مقدمة .. كتاب التصوير الفوتوغرافي المغلق .. دليل عملي للتقنيات الإبداعية

مقدمة .. كتاب التصوير الفوتوغرافي المغلق ..
دليل عملي للتقنيات الإبداعية

مقدمة

يمكن للصور الفوتوغرافية القريبة - وخاصة عند التقاطها بدرجة تكبير أكبر من الحجم الطبيعي - أن تجعل معظم الأهداف العادية أكثر عادية. يؤدي الاقتراب بالكاميرا إلى إنتاج صور تركز انتباه المشاهد تلقائيًا، إما على مواضيع دقيقة أو على جزء صغير من كائن أكبر وأكثر دراية، للكشف عن التفاصيل التي يمكن للمراقب العادي التغاضي عنها بسهولة. وحتى تقنيات التصوير الفوتوغرافي التقليدية يمكنها أن تكشف عن ملامح وتفاصيل لا يمكن رؤيتها بالعين المجردة. وتفتح تقنيات أكثر تخصصا تشمل الفلاش الاصطرابي، والأشعة فوق البنفسجية، والأشعة تحت الحمراء عوالم جديدة، عوالم غير مرئية عادة لأن الأحداث فيها تحدث بسرعة كبيرة جدا بحيث لا تستطيع أعيننا إدراكها أو لأن الصور تتشكل في أطوال موجية خارج الطيف المرئي. تعريفي للرسم البياني للصورة المقربة موجود في الصفحة 18، ​​وقد استخدمت هذه الكلمة طوال هذا الكتاب بدلاً من التصوير الفوتوغرافي الكبير، والذي غالبًا ما يستخدم بشكل خاطئ كمرادف.

يتم الآن استخدام الصور القريبة على نطاق واسع من قبل المعلمين للتثقيف، ومن قبل المعلنين للإغراء، ومن قبل الفنانين والمصممين كمصادر للإلهام. يعد علماء الأحياء والجيولوجيون والأطباء وأطباء الأسنان من بين العديد من العاملين في مجال الأبحاث

تناغم الألوان تم تكديس أواني الزهور هذه التي تم رميها يدويا خارج أواني فخارية محلية جاهزة للإرسال. لقد أثرى هطول الأمطار مؤخرًا لون جميع الأواني، لكنني انجذبت بشكل خاص إلى هذه المجموعة التي تم تعزيزها بواسطة كتل من أوراق البرسيم الخضراء. كان مساعدي يحمل عاكسًا فضيًا بحيث يتم إلقاء ضوء إضافي في المركز المظلم لكل وعاء. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + عدسة تمديد 10 ملم . على الفيلم × 0.1 ماج. في الصفحة × 0.35

تقطر الماء ▷ التقطت هذه التفاصيل لصخرة في وادي زيون بولاية يوتا، باستخدام عدسة ماكرو طويلة التركيز. وتعرف بالصخرة الباكية لأن الماء يتقطر منها باستمرار. تنشأ هذه الظاهرة من الطبيعة المسامية للحجر الرملي نافاجو الذي يمتص الماء بسهولة. ومع تخلل المياه عبر الحجر الرملي، فإنها تندفع أفقيًا على طول خط الربيع حيثما تصطدم بطبقة من الصخر الزيتي تبلغ سمكها 163 يورو. لقد استخدمت تعريضًا لمدة ثانية واحدة لتسجيل الماء كخطوط متواصلة. أبرزها أشعة الشمس المباشرة. عدسة ميكرو مقاس 200 مم - Nikkor Mag، على فيلم × 0.08 ماج، على صفحة × 0.45

and professional people who use close - up photography in their day - to - day work . Purely scientific and clinical close - up pictures are not included in this book , although many of the techniques which I have described could equally well be applied in these fields .

The first close - up photograph was taken over a century ago , but without a large format view camera , close - ups were not easily achieved . Precise focusing and framing of the picture are extremely difficult with non - reflex cameras which have the viewfinder separated from the lens . In these instances , a discrepancy between the apparent and the recorded field of view occurs and this is known as parallax . It also occurs with a twin lens reflex camera , unless the camera is fitted with an attachment that cor rects the parallax error .

