناول الفيلم عدة مشكلات، يتعلق الأمر بدور المرأة في المجتمع الإيطالي آنذاك. وتصور باولا كورتيليسي بدقة وعمق أن كل امرأة فريدة من نوعها، مع أحلامها المفقودة ورغباتها المكتومة ليس فقط في إيطاليا، بل في أي بقعة من هذا العالم. تصوير سينمائي جميل، وتنسيق للمشاهد بالأسود والأبيض متميز، مع أداء مبهر لجميع الممثلين والممثلات.
النص مكتوب بشكل رائع وسرد متطور للغاية في الطريقة التي يربط بها المواقف وكيف تسير الأمور. الحوارات والمواقف حادة ومضحكة، كما أن تقلبات الحبكة في الجزء الثالث الأخير جيدة جدا. النهاية القوية والمؤثرة رمزية للغاية. ليس من قبيل المصادفة أن تتزامن النهاية المفتوحة الرائعة مع 3 يونيو 1946، وهو اليوم الذي صوتت فيه النساء الإيطاليات لأول مرة في الانتخابات الحاسمة التي أدت إلى أن تصبح البلاد جمهورية: الفتوحات النسائية التي بدأت في ذلك اليوم – عندما كن مجبرات على إزالة أحمر الشفاه من شفاههن حتى لا يلطخن ورقة الاقتراع – هي نتاج رحلة طويلة تكلف الجهد والمعاناة لأكثر من جيل.
في عالم يكون فيه كل شيء غير مستقر وهش، يوضح الفيلم كيف يخنق العنف المنزلي الأعمى عقودا من التحرر والنضالات من أجل المساواة بين الجنسين.
دعم متبادل بين النساء
تختار المخرجة باولا كورتيليسي الأبيض والأسود لفيلمها الروائي الأول وبالتالي تثير صورا من الواقعية الجديدة الإيطالية مع مطابقة أقرب وقت ممكن للفترة التي تدور فيها أحداث القصة. لا توجد مشاهد مخيفة ولكن الدراما تتكشف تحت الخيط المستمر من الإساءة الجسدية والنفسية. وصرحت المخرجة كورتيليسي “إن فيلم ’لا يزال هناك غد’ أصاب ‘عصبا خاما’ في المجتمع الإيطالي”. منذ إطلاقه في إيطاليا في السادس والعشرين من أكتوبر الماضي، شاهد الفيلم 4.4 مليون مشاهد في البلاد، أكثر من أوبنهايمر لكريستوفر نولان وباربي غريتا جيرويج.
الفيلم يؤرخ تاريخ كفاح المرأة الإيطالية من أجل المساواة بين الجنسين ومعاملة النساء في تلك الحقبة، والتي لا تزال موضوع مناقشة مهمة حتى يومنا الحاضر، على الرغم من أن المشكلة أفضل مما كانت عليه في الأربعينات، لم يتم حلها على الإطلاق. من خلال ممارسة التصويت الذي يشكل تحررها وخلاصها، وخطابها وعدم الصمت، وتمثل الغد المحتمل لها، وابنتها مارسيلا، التي تفخر أخيرا بوالدتها، وبجميع النساء، مهما كانت حالتهن الاقتصادية والثقافية.
ولدت امرأة، فأنت بالفعل جزء من حركة. قالت باولا كورتيليسي “هذا الفيلم كي لا ننسى حقوقنا”. يؤدي الممثلون مهامهم على وجه التحديد، بدءا من باولا كورتيليسي في الدور القيادي والتناغم مع فاليريو ماستاندريا الذي يصور زوجا قاسيا وعنيفا، وكذلك الممثلة الشابة رومانا ماجيورا فيرغانو الجميلة والتعبيرية في دور مارسيلا.
بطلة الرواية، رمز جميع النساء اللواتي يسعين إلى تحرير أنفسهن الممزقة، تختار الزوجة بين تركها زوجها العنيف والأسرة بأكملها للانتقال إلى الشمال مع حبها القديم، ولكن التحرر يتمثل أيضا في التعبير عن الحق في التصويت لأول مرة من خلال الذهاب للتصويت في الاستفتاء.
