كيفية إعادة إنتاج الألوان..كيوجي أوتسوجي

صورة فوتوغرافية تعيد إنتاج لون الموضوع ودرجة الإضاءة والظلام الذي يمكن أن تشعر به بالعين المجردة. تسمى أيضًا صورة ملونة طبيعية. تمت دراسة التصوير الفوتوغرافي الملون قبل اختراع التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، ولكن حتى تم وضع طرق الألوان الأساسية الثلاثة الموضحة أدناه موضع الاستخدام العملي ، لم يكن هناك خيار سوى الاكتفاء بطريقة التلوين المباشر للصور بالطلاء ، والتي كان من أوائل داجيروتايب. لقد تم. تستخدم معظم الصور الملونة الحالية طريقة تصوير ملون متعدد الطبقات عن طريق تطوير الألوان. حتى الآن ، مع الأخذ في الاعتبار الاختلاف في درجة حرارة اللون بين ضوء الشمس والضوء الاصطناعي لإعادة إنتاج الألوان بدقة ، لا تزال هناك نقطة مزعجة مفادها أن هناك حاجة لأنواع متعددة من الأفلام (نوع ضوء النهار ونوع التنجستن ، وما إلى ذلك). بشكل عام ، كما هو الحال في المنزل ، أصبحت أساليب الأفلام والتطوير مستقرة وغير مكلفة ، لذلك زاد معدل تغلغل التصوير الفوتوغرافي الملون بشكل كبير اليوم ، وأصبح التصوير التقليدي بالأبيض والأسود أكثر تخصصًا. مقارنةً بالتصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، يعد التصوير الفوتوغرافي الملون أكثر إفادة وفائدة من حيث أنه يضيف معلومات تسمى "اللون" ، ولكن من ناحية أخرى ، يتمتع بدرجة عالية من "التجريد" (جميع الألوان) باللونين الأسود و- التصوير الأبيض. على العكس من ذلك ، يتم إع
يتم إعادة التعرف على التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، ويفضل التصوير بالأبيض والأسود بدلاً من ذلك للأعمال ذات الطابع التعبيري القوي ، ومن المتوقع أن يصبح هذا الاتجاه أكثر وضوحًا في المستقبل.
→ فيلم ملون
كيوجي أوتسوجي

كيفية إعادة إنتاج الألوان

كطريقة لاستنساخ اللون ، وهي طريقة تستنسخ لونًا له نفس التكوين الطيفي مثل لون الموضوع وأخرى لا تتطابق مع لون الموضوع والتكوين الطيفي ، ومظهر اللون بشكل حسي بناءً على نظرية رؤية اللون. يتم إعادة إنتاج بعضها بحيث تتطابق (ثلاث طرق ألوان أساسية). كمثال على الطريقة الأولى ، فإن طريقة استخدام التداخل الضوئي من قبل G.Lippmann من فرنسا (1891) معروفة جيدًا. هذه طريقة لإعادة إنتاج الألوان تستخدم مستحلب ليبمان (مستحلب فوتوغرافي خاص يحتوي على 0.1 ميكرومتر أو أقل من هاليد الفضة الناعم بشكل خاص) كطبقة حساسة للتصوير الفوتوغرافي ويستخدم التداخل الضوئي في اتجاه سماكة الفيلم للطبقة الحساسة للضوء. ومع ذلك ، لم يتم استخدام هذه الطريقة عمليًا على نطاق واسع بسبب الحساسية التصويرية المنخفضة لمستحلب ليبمان ، وعدم استقرار سمك غشاء الجيلاتين ، والعملية المعقدة لمراقبة الصورة الملونة.