The birth of the miniature single lens reflex SLR ) camera was a major advance in camera design . The recent discovery of a wooden camera used to take 35mm perforated film , made prior to 1908 by the Danish carpenter Jen Poul Andersen , is now thought to be the first known 35mm SLR camera . Today , the plethora of 35mm SLR camera systems , each with its interchangeable high - resolution lenses and close - up accessories , combined with through - the - lens ( TTL ) metering and portable electronic flash , have revolutionized close - up photography . I hope this book will prove that successful close - up photography is not just a question of adding extension tubes or bellows to the lens and then exposing film . The mechanics involved in taking a close - up pic ture are not difficult to master , but you need to combine a knowledge and understanding of the camera functions with an appreciation of composition and lighting . Available lighting needs to be appraised and studio lighting selected to suit the subject . Taking most images requires an element of spontaneous creativity , so that instant success will not be achieved by applying hard and fast rules to the composition or the lighting . This is the challenge and frustra tion of close - up photography , and also the source of great satisfaction when you feel you have succeeded . Close - up subjects can be interpreted quite differently by individual photographers , some of whom confine them selves to this aspect of photography . An excit ing element in photography is that a dozen people can photograph the same object and no two would
produce an identical close - up .

The first film that I exposed , 20 years ago , included several close - ups of marine life taken with a Domiron lens , which focused down to one foot , used on an Exakta SLR camera . These early pictures kindled my passion for nature photography . So much in this area of photo graphy relies on good close - up techniques . In those early days , my approach to photography was simple . Since I had neither flash gun nor photofloods , I took everything using available light . Apart from a set of extension tubes and a tripod , I had no other accessories . Perhaps my most astute investment was a solid tripod which I use almost constantly . Today , I have a vast array of equipment - both home - made and manufactured . Some of this equipment allows me to set up the camera and lights more quickly , while other accessories enable me to work in situations where a basic camera would be unable to record an image .

I am always surprised when embryonic close - up photographers enquire , " Where do I begin ? " Potential close - ups are everywhere , all around us , in the house , garden , town or wilderness . It is up to the photographer to learn to use his or her eyes and focus attention on the minutiae . I am convinced that this ability to see actual ( or to visualize staged ) close - ups takes you more than halfway toward a success ful picture . Early botanical and medical artists used magnifiers to ensure that details of their subjects were accurately reproduced . One way of developing a seeing eye in photography is to use close - up aids ( see pp . 146-7 ) to study even the most commonplace of subjects .
I As I become more deeply involved with photography , I constantly search for patterns

Effervescence This effervescing digestion tablet was lit by two electronic flash heads placed at 45 ° angles behind the glass . Lens Hasselblad 80mm + 32mm extension Mag . on film × 0.4 Mag . on page × 2

Internal illumination V By bending a pair of fiber optics up through the base of this human skull , I was able to light it from inside so that it glowed mysteriously through the cranium and eye sockets . Lens Hasselblad 150mm + 32mm extension Mag . on film × 0.2 Mag . on page × 0.8

والأشخاص المحترفون الذين يستخدمون التصوير الفوتوغرافي عن قرب في عملهم اليومي. لا يتضمن هذا الكتاب الصور العلمية والسريرية المقربة، على الرغم من أن العديد من التقنيات التي وصفتها يمكن تطبيقها بشكل متساوٍ في هذه المجالات.

تم التقاط أول صورة مقربة منذ أكثر من قرن من الزمان، ولكن بدون كاميرا عرض كبيرة الحجم، لم يكن من السهل التقاط لقطات مقربة. يعد التركيز الدقيق للصورة وتأطيرها أمرًا صعبًا للغاية مع الكاميرات غير العاكسة التي يكون محدد المنظر منفصلاً عن العدسة. في هذه الحالات، يحدث تناقض بين مجال الرؤية الظاهر والمسجل وهذا ما يعرف باسم اختلاف المنظر. ويحدث ذلك أيضًا مع الكاميرا العاكسة ذات العدسة المزدوجة، ما لم تكن الكاميرا مزودة بملحق يصحح خطأ اختلاف المنظر.

