مصور الحرب المجري روبرت كابا Robert Capa ​​​​​​​

وُلد كابا إندري إرني فريدمان لعائلة جوليا اليهودية (نيي بيركوفيتس) وديزسو فريدمان في بودابست، النمسا-المجر، في 22 أكتوبر 1913. كانت والدته، جوليانا هنريتا بيركوفيتس، من مواليد ناجيكابوس (الآن فيكي كابوساني، سلوفاكيا) وجاء ديزسو فريدمان من قرية ترانسلفانيا في تشوكسا (الآن سيوسيا، رومانيا). في سن الثامنة عشرة، اتُهم بالتعاطف المزعوم مع الشيوعية وأُجبر على الفرار من المجر.[4]: 154

انتقل إلى برلين، حيث التحق بجامعة برلين حيث عمل بدوام جزئي كمساعد في غرفة مظلمة للحصول على الدخل، ثم أصبح مصورًا فوتوغرافيًا لدى وكالة التصوير الألمانية ديفوت. وصل الحزب إلى السلطة، مما جعل كابا، وهو يهودي، يقرر مغادرة ألمانيا والانتقال إلى باريس
Capa was born Endre Ernő Friedmann to the Jewish family of Júlia (née Berkovits) and Dezső Friedmann in Budapest, Austria-Hungary, on October 22, 1913.^[2] His mother, Julianna Henrietta Berkovits was a native of Nagykapos (now Veľké Kapušany, Slovakia) and Dezső Friedmann came from the Transylvanian village of Csucsa (now Ciucea, Romania).^[2] At the age of 18, he was accused of alleged communist sympathies and was forced to flee Hungary.^[4]: 154

He moved to Berlin, where he enrolled at Berlin University where he worked part-time as a darkroom assistant for income and then became a staff photographer for the German photographic agency, Dephot.^[4]: 154 It was during that period that the Nazi Party came into power, which made Capa, a Jew, decide to leave Germany and move to Paris

أول صورة منشورة لكابا كانت لليون تروتسكي وهو يلقي خطابًا في كوبنهاجن حول "معنى الثورة الروسية" في عام 1932.[5]

وبعد انتقاله إلى باريس، انخرط بشكل احترافي مع جيرتا بوهوريل، التي عُرفت فيما بعد باسم جيردا تارو،[6] وهي مصورة فوتوغرافية ألمانية يهودية انتقلت إلى باريس للأسباب نفسها التي انتقل إليها.[4]: 154  قرر الاثنان عملت تحت الاسم المستعار كابا في هذا الوقت، وساهمت في الكثير من الأعمال المبكرة. ومع ذلك، قام الاثنان لاحقًا بفصل الأسماء المستعارة، وسرعان ما قامت Pohorylle بإنشاء الاسم المستعار الخاص بها "Gerda Taro"، وبدأت في نشر أعمالهما بشكل مستقل. طور كابا وتارو علاقة رومانسية إلى جانب علاقتهما المهنية. عرض كابا العرض ورفض تارو، لكنهما واصلا مشاركتهما. كما شارك أيضًا غرفة مظلمة مع المصور الفرنسي هنري كارتييه بريسون، والذي شارك معه لاحقًا في تأسيس تعاونية Magnum Photos.

Capa's first published photograph was of Leon Trotsky making a speech in Copenhagen on "The Meaning of the Russian Revolution" in 1932.^[5]

After moving to Paris, he became professionally involved with Gerta Pohorylle, later known as Gerda Taro,^[6] a German-Jewish photographer who had moved to Paris for the same reasons he did.^[4]: 154 The two of them decided to work under the alias Capa at this time, and she contributed to much of the early work. However, the two of them later separated aliases, with Pohorylle quickly creating her own alias 'Gerda Taro', and began publishing their work independently. Capa and Taro developed a romantic relationship alongside their professional one. Capa proposed and Taro refused, but they continued their involvement. He also shared a darkroom with French photographer Henri Cartier-Bresson, with whom he would later co-found the Magnum Photos cooperative

من عام 1936 إلى عام 1939، عمل كابا في إسبانيا، حيث قام بتصوير الحرب الأهلية الإسبانية، جنبًا إلى جنب مع تارو وديفيد سيمور.