تعتمد طرق الألوان الأساسية الثلاثة المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي الملون الحالي على نظرية الألوان الأساسية الثلاثة لرؤية الألوان في Young-Helmholtz. نظرية الألوان الأساسية الثلاثة هي أنه يمكن إعادة إنتاج ألوان مختلفة عن طريق مزج الأضواء الملونة الثلاثة من الأحمر والأخضر والأزرق التي تم الحصول عليها عن طريق تقسيم نطاق الطول الموجي للضوء المرئي (حوالي 400 إلى 700 نانومتر) إلى ثلاثة أجزاء متساوية بنسبة مناسبة. هل هناك. طرق الألوان الأساسية الثلاثة هي طريقة خلط الألوان التي تمزج بين الضوء الأحمر والأخضر والأزرق نفسه ، والألوان التكميلية لتلك الألوان ، السماوي (الأزرق والأخضر) والأرجواني (الأرجواني) والأصفر (الأصفر). تصنف على أنها طريقة تقليل اللون (اختزال اللون المختلط) يتم فيها خلط الأصباغ المذكورة أعلاه.

التصوير الفوتوغرافي الملون الإضافي هو أول طريقة تصوير فوتوغرافي (1861) أظهرها جي سي ماكسويل في المملكة المتحدة. أولاً ، يتم استخدام مرشح الألوان أو شاشة الفسيفساء لفصل الموضوع إلى ثلاثة ألوان. على سبيل المثال ، في طريقة فصل الألوان الثلاثة باستخدام مرشح الألوان ، يتم تصوير الهدف ثلاث مرات عن طريق تطبيق مرشحات حمراء وخضراء وزرقاء بالتسلسل أمام عدسة الكاميرا ، والمكونات الحمراء والخضراء والزرقاء الخاصة بالكاميرا. يتم دمج الموضوع في ثلاثة أفلام سلبية بالأبيض والأسود. سجل. يتم عكس هذه الصورة السلبية لإنشاء صورة إيجابية ، ويتم استخدام جهاز عرض لعرض الصورة الإيجابية التي تم الحصول عليها من خلال الفلتر الأحمر على الشاشة بضوء أحمر. وبالمثل ، عندما يتم عرض الصورة الإيجابية بواسطة المرشح الأخضر بالضوء الأخضر ويتم عرض الصورة الإيجابية بواسطة المرشح الأزرق بضوء أزرق بحيث تتداخل الأنواع الثلاثة من الصور بشكل صحيح على نفس الشاشة ، تتم إضافة كل ضوء ملون و يتم إعادة إنتاج نفس الصورة الملونة مثل الموضوع. سينجز. يحتوي التصوير الفوتوغرافي للألوان الإضافية على عملية معقدة تتمثل في فصل ثلاثة ألوان ، ولحل هذه المشكلة ، تم تطوير كاميرات ذات لقطة واحدة يمكنها إجراء فصل ثلاثي الألوان في نفس الوقت ، ولكن الإسقاط غير مريح وجودة الصورة للألوان المستنسخة الصورة غير راضية. لهذا السبب ، نادرًا ما يتم استخدامه في الوقت الحاضر.

الصورة الملونة المطروحة هي طريقة (1869) اقترحها لويس دوكوس دو هورون (1837-1920) من فرنسا وحصلت على براءة اختراعها بناءً على تجربة خلط الألوان الطرحي ، وهي الألوان الأساسية الثلاثة لمزج الألوان الطرحي ، السماوي والأرجواني. ، يتم إعادة إنتاج الصورة الملونة للموضوع عن طريق مزج الصبغة الصفراء بنسبة مناسبة. كما ذكرنا أعلاه ، فإن الألوان الأساسية الثلاثة ذات اللون المنخفض هي ألوان تكميلية للألوان الأساسية الثلاثة للون الإضافي ، حيث تمتص الصبغة السماوية المكون الأحمر في الضوء الأبيض ، وتمتص الصبغة الأرجواني المكون الأخضر ، وتمتص الصبغة الصفراء المكون الأزرق ، اعتمادًا على كمية الامتصاص. إعادة إنتاج ألوان مختلفة. هذه الطريقة هي نفسها مثل التصوير الفوتوغرافي اللوني الإضافي حتى مرحلة الحصول على صورة سلبية بفصل ثلاثي الألوان ، ولكن في عملية جعلها صورة موجبة ، يتم الحصول على ثلاث صور ملونة أولية ويتم تراكب كل صورة ملونة أساسية وملاحظة . لهذا السبب ، فهي مناسبة للتكوينات متعددة الطبقات ، وتستخدم جميع الصور الفوتوغرافية الملونة الحالية تقريبًا استنساخًا لونيًا مطروحًا.