حصل الفيلم على العديد من الجوائز، التي تشهد على قيمته الفنية وتأثيره الثقافي. فاز فيلم “لا يزال هناك غدا” بثلاث جوائز رئيسية في النسخة الثامنة عشرة من مهرجان روما السينمائي، بما في ذلك جائزة الجمهور وجائزة لجنة التحكيم الخاصة والتنويه الخاص لأفضل أوبرا أولى. لا تعكس هذه الجوائز تقدير الجمهور فحسب، بل تعكس أيضا تقدير المطلعين على صناعة السينما لهذه التحفة الفنية، المفاجأة لأنها غير متوقعة. قصة رائعة تستند إلى أحداث حقيقية ولكنها مليئة بالرموز والمعاني الأعمق التي ترتبط جميعها بالمشاهد النهائية للفيلم.
إثارة القضايا التي لا تزال قائمة
صوتت النساء في الثاني والثالث من يونيو من عام 1946 لصالح الجمهورية، من بين 25 ميلون ناخب، صوتت 13 مليون امرأة. نهاية الفيلم تنساب أغنية معبرة، البعض من كلماتها: اليوم أغني بين الناس مع الآخرين/ لأني أومن أن المشاركة بالطبع هي الحرية/ أفسحوا الطريق الآن، فالمسيرات قادمة والشوارع ستمتلئ/ أستطيع أن أغني.. حتى وإن كان فمي مغلقا.
يطلب من النساء إزالة أحمر الشفاء قبل إغلاق المظروف لأن أحمر الشفاه قد يبطل أوراق الاقتراع، وحين يصل زوجها العنيف إلى مركز الاقتراع كي يضربها تقف كل النساء مع الزوجة المضطهدة (ديليا) وأفواههن مغلقة، يدير وجهه ويعود خائبا.
صرحت كورتيليسي بأنها أرادت أن تصنع الفيلم، المستوحى جزئيا من قصص جداتها في تلك الفترة، في الماضي من أجل إثارة القضايا التي لا تزال قائمة في المجتمع الإيطالي، وتعتقد أن الفيلم كان ناجحا لأنه لامس وترا حساسا بين الإيطاليين، مضيفة أن التعطش للنقاش كان واضحا على الفور خلال محادثاتها مع جمهور السينما أثناء قيامها بجولة في دور السينما في الأيام الأولى من عرضه. وأضافت “فهمت أن كل إيطالي، شابا أو مسنا، يتعرف في الفيلم على جزء صغير من عائلته. ليس بالضرورة العنف، ولكن بعض المواقف تجاه الفتيات والنساء”.
في الختام الفيلم هو قصة دعم متبادل بين جيلين من النساء، ديليا وابنتها، التي تنقذها في اللحظة الأخيرة من مصير مشابه لمصيرها. أرادت المخرجة تسليط الضوء على حق المرأة في التصويت والتعليم والحرية واحترام نفسها، وإبراز الفداء الاجتماعي والثقافي الذي يساعد في نضوج المرأة ديليا ببطء في سياق الفيلم، وفي هذا تمثل واقع حال العديد من النساء، من جميع مناحي الحياة، اللواتي تعرضن للتمييز والخضوع في فترة ما بعد الحرب، ولكنها تمكنت من نقل رسالة واضحة لصالح النساء اللواتي ما زلن يتعرضن للتمييز وسوء المعاملة اليوم: السعي، بدءا من أنفسهن، إلى القوة للرد وتغيير مصيرهن لضمان أن التحرر يشمل الجميع.
باختصار، “لا يزال هناك غد”، مليء بالآمال ولكن أيضا بالأوهام وخيبة الأمل، اليوم هذا المستقبل قد حان للمساواة بين الجنسين، رغم العديد من التطورات، لا يزال يتعين إكمالها، دون تجاهل أن الثمن المدفوع لتحرر المرأة، بما في ذلك في مجتمعنا، يبدو مرتفعا جدا حتى بالنسبة للنساء.
علي المسعود
كاتب عراقي
المخرجة باولا كورتيليسي تستعيد الواقعية الجديدة لكشف واقع النساء بعد الحرب.