خلال تلك الحرب، التقط كابا الصورة التي تسمى الآن "الجندي الساقط" (1936)، والتي يُزعم أنها تظهر مقتل جندي جمهوري. نُشرت الصورة في مجلات في فرنسا ثم في مجلة Life and Picture Post.[9] تم التشكيك في صحة الصورة لاحقًا، مع وجود أدلة تتضمن صورًا أخرى من مكان الحادث تشير إلى أنها كانت مفبركة.[أ] وصفت مجلة Picture Post، وهي مجلة رائدة في مجال التصوير الصحفي نشرت في المملكة المتحدة، ذات مرة كابا البالغ من العمر خمسة وعشرين عامًا بأنه " أعظم مصور حربي في العالم."[4]: 155

في العام التالي، في عام 1937، توفيت تارو عندما اصطدمت السيارة التي كانت تستقلها (واقفة على ما يبدو على مسند القدم) بدبابة خارجة عن السيطرة. لقد كانت عائدة من مهمة تصوير فوتوغرافي تغطي معركة برونيتي.

رافق كابا الصحفي والمؤلف آنذاك إرنست همنغواي لتصوير الحرب، والتي وصفها همنغواي لاحقًا في روايته لمن تقرع الأجراس (1940). نشرت مجلة لايف مقالاً عن همنغواي والفترة التي قضاها في إسبانيا، بالإضافة إلى العديد من الصور التي التقطها كابا.

في ديسمبر 2007، تم اكتشاف ثلاثة صناديق مملوءة بلفائف من الأفلام، تحتوي على 4500 صورة سلبية مقاس 35 ملم للحرب الأهلية الإسبانية لكابا وتارو وتشيم (ديفيد سيمور)، والتي كانت تعتبر مفقودة منذ عام 1939، في المكسيك. 15] [16] [17] [18] وفي عام 2011، أخرجت تريشا زيف فيلمًا عن تلك الصور بعنوان "الحقيبة المكسيكية".
From 1936 to 1939, Capa worked in Spain, photographing the Spanish Civil War, along with Taro and David Seymour.^[8]

It was during that war that Capa took the photo now called The Falling Soldier (1936), purported to show the death of a Republican soldier. The photo was published in magazines in France and then by Life and Picture Post.^[9] The authenticity of the photo was later questioned, with evidence including other photos from the scene suggesting it was staged.^[a] Picture Post, a pioneering photojournalism magazine published in the United Kingdom, had once described then twenty-five year old Capa as "the greatest war photographer in the world."^[4]: 155

The next year, in 1937, Taro died when the motor vehicle on which she was traveling (apparently standing on the footboard) collided with an out-of-control tank. She had been returning from a photographic assignment covering the Battle of Brunete.^[4]

Capa accompanied then-journalist and author Ernest Hemingway to photograph the war, which Hemingway would later describe in his novel, For Whom the Bell Tolls (1940).^[12] Life magazine published an article about Hemingway and his time in Spain, along with numerous photos by Capa.^[13]

In December 2007, three boxes filled with rolls of film, containing 4,500 35mm negatives of the Spanish Civil War by Capa, Taro, and Chim (David Seymour), which had been considered lost since 1939, were discovered in Mexico.^{[14][15][16][17][18]} In 2011, Trisha Ziff directed a film about those images, entitled The Mexican Suitcase.

كل ما يمكنك فعله هو مساعدة الأفراد المحاصرين في الحرب، ومحاولة رفع معنوياتهم للحظة، وربما مغازلتهم قليلاً، وإضحاكهم؛ ... ويمكنك تصويرهم، لإخبارهم أن هناك من يهتم.

