sRGB vs Adobe RGB vs ProPhoto RGB إس آر جي بي مقابل أدوبي RGB مقابل ProPhoto RGB

5. When Should You sRGB, Adobe RGB, and ProPhoto RGB?


This is the bottom line – the best times to use each color space. Each of sRGB, Adobe RGB, and ProPhoto RGB has its uses, but you need to know when each one is ideal:
5.1. sRGB


sRGB is often touted as the “default” color space – the easiest to understand, the lowest common denominator. Beginning photographers are told, often by some loud voices in the photography world, to do everything in sRGB. That’s reasonable advice for exporting to the web or to clients, but potentially a very bad idea when talking about working space.

First, it’s true that you generally should export photos to the web or clients in sRGB. That’s because of two things: computer monitors and non-color-managed applications.

Remember when I said that non-color-managed applications don’t read the profile assigned to an image? They just pick a default color profile. If you guessed that this “default” was usually sRGB, you’d be wrong – but not far off. Instead, most non-color-managed applications use your monitor’s color space to map the RGB coordinates of a photo. Crazy, right? Not that there’s anything too weird about your monitor having a color space; it’s just the colors your monitor can display.

But here’s the important point: Most non-photographers use monitors with color spaces similar to sRGB color space. That means sRGB files will look the “least bad” when they’re interpreted with a non-color-managed application. By comparison, if you look at a ProPhoto image on a non-color-managed application (like an old web browser) with one of these monitors, it will look very dull and low in contrast. So, for web and client photos, export in sRGB.
A sample photo with high saturation colorsThe same photo, but matching what a viewer would see if the image were ProPhoto and viewed in a non-color-managed application. (I got this effect by clicking “Assign Profile” to sRGB in Photoshop rather than “Convert to Profile.”)
Lastly, don’t use sRGB as your working space for editing photos, or you’ll clip colors for no good reason. But at the same time, be certain to convert photos to sRGB for exporting to the web! You’ll need to add that step to your workflow if you haven’t already. Again, don’t let an Adobe RGB or ProPhoto RGB image escape into the wild.

5. متى يجب عليك استخدام sRGB وAdobe RGB وProPhoto RGB؟

هذه هي خلاصة القول – أفضل الأوقات لاستخدام كل مساحة لونية. لكل من sRGB وAdobe RGB وProPhoto RGB استخداماته الخاصة، ولكن عليك معرفة متى يكون كل منها مثاليًا:

5.1. إس آر جي بي

غالبًا ما يتم وصف sRGB على أنها مساحة الألوان "الافتراضية" - وهي الأسهل في الفهم، والقاسم المشترك الأدنى. يُطلب من المصورين المبتدئين، غالبًا من خلال بعض الأصوات العالية في عالم التصوير الفوتوغرافي، أن يفعلوا كل شيء في وضع sRGB. هذه نصيحة معقولة للتصدير إلى الويب أو إلى العملاء، ولكن من المحتمل أن تكون فكرة سيئة للغاية عند الحديث عن مساحة العمل.

أولاً، صحيح أنه يجب عليك عمومًا تصدير الصور إلى الويب أو العملاء بتنسيق sRGB. وذلك بسبب شيئين: شاشات الكمبيوتر والتطبيقات التي لا تخضع لإدارة الألوان.

هل تتذكر عندما قلت أن التطبيقات التي لا تخضع لإدارة الألوان لا تقرأ ملف التعريف المخصص للصورة؟ إنهم فقط يختارون ملف تعريف الألوان الافتراضي. إذا كنت قد خمنت أن هذا "الافتراضي" هو عادةً sRGB، فستكون مخطئًا - ولكن ليس بعيدًا. وبدلاً من ذلك، تستخدم معظم التطبيقات التي لا تخضع لإدارة الألوان مساحة ألوان شاشتك لتعيين إحداثيات RGB للصورة. مجنون، أليس كذلك؟ لا يعني ذلك أن هناك أي شيء غريب جدًا بشأن احتواء شاشتك على مساحة لونية؛ إنها فقط الألوان التي يمكن لشاشتك عرضها.

