التوازن في التصوير الفوتوغرافي Balance in Photography

وضع التوازن موضع التنفيذ

لتغيير توازن الصورة، قم بإلقاء نظرة سريعة على النصفين الأيسر والأيمن من الإطار. لاحظ عقليًا عدد العناصر المرئية المهمة الموجودة على كل جانب، وتحقق من العناصر الموجودة في القائمة أعلاه. احرص على التفكير في مسافة كل كائن من مركز الإطار - فحتى الأشياء التي لا تلفت الانتباه عادةً ستظهر واضحة إذا كانت قريبة من حافة صورتك.

اضبط التركيب حسب الذوق، مما يجعله أكثر توازنًا عن طريق تحريك الإطار ليكون له وزن بصري متساوٍ على كلا الجانبين، أو عن طريق استبعاد الكائنات المشتتة للانتباه من التكوين تمامًا.

يتطلب هذا التدريب بالطبع، لكن الكثير من معرفتك حول التوازن التركيبي أمر بديهي. ولهذا السبب يميل المبتدئون إلى وضع موضوعهم في منتصف كل إطار، بغض النظر عن الموقف. نحن نميل إلى التقاط صور متوازنة بطبيعتنا، ويمكن أن توضح لنا الممارسة الصحيحة كيفية تحقيق ذلك في المشاهد الأكثر تعقيدًا.

لا يلزم أن تكون صورك متوازنة تمامًا لتبدو سلمية. ومع ذلك، عندما تقوم بتكوين صورة، من المهم أن تدرك أن الإطارات غير المتوازنة إلى حد كبير ستسبب التوتر مع المشاهدين. وهذا ليس سيئًا بالضرورة، اعتمادًا على أهدافك، ولكن التوتر هو شيء يحاول العديد من المصورين تجنبه في صورهم.

Imbalance


In some photos — in fact, many photos — a degree of imbalance is necessary. For a scene to have movement and tension, your composition almost necessitates that the scene isn’t perfectly equal from one side of the frame to the other. Take the below photo as an example:
Nikon D5100 + 18-55mm f/3.5-5.6 @ 32mm, ISO 100, 6/1, f/22.0
In this frame, the photo is not evenly weighted between both halves of the composition. The left-hand side is brighter and more contrasty, plus it contains the main subject of the image. That said, the frame isn’t so unequal that it is distracting, and certainly not to the point of annoying a viewer. The tension of an imbalanced image is very appropriate for this specific photo.

اختلال التوازن

في بعض الصور – في الواقع، العديد من الصور – هناك حاجة إلى درجة من عدم التوازن. لكي يتمتع المشهد بالحركة والتوتر، فإن تكوينك يستلزم تقريبًا ألا يكون المشهد متساويًا تمامًا من جانب واحد من الإطار إلى الجانب الآخر. خذ الصورة أدناه كمثال:



في هذا الإطار، لا يتم وزن الصورة بالتساوي بين نصفي التركيبة. الجانب الأيسر أكثر سطوعًا وتباينًا، بالإضافة إلى أنه يحتوي على الموضوع الرئيسي للصورة. ومع ذلك، فإن الإطار ليس غير متساوٍ لدرجة أنه يشتت انتباه المشاهد، وبالتأكيد ليس إلى درجة إزعاج المشاهد. يعد التوتر الناتج عن الصورة غير المتوازنة مناسبًا جدًا لهذه الصورة المحددة.

Balancing Vertical Frames


On the surface, it may not seem particularly difficult to balance a vertical photo — use exactly the same techniques you would for a horizontal image, and the photo will be balanced.

However, vertical compositions give you less leeway between the center of the image and the edge of the frame. As discussed above, objects are far more distracting if they are near the photo’s outer boundaries. However, in a vertical image, objects that are barely off-center are already approaching the edge of the frame. This doesn’t make balance impossible, of course — vertical images often work just as well as horizontals — but vertical frames do require more care in balancing.

Of course, symmetry still works:
D7000 + 24mm f/1.4 @ 24mm, ISO 100, 1/125, f/2.8
But other times, a vertical composition simply must be composed with its main objects near the center of the image. In the image below, the three main objects (the window, the boudoir sign, and the surfer) form a triangle centered around the middle of the photo. Perhaps the image is skewed more towards the left-hand side, but the surfer appears to move towards the right, giving both sides roughly the same weight.
Nikon D7000 + 24mm f/1.4 @ 24mm, ISO 100, 1/160, f/5.6

موازنة الإطارات العمودية

على السطح، قد لا يبدو من الصعب بشكل خاص موازنة الصورة الرأسية - استخدم بالضبط نفس الأساليب التي تستخدمها للصورة الأفقية، وستكون الصورة متوازنة.