الأحد 2024/04/07
كفاح المرأة الإيطالية من أجل المساواة
لا تبدو مبالغة العودة إلى تصوير واقع النساء السيء والمذل أواسط القرن العشرين وبعد نهاية الحرب العالمية الثانية، رغم أنهن كن مؤثرات في تغيير الأوضاع بشكل جذري، ففي بلد مثل إيطاليا كان لتصويت النساء لأول مرة في تاريخهن دور حاسم في تغيير النظام، لكن ما تعانيه هؤلاء من عنف ذكوري كان محل تساؤل مازال مستمرا وهذا ما يطرحه فيلم ”لا يزال هناك غد“.
تمكنت الكاتبة والمخرجة والنجمة باولا كورتيليسي في أول تجربة إخراجية وبمشاركة الكاتبتان جوليا كاليندا وفوريو أندريوتي من صياغة فيلم يتحدث عن واقع النساء الإيطاليات وتاريخ نضالهن. وتلعب المخرجة دور البطولة في الفيلم وتقدم هذه الكوميديا السوداء الإيطالية وبالأبيض والأسود التي تتمحور حول واقع المرأة الإيطالية في مرحلة ما بعد الحرب.
تعيش ديليا (باولا كورتيليسي) مع زوج عنيف في ظروف سيئة، وتقاسي من كراهية النساء اليومية من زوجها العنيف، الأمر يتعلق بمكانة المرأة وتقديرها في المجتمع الإيطالي في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية (وفي الواقع يمكن العثور على شيء مماثل في مكان آخر ولا يزال مستمرا إلى يومنا هذا).
معاناة الأم
الفيلم يؤكد باستمرار طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء ومن المتوقع أن تظل النساء صامتات
“لا يزال هناك غدا” فيلم إنتاج عام 2023 هو أول ظهور إخراجي للممثلة والمغنية باولا كورتيليسي وهي اسم مألوف وممثلة ومغنية وحائزة على العديد من الجوائز. هذا الفيلم النسوي صرخة ضد تكبيل المرأة والعنف ضدها، وكذلك تكريم للواقعية الجديدة الإيطالية بعد الحرب، الفيلم هو بالفعل أكبر تذكير بالواقعية في السينما الإيطالية.
ديليا وإيفانو زوجان فقيران يعيشان في روما في السنوات التي تلت الحرب العالمية الثانية. إيطاليا محتلة من قبل القوات الأميركية، وتقترب الانتخابات الديمقراطية الأولى بعد هزيمة الفاشية، وكانت الظروف الاقتصادية صعبة للغاية. الزوجان مسؤولان عن رعاية أب مريض وثلاثة أطفال، الابنة الكبرى مارسيلا تقترب من سن الزواج، وتجبر مارسيلا على العمل وترك الدراسة لمساعدة الأهل في تكاليف المعيشة، مارسيلا تنتقد سلبية أمها وقبولها صفعات الأب دون رد فعل مناسب.
لا يقدّر الزوج إيفانو جهود ديليا، رجل عنيف ومبتذل ويصبح أكثر خطورة عندما يسكر. يقترب موعد خطوبة ابنتهما الشابة مارسيلا من ابن صاحب متجر الكعك الغني، هذا الحدث سوف يدخل البهجة والفرحة إلى الأسرة. تحلم الأم المقهورة ديليا بالهرب والخلاص من إذلال وإهانة وتعنيف زوجها، ربما مع نينو الحب الأول الذي لم يتحقق في شبابها.
تصور المخرجة باولا كورتيليسي القصة بالأبيض والأسود، وهو من الواضح أنه تكريم للسينما الواقعية الإيطالية. ولذلك أعيد بناء منظر الشارع والاهتمام بالتصميم الداخلي للمنازل بما يناسب تلك المرحلة، وكذلك اختيار أزياء وملابس الشخصيات بدقة.
تأثير الواقعية الجديدة واضح على أسلوب المخرجة الأيطالية في فيلمها “لا يزال هناك غد” الذي يبدأ بمشهد يذكرنا على الفور بمشاهد المخرج الراحل إيتوري سكولا في فيلم “يوم خاص” عام 1977. ديليا في شقتها مع أفراد الأسرة، زوجها إيفانو (فاليريو ماستاندريا) وأطفالهما الثلاثة: سيرجيو (ماتيا بالدو) وفرانشينو (جيانماركو فيليبيني)، وابنتها مارسيلا (رومانا ماجيورا فيرجانو ) التي يتوقف عليها مستقبل عائلتها.