روبرت كابا
Robert Capa

المقاومة الصينية للإمبراطورية اليابانية، تحرير عام 1938

في عام 1938، سافر إلى مدينة هانكو الصينية، الموجودة حاليًا في ووهان، لتوثيق مقاومة الغزو الياباني. أرسل صوره إلى مجلة الحياة التي نشرت بعضها في عددها الصادر في 23 مايو 1938

Chinese resistance to Imperial Japan, 1938edit


In 1938, he traveled to the Chinese city of Hankou, now within Wuhan, to document the resistance to the Japanese invasion.^[21] He sent his images to Life magazine, which published some of them in its May 23, 1938, issue

الحرب العالمية الثانية

في بداية الحرب العالمية الثانية، كان كابا في مدينة نيويورك، بعد أن انتقل إلى هناك من باريس للبحث عن عمل، وللهروب من الاضطهاد النازي. خلال الحرب، تم إرسال كابا إلى أجزاء مختلفة من المسرح الأوروبي في مهام التصوير الفوتوغرافي.[23] قام بالتصوير لأول مرة لـ Collier's Weekly، قبل أن ينتقل إلى Life بعد أن تم فصله من قبل Collier's. لقد كان المصور الوحيد "للأجنبي العدو" لدى الحلفاء.[24] في 7 أكتوبر 1943، كان روبرت كابا في نابولي مع مراسل صحيفة الحياة ويل لانج جونيور، وهناك قام بتصوير تفجير مكتب بريد نابولي

World War ll


At the start of World War II, Capa was in New York City, having moved there from Paris to look for work, and to escape Nazi persecution. During the war, Capa was sent to various parts of the European Theatre on photography assignments.^[23] He first photographed for Collier's Weekly, before switching to Life after he was fired by Collier's. He was the only "enemy alien" photographer for the Allies.^[24] On October 7, 1943, Robert Capa was in Naples with Life reporter Will Lang Jr., and there he photographed the Naples post office bombing

يوم النصر، شاطئ أوماها، 1944

المقال الرئيسي: الأحد عشر الرائعة
تم التقاط مجموعة من الصور المعروفة باسم "The Magnificent Eleven" بواسطة كابا في D-Day. أثناء مشاركته في غزو الحلفاء، تم إلحاق كابا بفوج المشاة السادس عشر، فرقة المشاة الأولى ("Big Red One") على شاطئ أوماها. واجه الأفراد الأمريكيون الذين هاجموا شاطئ أوماها بعضًا من أشد المقاومة من القوات الألمانية داخل مخابئ الجدار الأطلسي. اقترح مؤرخ التصوير الفوتوغرافي أ.د. كولمان أن كابا سافر إلى الشاطئ في نفس مركبة الإنزال التي كان العقيد جورج أ. تايلور، قائد فوج المشاة السادس عشر، الذي هبط بعد ساعة ونصف من الموجة الأولى، بالقرب من كوليفيل سور مير.

صرح كابا لاحقًا أنه التقط 106 صورة، لكنه اكتشف لاحقًا أن جميع الصور قد تم تدميرها باستثناء 11 صورة. قد يكون سبب هذا الحادث هو غمر كاميرات كابا بالمياه في نورماندي، على الرغم من أن الادعاء الأكثر شيوعًا هو أن مساعدًا شابًا دمر الصور عن طريق الخطأ أثناء تطويرها في معمل الصور في لندن. ومع ذلك، فقد تم تحدي هذه الرواية من قبل كولمان وآخرين.[29] في عام 2016، وافق جون جي موريس، الذي كان محرر الصور في مكتب الحياة بلندن عام 1944، على أنه من المرجح أن يكون كابا قد التقط 11 صورة إجمالاً في يوم الإنزال. تم تضمين المطبوعات الـ 11 في عدد مجلة لايف في 19 يونيو 1944، مع تعليقات كتبها موظفو المجلة، حيث لم يزود كابا مجلة لايف بملاحظات أو وصف لفظي لما أظهروه.

وقد تبين منذ ذلك الحين أن التسميات التوضيحية خاطئة، وكذلك الأوصاف اللاحقة للصور التي قدمها كابا نفسه. على سبيل المثال، الرجال الذين وصفتهم مجلة لايف بأنهم يحتمون خلف عقبة قنفذ كانوا أعضاء في فريق Gap Assault Team 10 - وهي وحدة هدم مشتركة بين البحرية الأمريكية والجيش الأمريكي مكلفة بتفجير العوائق وتمهيد الطريق أمام سفن الإنزال

