نقدم لكم مقاربة او مقارنة بين التصوير السينمائي والتصوير الرقمي ( الديجيتال).

الدقة المكاني:

يمكن تقييم الجودة المرئية للصورة الرقمية بعدة طرق. يرتبط عدد وحدات البكسل للصورة بدقتها المكانية وغالبًا ما يتم استخدامها كرقم جدارة . عادةً ما يتم حساب كمية عناصر الصورة ( وحدات البكسل ) في مستشعر الصورة بالملايين وتسمى " ميغابكسل ". ^[3] تحدد كثافة بكسلات المستشعر حدًا لدقة الإخراج النهائية للصور الملتقطة باستخدام هذا المستشعر. ^[4] عوامل أخرى ، مثل تأثير نمط بايرأو أي مرشح آخر على المستشعر الرقمي وخوارزمية معالجة الصور المستخدمة لاستيفاء بيانات المستشعر الخام إلى وحدات بكسل الصورة. يتم ترتيب معظم المستشعرات الرقمية في نمط شبكي مستطيل ، مما يجعل بعض الصور (على سبيل المثال الخطوط المتوازية) عرضة للتأثيرات الفنية لنمط تموج في النسيج . لا يتأثر الفيلم بتموج في النسيج بسبب الاتجاه العشوائي لأملاح الفضة في مستحلبه ، ومع ذلك قد يصبح نمط هذه الأملاح الفضية مرئيًا عند التكبير ، مما يؤدي إلى إنشاء أنماط تسمى "الحبوب" في الإخراج النهائي. ^[5]

تعتمد دقة صور الفيلم على مساحة الفيلم المستخدمة لتسجيل الصورة ( 35 مم ، تنسيق متوسط ​​أو تنسيق كبير ) وسرعة الفيلم . تختلف تقديرات دقة الصورة الملتقطة بكاميرا فيلم مقاس 35 مم . قد يتم تسجيل المزيد من المعلومات في حالة استخدام فيلم دقيق الحبيبات ، في حين أن استخدام البصريات ذات الجودة الرديئة أو الأفلام ذات الحبيبات الخشنة قد يؤدي إلى انخفاض دقة الصورة. تم تقدير مبدئيًا أن إطار 36 مم × 24 مم من فيلم ISO 100- speed يحتوي على ما يعادل 20 مليون بكسل ، ^{[6] : 99} أو ما يقرب من 23000 بكسل لكل مم مربع.

تستخدم العديد من كاميرات الأفلام ذات الجودة الاحترافية أفلامًا متوسطة التنسيق أو كبيرة التنسيق . نظرًا للحجم الكبير نسبيًا لمنطقة التصوير التي توفرها هذه الوسائط ، يمكنها تسجيل صور بدقة أعلى من معظم الكاميرات الرقمية الاستهلاكية. استنادًا إلى كثافة البكسل المذكورة أعلاه ، يمكن لصورة فيلم متوسط ​​التنسيق أن تسجل دقة مكافئة تبلغ حوالي 83 مليون بكسل في حالة إطار 60 × 60 مم ، إلى 125 مليون بكسل في حالة إطار 60 × 90 مم. في حالة التنسيق الكبير ، يمكن للأفلام مقاس 4 × 5 بوصة أن تسجل ما يقرب من 298.7 مليون بكسل ، و 1200 مليون بكسل في حالة فيلم 8 × 10 بوصة. ومع ذلك ، كما هو الحال مع النظام الرقمي ، فإن الجودة البصرية الضعيفة للعدسات ستقلل من إمكانية حل مستحلب الفيلم. ^{[7] [8] [9]}