يقتصر دور ديليا في هذا المجتمع الذكوري على كونها أما وخادمة الأسرة، مسؤولياتها تنظيف المنزل، وتلبية كل احتياجات زوجها. إضافة إلى رعاية والد زوجها. في الخارج، تعمل في أربع وظائف لكن كسبها يظل قليلا، وكل ما تناله يذهب إلى جيب زوجها المستبد. الذي تعلم منذ صغره مجموعة من القواعد حول أدوار الرجال والنساء في مجتمع يطلب فيه من المرأة أن تكون هادئة وتمتثل لأوامر الزوج وتحرم من الحق في التصويت. يتبع الفيلم ديليا وهي تتحمل العنف المنزلي والإذلال اللفظي من قبل زوجها ووالد زوجها، بينما تبذل كل ما في وسعها لتصنع لابنتها مارسيلا “غدا أفضل” وحياة أحسن من حياتها.
تدور أحداث فيلم “لا يزال هناك غدا”، في مدينة روما في عام 1946، وهو عام ذو أهمية تاريخية كبيرة بالنسبة إلى إيطاليا، ويتميز بمنح المرأة حرية التصويت، إضافة إلى الوجود الأميركي في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، في الأسابيع والأيام التي سبقت استدعاء الإيطاليين للاختيار بين الجمهورية والملكية، وهو أول اقتراع عام في إيطاليا سمح لثلاثة عشر مليون امرأة بالمساهمة في صناديق الاقتراع.
بطلة الحكاية الزوجة والأم (ديليا) تعيش حياة بسيطة، بالإضافة إلى رعاية المنزل والأسرة، فهي تطبخ وتنظف وتربي الأطفال وتعتني بوالد زوجها المسن طريح الفراش، وتساهم قدر الإمكان في الشؤون المالية للأسرة من مجموعة من الوظائف الغريبة. يستغل الزوج (إيفانو) كل فرصة للاستخفاف بها والتقليل من شأنها.
تعمل الأم في ثلاث وظائف مختلفة، لكن زوجها إيفانو في أحد أكثر الأدوار السلبية بدل أن يقدر تضحياتها يعمل على إذلالها وضربها على أتفه الأسباب. تفتتح المخرجة فيلمها بمشهد للزوجين يعيشان يوما جديدا، وفجأة يقوم الزوج إيفانو بتوجيه صفعة لزوجته قبل النهوض من السرير لتبين فظاظة وعنف الزوج. يعرف الأصدقاء والعائلة ما يحدث في هذه الأسرة، ولكن لا أحد يتدخل.
العنف المنزلي
العنف المنزلي وإذلال المرأةيؤكد الفيلم باستمرار على طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء ومن المتوقع أن تظل النساء صامتات. إيفانو كسول وعنيف، مع ماستاندريا ذو وجه صارم خطته لابنته مارسيلا هي زواج مربح بدلا من إهدار تكلفة التعليم على الفتاة. عندما تلفت مارسيلا انتباه جوليو الساحر والمهذب (فرانشيسكو سنتورامي) وعائلته من الطبقة المتوسطة، تدعم ديليا آمال مستقبل أفضل لابنتها والجيل القادم. تواجه ذكريات مستمرة بمدى اختلاف حياتها، بما في ذلك اللقاءات غير المتكررة مع الميكانيكي نينو (فينيسيو مارشيوني) الذي يعتبرها الحب الحقيقي الذي ضاع. بينما تشارك ديليا الهدية النادرة من الشوكولاتة الأميركية التي جاءت من الجندي الأميركي مع الحبيب نينو، قبل أن يبتسم كلاهما، وتكشف عن أسنان ملطخة بالشوكولاتة.
