معدات تصوير الفيديو​​​​​​​ Necessary Videography Gear for DSLR and Mirrorless Cameras

جدول المحتويات

مرشحات ND متغيرة (4/4) رأس حامل ثلاثي القوائم للفيديو (4/4) حامل ثلاثي القوائم خاص بالفيديو (2/4) شاشة HDMI (3/4) جهاز التقاط خارجي (2/4) بطارية خارجية كبيرة (3/4) نظام انحراف لـ مقاطع فيديو محمولة (4/4)ميكروفون Lavalier (3/4)ميكروفون Shotgun (3/4)تركيز المتابعة (2/4)صندوق غير لامع (3/4)الخلاصة

Table of Contents

• Variable ND Filters (4/4)
• Video Tripod Head (4/4)
• Video-Specific Tripod (2/4)
• HDMI Monitor (3/4)
• External Capture Device (2/4)
• Large External Battery (3/4)
• Gimbal for Handheld Videos (4/4)
• Lavalier Mic (3/4)
• Shotgun Mic (3/4)
• Follow Focus (2/4)
• Matte Box (3/4)
• Conclusion

مرشحات ND متغيرة (4/4)


على الرغم من أن مرشحات الكثافة المحايدة (مرشحات ND) غالبًا ما يكون لها مكان في حقائب المصورين، إلا أن مصوري الفيديو يفضلون مرشحات الكثافة المحايدة المتغيرة. كما هو الحال مع مرشح ND التقليدي، تعمل مرشحات ND المتغيرة على تقليل كمية الضوء التي تصل إلى مستشعر الكاميرا. ولكن كما يوحي الاسم، تسمح لك مرشحات ND المتغيرة بتغيير مدى الظلام، عن طريق تدوير الجزء الأمامي مثل المستقطب.

تعد مرشحات ND المتغيرة مفيدة جدًا لتصوير الفيديو لأنها تسمح لك باتباع قاعدة الغالق بزاوية 180 درجة، حتى في ظروف ضوء النهار الساطع. تنص قاعدة الغالق البالغة 180 درجة على أن سرعة الغالق يجب أن تكون "1/(ضعف معدل الإطارات)" أو أقرب ما يمكن، للحصول على حركة ذات مظهر طبيعي في الفيديو الخاص بك. على سبيل المثال، إذا كنت تقوم بالتصوير بمعدل 24 إطارًا في الثانية، فستكون سرعة الغالق المستهدفة 1/48 من الثانية، والتي سيتم تقريبها إلى 1/50 ثانية في معظم الكاميرات.

ربما يمكنك معرفة سبب أهمية مرشح الكثافة المحايدة إذا كنت تحاول تحقيق سرعة الغالق هذه! بدون هذه الميزة، سيتم تعريض مشهد ضوء النهار الساطع بمعدل 1/50 ثانية بشكل مفرط لحظة بدء استخدام فتحات أوسع مثل f/2.8 أو f/1.8 (حتى عند ISO الأساسي).

​

بينما يمكنك من الناحية الفنية استخدام مجموعة من مرشحات ND العادية ذات نقاط قوة مختلفة، فإن الحصول على مرشح ND متغير واحد فقط يعد أكثر فعالية من حيث التكلفة ويوفر الكثير من الوقت في هذا المجال. إذا كنت بحاجة إلى تقليل قوي جدًا في الإضاءة المحيطة، فيمكنك ضبط مرشح ND المتغير بقوة شديدة؛ إذا تدفقت السحب ولم تكن بحاجة إلى قدر كبير من الترشيح، يمكنك استخدام إعداد أكثر اعتدالًا.

مرشحات ND المتغيرة هي في الأساس مرشحان مستقطبان فوق بعضهما البعض. يؤدي تدوير حلقة الفلتر إلى حجب قدر أكبر أو أقل من الضوء، اعتمادًا على المسافة التي تديرها. والنتيجة هي مجموعة رائعة من قدرات حجب الضوء، مثل 0.3 إلى 9 نقاط توقف من الكثافة التي تقدمها SmallRig MRC Variable ND. يعد إعداد "0.3 توقفات" بمثابة حجب الضوء المتأصل للمرشح دون تطبيق أي تقليل، بينما يمكنك زيادة ما يصل إلى 9 توقفات كاملة للتقليل من أجل التصوير في ضوء ساطع جدًا.