ولكن إليك النقطة المهمة: يستخدم معظم غير المصورين شاشات ذات مساحات ألوان مشابهة لمساحة ألوان sRGB. وهذا يعني أن ملفات sRGB ستبدو "الأقل سوءًا" عند تفسيرها باستخدام تطبيق غير مُدار بالألوان. بالمقارنة، إذا نظرت إلى صورة ProPhoto على تطبيق غير مُدار بالألوان (مثل متصفح ويب قديم) باستخدام إحدى هذه الشاشات، فسوف تبدو باهتة ومنخفضة التباين. لذلك، بالنسبة لصور الويب والعميل، قم بالتصدير بتنسيق sRGB.

 نموذج صورة بألوان عالية التشبع  نفس الصورة، ولكن تتطابق مع ما سيراه المشاهد إذا كانت الصورة ProPhoto وتم عرضها في تطبيق غير مُدار بالألوان. (حصلت على هذا التأثير بالنقر فوق "تعيين ملف تعريف" إلى sRGB في Photoshop بدلاً من "تحويل إلى ملف تعريف".)

وأخيرًا، لا تستخدم sRGB كمساحة عمل لتحرير الصور، وإلا فسوف تقوم بقص الألوان دون سبب وجيه. ولكن في الوقت نفسه، تأكد من تحويل الصور إلى sRGB لتصديرها إلى الويب! ستحتاج إلى إضافة هذه الخطوة إلى سير عملك إذا لم تقم بذلك بالفعل. مرة أخرى، لا تدع صورة Adobe RGB أو ProPhoto RGB تتسرب إلى البرية.

5.2. ProPhoto RGB


I skipped Adobe RGB for the moment to talk about ProPhoto RGB, the ideal working space to use in most cases.

Note that I said working space – not output space. There’s a reason why Lightroom uses a cousin of ProPhoto RGB for editing images. When you edit an image in ProPhoto, you minimize the risk of clipping colors unnecessarily. And you can still export the photo in a smaller color space, so why worry?

At the same time, be very careful not to publish or send off a ProPhoto image. It’s easy to accidentally save an image from Photoshop in ProPhoto RGB if that’s your working space. If anyone views the resulting file in a non-color-managed application, the colors will look strange and likely quite dull.

This is why, if you have clients, one of the worst mistakes you can make is to give them a set of ProPhoto RGB images. Why? Because sooner or later, they’ll open the images on some old photo viewing program without color management, and they’ll think you totally ruined their wedding/event/portrait session. The same is true of Adobe RGB, too, although the colors won’t look quite as bad in that case on most monitors. This is why you export in sRGB!
5.3. Adobe RGB


Adobe RGB is a bit of the odd one out.

This color space doesn’t resemble that of most consumer screens, like sRGB does, making it a poor choice for export to the web. It also isn’t as large as ProPhoto, minimizing its utility as a working space. I’m tempted to say that you should avoid it entirely – and, indeed, sRGB and ProPhoto RGB are more useful overall – but there are still some cases when Adobe RGB is ideal.

First, if you buy a wide-gamut monitor, it will mimic Adobe RGB more closely than sRGB. In that case, for personal use on any non-color-managed applications, Adobe RGB will look noticeably better than sRGB (which will be oversaturated by comparison).

Second, if you print your photos and have a wide-gamut monitor, Adobe RGB can be useful in certain cases. It’s the best way to get your print to match the image on your screen – not always as ideal as it sounds, but nonetheless the goal of some photographers. I’ll touch on that in the next section.

Lastly, some clients and companies specifically request Adobe RGB images. In certain cases, they may have a good reason, while in other cases, they may just be confused. If you’re doing work for a company that already has a system in place, and they request Adobe RGB, just go with it. The same is true for certain print houses that request solely sRGB or Adobe RGB files. It might not be a high-end printing house, but you should follow their request or risk getting a bad print.