كان ميلاد الكاميرا ذات العدسة الأحادية العاكسة المصغرة ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) بمثابة تقدم كبير في تصميم الكاميرا. يُعتقد الآن أن الاكتشاف الأخير للكاميرا الخشبية المستخدمة لالتقاط فيلم مثقوب مقاس 35 مم، والتي صنعها النجار الدنماركي جين بول أندرسن قبل عام 1908، هو أول كاميرا SLR معروفة مقاس 35 مم. واليوم، أحدثت مجموعة كبيرة من أنظمة الكاميرات ذات العدسة الأحادية العاكسة مقاس 35 مم، والتي تتميز كل منها بعدسات عالية الدقة قابلة للتبديل وملحقات الصور القريبة، بالإضافة إلى القياس من خلال العدسة (TTL) والفلاش الإلكتروني المحمول، ثورة في التصوير الفوتوغرافي عن قرب. آمل أن يثبت هذا الكتاب أن التصوير الفوتوغرافي الناجح عن قرب ليس مجرد مسألة إضافة أنابيب تمديد أو منفاخ إلى العدسة ثم تعريض الفيلم. ليس من الصعب إتقان الآليات المستخدمة في التقاط صورة قريبة، ولكنك تحتاج إلى الجمع بين المعرفة والفهم لوظائف الكاميرا مع تقدير التركيب والإضاءة. يجب تقييم الإضاءة المتاحة واختيار إضاءة الاستوديو لتناسب الموضوع. إن التقاط معظم الصور يتطلب عنصر الإبداع العفوي، لذا فإن النجاح الفوري لن يتحقق من خلال تطبيق قواعد صارمة وسريعة على التركيب أو الإضاءة. وهذا هو التحدي والإحباط في التصوير الفوتوغرافي عن قرب، وهو أيضًا مصدر شعور كبير بالرضا عندما تشعر أنك نجحت. يمكن تفسير الأهداف القريبة بشكل مختلف تمامًا من قبل المصورين الفرديين، حيث يقتصر بعضهم على هذا الجانب من التصوير الفوتوغرافي. أحد العناصر المثيرة في التصوير الفوتوغرافي هو أنه يمكن لعشرات الأشخاص تصوير الشيء نفسه، ولا يستطيع اثنان القيام بذلك
إنتاج صورة قريبة متطابقة .

أول فيلم قمت بعرضه كان منذ 20 عامًا، وقد تضمن عدة لقطات قريبة للحياة البحرية تم التقاطها باستخدام عدسة Domiron، التي ركزت على قدم واحدة، والتي تم استخدامها في كاميرا Exakta SLR. لقد أشعلت هذه الصور المبكرة شغفي بتصوير الطبيعة. يعتمد الكثير في هذا المجال من التصوير الفوتوغرافي على تقنيات التقريب الجيدة. في تلك الأيام الأولى، كان أسلوبي في التصوير الفوتوغرافي بسيطًا. نظرًا لأنه لم يكن لدي مسدس فلاش ولا فيضانات ضوئية، فقد أخذت كل شيء باستخدام الضوء المتاح. وبصرف النظر عن مجموعة من أنابيب التمديد وحامل ثلاثي الأرجل، لم يكن لدي أي ملحقات أخرى. ربما كان استثماري الأكثر ذكاءً هو الحامل ثلاثي الأرجل الذي أستخدمه بشكل شبه مستمر. واليوم، لدي مجموعة واسعة من المعدات، سواء محلية الصنع أو المصنعة. تتيح لي بعض هذه المعدات إعداد الكاميرا والأضواء بسرعة أكبر، بينما تمكنني الملحقات الأخرى من العمل في المواقف التي تكون فيها الكاميرا الأساسية غير قادرة على تسجيل صورة.