​
​​​​​​لا يقتصر الأمر على مستخدمي الفيديو فقط الذين يستفيدون من مرشح ND، بالطبع. يميل مصورو المناظر الطبيعية إلى الاحتفاظ بفلتر ND في حقيبتهم لتصوير التعريضات الضوئية الطويلة خلال النهار. على الرغم من أنه يمكن تكرار بعض جوانب مظهر مرشح ND في المنشور، إلا أن مرشح ND متعدد الاستخدامات بما يكفي لاعتباره أحد المرشحات الأساسية حتى بالنسبة للصور الثابتة.

اثنان من أكبر الاعتبارات عند شراء مرشحات ND هما حيادية اللون وأداء الحافة. تنتج مرشحات ND المتغيرة أحيانًا خطوطًا داكنة وغير متساوية أو ضبابية عند استخدامها بالقرب من الحد الأقصى من القوة. لقد ذكرت مرشح SmallRig MRC لأنه هو الذي أستخدمه، ووجدت أنه يعمل بشكل جيد في هذه النواحي، لكنني أوصي بإجراء البحث الخاص بك قبل الشراء، لأن هذه ليست مرشحات رخيصة.

بشكل عام، يعد مرشح ND المتغير خيارًا رائعًا للمصورين، وهو ضروري لمصوري الفيديو. بالنظر إلى جودة ND المتغيرة اليوم، سأفكر مرتين قبل العودة إلى مرشحات ND ذات القوة الثابتة إلا إذا كنت بحاجة بشكل روتيني إلى أكثر من 8 توقفات لتقليل الضوء.


Variable ND Filters (4/4)


While neutral-density filters (ND filters) often have a place in photographer’s bags, it’s variable ND filters that videographers prefer. As with a traditional ND filter, variable ND filters reduce the amount of light that reaches your camera sensor. But like the name implies, variable ND filters allow you to change how dark they get, by spinning the front like a polarizer.

Variable ND filters are so useful for videography because they allow you to follow the 180 degree shutter rule, even in bright daylight conditions. The 180 degree shutter rule says that your shutter speed should be “1/(double your frame rate),” or as close to it as possible, to get natural-looking motion in your video. For example, if you’re filming at 24 FPS, the target shutter speed would be 1/48th of a second, which would be rounded to 1/50 second on most cameras.

Maybe you can see why a neutral density filter is so important if you’re trying to achieve this shutter speed! Without one, a bright daylight scene at 1/50 second would be massively overexposed the moment you start using wider apertures like f/2.8 or f/1.8 (even at base ISO).



While you could technically use a set of regular ND filters of different strengths, getting just one variable ND filter is much more cost-effective and saves a lot of time in the field. If you need a very strong reduction in ambient light, you can set the variable ND filter very strongly; if clouds roll in and you don’t need as much filtration, you can use a milder setting.

Variable ND filters are basically two polarizing filters on top of each other. Turning the filter ring blocks more or less light, depending on how far you turn it. The result is an impressive range of light-blocking abilities, such as the 0.3 to 9 stops of density offered by the SmallRig MRC Variable ND. The “0.3 stops” setting is the inherent light-blocking of the filter with no reduction applied, while you can ramp up to 9 full stops of reduction for filming in very bright light.


It’s not just video users who benefit from an ND filter, of course. Landscape photographers tend to keep an ND filter in their bag to photograph long exposures during the day. While some aspects of a ND filter’s look can be replicated in post, an ND filter is versatile enough to still count as one of my essential filters even for stills.

Two of the biggest considerations when buying ND filters are the color neutrality and edge performance. Variable ND filters also sometimes produce dark, uneven streaks or blurriness when used near maximum strength. I mentioned the SmallRig MRC filter because that’s the one I use, and I’ve found it performs well in these respects, but I recommend doing your own research before buying, as these are not cheap filters.

Overall, a variable ND filter is a great choice for photographers, and it’s all but essential for videographers. Considering the quality of variable NDs today, I’d think twice before going back to fixed-strength ND filters unless you routinely need 8+ stops of light reduction.

رأس حامل ثلاثي للفيديو (4/4)

بينما يمكنك استخدام أي رأس ثلاثي القوائم لكل من الصور ومقاطع الفيديو، فإن الحصول على الإعداد الصحيح يمكن أن يكون له تأثير كبير على جودة عملك. عادةً ما يكون للحامل ثلاثي القوائم للفيديو تصميم أكبر حجمًا لدعم الأجهزة الأكبر حجمًا المشاركة في الفيديو، والأهم من ذلك أنه يتميز برأس مناسب للفيديو.