الضوضاء والحبوب:
ضوضاء اللقطة ، الناتجة عن التقلبات العفوية في التيارات الضوئية المكتشفة ، تعمل على تحطيم المناطق الأكثر قتامة من الصور الإلكترونية مع اختلافات عشوائية في لون البكسل والسطوع. تصبح حبيبات الفيلم واضحة في المناطق ذات الألوان المتساوية والحساسة. ترتبط حساسية الحبوب والفيلم ، مع وجود حبيبات أكثر وضوحًا في الأفلام الأكثر حساسية. وبالمثل ، مع الكاميرات الرقمية ، تُظهر الصور الملتقطة بإعدادات حساسية أعلى تشويشًا للصورة أكثر من تلك التي تم التقاطها بحساسية أقل. ^[6]

ومع ذلك ، حتى إذا كان لكلتا التقنيتين ضوضاء متأصلة ، فمن المسلم به على نطاق واسع أنه بالنسبة للألوان ، فإن التصوير الفوتوغرافي الرقمي به ضوضاء / حبيبات أقل بكثير من الفيلم بحساسية مكافئة ، مما يؤدي إلى ميزة في جودة الصورة. ^[10] بالنسبة للتصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود ، تلعب الحبوب دورًا أكثر إيجابية في جودة الصورة ، وهذه المقارنات أقل صحة.

يمكن أن ينتج عن الضوضاء في الكاميرات الرقمية تشوهًا لونيًا أو أنماطًا تشبه القصاصات ، في الإضاءة الداخلية عادةً ما تحدث بشدة على المكون الأزرق وأقلها خطورة على المكون الأحمر. تطبق جميع الكاميرات الرقمية تقريبًا خاصية تقليل الضوضاء على الصور ذات التعريض الضوئي الطويل لمواجهة الضوضاء الناتجة عن تسرب وحدات البكسل. بالنسبة إلى التعريضات الطويلة جدًا ، يجب تشغيل مستشعر الصورة في درجات حرارة منخفضة لمنع التشويش من التأثير على الصورة النهائية. لا تتأثر حبيبات الفيلم بوقت التعرض ، على الرغم من أن الحساسية الهامشية للفيلم تتغير مع التعرض لفترات طويلة ، وهي ظاهرة تُعرف باسم فشل المعاملة بالمثل .

أنظمة ضبط تلقائي للصورة والتعرض التلقائي:


تستخدم أنظمة قياس التعريض والتركيز التلقائي التقليدية مستشعرات ثانوية تكون قراءاتها عادةً منخفضة الدقة (على سبيل المثال ، عدد قليل جدًا من متوسط ​​القراءات من مناطق الصورة المختلفة مقابل معلومات الصورة التي تم حلها بالكامل) وقد لا تتوافق مع الصورة المسجلة فعليًا ، على سبيل المثال بسبب لقضايا المنظر ، اختلاف الحساسية تجاه الاستقطاب ، اختلاف الاستجابة الطيفية ، اختلاف استجابة السعة ، الانحرافات البصرية للعناصر البصرية في نظام الاستشعار ، اختلاف الحساسية تجاه الضوء الشارد ، أو اختلال المستوى البؤريمن المستشعر. تسمح معظم الكاميرات الرقمية للمستخدمين بالتقاط معلومات الصورة وتحليلها من نفس المستشعر المستخدم في تسجيل الصور في الوقت الفعلي. يؤدي استخدام هذه المعلومات من أجل التعرض وتحديد التركيز بطبيعته إلى التخلص من معظم مشكلات المحاذاة والمعايرة ، مع التخلص في الوقت نفسه من تكلفة مستشعرات القياس الثانوية.

توازن اللون الأبيض:

يفترض الفيلم عادةً استخدام أفلام منفصلة لحساب توازن اللون الأبيض للمشهد (عادةً في نوعين مختلفين: لأشعة الشمس أو مصابيح التنغستن) ، أو استخدام المرشحات. تحتوي العديد من كاميرات الأفلام على قرص لمساعدة المستخدم على تتبع نوع الفيلم الذي تم تحميله في الكاميرا.