تم اقتراح العديد من الطرق كطرق حساسة للصور الفوتوغرافية الملونة ، ولكن يتم استخدام هاليدات الفضة كمادة حساسة للصور الفوتوغرافية الملونة العامة التي تتطلب حساسية تصوير عالية (ملح الفضة). الصورة).
→ اللون

طريقة إنتاج الصباغ

تم استخدام الطرق التالية عمليًا كطرق لإنتاج أصباغ من السماوي والأرجواني والأصفر ، وهي الألوان الأساسية الثلاثة لطريقة اللون الطرحي. (1) طريقة تطوير اللون تفاعل اقتران بين لون سابق يسمى مقرن ومنتج أكسدة للعامل الرئيسي لمطور اللون ( تطوير اللون ) لإنتاج أصباغ. يتم استخدام مشتق بارا-فينيلين ديامين كدواء رئيسي لتطوير اللون ، ويتم استخدام مركب يحتوي على مجموعة ميثيلين نشطة كمقرن. يتم إنتاج أصباغ الأنيلين الهندية وأصباغ الآزوميثين وما إلى ذلك من خلال تفاعل الاقتران ، وتستخدم الأصباغ المناسبة بين هذه الأصباغ كصبغات للسماوي والأرجواني والأصفر. تستخدم معظم الصور الملونة الحالية طريقة تطوير الألوان ، وهناك نوع داخلي (نوع داخلي) يتم فيه تضمين قارنة التوصيل في الطبقة الحساسة للضوء مسبقًا ونوع خارجي (نوع خارجي) لا يتم تضمين أداة التوصيل فيه. الطبقة الحساسة للضوء. (2) طريقة نشر الصورة الصبغية طريقة يتم فيها تغيير كمية الصبغة المنتشرة وفقًا لمقدار التعريض ، ويتم إصلاح الصبغة المنتشرة في طبقة استقبال الصورة لتشكيل صورة ملونة. هناك طريقتان لتطوير اللون ، إحداهما تستخدم صبغة لها تأثير متطور (عامل تطوير الصبغة) والأخرى تستخدم مركب إطلاق الصبغة الذي ينتج صبغة عن طريق تفاعل متطور. يمكن لهذه الطريقة الحصول على صورة ملونة في بضع دقائق ، لذلك التصوير الفوري يتم استخدامه في. (3) طريقة تبييض صبغة الفضة وهي طريقة يتم فيها تبييض صبغة مثل صبغة الآزو المضافة مسبقًا إلى الطبقة الحساسة للضوء باستخدام الفضة المطورة التي يتم الحصول عليها وفقًا لمقدار التعرض ، ويتم تكوين صورة ملونة موجبة باستخدام الصبغة المتبقية. نظرًا لأنه يمكن اختيار صبغة مناسبة من عدد كبير من أصباغ azo ، يمكن الحصول على صورة ملونة بألوان زاهية ومقاومة عالية للضوء مقارنة بطريقة تطوير اللون. (4) طريقة نقل الصبغة يتم طباعة سالب الفصل ثلاثي الألوان على فيلم خاص يسمى فيلم مصفوفة لتشكيل صورة موجبة ، ويتم إنشاء صورة إغاثة من الجيلاتين مع وجود مخالفات وفقًا لمقدار التعريض من الصورة الإيجابية ، يتم تطبيق الصبغة على صورة الإغاثة هذه. طريقة لإنشاء صورة ملونة عن طريق الاستنشاق والتحويل إلى طبقة استقبال للصورة تحتوي على وسيط. يمكن اعتبار هذه الطريقة بمثابة طباعة باستخدام فيلم مصفوفة كلوحة ، ولكن نظرًا لأنه يمكن اختيار مجموعة واسعة من الأصباغ ، يمكن الحصول على صورة ملونة بألوان زاهية وثبات تخزين جيد.