يمكن للرأس السائل، مثل Manfrotto's 502AH، أن يوفر حركات وإمالة أكثر سلاسة بكثير من شيء مثل رأس الكرة (الذي يميل المصورون إلى تفضيله للأعمال غير المتعلقة بالفيديو). وهذا يجعل اللقطات أكثر سلاسة وإمتاعًا. بالإضافة إلى ذلك، فإن عناصر مثل المقبض الأطول، ودعم الموازنة، والتحكم الدقيق في التوتر كلها مناسبة تمامًا لتصوير الفيديو.





Video Tripod Head (4/4)


While you can use any tripod head for both photos and videos, having the right setup can make a big impact on the quality of your work. A video tripod typically has a bulkier design to support the larger rigs involved in video, and most importantly features a video-friendly head.

A fluid head, like Manfrotto’s 502AH, can deliver far smoother pans and tilts than something like a ballhead (which photographers tend to prefer for non-video work). This makes for smoother, more pleasant shots. In addition, elements like the longer handle, support for counterbalancing, and fine control over the tension are all well-suited to videography.

حامل ثلاثي القوائم خاص بالفيديو (2/4)

من الواضح أنك بحاجة إلى حامل ثلاثي الأرجل لتتناسب مع رأس السائل. ولكن هل يجب أن يكون حامل ثلاثي القوائم مخصصًا للفيديو؟ لديهم بعض المزايا، مع حجم ووزن أكبر مما يعمل على تثبيت الكاميرا بسهولة. يحتوي بعضها على ميزات أخرى لتصوير الفيديو، مثل ملحقات العجلات للاستخدام في استوديو البث.

لكن بالنسبة لمعظم مصوري الفيديو بكاميرات DSLR وكاميرات الفيديو بدون مرايا، لا بأس باستخدام حامل ثلاثي الأرجل عادي للتصوير الفوتوغرافي، طالما أنه على الجانب القوي. (لا أوصي باستخدام حامل ثلاثي القوائم للسفر مع رأس سائل ضخم.) مفتاح الفيديو هو رأس الحامل ثلاثي القوائم؛ أوصي بإنفاق المزيد من أموالك هناك.



Video-Specific Tripod (2/4)


You obviously need a tripod to go with the fluid head. But does it need to be a dedicated video tripod? They have some advantages, with a bigger size and weight that easily stabilizes your camera. Some of them have other features for videography, like wheel attachments for usage in a broadcast studio.

But for most DSLR and mirrorless videographers, you’re fine just using a regular photography tripod, so long as it’s on the sturdy side. (I wouldn’t recommend a travel tripod to pair with a bulky fluid head.) The key for video is the tripod head; I recommend spending more of your money there.

شاشة اتش دي ام اي (3/4)

تعد شاشة HDMI في الأساس نسخة أكبر من الشاشة الخلفية للكاميرا. يمكن أن تحتوي شاشات HDMI الأكثر تقدمًا على ميزات مثل تحويلات LUT، والنطاقات، ودعم الصورة المشوهة، والذروة - ولكن حتى أبسط النماذج تقدم الميزة الأكثر أهمية: حجم شاشة أكبر. تعمل الشاشة الأكبر حجمًا على تسهيل رؤية الإطارات والتحقق من التركيز وملاحظة المشكلات الصغيرة المتعلقة بالتكوين الخاص بك.

الذي أستخدمه هو شاشة الكاميرا مقاس 5.7 بوصة من FeelWorld. تحظى شاشات Atomos أيضًا بشعبية كبيرة إذا كنت بحاجة إلى المزيد من الميزات، وخاصةً Ninja V المتطورة (المزيد حول ذلك في القسم التالي). لقد كنت لا أنفصل عن شاشة HDMI منذ أن بدأت في استخدام واحدة لعمل الفيديو الخاص بي. الجانب السلبي الوحيد هو أن معظم الشاشات الخارجية تتطلب أيضًا طاقة خارجية، والتي غالبًا ما يمكن توفيرها بواسطة حزمة بطارية صغيرة. تدعم بعض الشاشات أيضًا تمرير الطاقة إلى الكاميرا، وهو أمر مثير للاهتمام.