النطاق الديناميكي:
هو عامل مهم في جودة كل من الصور الرقمية والمستحلب. تعرض كل من المستشعرات الرقمية ^{[ المشكوك فيها - مناقشة ]} استجابات غير خطية لكمية الضوء ، وعند حواف النطاق الديناميكي ، بالقرب من التعرض الناقص والتعرض المفرط ، ستظهر الوسائط استجابات غير خطية بشكل خاص. غالبًا ما تعتبر الاستجابة الديناميكية غير الخطية أو صفات التشبع لفيلم المستحلب تأثيرًا مرغوبًا من قبل المصورين ، ويختلف تشويه اللون والتباين والسطوع بشكل كبير بين مخزون الأفلام. يوجد نطاق مستمر ولكنه محدود نسبيًا لمستويات الألوان في فيلم المستحلب ، بينما يخزن المستشعر الرقمي أرقامًا صحيحة ، مما ينتج عنه نطاقًا واسعًا من مستويات الألوان المنفصلة.^{[ بحاجة لمصدر ] قد يكون} النطاقات مرئيًا في الحالة غير المعتادة التي لا تحجبها الضوضاء ، وقد تُفقد التفاصيل ، خاصة في مناطق الظل والإبراز.

قام مصنعو الكاميرات الرقمية بإجراء تحسينات متسقة في النطاق الديناميكي الذي تلتقطه منتجاتهم ، مع وجود أكثر من 14 درجة من النطاق الديناميكي للكاميرات الحديثة. ^[11] تحتوي بعض الكاميرات على وضع تصحيح التعريض الضوئي التلقائي ، لاستخدامه مع برامج التصوير ذات النطاق الديناميكي العالي . ^{[ بحاجة لمصدر ]} تمتلك وسائط الإخراج التناظرية أيضًا نطاقًا ديناميكيًا محدودًا للغاية يمكنها عرضه بالنسبة إلى وسائط نفث الحبر القائمة على الصبغ. ^{[ بحاجة}

الراحة والمرونة:

المرونة والراحة من بين أسباب انتشار استخدام الكاميرات الرقمية. مع كاميرات الأفلام ، عادةً ما يتم كشف اللفة تمامًا قبل معالجتها. عند إرجاع الفيلم ، من الممكن رؤية الصورة ، لكن معظم الكاميرات الرقمية تتضمن شاشة بلورية سائلة تسمح بمشاهدة الصورة فور التقاطها. يجوز للمصور حذف الصور غير المرغوب فيها أو غير الضرورية ، أو إعادة تصوير الصورة إذا لزم الأمر. يمكن للمستخدم الذي يريد طباعة الصور أن يطبع الصور المطلوبة فقط بسرعة وسهولة.

يتكون فيلم التصوير الفوتوغرافي بخصائص محددة لدرجة حرارة اللون وحساسيته (ISO). غالبًا ما تتطلب ظروف الإضاءة خصائص مختلفة عن تلك الخاصة بمواصفات الفيلم ، مما يتطلب استخدام المرشحات أو التصحيحات في المعالجة . يسمح التصوير الفوتوغرافي الرقمي بضبط درجة حرارة اللون والحساسية في كل لقطة ، إما يدويًا أو تلقائيًا.

يمكن تخزين الصور الرقمية بشكل ملائم على جهاز كمبيوتر شخصي أو في تخزين غير متصل بالإنترنت مثل بطاقات الذاكرة الصغيرة . يمكن للكاميرات الرقمية ذات المستوى الاحترافي تخزين الصور بتنسيق صورة خام ، والذي يخزن الإخراج من المستشعر ، بدلاً من معالجته على الفور لتكوين صورة. عند التحرير في برنامج مناسب ، مثل Adobe Photoshop أو برنامج GNU GIMP (الذي يستخدم dcraw لقراءة الملفات الأولية) ، يمكن للمستخدم معالجة معلمات معينة ، مثل التباين أو الحدة أو توازن اللون قبل إنتاج صورة. JPEGيمكن التلاعب بالصور بالمثل ، وإن كانت أقل دقة في العادة ؛ قد يتم توفير برنامج لهذا الغرض بكاميرات من فئة المستهلك. يسمح التصوير الفوتوغرافي الرقمي بالتجميع السريع لكمية كبيرة من المستندات الأرشيفية ، مما يوفر الراحة وتكلفة أقل وزيادة المرونة في استخدام المستندات. ^[12]