أنا أتفاجأ دائمًا عندما يتساءل مصورو الصور المقربة الجنينية: "من أين أبدأ؟" إن اللقطات القريبة المحتملة موجودة في كل مكان، حولنا، في المنزل أو الحديقة أو المدينة أو البرية. والأمر متروك للمصور أن يتعلم كيفية استخدام عينيه وتركيز الاهتمام على التفاصيل الدقيقة. أنا مقتنع بأن هذه القدرة على رؤية لقطات قريبة فعلية (أو تصور مسرحي) تأخذك أكثر من نصف الطريق نحو صورة كاملة ناجحة. استخدم فنانو النبات والطب الأوائل عدسات مكبرة لضمان إعادة إنتاج تفاصيل موضوعاتهم بدقة. تتمثل إحدى طرق تطوير العين البصر في التصوير الفوتوغرافي في استخدام الوسائل المساعدة على التقريب (انظر الصفحات 146-7) لدراسة حتى أكثر المواضيع شيوعًا.
عندما أصبحت منخرطًا بشكل أعمق في التصوير الفوتوغرافي، أبحث باستمرار عن الأنماط

الفوران: تمت إضاءة قرص الهضم الفوار هذا بواسطة رأسي فلاش إلكترونيين موضوعين بزاوية 45 درجة خلف الزجاج. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + عدسة تمديد 32 ملم . على الفيلم × 0.4 ماج. في الصفحة × 2

الإضاءة الداخلية V من خلال ثني زوج من الألياف الضوئية عبر قاعدة هذه الجمجمة البشرية، تمكنت من إضاءتها من الداخل بحيث تتوهج بشكل غامض من خلال الجمجمة ومحجري العين. عدسة هاسيلبلاد 150 ملم + 32 ملم تمديد ماج . على الفيلم × 0.2 ماج. في الصفحة × 0.8

As a scien and designs at all magnifications . tist I was trained to be observant , but when began to get in close with a camera , I looked at everything around me with a much more dis cerning eye ! Even when you have seen a potential close - up , you must still select and vary the magnification to suit the subject . For example , it would be uninteresting to repro duce different - sized objects at life - size , unless the pictures were to be used solely as an aid to identification . You may , however , find that the camera reveals some unseen facet . I have seen things , when focusing the camera or on the processed film , which I had not noticed before hand with my naked eye . The quantity of visual information passing into the eye can obscure interesting or significant features .

One of the many explorations into color pursued by the versatile photographer Ernst Haas has been close - up abstractions . He has found inspiration even in discarded litter ; he has exploited the natural world by deliberately taking moving subjects at a slow shutter speed and panning the camera to create a blurred image . He has an artist's eye for seeing the subtle combination of color and form which can be picked out by the camera and then enlarged to produce a picture of immense esthetic appeal . Andreas Feininger , on the other hand , selected countless natural close ups which he chose to reproduce graphically in striking monochromatic prints . He is no less artistic than Haas , but the way he sees images is expressed in his own visual language .

Seven - day old embryo ▷ I used two flashes to light this chick embryo . Lens Hasselblad 80mm + 120mm ( 55 + 55 + 10 ) extension Mag on film × 1.5 Mag . on page × 6.75

Color television V A television image is composed of red , blue and green elements , as revealed in this test - card close - up . 00:00 which together make white light . This is an additive process unlike the subtractive color system in modern transparency films . Lens Hasselblad 80mm + 120mm ( 55 + 55 + 10 ) extension Mag . on film × 1.5 Mag : on page × 4.5

كعلم وتصاميم بكل التكبيرات . لقد تدربت على أن أكون شديد الملاحظة، ولكن عندما بدأت في الاقتراب بالكاميرا، نظرت إلى كل شيء من حولي بعين أكثر فطنة! حتى عندما تكون قد شاهدت لقطة قريبة محتملة، لا يزال يتعين عليك تحديد درجة التكبير وتغييرها لتناسب الهدف. على سبيل المثال، قد يكون من غير المثير إعادة إنتاج أشياء مختلفة الحجم بالحجم الطبيعي، ما لم يتم استخدام الصور فقط كوسيلة مساعدة لتحديد الهوية. ومع ذلك، قد تجد أن الكاميرا تكشف عن بعض الجوانب غير المرئية. لقد رأيت أشياء، عند تركيز الكاميرا أو على الفيلم المعالج، لم ألاحظها من قبل بعيني المجردة. يمكن لكمية المعلومات المرئية التي تمر إلى العين أن تحجب سمات مثيرة للاهتمام أو مهمة.