HDMI Monitor (3/4)


An HDMI monitor is essentially a larger version of your camera’s rear screen. More advanced HDMI monitors can have features like LUT conversions, scopes, anamorphic support, and peaking – but even the simplest models offer the most important feature: more screen size. A larger display makes it easier to see framing, check focus, and notice small issues around your composition.

The one I use is FeelWorld’s 5.7” On-Camera Monitor. The Atomos monitors are also very popular if you need more features, especially the higher-end Ninja V (more on that in the next section). I’ve been inseparable from an HDMI monitor since I started using one for my video work. The only downside is that most external monitors also require external power, which can often be supplied by a small battery pack. Some monitors also support passing through power to your camera, interestingly.

جهاز التقاط خارجي (2/4)

أجهزة الالتقاط الخارجية، مثل Atomos Ninja V، تشبه شاشة HDMI على المنشطات. إنها توفر جميع ميزات الشاشة الخارجية العادية، لكن أجهزة الالتقاط تدعم أيضًا تسجيل الفيديو وتشغيله بجودة أعلى مما قد تتمكن الكاميرا من التقاطه داخليًا.

سواء كان ذلك يعني دعم فيديو RAW أو تسجيل LOG أو لقطات HDR، فإن الجهاز الخارجي قادر على تسجيل الفيديو بأفضل جودة ممكنة. يعتمد دعم هذه الوظيفة على الكاميرا التي لا تحتوي على مرآة/كاميرا DSLR، ولكن في معظم الكاميرات، يترجم المسجل الخارجي إلى قمة جودة الصورة في مقاطع الفيديو الملتقطة لتلك الكاميرا.

ومع ذلك، فهي تأتي بتكلفة كبيرة. يمكن أن يكون كل من الجهاز نفسه وخيارات التخزين المملوكة غالبًا باهظة الثمن. كما أن تحسينات الجودة قد لا تكون كبيرة جدًا في الممارسة العملية. ما لم تكن تقوم بتصنيف لقطاتك بشكل كبير، فقد يكون برنامج الترميز الداخلي للكاميرا الخاص بك جيدًا.


External Capture Device (2/4)


External capture devices, like the Atomos Ninja V, are like an HDMI monitor on steroids. They offer all the features of a regular external monitor, but capture devices also support recording and playing back video at higher quality than your camera may be able to capture internally.

Whether this means supporting RAW video, LOG recording, or HDR footage, the external device is capable of recording video at the best quality possible. Support for this functionality depends on your mirrorless/DSLR camera, but on most cameras, an external recorder translates to the pinnacle of image quality in videos captured for that camera.

It does come at a significant cost, however. Both the device itself, and the often-proprietary storage options can be expensive. Also, the quality improvements may not be very significant in practice. Unless you’re heavily grading your footage, your camera’s internal codec may be just fine.

بطارية خارجية كبيرة (3/4)

تصوير الفيديو يستنزف البطاريات. ولكن ليس فقط الكاميرا الخاصة بك هي التي تحتاج إلى التفكير فيها. تحتاج أيضًا إلى تشغيل الملحقات الخاصة بك، مثل الشاشات الخارجية وأجهزة التسجيل والأضواء الموجودة على الكاميرا والمحورين. تعد إدارة الطاقة عبر جهازك بمثابة اعتبار كبير.

لمعالجة هذه المشكلة، فإن التقاط عدد قليل من البطاريات الكبيرة وتوزيع هذه الطاقة على أجزاء مختلفة من معداتك يمكن أن يجعل الأمور أسهل بكثير، مقارنة بإدارة عشرات البطاريات الصغيرة.

باستخدام بطارية فيديو أكبر، ستتمكن غالبًا من تركيبها على محول البطارية أو لوحة إمداد الطاقة. تقوم هذه اللوحات بعد ذلك بإخراج الإخراج إلى D-Tap، أو USB، أو محولات البطاريات الوهمية، أو 12 فولت، أو معايير الطاقة الأخرى، مما يتيح لك تشغيل مجموعة واسعة من المعدات.

في حين أن هذه البطاريات يمكن أن تكون كبيرة بعض الشيء وأكثر تعقيدًا في الاستخدام، فضلاً عن أنها أكثر تكلفة في المقدمة، إلا أن عمرها الطويل ومرونتها تعتبر من الاعتبارات القيمة. بالنسبة لتصوير الفيديو المتقدم، أوصي باستخدام إحدى هذه البطاريات بدلاً من شحن جميع الملحقات الخاصة بك بشكل منفصل أو تشغيلها بشكل فردي.