هناك بعض المجالات التي قد يكون للفيلم فيها بعض المزايا. كاميرات الأفلام الحديثة ليست متعطشة للطاقة مثل الكاميرات الرقمية الحديثة ويمكن أن تدوم لفترة أطول على البطاريات الأصغر. يمكن أن تعمل بعض كاميرات الأفلام ، وخاصة القديمة منها ، بدون بطاريات: سيعمل بعضها بشكل كامل بدون بطاريات ، بينما قد يفقد البعض الآخر بعض الوظائف مثل القياس وبعض سرعات الغالق. غالبًا ما تكون البطاريات التي تعمل فقط على أجهزة قياس الضوء صغيرة جدًا ويمكن أن تدوم لفترة طويلة. يمكن أن يكون هذا نعمة لأولئك الذين قد يقضون وقتًا طويلاً مع القليل من الكهرباء أو منعدمة أو مع مصدر للبطاريات.

سرعة الفيلم:

بالمقارنة مع الأفلام ، فإن الكاميرات الرقمية قادرة على تحقيق سرعة أعلى بكثير (حساسية للضوء) ويمكن أن تعمل بشكل أفضل في الإضاءة المنخفضة أو حالات التعريض القصيرة جدًا. يمكن ضبط السرعة الفعالة للكاميرا الرقمية في أي وقت ، بينما يجب تغيير الفيلم في كاميرا فيلم لتغيير السرعة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}ومع ذلك ، يتوفر الفيلم بسرعات أفلام أقل بكثير من الأفلام الرقمية التي نادراً ما تنخفض عن ISO 100 أو 400 ، ويباع عدد من الأفلام الملونة والأبيض والأسود مع ISO 50 ، وهذا يسمح للحصول على صورة أفضل في ظروف الإضاءة العالية مما يوفر صورة أكثر سلاسة وتحبب منخفض. وفي الوقت نفسه ، تُباع الأفلام بالأبيض والأسود بمعيار ISO أقل مثل 20 أو 25 ، اعتبارًا من عام 2022 ، كان أقل ISO مبيعًا تجاريًا هو 0.8 (FPP Super إيجابي) مما يسمح بالتقاط صور عالية التباين للغاية.

النظافة:

يمثل الغبار على مستوى الصورة مشكلة مستمرة للمصورين ، وخاصة في التصوير الرقمي. تتعرض كاميرات DSLR بشكل خاص لمشاكل الغبار لأن المستشعر يظل في مكانه ، بينما يتقدم الفيلم عبر الكاميرا لكل تعريض. قد يؤدي وجود حطام في الكاميرا ، مثل الغبار أو الرمال ، إلى خدش الفيلم ؛ يمكن أن تتسبب حبة رمل واحدة في إتلاف لفة كاملة من الفيلم. مع تقدم عمر كاميرات الأفلام ، يمكنها تطوير أزيز على أجزاء داخل غرفة تقدم الفيلم. باستخدام كاميرا SLR الرقمية ، يصعب تجنب الغبار ولكن من السهل تصحيحه باستخدام جهاز كمبيوتر مزود ببرنامج لتحرير الصور. تحتوي بعض كاميرات SLR الرقمية على أنظمة تزيل الغبار من المستشعر عن طريق اهتزازه أو طرقه ، أحيانًا بالاقتران مع برنامج يتذكر مكان وجود الغبار ويزيل وحدات البكسل المتأثرة بالغبار من الصور. ^{[ بحاجة لمصدر]}

الكاميرات الرقمية صغيرة الحجم مزودة بعدسات ثابتة ، مما يجعل من الصعب على الغبار الوصول إلى منطقة الصورة. غالبًا ما تكون كاميرات الأفلام المماثلة محكمة الإغلاق فقط وليست مختومة بيئيًا. تشتمل بعض كاميرات DSLR الحديثة ، مثل Olympus E-3 ، على موانع تسرب الغبار والطقس لتجنب هذه المشكلة.