إحدى الاستكشافات العديدة للألوان التي قام بها المصور متعدد المواهب إرنست هاس كانت التجريدات القريبة. لقد وجد الإلهام حتى في القمامة المهملة؛ لقد استغل العالم الطبيعي من خلال التقاط أهداف متحركة عن عمد بسرعة غالق بطيئة وتحريك الكاميرا لإنشاء صورة غير واضحة. لديه عين فنان لرؤية المزيج الدقيق من اللون والشكل الذي يمكن التقاطه بواسطة الكاميرا ثم تكبيره لإنتاج صورة ذات جاذبية جمالية هائلة. من ناحية أخرى، اختار أندرياس فاينينغر عددًا لا يحصى من اللقطات الطبيعية القريبة التي اختار إعادة إنتاجها بيانيًا في مطبوعات أحادية اللون ملفتة للنظر. وهو لا يقل فنياً عن هاس، لكن الطريقة التي يرى بها الصور يتم التعبير عنها بلغته البصرية الخاصة.

جنين عمره سبعة أيام ▷ استخدمت ومضتين لإضاءة جنين الكتكوت هذا. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + 120 ملم ( 55 + 55 + 10 ) ملحقة ماج على الفيلم × 1.5 ماج . في الصفحة × 6.75

تلفزيون ملون V تتكون الصورة التلفزيونية من عناصر حمراء وزرقاء وخضراء، كما هو موضح في هذه الصورة المقربة لبطاقة الاختبار. 00:00 والتي تنتج معًا الضوء الأبيض. وهذه عملية إضافة تختلف عن نظام الألوان الطرحي في أفلام الشفافية الحديثة. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + 120 ملم ( 55 + 55 + 10 ) تمديد ماج . على الفيلم × 1.5 ماج : في الصفحة × 4.5

We communicate not only by the spoken word and by the tone of our voices , but also by our behavioral patterns , facial expressions and other forms of body language . By creating pictures with paint , pen or crayon , an artist communicates ideas or concepts of form , shape and color . Photography straddles the divide between straight descriptive reportage and abstraction . By distorting the nature , scale or context of an image , close - up photography often shows a tendency towards abstraction . The majority of pictures reproduced in this e book were specially taken ; many of them use relatively simple techniques , but always with careful assessment of the lighting , selection of the camera viewpoint , framing and magnifica tion of the subject . As work on the book
progressed , my eye was tuned in to " seeing " close - ups everywhere . Working toward a dead line gave me the best possible incentive for try ing out new techniques , which might otherwise have been postponed for months , or even years . The picture on page 98 , showing a drop of ink falling into milk , was clearly inspired by Harold Edgerton's famous series of high - speed stroboscopic flash pictures of a milk drop falling into milk , which he took in 1938. It was my hus band who hit upon the idea of dropping colored ink into milk , so it would be a more exciting image to reproduce on a colored page .

No serious photographer can afford to adopt a sloppy approach ; meticulous attention to detail and to precise focusing , critical use of depth of field , and using a rigid camera support

◄ Water drop abstract Before spraying a silver vase with water , I smeared it with vaseline . The single diffused flash can be seen reflected in each drop . Lens Hasselblad 80mm + 111mm ( 55 + 56 ) extension Mag . on film x 1.35 Mag . on page * 8.5

Magnetic field I sprinkled iron filings round a bar magnet on a piece of paper which I placed on glass . By moving a larger magnet beneath the glass , I made this swirling magnetic field pattern . Lens Hasselblad 80mm + 32mm extension Mag . on film * 0.4 Mag . on page × 2.5