تكوين الصورة الملونة

كما هو موضح أعلاه ، فإن الصورة الملونة الأكثر استخدامًا في الوقت الحاضر هي صورة ملونة مطروحة متعددة الطبقات (يشار إليها فيما يلي ببساطة باسم صورة ملونة) من خلال طريقة تطوير الألوان. عادةً ما تستخدم الصور الفوتوغرافية الملونة فيلمًا سلبيًا ملونًا ، يكون له إضاءة وظلام معاكسان للهدف ويمكن الحصول على صورة سلبية ملونة مكملة. تتم طباعة هذا على ورق ملون ومعكوس لإعادة إنتاج صورة إيجابية بنفس سطوع ولون الموضوع. بالإضافة إلى ذلك ، تم تطوير أنواع مختلفة من الصور الملونة واستخدامها عمليًا ، مثل أفلام انعكاس الألوان التي يمكن أن تحصل مباشرة على صور إيجابية وأفلام ملونة إيجابية للأفلام.

يختلف ترتيب الهيكل متعدد الطبقات للصورة الملونة حسب النوع ، ولكن على سبيل المثال ، في حالة فيلم انعكاس اللون ، يظهر الشكل. 1 هو نموذجي. نظرًا لأن حساسية الضوء من هاليد الفضة المستخدمة كمواد حساسة للضوء تقتصر في الأصل على الضوء الأزرق (حساسية متأصلة) ، فهي ليست حساسة للضوء مع الضوء الأخضر أو الأحمر. لهذا السبب ، يتم إجراء التحسس الطيفي عن طريق إضافة صبغة السيانين أو ما شابه ذلك كصبغة حساسة للمستحلب لتوسيع الحساسية الضوئية إلى منطقة الضوء الأخضر / الأحمر. علاوة على ذلك ، فإن المستحلب الطيفي لديه أيضًا حساسية متأصلة للضوء الأزرق ، وبالتالي فإن الشكل 1 كما هو موضح أعلاه ، يتم توفير طبقة مرشح صفراء أسفل الطبقة الزرقاء الحساسة لامتصاص الضوء الأزرق. يوضح الشكل توزيع الحساسية الطيفية التمثيلي لكل طبقة حساسة للضوء تم الحصول عليها بهذه الطريقة. 2 يظهر في. في الطبقات الحساسة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، يتم إنتاج أصباغ السماوي والأرجواني والأصفر عن طريق تطور اللون اعتمادًا على درجة التعرض (مقدار التعرض). تسمى العلاقة بين مقدار التعريض وكثافة الصبغة التي تكوّن اللون بالمنحنى المميز ، ولكنها عادةً ما يكون لها شكل S مقلوب بدلاً من خط مستقيم.

الضوء الملون الذي تمتصه كل صبغة ليس مثاليًا تمامًا ، على سبيل المثال ، تمتص الصبغة السماوية الضوء الأحمر وكذلك الضوء الملون في مناطق الطول الموجي الأخرى. 2 توزيع الحساسية الطيفية الموضح في يختلف تمامًا عن الاستجابة الطيفية للعين البشرية ، والمنحنى المميز ليس خطًا مستقيمًا مثاليًا ، لذلك من الصعب إعادة إنتاج كل ألوان الموضوع بشكل صحيح ، بما في ذلك السطوع ، في الصور الملونة. هل هناك. كانت قابلية استنساخ الصور الملونة المبكرة غير كافية ، ولكن تم تحسينها بشكل كبير من خلال توليف محسّسات جديدة وصانعي ألوان ، بالإضافة إلى تطوير تقنيات جديدة مثل الإخفاء التلقائي وتصحيح الألوان من خلال استخدام تأثيرات التطوير. .. في البداية ، كانت حساسية مستحلبات هاليد الفضة منخفضة ، لكن التطورات في تكنولوجيا التحسس أدت إلى تطوير صور فوتوغرافية ملونة للتصوير العام بحساسية ISO (ASA) تتجاوز 1000 ، مما أدى إلى توسيع نطاق التصوير بشكل كبير. شكل 3 تظهر عملية إنشاء صورة فوتوغرافية ملونة باستخدام فيلم انعكاس لوني وفيلم سلبي ملون في.
→ صورة فوتوغرافية
نوبورو دايجون