5.2. بروفوتو آر جي بي

لقد تخطيت Adobe RGB في الوقت الحالي للحديث عن ProPhoto RGB، وهي مساحة العمل المثالية للاستخدام في معظم الحالات.

لاحظ أنني قلت مساحة العمل - وليس مساحة الإخراج. هناك سبب وراء استخدام Lightroom لأحد أبناء عمومة ProPhoto RGB لتحرير الصور. عندما تقوم بتحرير صورة في ProPhoto، فإنك تقلل من خطر قص الألوان دون داع. ولا يزال بإمكانك تصدير الصورة بمساحة ألوان أصغر، فلماذا تقلق؟

وفي الوقت نفسه، احرص بشدة على عدم نشر أو إرسال صورة ProPhoto. من السهل حفظ صورة من Photoshop عن طريق الخطأ في ProPhoto RGB إذا كانت هذه هي مساحة العمل الخاصة بك. إذا قام أي شخص بعرض الملف الناتج في تطبيق لا تتم إدارة الألوان فيه، فستبدو الألوان غريبة ومن المحتمل أن تكون باهتة جدًا.

لهذا السبب، إذا كان لديك عملاء، فإن أحد أسوأ الأخطاء التي يمكنك ارتكابها هو منحهم مجموعة من صور ProPhoto RGB. لماذا؟ لأنه عاجلاً أم آجلاً، سيفتحون الصور على بعض برامج عرض الصور القديمة دون إدارة الألوان، وسيعتقدون أنك أفسدت جلسة زفافهم/الحدث/الصورة تمامًا. وينطبق الشيء نفسه على Adobe RGB أيضًا، على الرغم من أن الألوان لن تبدو سيئة تمامًا في هذه الحالة على معظم الشاشات. هذا هو سبب تصديرك إلى sRGB!

5.3. أدوبي آر جي بي

Adobe RGB هو شيء غريب بعض الشيء.

لا تشبه مساحة الألوان هذه تلك الموجودة في معظم شاشات المستهلك، كما هو الحال مع sRGB، مما يجعلها خيارًا سيئًا للتصدير إلى الويب. كما أنها ليست كبيرة مثل ProPhoto، مما يقلل من فائدتها كمساحة عمل. أميل إلى القول إنه يجب عليك تجنب ذلك تمامًا - وفي الواقع، يعد sRGB وProPhoto RGB أكثر فائدة بشكل عام - ولكن لا تزال هناك بعض الحالات التي يكون فيها Adobe RGB مثاليًا.

أولاً، إذا قمت بشراء شاشة ذات نطاق واسع، فسوف تحاكي Adobe RGB بشكل أقرب من sRGB. في هذه الحالة، للاستخدام الشخصي في أي تطبيقات غير مُدارة بالألوان، سيبدو Adobe RGB أفضل بشكل ملحوظ من sRGB (الذي سيكون مشبعًا بشكل مفرط بالمقارنة).

ثانيًا، إذا قمت بطباعة صورك ولديك شاشة ذات نطاق واسع، فقد يكون Adobe RGB مفيدًا في حالات معينة. إنها أفضل طريقة لجعل مطبوعاتك تتطابق مع الصورة التي تظهر على شاشتك - ليست دائمًا مثالية كما تبدو، ولكنها مع ذلك هدف بعض المصورين. سأتطرق إلى ذلك في القسم التالي.

وأخيرًا، يطلب بعض العملاء والشركات صور Adobe RGB على وجه التحديد. في بعض الحالات، قد يكون لديهم سبب وجيه، بينما في حالات أخرى، قد يكونون في حيرة من أمرهم. إذا كنت تعمل لصالح شركة لديها نظام مطبق بالفعل، وطلبوا Adobe RGB، فما عليك سوى المضي قدمًا. وينطبق الشيء نفسه على بعض دور الطباعة التي تطلب ملفات sRGB أو Adobe RGB فقط. قد لا تكون دار طباعة راقية، ولكن يجب عليك اتباع طلبهم أو المخاطرة بالحصول على طباعة سيئة.

