يحفر الشاعر المغربي: محمد بنيس. في طبقات الصمت الوجودي.

جيل السبعينات:
لكن الجيل الثاني، الذي ينتمي إليه محمد بنيس، كان الأكثر جرأة في طرح الأسئلة والتجريب والمساءلة في قضايا ظلت في حكم الممنوع. هكذا جاء جيل السبعينيات مع كل من محمد بنيس وعبدالله راجع وعبدالله زريقة ومحمد بنطلحة وعبد اللطيف اللعبي وسواهم على تكسير شوكة التقليد والإنشاء، الذي طبع "القصيدة" الستينية وعلى اختراق بنية الممنوع والمسكوت عنه داخل هذه القصيدة. دواوين شعرية جاءت صارخة بجرح المرحلة، بعدما حملها أصحابها إلى المطابع من جيوبهم، في وقت كانت المطابع نادرة داخل المغرب السبعيني.

ومع ذلك استطاع هؤلاء الشعراء الشباب في تلك المرحلة نقل اللغة الشعرية إلى مرتبة التفكير والتجريب في قضايا لم تكن تشغل هواجس الجيل الأول، أولاً، لأن الجيل السبعيني استفاد من حركة الترجمة التي بدأ زخمها ينتقل من المشرق إلى المغرب، ثم الدراسة والتكوين العلميين داخل الجامعة والتعرف إلى المناهج الجديدة والدراسات النقدية والفكرية، التي تناولت الشعر العالمي بالدرس والتحليل. لكن الممارسة الشعرية لدى هذا الجيل، لم تتبلور داخل الجامعة، لأن هذه الأخيرة، ظلت مشغولة بأمور تخرج عن الشعر وعوالمه، وبالتالي فإن الجرائد والمجلات التي ذاع صيتها في تلك الفترة وبعدها مثل مجلة "أنفاس" لعبد اللطيف اللعبي و"الثقافة الجديدة" لمحمد بنيس و"المقدمة" وغيرها، كلها شكلت مختبراً حقيقياً لهؤلاء الشعراء للكتابة والتجريب ونقل اللغة الشعرية من أسلوبها المباشر في الصراخ والنحيب للحزب وعقيدته وصلابته الأيديولوجية إلى أبعاد أخرى، يُصبح معها النص أداة للتفكير والحلم معاً. ولا ننسى هنا أن أسماء من هذا الجيل نفسه، ظلت بعض قصائدها الأولى، بخاصة المنشورة في جريدة "الاتحاد الاشتراكي"، تحبل ببعض من هذه الأيديولوجيا المتبطنة في طوبوغرافية شعريتها، لكن بوهج أقل مقارنة مع الجيل الأول. وهذا الأمر تبلور تدريجاً مع الجيل الثالث في المشهد الشعري المغربي المعاصر مع كل من محمد بوجبيري وصلاح بوسريف ووفاء العمراني وحسن نجمي ومحمد الصابر وغيرهم من الشعراء، الذين وضعوا الشعر المغربي على حافة الجرح، من خلال الرهان هذه المرة على البعد الجمالي والمعرفي، الذي سيميّز بعضاً من تجارب هذا الجيل الثالث.