تجسد بطلة الرواية، ديليا، شخصية امرأة مختنقة بالأعراف الاجتماعية وحياتها كأم وزوجة. تعيش ديليا، الخاضعة خارج حد الاستقالة، في حالة من القمع بحيث لا تستطيع أن تلمح مخرجا من حالتها، وتقتصر على الحلم بواقع مختلف. في هذا السياق التاريخي والشخصي، تواجه لحظة حاسمة لكل من حياتها وكذلك لبلدها، فابنتها على وشك الزواج، بينما يحاول الأميركيون فرض أنفسهم ثقافيا وسياسيا على الإيطاليين الملتزمين بعاداتهم وتراثهم الثقافي والاجتماعي، والنساء على وشك ممارسة حقهن في التصويت لأول مرة.
هكذا تجد ديليا نفسها عند تقاطع الأحداث التاريخية والشخصية، مع الفرصة الأخيرة لعدم الاستسلام لحياة الخضوع والقصور الذاتي. تظهر حساسية المخرجة بشكل كامل على عدم إظهار العنف الجسدي الذي عانت منه مباشرة في عيون الأطفال، ويتحول إلى مشاهد موسيقية راقصة تقريبا. كما تقول كورتيليسي نفسها “بدا لي أن استخدام الأغاني والرقص للتأكيد عليها أكثر فعالية”. ونجحت المخرجة في تحويل العنف المنزلي الذي قام به إيفانو إلى رقصات مذهلة.
المخرجة تصور بدقة أن كل امرأة فريدة من نوعها، مع أحلامها المفقودة ورغباتها المكتومة ليس فقط في إيطاليا
يصف الفيلم حياة عائلة من الطبقة المتوسطة الدنيا في حي على مشارف روما بعد تحريرها مباشرة. في فترة ما بعد الحرب؛ بواقعية كبيرة، بدلا من التفكير أو التحدث عن السياسة، ينحصر اهتمام العائلة قبل كل شيء في قوتها اليومي؛ لدينا الزوج، والزوجة ديليا ووالد زوج ديليا (جورجيو كولانجيلي)، ولدينا ابنة بالغة، ربما ثمانية عشرة، وهي ناضجة بشكل ولها شخصية قوية وحازمة، ثم لدينا طفلان صغيران يبلغان من العمر 7 و8 سنوات، مليئان بالحياة وبعيدان عن الهم.
هناك أيضا جيران يثرثرون في الفناء حيث يجلسون للدردشة والقيام بأعمال صغيرة. تم تخصيص الجزء الأول بأكمله تقريبا من الفيلم لمتابعة حركة الزوجة ديليا اليومي في البيت والعمل، تستيقظ أولا وتعد وجبة الإفطار للجميع، ثم تذهب للحقن، وتقوم ببعض أعمال الخياطة والإصلاح، وتصنع ملابسها الخاصة في المنزل، وتعمل في مصنع مظلة، ثم تذهب للتسوق، وتعد الغداء.
تستيقظ ديليا كل صباح بصفعة من زوجها إيفانو. تنهض وتعد وجبة الإفطار لأبنائهما الثلاثة، وتفرغ مبولة والد زوجها طريح الفراش، ثم تغادر المنزل لمواجهة روتينها اليومي بلا هوادة، الذي يتكون من وظائف مختلفة بأجر منخفض (إصلاح البياضات، وتعديل المظلات، والملاءات المعلقة)، تحاول جمع بعض المال الذي لا يكفي أبدا.
طوال اليوم، تستمر في الحصول على صفعات من جميع الجهات. لأن ديليا ليست فقيرة فحسب، بل هي أيضا امرأة تعاني من العنف المنزلي. ترى ديليا أن خطوبة ابنتها مارسيلا بصديقها من الطبقة المتوسطة جوليو فرصة كبيرة لمارسيلا لتجنب نفس المصير. عندما تصل رسالة غامضة وتشعل شجاعة ديليا لقلب الطاولة والبدء في السعي من أجل حياة أفضل، وليس فقط لنفسها. يؤكد الفيلم باستمرار على طغيان المجتمع الأبوي حيث يقرر الرجال كل شيء وأن تظل النساء صامتات.
الواقعية الجديدة
الفيلم بالأبيض والأسود تكريم لتيار الواقعية الجديدة في السينما الإيطالية بعد الحرب ويذكرنا بقدراتها الجمالية والفكرية
جوهر الفيلم هو المعاملة التي تعرضت لها النساء في تلك الحقبة، والتي لا تزال موضوع مناقشة مهما في الوقت الحاضر، لأنه على الرغم من أن الوضع أفضل مما كان عليه في الأربعينات، لكن المشكلة لم يتم حلها جذريا، ومازالت موجودة في مجتمعات عديدة في عالمنا المعاصر.