إننا نتواصل ليس فقط من خلال الكلمة المنطوقة ونبرة أصواتنا، ولكن أيضًا من خلال أنماطنا السلوكية وتعبيرات الوجه والأشكال الأخرى من لغة الجسد. ومن خلال إنشاء صور باستخدام الطلاء أو القلم أو قلم التلوين، يقوم الفنان بتوصيل أفكار أو مفاهيم تتعلق بالشكل والشكل واللون. يتخطى التصوير الفوتوغرافي الفجوة بين التقارير الوصفية المستقيمة والتجريد. من خلال تشويه طبيعة الصورة أو حجمها أو سياقها، غالبًا ما يُظهر التصوير الفوتوغرافي القريب ميلًا نحو التجريد. تم التقاط معظم الصور الواردة في هذا الكتاب خصيصًا؛ يستخدم الكثير منهم تقنيات بسيطة نسبيًا، ولكن دائمًا مع التقييم الدقيق للإضاءة واختيار وجهة نظر الكاميرا وتأطير الموضوع وتكبيره. كالعمل على الكتاب
مع تقدمي، تم ضبط عيني على "رؤية" اللقطات القريبة في كل مكان. إن العمل نحو الموعد النهائي أعطاني أفضل حافز ممكن لتجربة تقنيات جديدة، والتي كان من الممكن أن يتم تأجيلها لأشهر، أو حتى لسنوات. من الواضح أن الصورة الموجودة في الصفحة 98، والتي تُظهر سقوط قطرة حبر في الحليب، مستوحاة من سلسلة هارولد إدجيرتون الشهيرة من الصور الوميضية عالية السرعة لقطرة حليب تسقط في الحليب، والتي التقطها في عام 1938. لقد كان زوجي هو الذي خطرت ببالي فكرة إسقاط الحبر الملون في الحليب، لذا سيكون من المثير إعادة إنتاج الصورة على صفحة ملونة.

لا يستطيع أي مصور جاد أن يتبنى أسلوبًا قذرًا. الاهتمام الدقيق بالتفاصيل والتركيز الدقيق والاستخدام النقدي لعمق المجال واستخدام دعم الكاميرا الصلب

◄ خلاصة قطرة الماء قبل رش مزهرية الفضة بالماء، دهنتها بالفازلين. ويمكن رؤية الوميض المنتشر ينعكس في كل قطرة. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + 111 ملم ( 55 + 56 ) تمديد ماج . على الفيلم × 1.35 ماج. في الصفحة * 8.5

المجال المغناطيسي قمت برش برادة الحديد حول قضيب مغناطيسي على قطعة من الورق ووضعتها على الزجاج. وبتحريك مغناطيس أكبر أسفل الزجاج، صنعت هذا النمط الدوامي للمجال المغناطيسي. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + عدسة تمديد 32 ملم . على الفيلم * 0.4 ماج . في الصفحة × 2.5

are all essential for attaining a sharp close - up photograph . The definition of a picture also depends on the quality of the lens , the grain size of the film emulsion ( which relates to the speed or ASA / DIN number ) , the depth of field and , if electronic flash is not used , to the rigidity of the subject and the camera . Even though the depth of field is reduced with increased magnification , it is still preferable to get as big an image as possible on film , since the sharpness in an enlargement of a small por tion of the negative bears no comparison with a small enlargement of the whole negative area .
Close - up photography demands careful and precise execution . No one who hopes to pro duce consistently good results will work with out a tripod . Any photographer who claims he or she can always take good close - ups by hand - holding a camera in available light must be suspect . Surprisingly many photographers take the trouble to set up their camera on a strong tripod and then shake the system by triggering the shutter by hand rather than by cable release . Whether in the field or the studio , a tripod and a cable release are essen tial for ensuring high - definition close - ups without flash .

I have deliberately not singled out one camera system , because each system has some good points which aid close - ups , and some drawbacks . By reading the captions , it will become evident which systems I use extensively . All professionals seek a versatile and reliable system , since the camera is their

Water drop lens ▷ I opened the top of a burette so that a drop of water hung down from the tip . A child's spinning top on a box behind the burette is seen as an inverted image in the water a fish - eye lens in miniature . - Lens Hasselblad 80mm + 119mm ( 56 + 55 + 8 ) extension Mag . on film × 1.5 Mag . on page x7

Adding color V An artificial pink flower added color to this glass . Lens Hasselblad 80mm + 16mm extension Mag . on film × 0.2 Mag . on page * 0.8