ومع ذلك، تمنحك التركيبات الرأسية مساحة أقل بين مركز الصورة وحافة الإطار. كما نوقش أعلاه، تكون الكائنات أكثر تشتيتًا إذا كانت قريبة من الحدود الخارجية للصورة. ومع ذلك، في الصورة الرأسية، فإن الكائنات التي لا تكاد تكون بعيدة عن المركز تقترب بالفعل من حافة الإطار. هذا لا يجعل التوازن مستحيلًا، بالطبع - فالصور الرأسية غالبًا ما تعمل تمامًا مثل الصور الأفقية - لكن الإطارات الرأسية تتطلب مزيدًا من العناية في التوازن.

وبطبيعة الحال، لا يزال التناظر يعمل:



لكن في أحيان أخرى، يجب أن يتكون التركيب الرأسي ببساطة من كائناته الرئيسية بالقرب من مركز الصورة. في الصورة أدناه، تشكل الكائنات الثلاثة الرئيسية (النافذة، وعلامة المخدع، وراكب الأمواج) مثلثًا يتمركز حول منتصف الصورة. ربما تكون الصورة منحرفة أكثر نحو الجانب الأيسر، ولكن يبدو أن راكب الأمواج يتحرك نحو اليمين، مما يعطي كلا الجانبين نفس الوزن تقريبًا.

Panoramas


On the flip side, it is extremely easy to balance a frame if you are shooting a panorama. Small shifts in an object’s left-right position, for example, are not nearly as influential as they would be in vertical images. Plus, it is easier to avoid the edges of a panoramic frame, giving you more space to shift around your composition.

The image below shows how simple it is to balance two objects across a panorama — the bird has a similar visual weight to the wave patterns, and both are placed roughly the same distance from the center.
D800e + 105mm f/2.8 @ 105mm, ISO 100, 1/800, f/2.8

الإستعراضات

على الجانب الآخر، من السهل للغاية موازنة الإطار إذا كنت تقوم بتصوير بانوراما. على سبيل المثال، لا تكون التحولات الصغيرة في موضع الجسم من اليسار إلى اليمين بنفس التأثير الذي قد تكون عليه في الصور الرأسية. بالإضافة إلى ذلك، من الأسهل تجنب حواف الإطار البانورامي، مما يمنحك مساحة أكبر للتنقل حول التكوين الخاص بك.

توضح الصورة أدناه مدى سهولة موازنة جسمين عبر بانوراما - يتمتع الطائر بوزن بصري مماثل لأنماط الموجات، وكلاهما يقعان على نفس المسافة تقريبًا من المركز.

Small Subjects


Sometimes, an image’s balance depends upon the size that the image is shown, since important details (ones which may shift the balance of the composition) are not visible at smaller sizes. This may seem like an unusual concept, but it makes sense in practice.

Take the image below as an example. When displayed at a small size, perhaps on a phone, it is somewhat hard to see the bolt of lightning on the left-hand side of the image. Without this lighting bolt, the clouds in the image would lean the weight of the image to the right-hand side. As it is, though, the image appears fairly balanced — but only when displayed large.
Nikon D7000 + 50mm f/1.4 @ 50mm, ISO 100, 16/10, f/16.0
Another example of this effect is in the photo below. I wanted to create a peaceful landscape image with a well-balanced composition, but I found this particular scene to be tough to balance properly. Again, at a small size, the image appears to be weighted a bit more towards the right-hand side, although these effects are more subtle than in the photo above. But, when displayed larger, it becomes clear that the sky above the waterfall is filled with stars, pulling the viewer’s attention much more to the left-hand side.
Nikon D800e + 24mm f/1.4 @ 24mm, ISO 800, 30/1, f/5.6
The differences tend not to be as obvious as in these examples, but you should always be aware of the effect that display size has on the balance of your image.

المواضيع الصغيرة

في بعض الأحيان، يعتمد توازن الصورة على الحجم الذي تظهر فيه الصورة، حيث أن التفاصيل المهمة (تلك التي قد تغير توازن التركيب) لا تكون مرئية بأحجام أصغر. قد يبدو هذا مفهوما غير عادي، لكنه منطقي في الممارسة العملية.

