فيلم «مقسوم» المصري يتصدر فيه نجمات التسعينات البطولة السينمائية.

«تعتمد عودة نجمات التسعينات على البطولة الجماعية»، وفق الناقد السينمائي أندرو محسن الذي تحدث لـ«الشرق الأوسط» عن سبب عودة نجمات التسعينات إلى البطولة مجدداً بعد سيطرة جيل الشباب من الرجال على الأفلام التجارية خلال السنوات الماضية، واختفاء البطولات النسائية، قائلاً: «هؤلاء الفنانات استفدن من النشاط السينمائي الذي تعيشه سوق السينما المصرية خلال الفترة الحالية، نتيجة زيادة الأفلام التي تُنتج سنوياً، وهو الأمر الذي فتح الباب ليس فقط أمام نجمات التسعينات، ولكن أيضاً أمام عدد من النجوم الغائبين عن السينما وآخرين لم يحصلوا على فرصة البطولة السينمائية من قبل».

وأضاف أنه على الرغم من «طرح أعمال فنانات التسعينات في الموسم نفسه، فإن كلاً منهن تشكل حالة مختلفة، فمثلاً يسرا تعود للمنافسة في الصالات بفيلم جرى الانتهاء من تصويره قبل وقت طويل، وطرحه الآن مسألة مرتبطة بالشركة المنتجة التي ترغب في استغلال زخم الإيرادات بشباك التذاكر، وهالة صدقي غُيّر اسم فيلمها في محاولة للاستفادة من الشعبية الكبيرة التي حققتها بشخصية (الملكة صفصف) بمسلسل (جعفر العمدة) رغم اختلاف التجربتين بشكل كامل، وعدم
وجود أي تشابه بينهما».


هالة صدقي على الأفيش الدعائي لفيلم «الملكة» (الشركة المنتجة)


ويرجع الناقد أحمد سعد الدين تصدر نجمات التسعينات «للأفيشات» مجدداً لنجاحهن في التأقلم مع المتغيرات التي شهدتها صناعة السينما المصرية، والعودة بتجارب تنتمي للبطولة الجماعية التي باتت تلقى قبول الجمهور، بالإضافة إلى وجود نصوص سينمائية تناسب مرحلتهن العمرية بأدوار مؤثرة، بجانب غياب شخصية البطلة النسائية السينمائية في الأجيال الحالية باستثناء ياسمين عبد العزيز.

يشير سعد الدين إلى أن «عودة يسرا تختلف بشكل خاص عن باقي نجمات التسعينات؛ لتفضيلها التركيز بالدراما التلفزيونية خلال العقدين الماضيين بشكل كامل، وهو ما يبرز في غيابها السينمائي، والاكتفاء بأعمال محدودة للغاية من بداية الألفية، على العكس من ليلى علوي التي فضلت تحقيق توازن بين وجودها السينمائي ومشاركتها الدرامية المختلفة».

وتُشارك ليلى علوي في الموسم السينمائي بفيلمين هما «مقسوم» إلى جانب شيرين رضا وسماء إبراهيم، و«آل شنب» الذي تشارك فيه مع لبلبة وهيدي كرم وسوسن بدر، وتخرجه آيتن أمين.

يشير أندرو محسن إلى أن ليلى علوي استطاعت أن تكون أولى نجمات جيلها في إعادة النظر بطبيعة الأدوار التي تقدمها، وهو ما جعلها الأكثر نشاطاً في السنوات الأخيرة سينمائياً، مقارنة مع جيلها من الفنانات، مستفيدة من الإيرادات التي حققتها أعمالها بشباك التذاكر خصوصاً خارج مصر.

وقدمت ليلى علوي أفلاماً حققت تفاعلاً لافتاً خلال السنوات الأخيرة منها «ماما حامل» و«شوجر دادي» مع بيومي فؤاد.