D-Day, Omaha beach, 1944

Main article: The Magnificent Eleven
A group of images known as "The Magnificent Eleven" were taken by Capa on D-Day.^[26] Taking part in the Allied invasion, Capa was attached to the 16th Infantry Regiment, 1st Infantry Division ("Big Red One") on Omaha Beach.^[27][7][28] The US personnel attacking Omaha Beach faced some of the heaviest resistance from German troops inside the bunkers of the Atlantic Wall. Photographic historian A. D. Coleman has suggested that Capa traveled to the beach in the same landing craft as Colonel George A. Taylor, commander of the 16th Infantry Regiment, who landed 1½ hours after the first wave, near Colleville-sur-Mer.^[29]

Capa subsequently stated that he took 106 pictures, but later discovered that all but 11 had been destroyed. This incident may have been caused by Capa's cameras becoming waterlogged at Normandy,^[7] although the more frequent allegation is that a young assistant accidentally destroyed the pictures while they were being developed at the photo lab in London.^[30] However, this narrative has been challenged by Coleman and others.^[29] In 2016, John G. Morris, who was picture editor at the London bureau of Life in 1944, agreed that it was more likely that Capa captured 11 images in total on D-Day.^[29][31] The 11 prints were included in Life magazine's issue on June 19, 1944,^[32] with captions written by magazine staffers, as Capa did not provide Life with notes or a verbal description of what they showed.^[29]

The captions have since been shown to be erroneous, as were subsequent descriptions of the images by Capa himself.^[29] For example, men described by Life as taking cover behind a hedgehog obstacle were members of Gap Assault Team 10 – a combined US Navy/US Army demolition unit tasked with blowing up obstacles and clearing the way for landing craft

Post-war Soviet Union, 1947


In 1947 Capa traveled to the Soviet Union with his friend, the American writer John Steinbeck.^[36] They originally met when they shared a room in an Algiers hotel with other war correspondents before the Allied invasion of Italy in 1943.^[36] They reconnected in New York, where Steinbeck told him he was thinking about visiting the Soviet Union, now that the war was over.^[36]

Capa suggested they go there together and collaborate on a book, with Capa documenting the war-torn nation with photographs.^[37] The trip resulted in Steinbeck's, A Russian Journal, which was published both as a book and a syndicated newspaper serial.^[36] Photos were taken in Moscow, Kyiv, Tbilisi, Batumi and among the ruins of Stalingrad.^{[36][38][39][40]} They remained good friends until Capa's death; Steinbeck took the news of Capa's death very hard
الاتحاد السوفييتي بعد الحرب، 1947


في عام 1947 سافر كابا إلى الاتحاد السوفييتي مع صديقه الكاتب الأمريكي جون شتاينبك.[36] التقيا في الأصل عندما تقاسما غرفة في أحد فنادق الجزائر العاصمة مع مراسلين حربيين آخرين قبل غزو الحلفاء لإيطاليا عام 1943.[36] لقد عاودوا الاتصال في نيويورك، حيث أخبره شتاينبك أنه كان يفكر في زيارة الاتحاد السوفيتي، بعد أن انتهت الحرب.

اقترح كابا أن يذهبوا إلى هناك معًا ويتعاونوا في كتاب، حيث يقوم كابا بتوثيق الأمة التي مزقتها الحرب بالصور. أسفرت الرحلة عن إصدار مجلة ستاينبيك الروسية، والتي تم نشرها ككتاب ومسلسل صحفي مشترك. تم التقاط الصور في موسكو، كييف، تبليسي، باتومي وبين أنقاض ستالينغراد. لقد ظلوا أصدقاء حميمين حتى وفاة كابا. أخذ شتاينبك نبأ وفاة كابا بشدة

Magnum Photos agency 1947


In 1947, Capa founded the cooperative venture Magnum Photos in Paris with Henri Cartier-Bresson, William Vandivert, David Seymour, and George Rodger. It was a cooperative agency to manage work for and by freelance photographers, and developed a reputation for the excellence of its photo-journalists. In 1952, he became the president.
وكالة ماغنوم للصور 1947


في عام 1947، أسس كابا المشروع التعاوني Magnum Photos في باريس مع هنري كارتييه بريسون، وويليام فانديفرت، وديفيد سيمور، وجورج رودجر. لقد كانت وكالة تعاونية لإدارة العمل للمصورين المستقلين ومن خلالهم، واكتسبت سمعة طيبة لتميز المصورين الصحفيين لديها. وفي عام 1952 أصبح رئيساً.