Large External Battery (3/4)


Shooting video drains batteries. But it’s not just your camera that you need to think about. You also need to power your accessories, like external monitors, recording devices, on-camera lights, and gimbals. Managing the power across your rig is a huge consideration.

To address this, picking up a few large batteries and spreading that power around to your various bits of gear can make things a lot easier, compared to managing a dozen small batteries.

With a larger video battery, you’ll often be able to mount it to a battery adapter or power supply plate. These plates then break out the output to D-Tap, USB, dummy battery adapters, 12V, or other power standards, enabling you to power a wide range of gear.

While these batteries can be a bit large and more cumbersome to use, as well as more expensive up front, their long life and flexibility are valuable considerations. For advanced videography, I recommend using one of these batteries instead of separately charging or powering all your accessories individually.

Gimbal لمقاطع الفيديو المحمولة (4/4)



إذا قرأت مقالتي السابقة عن أفضل أدوات التثبيت المتوفرة، فستعرف أنني من أشد المعجبين بها! يعمل المحور المحوري على تثبيت الكاميرا باستخدام المحركات الكهربائية، مما يتيح لك الحصول على حركة سلسة والحد الأدنى من اهتزاز الكاميرا في الفيديو المحمول باليد. بالنسبة للعديد من مقاطع الفيديو التي أصورها، فهي أدوات أساسية. إن امتلاك المحور الثنائي يفتح نطاقًا كاملاً من اللقطات والانتقالات المحتملة، ويخلق بالفعل فرصًا لا يمكن التقاطها بأي طريقة أخرى.

ميكروفون لافالير (3/4)

يعد التقاط صوت عالي الجودة أمرًا ضروريًا عند تصوير الفيديو، وهو أمر سهل بشكل مدهش. لسوء الحظ، الميكروفونات الموجودة في الكاميرا ليست على مستوى مهمة تسجيل الصوت النظيف، لأنها صغيرة وسوف تلتقط ضوضاء الكاميرا والرياح وغيرها من الفوضى غير المرغوب فيها.

ميكروفونات Lavalier – تلك الميكروفونات الصغيرة المثبتة على قمصان المواهب – تقضي على كل هذه المشكلات. ومن خلال تحريك الميكروفون بعيدًا عن الكاميرا (وبجوار فم المتحدث مباشرةً)، يمكن للميكروفونات المعملية التقاط صوت أكثر وضوحًا، دون الحاجة إلى عمل إضافي من الطاقم.

للراحة، أفضل استخدام إعداد إرسال صغير مثل Hollyland’s Lark 150 أو DJI Mic. تجمع هذه بين جهاز استقبال لاسلكي وجهاز إرسال واحد أو أكثر في مجموعة واحدة. بالعودة إلى الكاميرا، يتم توصيل جهاز الاستقبال بمدخل ميكروفون الكاميرا، ويمرر الصوت عبر الكاميرا.

في أنظمة النقل هذه، يوجد ميكروفونات مدمجة بالفعل في أجهزة الإرسال، أو يمكنك توصيل ميكروفون منفصل بجهاز الإرسال (تتضمن مجموعة Hollyland ميكروفونين من هذا القبيل، على الرغم من أن مجموعة DJI لا تحتوي على ذلك). إذا كانت ميزانيتك محدودة، فلن يكون إعداد الإرسال ضروريًا، ويمكنك تسجيل الصوت الخارجي من ميكروفون بسيط إلى مسجل صوت أساسي، ثم مطابقة المسارات الصوتية بالفيديو الخاص بك يدويًا في النشر.



Gimbal for Handheld Videos (4/4)




If you read my previous article on the best gimbals available, you’ll know I’m a big fan of them! A gimbal stabilizes your camera with electric motors, enabling you to get smooth movement and minimal camera shake in your handheld video. For many of the videos I shoot, they’re essential tools. Having a gimbal opens up a whole range of possible shots and transitions, and really creates opportunities that couldn’t be captured any other way.
Lavalier Mic (3/4)


Capturing high-quality audio is essential when shooting video, and it’s surprisingly easy. Unfortunately, in-camera mics aren’t up to the task of recording clean audio, as they’re small and will pick up camera noise, wind, and other undesirable clutter.