مصدر World Encyclopedia
صورة لصورة كائن (موضوع) متصلة من خلال ثقب أو عدسة كصورة شبه دائمة باستخدام تفاعل كيميائي ضوئي ، وصوره. عموما، وعلى ضوء من كائن يتم جمعها ويتم وضع لوحة الجافة أو الفيلم في وضع يمكنها من حيث ترتبط الصور، وضعت في صورة كامنة ولدت عن طريق تعريضها ومن ثم إصلاح للحصول على صورة واضحة (السلبية). نظرًا لانعكاس السلبيات في السطوع أو اللون من الموضوعات ، يتم حرقها على ورق الصور الفوتوغرافية ، ويتم تطويرها وثباتها لإنتاج صورة صحيحة ( إيجابية ). مبدأ التصوير الفوتوغرافي نفسه معروف منذ زمن طويل ، وفي القرن السادس عشر الميلادي ، تم استخدام < camera · obscura > كأداة لرسم اللوحات ، لكن أساس تقنية التصوير الحالية هو البحث عن Niepse of France ومشاركته It يمكن القول أنه تم بناؤه بواسطة اختراع Daguerreotype من Daguel (1839) الذي كان باحثًا. ثم كان من الممكن لجعل الكثير من إيجابية من واحد سلبي للمرة الأولى من قبل اختراع calotype تالبوت في بريطانيا (1841)، وصورة طبق الرطب التي كتبها FS آرتشر البريطاني (1813-1857) (1851)، وRL البريطانية تم إحراز تقدم مصاحب للوحة التصوير الفوتوغرافي لـ Maddox [1816-1902] (1871) ، اختراع فيلم لفة الورق (1884) من قبل Eastman من الولايات المتحدة ، وتحسين الكاميرات ، وما إلى ذلك. كانت الصورة الملونة معروفة بمبدأها من خلال باستخدام ثلاثة ألوان أساسية في حوالي عام 1860 ، لكنها أصبحت واسعة النطاق في عام 1935 عندما أطلقت شركة Eastman Kodak فيلمًا ملونًا متعدد الطبقات من خلال تطوير الألوان من الشركة It. في اليابان ، بدأ التصوير الفوتوغرافي في عام 1841 عندما خصص Shunno Ueno كاميرا Shigeru Shingo لتصميم Daguerre وبدأت تجربة التصوير. ثم في عام 1862 ، كان الابن الرابع لشونو يوشينو أوينو هيكوما في ناغازاكي ، وفي نفس العام ، افتتح شيمويا ليانيانغ أعمال تصوير في يوكوهاما. بالإضافة إلى الصور المسجلة مثل الصور الفوتوغرافية والتقارير الإخبارية والصور التجارية ، بالإضافة إلى الصور الفنية التي تستخدم أشكال التعبير المختلفة ، تحتوي الصور على مجالات عملية واسعة في أبحاث العلوم الطبيعية ، والصناعية ، والطبية ، والطباعة ، والأفلام ، إلخ. ، الصور الفوتوغرافية ، الصور الطيفية ، والصور المجهرية ، والصور تحت الحمراء / فوق البنفسجية ، وصور الأشعة السينية ، والميكروفيلم ، وما إلى ذلك مهمة. → صورة ملونة / صورة غير فضية
مصدر Encyclopedia Mypedia