Documenting film productions, 1953


In 1953 he joined screenwriter Truman Capote and director John Huston in Italy where Capa was assigned to photograph the making of the film, Beat the Devil.^[43] During their off time they, and star Humphrey Bogart, enjoyed playing poker.
توثيق الإنتاج السينمائي 1953

في عام 1953 انضم إلى كاتب السيناريو ترومان كابوتي والمخرج جون هيوستن في إيطاليا حيث تم تعيين كابا لتصوير عملية صنع الفيلم، تغلب على الشيطان. خلال أوقات فراغهم، استمتعوا هم والنجم همفري بوجارت بلعب البوكر.

First Indochina War and death, 1954


In the early 1950s, Capa travelled to Japan for an exhibition associated with Magnum Photos. While there, Life magazine asked him to go on assignment to Southeast Asia, where the French had been fighting for eight years in the First Indochina War. Although he had claimed a few years earlier that he was finished with war, Capa accepted the job. He accompanied a French regiment located in Thái Bình Province with two Time-Life journalists, John Mecklin and Jim Lucas. On May 25, 1954, the regiment was passing through a dangerous area under fire when Capa decided to leave his jeep and go up the road to photograph the advance. Capa was killed when he stepped on a landmine near the road.^{[46][4]: 155 [47]}

He was 40 at the time of his death. He is buried in plot #189 at Amawalk Hill Cemetery (also called Friends Cemetery), Amawalk, Westchester County, New York along with his mother, Julia, and his brother, Cornell Capa.
حرب الهند الصينية الأولى والموت، 1954


في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، سافر كابا إلى اليابان لحضور معرض مرتبط بشركة Magnum Photos. أثناء وجوده هناك، طلبت منه مجلة لايف الذهاب في مهمة إلى جنوب شرق آسيا، حيث كان الفرنسيون يقاتلون لمدة ثماني سنوات في حرب الهند الصينية الأولى. على الرغم من أنه ادعى قبل بضع سنوات أنه انتهى من الحرب، إلا أن كابا قبل الوظيفة. رافق فوجًا فرنسيًا يقع في مقاطعة ثاي بينه مع اثنين من صحفيي تايم لايف، جون ميكلين وجيم لوكاس. في 25 مايو 1954، كان الفوج يمر عبر منطقة خطيرة تتعرض لإطلاق النار عندما قرر كابا ترك سيارته الجيب والذهاب إلى الطريق لتصوير التقدم. قُتل كابا عندما داس على لغم أرضي بالقرب من الطريق.[46][4]: 155 [47]

كان عمره 40 عامًا وقت وفاته. تم دفنه في قطعة الأرض رقم 189 في مقبرة أماوك هيل (وتسمى أيضًا مقبرة الأصدقاء)، أماوك، مقاطعة ويستتشستر، نيويورك مع والدته جوليا وشقيقه كورنيل كابا.

Capa was born into a middle-class Jewish family in Budapest,^[48] where his parents were tailors; Capa's mother was a successful fashion shop owner, and his father was an employee of her shop.^[49] Capa had two brothers: a younger brother, photographer Cornell Capa and an older brother, László Friedmann. Cornell moved to Paris in 1936 to join his older brother Capa, where he found an interest in photography instead of staying in the field of medicine.^[50] Not much is known of Capa's older brother László, except that he married Angela Maria Friedmann-Csordas in 1933. He died a year later and was buried next to his father in the Kozma Utca Jewish Cemetery.^[51]

At the age of 18, Capa moved to Vienna, later relocated to Prague, and finally settled in Berlin: all cities that were centers of artistic and cultural ferment in this period. He started studies in journalism at the German Political College, but the Nazi Party instituted restrictions on Jews and banned them from colleges. Capa relocated to Paris, where he adopted the name 'Robert Capa' in 1934. At that time, he had already been a hobby-photographer.