6. Printing Photos


It would take several articles to cover the nuances of color when printing photos, so this article will only touch on some brief recommendations:
6.1. The Two Printing Methods


If you’re not well-practiced at printing, the best thing to do is simple: Send your images off to a lab of your choice, without any extra photo edits or corrections, and pick their “color correction” option if they have one. Do so with sRGB files. This is the easiest way to get painless prints that look good and match your screen as much as possible.

For advanced printing needs, you’ll have to decide between printing at home or sending off to a higher-end lab (one that lets you do the corrections yourself). If you’re sending off to a lab, download their ICC profile for the ink/paper you’re using. Soft proof the photo in something like Adobe Lightroom, and make edits to exactly how the print will look. Export the image in ProPhoto (usually), then convert to the printer’s ICC profile. Send it off to the lab and specify no color corrections. For self-printing, do the same thing, just using the print module in Photoshop or similar. It’s worth mentioning that unless you have some practice here, the result has a good chance of looking worse than the prior method.

There certainly are printing methods in between, like sending photos to a high-end lab in ProPhoto space for them to color correct. But these are the two extreme ends of the spectrum.

6. طباعة الصور

قد يستغرق الأمر عدة مقالات لتغطية الفروق الدقيقة في الألوان عند طباعة الصور، لذلك ستتطرق هذه المقالة فقط إلى بعض التوصيات المختصرة:

6.1. طريقتان للطباعة

إذا لم تكن ماهرًا في الطباعة، فإن أفضل ما يمكنك فعله هو أمر بسيط: أرسل صورك إلى معمل من اختيارك، دون أي تعديلات أو تصحيحات إضافية للصور، واختر خيار "تصحيح الألوان" إذا كان لديهم خيارًا. . افعل ذلك باستخدام ملفات sRGB. هذه هي الطريقة الأسهل للحصول على مطبوعات غير مؤلمة تبدو جيدة وتتناسب مع شاشتك قدر الإمكان.

بالنسبة لاحتياجات الطباعة المتقدمة، سيتعين عليك الاختيار بين الطباعة في المنزل أو الإرسال إلى معمل أعلى مستوى (مختبر يتيح لك إجراء التصحيحات بنفسك). إذا كنت سترسل إلى أحد المعامل، فقم بتنزيل ملف تعريف ICC الخاص بهم للحبر/الورق الذي تستخدمه. قم بإجراء تجربة إلكترونية للصورة باستخدام برنامج مثل Adobe Lightroom، وقم بإجراء تعديلات على الشكل الذي ستبدو عليه الطباعة بالضبط. قم بتصدير الصورة في ProPhoto (عادةً)، ثم قم بتحويلها إلى ملف تعريف ICC الخاص بالطابعة. أرسله إلى المختبر مع عدم تحديد أي تصحيحات للألوان. بالنسبة للطباعة الذاتية، افعل نفس الشيء، فقط باستخدام وحدة الطباعة في Photoshop أو ما شابه. ومن الجدير بالذكر أنه ما لم يكن لديك بعض الممارسة هنا، فإن النتيجة لديها فرصة جيدة لتبدو أسوأ من الطريقة السابقة.

من المؤكد أن هناك طرق طباعة بينهما، مثل إرسال الصور إلى مختبر متطور في مساحة ProPhoto لتصحيح الألوان. ولكن هذين هما الطرفان المتطرفان من الطيف.

6.2. Should Your Print Match Your Screen?


There’s a big reason why I said you should “usually” convert directly from ProPhoto to the printer’s ICC profile – and it gets down to the whole essence of this topic in the first place. No matter how good your display is, there are colors in ProPhoto that your monitor will not show. This means that when you’re editing in ProPhoto working space, you are editing colors that you can’t actually see on screen.

Don’t panic; this sounds scarier than it is. In real-world photography, it usually just means that saturated shadows have more detail and nuance than your monitor – or any monitor – physically can display. If you want that detail and nuance to show up in a print, follow the steps above.