خذ الصورة أدناه كمثال. عند عرضها بحجم صغير، ربما على الهاتف، فمن الصعب إلى حد ما رؤية صاعقة البرق على الجانب الأيسر من الصورة. بدون صاعقة الإضاءة هذه، ستميل السحب الموجودة في الصورة بثقل الصورة إلى الجانب الأيمن. ومع ذلك، تبدو الصورة متوازنة إلى حد ما، ولكن فقط عند عرضها بحجم كبير.



مثال آخر على هذا التأثير موجود في الصورة أدناه. كنت أرغب في إنشاء صورة طبيعية هادئة بتركيبة متوازنة بشكل جيد، لكنني وجدت أن هذا المشهد بالذات يصعب تحقيق التوازن فيه بشكل صحيح. مرة أخرى، عند الحجم الصغير، تبدو الصورة وكأنها مرجحة قليلاً نحو الجانب الأيمن، على الرغم من أن هذه التأثيرات أكثر دقة مما هي عليه في الصورة أعلاه. ولكن عند عرضها بشكل أكبر، يصبح من الواضح أن السماء فوق الشلال مليئة بالنجوم، مما يجذب انتباه المشاهد بشكل أكبر إلى الجانب الأيسر.



لا تميل الاختلافات إلى أن تكون واضحة كما في هذه الأمثلة، ولكن يجب أن تكون دائمًا على دراية بتأثير حجم العرض على توازن الصورة.

Post-Processing


Perhaps the best way to correct (or accentuate) the imbalance of a photo is to use local adjustments in a program like Lightroom. This can be as simple as darkening a highlight that is too bright, or perhaps reducing the clarity of an object that stands out too much. It also could involve removing an object entirely, using the spot healing brush. Even cropping falls under this category, since you are moving around the frame in an effort to change the composition’s balance. The methods you use depend upon your post-processing skills, as well as the type of photographer you are — for example, reportage photographers are unlikely to clone out objects due to ethical concerns.

المعالجة البعدية

ربما تكون أفضل طريقة لتصحيح (أو إبراز) عدم توازن الصورة هي استخدام التعديلات المحلية في برنامج مثل Lightroom. يمكن أن يكون هذا بسيطًا مثل تعتيم الضوء الساطع للغاية، أو ربما تقليل وضوح كائن بارز أكثر من اللازم. قد يتضمن ذلك أيضًا إزالة الجسم بالكامل باستخدام فرشاة معالجة البقع. حتى الاقتصاص يقع ضمن هذه الفئة، نظرًا لأنك تتحرك حول الإطار في محاولة لتغيير توازن التركيبة. تعتمد الأساليب التي تستخدمها على مهاراتك في مرحلة ما بعد المعالجة، بالإضافة إلى نوع المصور الذي أنت عليه - على سبيل المثال، من غير المرجح أن يقوم مصورو التقارير الصحفية باستنساخ الأشياء بسبب مخاوف أخلاقية.

Conclusion


If you are meticulous with your compositions, you will be able to control the degree of balance in most scenes. And, if you find a scene that cannot be balanced effectively, you generally can use post-processing to highlight certain aspects of the frame over others.

Ultimately, whether you choose to balance your frame or not, it is important to be deliberate. Ask yourself about the type of image you want, then consider how balance (or imbalance) can help you achieve your goal. If you are subtle — especially when using imbalance — you will be able to make stronger and more intentional compositions, which boils down to an improvement in the quality of your images.
D7000 + 105mm f/2.8 @ 105mm, ISO 400, 1/640, f/3.2

خاتمة

إذا كنت دقيقًا في تركيباتك، فستتمكن من التحكم في درجة التوازن في معظم المشاهد. وإذا وجدت مشهدًا لا يمكن موازنته بشكل فعال، فيمكنك عمومًا استخدام المعالجة اللاحقة لتسليط الضوء على جوانب معينة من الإطار على الجوانب الأخرى.

في النهاية، سواء اخترت موازنة إطارك أم لا، فمن المهم أن تكون متعمدًا. اسأل نفسك عن نوع الصورة التي تريدها، ثم فكر في كيف يمكن أن يساعدك التوازن (أو عدم التوازن) في تحقيق هدفك. إذا كنت دقيقًا - خاصة عند استخدام عدم التوازن - فسوف تكون قادرًا على إنشاء تركيبات أقوى وأكثر تعمدًا، مما يؤدي إلى تحسين جودة صورك.