Lavalier mics – those small mics clipped to the shirts of talent – eliminate all these issues. By moving the mic off-camera (and right next to the speaker’s mouth), lab mics can capture much cleaner audio, without requiring additional work from the crew.

For convenience, I prefer using a small transmission setup like Hollyland’s Lark 150 or DJI’s DJI Mic. These combine a wireless receiver and one or more transmitters into a single kit. Back at the camera, the receiver plugs into the camera’s mic input, passing the audio through to your camera.

On these transmission systems, there are mics already built into the transmitters, or you can attach a separate lavalier mic to the transmitter (the Hollyland kit includes two such lav mics, though the DJI kit doesn’t). If you’re on a budget, the transmission setup isn’t necessary, and you can record external audio from a simple lav mic to a basic audio recorder, then match the audio tracks to your video manually in post.

ميكروفون البندقية (3/4)

لقد قمت بتقييم كل من ميكروفونات Lavalier وShotgun على أنها 3/4، ولكن هذا فقط لأنني لا أعتقد أنك بحاجة إلى كليهما. أنت بالتأكيد بحاجة إلى واحد على الأقل!

في هذه الحالة، يمثل ميكروفون البندقية أسلوبًا مختلفًا لتسجيل الصوت، مقارنةً بميكروفون Lav. في حين أن الميكروفون رائع لالتقاط خطاب شخص أو شخصين، وهو مناسب تمامًا لأشياء مثل المقابلات أو المقاطع الموجهة إلى الكاميرا، فإن ميكروفون البندقية يوفر طريقة أكثر مرونة لتسجيل كل ما هو أمامك.

إن ميكروفون البندقية هو في الأساس أنبوب طويل به ميكروفون في أحد طرفيه. يقوم الأنبوب بتوجيه الصوت بنمط التقاط يمكن أن يختلف حسب الطراز: توفر الأنابيب الأطول نمطًا أكثر ضيقًا، حيث تتيح لك الأطول التقاط فرد واحد فقط من مسافة بعيدة، مما يرفض معظم الضوضاء المحيطة. ومع ذلك، تقدم النماذج الأكثر عمومية القليل من الالتقاط الجانبي، مما يساعدك على التقاط القليل من الشعور المحيط، بينما لا يزال يسمح لك بالتركيز على الموهبة. تُفضل أيضًا ميكروفونات Shotgun إذا كنت تريد تسجيل الصوت من مصادر أخرى غير الأشخاص، مثل زقزقة الطيور أو حفيف الأشجار.



تعد ميكروفونات Shotgun أيضًا أكثر مرونة قليلاً من ميكروفونات Lav، حيث يمكن إخراجها من الكاميرا واستخدامها عبر ذراع الرافعة لمزيد من العزلة. يمكن أحيانًا تشغيل هذه الميكروفونات بواسطة الكاميرا نفسها، مما يبسط عملية تصوير الفيديو إذا كنت تريد شيئًا صغيرًا وخفيفًا، مثل Rode VideoMic Go الشهير. لكن الميكروفونات المتطورة عادة ما تحتاج إلى مصدر طاقة خارجي من نوع ما.



Shotgun Mic (3/4)


I’ve rated both the lavalier and shotgun mics as 3/4, but this is only because I don’t think you need both. You most certainly need at least one!

In this case, the shotgun mic represents a different approach to recording audio, compared to that of the lav mic. While a lav is great for picking up one or two people’s speech, and is well suited to things like interviews or pieces towards camera, the shotgun mic offers a more flexible approach to recording whatever is in front of you.

The shotgun mic is essentially a long tube with a mic at one end. The tube channels audio in a pickup pattern that can vary by model: longer tubes offer a more narrow pattern, with the longest letting you pickup just a single individual at a distance, rejecting most of the ambient noise. More generalist models, however, offer a bit of side pickup, helping you capture a bit of the ambient feel, while still letting you focus on the talent. Shotgun mics are also preferable if you want to record audio from sources other than people, like birds chirping or trees rustling.



Shotgun microphones are also a bit more flexible than lav mics, as they can be taken off the camera and used via a boom for more isolation. These mics can sometimes be powered by your camera itself, simplifying the videography process if you just want something small and light, like the popular Rode VideoMic Go. But higher-end shotgun mics usually need an external power source of some kind.