But if you’re a stickler for the print matching the screen, this obviously won’t work. Instead, convert the photo from your working space of ProPhoto to the color space that resembles your monitor – Adobe RGB if you’re using a wide gamut monitor, and sRGB if you’re using a typical monitor. Make minor adjustments if needed, then print. You’ll get a print that more closely matches the screen – but at the expense of clipping away detail that your printer potentially can print.

No printer can encapsulate all of ProPhoto RGB’s real colors, nor those of Adobe RGB or even sRGB. But almost every photo printer on the market can print some colors outside the sRGB gamut, and even outside the Adobe RGB gamut. (Don’t believe me? Compare the gamuts of your printer’s ICC profile versus sRGB color space, making sure to look at 3D illustrations rather than 2D.)

The colors outside sRGB and Adobe RGB, but within your printer’s gamut, are the ones you’re after. They’re likely to look the best and most nuanced when you convert directly from ProPhoto working space to your printer’s ICC profile, then print.
NIKON D7000 + 105mm f/2.8 @ 105mm, ISO 3200, 1/100, f/2.8

6.2. هل يجب أن تتطابق طباعتك مع شاشتك؟

هناك سبب كبير وراء قولي إنه يجب عليك "عادةً" التحويل مباشرةً من ProPhoto إلى ملف تعريف ICC الخاص بالطابعة - ويصل الأمر إلى جوهر هذا الموضوع بالكامل في المقام الأول. بغض النظر عن مدى جودة شاشتك، هناك ألوان في ProPhoto لن تظهرها شاشتك. وهذا يعني أنه عندما تقوم بالتحرير في مساحة عمل ProPhoto، فإنك تقوم بتحرير الألوان التي لا يمكنك رؤيتها فعليًا على الشاشة.

لا تُصب بالذعر؛ هذا يبدو أكثر رعبا مما هو عليه الآن. في التصوير الفوتوغرافي في العالم الحقيقي، يعني ذلك عادةً أن الظلال المشبعة تحتوي على تفاصيل وفوارق دقيقة أكثر مما يمكن أن تعرضه شاشتك - أو أي شاشة - فعليًا. إذا كنت تريد أن تظهر هذه التفاصيل والفروق الدقيقة في الطباعة، فاتبع الخطوات المذكورة أعلاه.

ولكن إذا كنت متمسكًا بالطباعة المطابقة للشاشة، فمن الواضح أن هذا لن ينجح. بدلاً من ذلك، قم بتحويل الصورة من مساحة العمل الخاصة بك في ProPhoto إلى مساحة الألوان التي تشبه شاشتك - Adobe RGB إذا كنت تستخدم شاشة ذات نطاق واسع، وsRGB إذا كنت تستخدم شاشة نموذجية. قم بإجراء تعديلات طفيفة إذا لزم الأمر، ثم قم بالطباعة. ستحصل على نسخة مطبوعة تتطابق بشكل وثيق مع الشاشة - ولكن على حساب قص التفاصيل التي من المحتمل أن تتمكن طابعتك من طباعتها.

لا يمكن لأي طابعة تغليف جميع الألوان الحقيقية لـ ProPhoto RGB، ولا ألوان Adobe RGB أو حتى sRGB. ولكن يمكن لكل طابعة صور تقريبًا في السوق طباعة بعض الألوان خارج نطاق sRGB، وحتى خارج نطاق Adobe RGB. (ألا تصدقني؟ قارن نطاقات ملف تعريف ICC الخاص بطابعتك مقابل مساحة ألوان sRGB، وتأكد من النظر إلى الرسوم التوضيحية ثلاثية الأبعاد بدلاً من الرسوم التوضيحية ثنائية الأبعاد.)

الألوان خارج sRGB وAdobe RGB، ولكن ضمن نطاق طابعتك، هي الألوان التي تبحث عنها. من المرجح أن تبدو الأفضل والأكثر دقة عند التحويل مباشرة من مساحة عمل ProPhoto إلى ملف تعريف ICC الخاص بالطابعة، ثم الطباعة.