In 1934 "André Friedman", as he still called himself then, met Gerda Pohorylle, a German Jewish refugee. The couple lived in Paris where André taught Gerda photography. Together they created the name and image of "Robert Capa" as a famous American photographer, and at the beginning of the war both photographers published their work under the pseudonym of Robert Capa.^[52] Gerda took the name Gerda Taro and became successful in her own right. She travelled with Capa to Spain in 1936 intending to document the Spanish Civil War. In July 1937, Capa traveled briefly to Paris while Gerda remained in Madrid. She was killed near Brunete during a battle. Capa, who was reportedly engaged to her, was deeply shocked and never married.

In February 1943 Capa met Elaine Justin, then married to the actor John Justin.^{[citation needed]} They fell in love and the relationship lasted until the end of the war. Capa spent most of his time in the frontline. Capa called the redheaded Elaine "Pinky," and wrote about her in his war memoir, Slightly Out of Focus. In 1945, Elaine Justin broke up with Capa; she later married Chuck Romine.

Some months later Capa became the lover of the actress Ingrid Bergman, who was touring in Europe to entertain American soldiers.^{[53]p. 176} In December 1945, Capa followed her to Hollywood. The relationship ended in the summer of 1946 when Capa traveled to Turkey
ولد كابا في عائلة يهودية من الطبقة المتوسطة في بودابست، حيث كان والديه خياطين؛ كانت والدة كابا صاحبة متجر أزياء ناجح، وكان والده موظفًا في متجرها. كان لكابا شقيقان: الأخ الأصغر، المصور كورنيل كابا، والأخ الأكبر، لازلو فريدمان. انتقل كورنيل إلى باريس عام 1936 لينضم إلى أخيه الأكبر كابا، حيث وجد اهتمامًا بالتصوير الفوتوغرافي بدلًا من البقاء في مجال الطب.[50] لا يُعرف الكثير عن لازلو، شقيق كابا الأكبر، باستثناء أنه تزوج من أنجيلا ماريا فريدمان-سورداس في عام 1933. وتوفي بعد عام ودُفن بجوار والده في مقبرة كوزما أوتكا اليهودية.

في سن الثامنة عشرة، انتقل كابا إلى فيينا، ثم انتقل لاحقًا إلى براغ، واستقر أخيرًا في برلين: جميع المدن التي كانت مراكز للتخمير الفني والثقافي في هذه الفترة. بدأ دراساته في الصحافة في الكلية السياسية الألمانية، لكن الحزب النازي فرض قيودًا على اليهود ومنعهم من دخول الكليات. انتقل كابا إلى باريس، حيث اتخذ اسم "روبرت كابا" في عام 1934. وفي ذلك الوقت، كان بالفعل مصورًا هاوًا.

في عام 1934، التقى "أندريه فريدمان"، كما كان يطلق على نفسه آنذاك، بجيردا بوهوريل، وهي لاجئة يهودية ألمانية. عاش الزوجان في باريس حيث قام أندريه بتدريس التصوير الفوتوغرافي لجيردا. وقاما معًا بإنشاء اسم وصورة "روبرت كابا" كمصور فوتوغرافي أمريكي شهير، وفي بداية الحرب نشر كلا المصورين أعمالهما تحت اسم مستعار هو روبرت كابا. أخذت جيردا اسم جيردا تارو وأصبحت ناجحة في حد ذاتها. سافرت مع كابا إلى إسبانيا عام 1936 بهدف توثيق الحرب الأهلية الإسبانية. في يوليو 1937، سافر كابا لفترة وجيزة إلى باريس بينما بقيت جيردا في مدريد. قُتلت بالقرب من برونيتي أثناء إحدى المعارك. أصيبت كابا، التي ورد أنها كانت مخطوبة لها، بصدمة شديدة ولم تتزوج قط.

في فبراير 1943، التقى كابا بإلين جاستن، ثم تزوج من الممثل جون جاستن. وقعا في الحب واستمرت العلاقة حتى نهاية الحرب. أمضى كابا معظم وقته في الخطوط الأمامية. أطلق كابا على إيلين ذات الشعر الأحمر اسم "بينكي"، وكتب عنها في مذكراته الحربية، "خارج نطاق التركيز قليلاً". في عام 1945، انفصلت إيلين جاستن عن كاب. تزوجت لاحقًا من تشاك رومين.