اتبع التركيز (2/4)

التركيز المتابع عبارة عن قرص خارجي صغير وآلية متصلة بعدستك، وتعمل بشكل أساسي كطريقة أكثر دقة وقابلة للتكرار لضبط التركيز يدويًا. إنها مثالية للحصول على عمليات التركيز البؤري الدقيقة اللازمة للتبديل بين نقطتي التركيز بسلاسة.

أستخدم التركيز على المتابعة من SmallRig والذي تبلغ قيمته 99 دولارًا. هناك أيضًا خيارات أكبر وأكثر تكلفة لكاميرات السينما، لكنني لا أعتقد أنها ضرورية لتصوير الفيديو الأساسي بدون مرآة أو DSLR. في هذا التركيز المتابع (وجميع المواقع الأخرى تقريبًا)، يمكنك ضبط موضعي التركيز مسبقًا والتبديل بينهما عن طريق تدوير القرص حتى تصل إلى نقطة التوقف. يعد هذا أمرًا جيدًا لتصوير شخصين يتحدثان إذا كنت تريد تبديل التركيز بينهما في منتصف اللقطة.

يوفر استخدام التركيز المتابع الكثير من الفوائد لعمل الفيديو، لكنه لا يخلو من العيوب. يمكن أن يستغرق إعداد المعدات، ووضع الكابل المسنن حول العدسة، ووضع الأشياء في مكانها بشكل عام بضع دقائق، مما يجعل استخدام واحد خيارًا متعمدًا.

كجانب سلبي إضافي، لا تعمل بعض الكاميرات المزودة بعدسات التركيز البؤري السلكي بشكل جيد مع التركيز المتابع، لأنها إما لا تحتوي على خريطة دوران 1:1 لتغيير التركيز، أو تقوم فقط بإعادة ضبط موضع التركيز بشكل تعسفي عند تدويرها عن. إذا كانت عدستك تحتوي على هذه السلوكيات، فلن يقدم التركيز المتابع نفس القدر من الفائدة.

لا أعتبر التركيز على المتابعة ضروريًا لتصوير الفيديو الأساسي هذه الأيام، نظرًا لأن معظم الكاميرات الجديدة، وخاصة على الجانب الذي لا يحتوي على مرايا، تتمتع بتركيز تلقائي جيد للفيديو على أي حال. ولكن إذا وجدت نفسك غالبًا ما تغير التركيز في منتصف اللقطة، فسأضيف واحدة إلى حقيبتك.


Follow Focus (2/4)


A follow focus is a little external dial and mechanism that attaches to your lens, essentially acting as a more precise and repeatable way to set focus manually. They’re perfect for getting the precise focus pulls needed to switch between two focus points smoothly.

I use a follow focus from SmallRig that’s $99. There are also larger, more expensive options for cinema cameras, but I don’t think they’re necessary for basic DSLR/mirrorless videography. On this follow focus (and nearly all others), you can preset two focus positions, and switch between them by turning the dial until you hit your stop. It’s good for filming two people talking if you want to switch focus between them mid-shot.

Using a follow focus offers plenty of benefits for video work, but it’s not without drawbacks. Setting up the rigging, placing the toothed cable around your lens, and generally getting things into place can take a few minutes, making it a deliberate choice to use one.

As an additional downside, some cameras with focus-by-wire lenses don’t work well with a follow focus, as they either don’t have a 1:1 mapping of rotation to focus change, or just arbitrarily reset focus position when turned off. If your lens has those behaviors, a follow focus isn’t going to offer as much benefit.

I don’t consider a follow focus necessary for basic videography these days, since most new cameras, especially on the mirrorless side of things, have good video autofocus anyway. But if you find yourself often changing focus mid-shot, I’d add one to your bag.

صندوق مطفي (3/4)

الصندوق غير اللامع هو في الأساس غطاء عدسة على المنشطات. في حين أن غطاء العدسة مصمم لحماية العنصر الأمامي للعدسة من الضوء العرضي، وبالتالي الحماية من توهج العدسة، يمكن أن يوفر الصندوق غير اللامع حماية أكثر تعمدًا ضد الضوء الوارد غير المرغوب فيه. من خلال حجب المزيد من المساحة خارج إطارك، تساعد الصناديق غير اللامعة على التخلص من أي مصدر للتوهج، سواء كان ذلك الشمس أو أضواء الاستوديو.