كاميرا نيكون D7000 + 105 مم f/2.8 @ 105 مم، ISO 3200، 1/100، f/2.8

7. What About Monitor Calibration and Profiling?


I almost forgot the one color topic that photographers know the most about: the importance of calibrating and profiling your computer’s display.

Although profiling your monitor is a bit removed from the theme of this article, it’s worth mentioning because it really is an important part of post-processing. Of course, if you’ve read about monitor calibration before, you’ll already know that every viewer with an uncalibrated monitor will see your photos differently anyway. But calibration and profiling are still important in order to get your print to match your screen as much as possible – and to get (relatively) consistent images among other photographers looking at your work.

Calibration and color profiles also apply to printers. However, not nearly as many photographers create custom profiles for those as for their monitors. In part, that’s because most common ink/paper combinations come with an ICC profile already (easy to find online if you don’t already have it), so creating a custom profile is more a case of fine-tuning. Still, if you’re willing, it can be better to see exactly how your own printer performs with a given combination of ink and paper rather than accepting the manufacturer’s profile. But that’s a topic for another day

7. ماذا عن معايرة الشاشة وتوصيفها؟

لقد نسيت تقريبًا موضوع اللون الوحيد الذي يعرفه المصورون كثيرًا: أهمية معايرة شاشة جهاز الكمبيوتر الخاص بك وتحديد مواصفاتها.

على الرغم من أن إنشاء ملف تعريف لشاشتك قد تم إزالته قليلًا من موضوع هذه المقالة، إلا أنه من الجدير بالذكر لأنه جزء مهم حقًا من مرحلة ما بعد المعالجة. بالطبع، إذا كنت قد قرأت عن معايرة الشاشة من قبل، فستعرف بالفعل أن كل مشاهد لديه شاشة غير معايرتها سيرى صورك بشكل مختلف على أي حال. لكن المعايرة والتوصيف لا يزالان مهمين لجعل طباعتك تتطابق مع شاشتك قدر الإمكان - وللحصول على صور متسقة (نسبيًا) بين المصورين الآخرين الذين ينظرون إلى عملك.

تنطبق ملفات تعريف المعايرة والألوان أيضًا على الطابعات. ومع ذلك، لا يوجد عدد كبير تقريبًا من المصورين الذين يقومون بإنشاء ملفات تعريف مخصصة لهؤلاء الأشخاص كما هو الحال بالنسبة لشاشاتهم. ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن معظم مجموعات الحبر/الورق الشائعة تأتي مع ملف تعريف icc بالفعل (يسهل العثور عليه عبر الإنترنت إذا لم يكن لديك بالفعل)، لذا فإن إنشاء ملف تعريف مخصص يعد بمثابة حالة من الضبط الدقيق. ومع ذلك، إذا كنت ترغب في ذلك، فقد يكون من الأفضل أن ترى بالضبط كيفية أداء الطابعة الخاصة بك باستخدام مجموعة معينة من الحبر والورق بدلاً من قبول ملف تعريف الشركة المصنعة. لكن هذا موضوع ليوم آخر

8. Conclusion


You made it, and that’s impressive – this is one of the lesser-understood topics in photography, despite its importance. Many photographers have no idea when to use sRGB, Adobe RGB, or ProPhoto RGB. Now you do! That should help you avoid two of the cardinal sins of color spaces: clipping colors unnecessarily, and publishing photos with the wrong color space.

الخاتمة

لقد نجحت، وهذا أمر مثير للإعجاب - فهو أحد المواضيع الأقل فهمًا في التصوير الفوتوغرافي، على الرغم من أهميته. ليس لدى العديد من المصورين أي فكرة عن متى يستخدمون sRGB أو Adobe RGB أو ProPhoto RGB. الان انت تفعل! من المفترض أن يساعدك ذلك على تجنب اثنين من الخطايا الأساسية لمساحات الألوان: قص الألوان دون داع، ونشر الصور بمساحة لونية خاطئة.