وبعد بضعة أشهر أصبح كابا عاشقًا للممثلة إنجريد بيرجمان، التي كانت تقوم بجولة في أوروبا للترفيه عن الجنود الأمريكيين.[53]ص. 176. في ديسمبر 1945، تبعها كابا إلى هوليوود. انتهت العلاقة في صيف عام 1946 عندما سافر كابا إلى تركيا

The government of Hungary issued a postage stamp in Capa's honor in 2013.^[54] That same year it issued a 5,000-forint ($20) gold coin, also in his honor, showing an engraving of Capa.^[55]

His younger brother, Cornell Capa, also a photographer, worked to preserve and promote Robert's legacy as well as develop his own identity and style. He founded the International Fund for Concerned Photography in 1966. To give this collection a permanent home, he founded the International Center of Photography in New York City in 1974. This was one of the foremost and most extensive conservation efforts on photography to be developed. Indeed, Capa and his brother believed strongly in the importance of photography and its preservation, much like film would later be perceived and duly treated in a similar way. The Overseas Press Club created the Robert Capa Gold Medal in the photographer's honor.^[56]

Capa is known for redefining wartime photojournalism. His work came from the trenches as opposed to the more arms-length perspective that was the precedent. He was famed for saying, "If your photographs aren't good enough, you're not close enough."^[57]

He is credited with coining the term Generation X. He used it as a title for a photo-essay about the young people reaching adulthood immediately after the Second World War. It was published in 1953 in Picture Post (UK) and Holiday (US). Capa said, "We named this unknown generation, The Generation X, and even in our first enthusiasm we realised that we had something far bigger than our talents and pockets could cope with."^[58]

In 1947, for his work recording World War II in pictures, U.S. general Dwight D. Eisenhower awarded Capa the Medal of Freedom Citation^[7][20] The International Center of Photography organized a travelling exhibition titled This Is War: Robert Capa at Work, which displayed Capa's innovations as a photojournalist in the 1930s and 1940s. It includes vintage prints, contact sheets, caption sheets, handwritten observations, personal letters and original magazine layouts from the Spanish Civil War, the Second Sino-Japanese War and World War II. The exhibition appeared at the Barbican Art Gallery, the International Center of Photography of Milan, and the Museu Nacional d'Art de Catalunya in the fall of 2009, before moving to the Nederlands Fotomuseum from October 10, 2009, until January 10, 2010.^[59]

In 1976 Capa was posthumously inducted into the International Photography Hall of Fame and Museum
أصدرت حكومة المجر طابعًا بريديًا تكريمًا لكابا في عام 2013.[54] وفي نفس العام أصدرت عملة ذهبية بقيمة 5000 فورنت (20 دولارًا)، تكريمًا له أيضًا، وتظهر عليها نقش كابا.[55]

عمل شقيقه الأصغر، كورنيل كابا، وهو أيضًا مصور فوتوغرافي، على الحفاظ على تراث روبرت وتعزيزه بالإضافة إلى تطوير هويته وأسلوبه الخاص. أسس الصندوق الدولي للتصوير الفوتوغرافي المهتم في عام 1966. ولمنح هذه المجموعة موطنًا دائمًا، أسس المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي في مدينة نيويورك في عام 1974. وكان هذا أحد أهم وأوسع جهود الحفاظ على التصوير الفوتوغرافي التي سيتم تطويرها. في الواقع، كان كابا وشقيقه يؤمنان بشدة بأهمية التصوير الفوتوغرافي والحفاظ عليه، تمامًا مثلما يُنظر إلى الفيلم لاحقًا ويتم التعامل معه على النحو الواجب بطريقة مماثلة. أنشأ نادي الصحافة في الخارج ميدالية روبرت كابا الذهبية تكريما للمصور.[56]

يشتهر كابا بإعادة تعريف التصوير الصحفي في زمن الحرب. جاء عمله من الخنادق بدلاً من المنظور البعيد الذي كان بمثابة السابقة. اشتهر بقوله: "إذا لم تكن صورك جيدة بما فيه الكفاية، فأنت لست قريبًا بما فيه الكفاية."