يتناول الفيلم عدة مشكلات، يتعلق الأمر بدور المرأة في المجتمع الإيطالي آنذاك. وتصور باولا كورتيليسي بدقة وعمق أن كل امرأة فريدة من نوعها، مع أحلامها المفقودة ورغباتها المكتومة ليس فقط في إيطاليا، بل في أي بقعة من هذا العالم. تصوير سينمائي جميل، وتنسيق للمشاهد بالأسود والأبيض متميز، مع أداء مبهر لجميع الممثلين والممثلات.
النص مكتوب بشكل رائع وسرد متطور للغاية في الطريقة التي يربط بها المواقف وكيف تسير الأمور. الحوارات والمواقف حادة ومضحكة، كما أن تقلبات الحبكة في الجزء الثالث الأخير جيدة جدا. النهاية القوية والمؤثرة رمزية للغاية. ليس من قبيل المصادفة أن تتزامن النهاية المفتوحة الرائعة مع 3 يونيو 1946، وهو اليوم الذي صوتت فيه النساء الإيطاليات لأول مرة في الانتخابات الحاسمة التي أدت إلى أن تصبح البلاد جمهورية: الفتوحات النسائية التي بدأت في ذلك اليوم – عندما كن مجبرات على إزالة أحمر الشفاه من شفاههن حتى لا يلطخن ورقة الاقتراع – هي نتاج رحلة طويلة تكلف الجهد والمعاناة لأكثر من جيل.
في عالم يكون فيه كل شيء غير مستقر وهش، يوضح الفيلم كيف يخنق العنف المنزلي الأعمى عقودا من التحرر والنضالات من أجل المساواة بين الجنسين.
دعم متبادل بين النساءتختار المخرجة باولا كورتيليسي الأبيض والأسود لفيلمها الروائي الأول وبالتالي تثير صورا من الواقعية الجديدة الإيطالية مع مطابقة أقرب وقت ممكن للفترة التي تدور فيها أحداث القصة. لا توجد مشاهد مخيفة ولكن الدراما تتكشف تحت الخيط المستمر من الإساءة الجسدية والنفسية. وصرحت المخرجة كورتيليسي “إن فيلم ’لا يزال هناك غد’ أصاب ‘عصبا خاما’ في المجتمع الإيطالي”. منذ إطلاقه في إيطاليا في السادس والعشرين من أكتوبر الماضي، شاهد الفيلم 4.4 مليون مشاهد في البلاد، أكثر من أوبنهايمر لكريستوفر نولان وباربي غريتا جيرويج.
الفيلم يؤرخ تاريخ كفاح المرأة الإيطالية من أجل المساواة بين الجنسين ومعاملة النساء في تلك الحقبة، والتي لا تزال موضوع مناقشة مهمة حتى يومنا الحاضر، على الرغم من أن المشكلة أفضل مما كانت عليه في الأربعينات، لم يتم حلها على الإطلاق. من خلال ممارسة التصويت الذي يشكل تحررها وخلاصها، وخطابها وعدم الصمت، وتمثل الغد المحتمل لها، وابنتها مارسيلا، التي تفخر أخيرا بوالدتها، وبجميع النساء، مهما كانت حالتهن الاقتصادية والثقافية.
ولدت امرأة، فأنت بالفعل جزء من حركة. قالت باولا كورتيليسي “هذا الفيلم كي لا ننسى حقوقنا”. يؤدي الممثلون مهامهم على وجه التحديد، بدءا من باولا كورتيليسي في الدور القيادي والتناغم مع فاليريو ماستاندريا الذي يصور زوجا قاسيا وعنيفا، وكذلك الممثلة الشابة رومانا ماجيورا فيرغانو الجميلة والتعبيرية في دور مارسيلا.