كمكافأة، يمكن أن تستوعب الكثير من الصناديق غير اللامعة مرشحات أكبر يتم فتحها بداخلها. أستخدم صندوق Star-Trail غير اللامع خصيصًا لهذه الميزة. المرشحات الأكبر حجمًا التي تناسب هذه الصناديق غير اللامعة ليست رخيصة، ولكنها عادةً ما تكون ذات جودة عالية جدًا. ومع ذلك، إذا حصلت على صندوق غير لامع يتم تركيبه على خيوط مرشح العدسة مباشرة (بما في ذلك الصندوق الذي ذكرته للتو)، فيمكنك دائمًا استخدام المرشحات القياسية الملولبة بدلاً من ذلك.



لقد وجدت أن الصندوق غير اللامع مفيد للغاية في إعدادات الاستوديو، حيث يمكنني الاستفادة من العلم الكبير لحجب أي ضوء من أضواء الاستوديو أو الومضات خارج الإطار مباشرةً. ولكن كما ترى، فإن الصناديق غير اللامعة ليست أدوات صغيرة، لذا تأكد من أن حجمها يناسب أغراضك. تأكد أيضًا من أن الصندوق غير اللامع يناسب عدساتك: إذا كان لديك عدسة مقاس 14 مم، على سبيل المثال، أو عدسة ذات حجم كبير لخيط الفلتر 95 مم+، فلن تكون جميع الصناديق غير اللامعة متوافقة.



مهما كان اختيارك للعلبة غير اللامعة، فكر في الحصول على واحدة كبيرة بما يكفي لتلبية احتياجاتك المستقبلية من العدسات. في كثير من الأحيان، يكون هناك فرق بسيط في السعر، تمامًا كما هو الحال مع المرشحات، بين الطراز الأصغر والأكبر. يعد فرق السعر هذا أقل بكثير من شراء مرشح أو صندوق ثانٍ أكبر عند ترقية العدسات أو تبديلها.

لقد وجدت أن صندوقي غير اللامع مفيد للغاية لتصوير الفيديو في الاستوديو، لذلك قمت بتقييمه بـ 3/4، لكن مصوري الفيديو الذين يرغبون في السفر بالضوء يمكنهم استخدام أغطية العدسات بدلاً من ذلك.



Matte Box (3/4)


A matte box is basically a lens hood on steroids. While a lens hood is designed to shield your lens’s front element against incidental light, and therefore protect against lens flare, a matte box can provide much more deliberate protection against incoming, unwanted light. By blocking off more of the area outside your frame, matte boxes help eliminate any source of flare, whether it be the sun or studio lights.

As a bonus, a lot of matte boxes can accommodate larger filters that slot in. I use a Star-Trail matte box specifically for this feature. The larger filters that fit such matte boxes aren’t cheap, but they’re typically very high quality. However, if you get a matte box that mounts to your lens’s filter threads directly (including the one I just mentioned), you could always use standard screw-in filters instead.



I’ve found the matte box to be most useful in studio settings, where I can make use of the large flag to block any light from studio lights or strobes just outside the frame. But as you can see, matte boxes aren’t small setups, so make sure their size works for your purposes. Also make sure that the matte box fits your lenses: If you have a 14mm lens, for example, or a lens with a large 95mm+ filter thread size, not all matte boxes will be compatible.



Whatever your choice of matte box, consider getting one large enough for your future lens needs. Oftentimes, there’s a small price difference, just like with filters, between a smaller and larger model. That price difference is a lot less than buying a second, larger filter or box when you upgrade or switch lenses.

I’ve found my matte box to be extremely useful for studio-based videography, so I’ve rated it 3/4, but videographers who want to travel light can get by with lens hoods instead.

خاتمة

آمل أن يكون هذا الدليل قد أعطاك فكرة جيدة عن المعدات والملحقات التي ستحتاجها لتصوير الفيديو، خاصة مع كاميرا DSLR أو الكاميرا غير المزودة بمرآة. لا توجد أي عناصر قمت بتقييمها بـ "1/4" أعلاه، لأنه لا يمكنني التفكير في أي ملحقات فيديو عديمة الفائدة تمامًا - ولكنني مهتم بسماع بعض قصص الرعب إذا كانت لديك


Conclusion


I hope this guide gave you a good sense of what equipment and accessories you’ll need for videography work, especially with a DSLR or mirrorless camera. There aren’t any items I rated “1/4” above, because I couldn’t think of any completely useless video accessories – but I’m interested to hear some horror stories if you have them