الميزانية:
او التكلفة:

تختلف تكلفة أنظمة التصوير السينمائي والرقمي. تعد الكاميرات الرقمية أكثر تكلفة في الشراء من نظيراتها من الأفلام. ومع ذلك ، فإن الأسعار تنخفض بسرعة بسبب المنافسة الشديدة. من ناحية أخرى ، تعتبر كاميرات الأفلام غير مكلفة للغاية للشراء ، خاصة المعدات المستخدمة ، ولكنها تتطلب تكاليف مستمرة للأفلام والتطوير. ^[13] ومع ذلك ، في العالم الرقمي ، يمكن القول إن الحالة المستمرة للتغير التكنولوجي ستؤدي إلى استمرار المستخدم الرقمي في ترقية وشراء معدات أخرى بمجرد أن تصبح الكاميرا الرقمية الخاصة بهم عفا عليها الزمن بسرعة. ^[14]تشمل التكاليف الأخرى للتصوير الرقمي البطاريات المتخصصة وبطاقات الذاكرة وتخزين البيانات على المدى الطويل. يمكن أن تكون تكلفة برامج التحرير الرقمي كبيرة ، خاصة إذا كانت الميزات الأحدث مطلوبة. أدى ظهور كاميرات الهاتف عالية الجودة منذ أوائل عام 2010 إلى جعل الكاميرات الرقمية ذات المستشعرات الصغيرة ذات الحد الأدنى زائدة عن الحاجة ، تقريبًا بنفس السرعة التي نمت بها في العقد السابق في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. وبالتالي ، يركز المصنعون اهتمامهم على الموديلات المتميزة مثل كاميرات النظام المدمجة وأجهزة الاستشعار الكبيرة المدمجة. الهواتف المحمولة مثل iPhone X و Samsung Galaxy S8 و Nokia Lumia 1020 قادرة على التقاط صور يمكنها منافسة أو التغلب على الكاميرات المخصصة الأرخص ثمناً. الطابعات النافثة للحبريمكن أن تنتج مطبوعات منخفضة الجودة بسعر رخيص وبسهولة من الملفات الرقمية ، ولكن الطباعة عالية الجودة بنفث الحبر لها تكاليف مماثلة للطباعة على الصور المبتلة ، بغض النظر عن مصدر الصورة الأولي.

صناعة الأفلام:

هناك حجج خاصة بصناعة الأفلام في الفيلم مقابل المناظرة الرقمية.

يتم عرض معظم السينما الرقمية بدقة 2K أو 4K ؛ 2K ليست سوى مقدار صغير من الدقة أكثر من تنسيق 1080p HD الموجه للمستهلكين . ^[15]

انتقد المخرجون السينمائيون البارزون مثل كريستوفر نولان ، ^[16] بول توماس أندرسون ^[17] وكوينتين تارانتينو علنًا السينما الرقمية والتصوير السينمائي الرقمي ، ودعوا إلى استخدام الأفلام والمطبوعات السينمائية. الأكثر شهرة ، اقترح تارانتينو في عام 2012 أنه يريد التقاعد لأنه (على الرغم من أنه لا يزال بإمكانه التصوير في فيلم) لا يمكنه عرض مطبوعات بحجم 35 ملم في معظم دور السينما الأمريكية ، بسبب التحول السريع إلى الرقمية. ^[18] تمكن بول توماس أندرسون مؤخرًا من إنتاج أكثر من 70 ملمًا من الأفلام المطبوعة منذ سنوات لفيلمه السيد . كما يوجد العديد من المخرجين السينمائيين مثل بيتر جاكسون ،غييرمو ديل تورو وجورج لوكاس وجيمس كاميرون من المؤيدين بقوة للسينما الرقمية وإمكانية تحقيق معدلات إطارات أعلى .