يُنسب إليه الفضل في صياغة مصطلح "الجيل العاشر". وقد استخدمه كعنوان لمقال مصور عن وصول الشباب إلى مرحلة البلوغ مباشرة بعد الحرب العالمية الثانية. تم نشره عام 1953 في Picture Post (المملكة المتحدة) وHoliday (الولايات المتحدة). قال كابا: "لقد أطلقنا على هذا الجيل المجهول اسم "الجيل العاشر"، وحتى في حماسنا الأول أدركنا أن لدينا شيئًا أكبر بكثير مما يمكن أن تتعامل معه مواهبنا وجيوبنا."

في عام 1947، لعمله في تسجيل الحرب العالمية الثانية بالصور، الولايات المتحدة. منح الجنرال دوايت دي أيزنهاور كابا وسام الحرية للاقتباس[7][20] نظم المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي معرضًا متنقلًا بعنوان هذه الحرب: روبرت كابا في العمل، والذي عرض ابتكارات كابا كمصور صحفي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. يتضمن الكتاب مطبوعات عتيقة، وأوراق اتصال، وأوراق تعليق، وملاحظات مكتوبة بخط اليد، ورسائل شخصية وتخطيطات مجلة أصلية من الحرب الأهلية الإسبانية، والحرب الصينية اليابانية الثانية، والحرب العالمية الثانية. ظهر المعرض في معرض باربيكان للفنون، والمركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي في ميلانو، والمتحف الوطني للفنون في كاتالونيا في خريف عام 2009، قبل أن ينتقل إلى متحف Nederlands Fotomuseum في الفترة من 10 أكتوبر 2009، حتى 10 يناير 2010. [59]

في عام 1976، تم إدراج كابا بعد وفاته في قاعة ومتحف التصوير الفوتوغرافي الدولي

عندما كان صبيًا صغيرًا، انجذب كابا إلى Munkakör (دائرة التوظيف)، وهي مجموعة من الفنانين والمصورين والمثقفين الاشتراكيين والطليعيين المتمركزين حول بودابست. شارك في المظاهرات ضد نظام ميكلوس هورثي. في عام 1931، قبل نشر صورته الأولى، ألقي القبض على كابا من قبل الشرطة السرية المجرية، وتعرض للضرب والسجن بسبب نشاطه السياسي المتطرف. حصلت زوجة أحد مسؤولي الشرطة - والتي تصادف أنها تعرف عائلته - على إطلاق سراح كابا بشرط أن يغادر المجر على الفور.

وصفت مجلة بوسطن ريفيو كابا بأنه "يساري وديمقراطي - لقد كان مؤيدًا بشدة للموالين ومعاديًا للفاشية بشغف..." خلال الحرب الأهلية الإسبانية، سافر كابا مع حزب العمال للتوحيد الماركسي (POUM) وقام بتصويره. )، مما أدى إلى صورته الأكثر شهرة.[5]

نشرت مجلة Picture Post البريطانية صوره من إسبانيا في ثلاثينيات القرن الماضي مصحوبة بصورة شخصية لكابا، مع وصف بسيط: "إنه ديمقراطي شغوف، ويعيش ليلتقط الصور".

As a young boy, Capa was drawn to the Munkakör (Employment Circle), a group of socialist and avant-garde artists, photographers, and intellectuals centered around Budapest. He participated in the demonstrations against the Miklós Horthy regime. In 1931, just before his first photo was published, Capa was arrested by the Hungarian secret police, beaten, and jailed for his radical political activity. A police official's wife—who happened to know his family—won Capa's release on the condition that he would leave Hungary immediately.^[5]

The Boston Review has described Capa as "a leftist, and a democrat—he was passionately pro-Loyalist and passionately anti-fascist ..." During the Spanish Civil War, Capa travelled with and photographed the Workers' Party of Marxist Unification (POUM), which resulted in his best-known photograph.^[5]

The British magazine Picture Post ran his photos from Spain in the 1930s accompanied by a portrait of Capa, in profile, with the simple description: "He is a passionate democrat, and he lives to take photographs