بطلة الرواية، رمز جميع النساء اللواتي يسعين إلى تحرير أنفسهن الممزقة، تختار الزوجة بين تركها زوجها العنيف والأسرة بأكملها للانتقال إلى الشمال مع حبها القديم، ولكن التحرر يتمثل أيضا في التعبير عن الحق في التصويت لأول مرة من خلال الذهاب للتصويت في الاستفتاء.
حصل الفيلم على العديد من الجوائز، التي تشهد على قيمته الفنية وتأثيره الثقافي. فاز فيلم “لا يزال هناك غدا” بثلاث جوائز رئيسية في النسخة الثامنة عشرة من مهرجان روما السينمائي، بما في ذلك جائزة الجمهور وجائزة لجنة التحكيم الخاصة والتنويه الخاص لأفضل أوبرا أولى. لا تعكس هذه الجوائز تقدير الجمهور فحسب، بل تعكس أيضا تقدير المطلعين على صناعة السينما لهذه التحفة الفنية، المفاجأة لأنها غير متوقعة. قصة رائعة تستند إلى أحداث حقيقية ولكنها مليئة بالرموز والمعاني الأعمق التي ترتبط جميعها بالمشاهد النهائية للفيلم.
إثارة القضايا التي لا تزال قائمةصوتت النساء في الثاني والثالث من يونيو من عام 1946 لصالح الجمهورية، من بين 25 ميلون ناخب، صوتت 13 مليون امرأة. نهاية الفيلم تنساب أغنية معبرة، البعض من كلماتها: اليوم أغني بين الناس مع الآخرين/ لأني أومن أن المشاركة بالطبع هي الحرية/ أفسحوا الطريق الآن، فالمسيرات قادمة والشوارع ستمتلئ/ أستطيع أن أغني.. حتى وإن كان فمي مغلقا.
يطلب من النساء إزالة أحمر الشفاء قبل إغلاق المظروف لأن أحمر الشفاه قد يبطل أوراق الاقتراع، وحين يصل زوجها العنيف إلى مركز الاقتراع كي يضربها تقف كل النساء مع الزوجة المضطهدة (ديليا) وأفواههن مغلقة، يدير وجهه ويعود خائبا.
صرحت كورتيليسي بأنها أرادت أن تصنع الفيلم، المستوحى جزئيا من قصص جداتها في تلك الفترة، في الماضي من أجل إثارة القضايا التي لا تزال قائمة في المجتمع الإيطالي، وتعتقد أن الفيلم كان ناجحا لأنه لامس وترا حساسا بين الإيطاليين، مضيفة أن التعطش للنقاش كان واضحا على الفور خلال محادثاتها مع جمهور السينما أثناء قيامها بجولة في دور السينما في الأيام الأولى من عرضه. وأضافت “فهمت أن كل إيطالي، شابا أو مسنا، يتعرف في الفيلم على جزء صغير من عائلته. ليس بالضرورة العنف، ولكن بعض المواقف تجاه الفتيات والنساء”.
في الختام الفيلم هو قصة دعم متبادل بين جيلين من النساء، ديليا وابنتها، التي تنقذها في اللحظة الأخيرة من مصير مشابه لمصيرها. أرادت المخرجة تسليط الضوء على حق المرأة في التصويت والتعليم والحرية واحترام نفسها، وإبراز الفداء الاجتماعي والثقافي الذي يساعد في نضوج المرأة ديليا ببطء في سياق الفيلم، وفي هذا تمثل واقع حال العديد من النساء، من جميع مناحي الحياة، اللواتي تعرضن للتمييز والخضوع في فترة ما بعد الحرب، ولكنها تمكنت من نقل رسالة واضحة لصالح النساء اللواتي ما زلن يتعرضن للتمييز وسوء المعاملة اليوم: السعي، بدءا من أنفسهن، إلى القوة للرد وتغيير مصيرهن لضمان أن التحرر يشمل الجميع.
باختصار، “لا يزال هناك غد”، مليء بالآمال ولكن أيضا بالأوهام وخيبة الأمل، اليوم هذا المستقبل قد حان للمساواة بين الجنسين، رغم العديد من التطورات، لا يزال يتعين إكمالها، دون تجاهل أن الثمن المدفوع لتحرر المرأة، بما في ذلك في مجتمعنا، يبدو مرتفعا جدا حتى بالنسبة للنساء.
علي المسعود
كاتب عراقي