كلها ضرورية للحصول على صورة مقربة حادة . ويعتمد تعريف الصورة أيضًا على جودة العدسة، وحجم حبيبات مستحلب الفيلم (الذي يتعلق بالسرعة أو رقم ASA/DIN)، وعمق المجال، والصلابة في حالة عدم استخدام الفلاش الإلكتروني. من الموضوع والكاميرا. على الرغم من أن عمق المجال يقل مع زيادة التكبير، إلا أنه لا يزال من الأفضل الحصول على أكبر صورة ممكنة في الفيلم، نظرًا لأن الحدة في تكبير جزء صغير من الصورة السلبية لا يمكن مقارنتها بتكبير صغير في الصورة. المنطقة السلبية بأكملها.
يتطلب التصوير الفوتوغرافي عن قرب تنفيذًا دقيقًا ودقيقًا. لن يتمكن أي شخص يأمل في تحقيق نتائج جيدة باستمرار من العمل بدون حامل ثلاثي الأرجل. يجب أن يكون موضع شك أي مصور يدعي أنه يستطيع دائمًا التقاط صور قريبة جيدة وهو يحمل الكاميرا في الضوء المتاح. من المثير للدهشة أن العديد من المصورين يتحملون عناء إعداد الكاميرا الخاصة بهم على حامل ثلاثي قوي ثم هز النظام عن طريق تشغيل الغالق يدويًا بدلاً من تحرير الكابل. سواء كنت في الميدان أو في الاستوديو، يعد الحامل ثلاثي الأرجل ومحرر الكابل ضروريين لضمان لقطات مقربة عالية الوضوح بدون فلاش.

لقد تعمدت عدم تحديد نظام كاميرا واحد، لأن كل نظام لديه بعض النقاط الجيدة التي تساعد على التقاط الصور المقربة، وبعض العيوب. من خلال قراءة التسميات التوضيحية، سوف يصبح من الواضح ما هي الأنظمة التي أستخدمها على نطاق واسع. يبحث جميع المحترفين عن نظام متعدد الاستخدامات وموثوق به، نظرًا لأن الكاميرا ملكهم

عدسة قطرة الماء ▷ فتحت الجزء العلوي من السحاحة بحيث تتدلى قطرة ماء من طرفها. يُنظر إلى قمة الطفل الدوارة الموجودة على صندوق خلف السحاحة كصورة مقلوبة في الماء كعدسة عين السمكة المصغرة. - عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + 119 ملم ( 56 + 55 + 8 ) ملحقة ماج . على الفيلم × 1.5 ماج . في الصفحة x7

إضافة اللون V زهرة وردية صناعية تضيف لونًا لهذا الزجاج. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + عدسة تمديد 16 ملم . على الفيلم × 0.2 ماج. في الصفحة * 0.8

means of earning a livelihood . Thirty - five milli meter systems are becoming more and more automated to " aid " photographers . While I welcome accurate and reliable light meters , I do not use a camera set on the automatic mode except when photographing moving subjects under changing natural light conditions . How can you be creative , if you have no control over the variable camera functions ? Batteries of colored flashing lights in the viewfinder can easily mesmerize you , so that your critical appraisal of the composition of the picture in the viewfinder is inevitably reduced .

The features of a system which I favor most are : quick ways of interchanging lenses , focus ing screens , and viewfinders ; fully automatic lenses , extension tubes and bellows ; inter changeable film magazines ; a lock - up mirror ; double exposure facility ; and needle alignment of TTL exposure rather than a digital read - out . My old - fashioned preference for mechanical rather than electronic battery - powered shut ters stems from the bitter experience of being unable to use a camera on a fast shutter speed
after the batteries had failed in the heart of a South American rain forest .

For me , close - up photography is an exciting way of exploring objects , surfaces and sub stances ; then comparing and contrasting them . It does not matter how many times someone else may have photographed a parti cular subject , I strive to find a new way of portraying it in close - up . It is difficult to inno vate all the time , but at least it presents a constant challenge . Today , I experience just the same sense of thrill at seeing a transparency when it is returned from the processing laboratory as I did 20 years ago .

The type of close - up equipment used to take each picture , the magnification on the film and the size it is reproduced on the page , is given in each picture caption . Variations in the magni Efication on film taken with identical close - up equipment are the result of focusing the lens in different positions . Exposure details have not been included in the captions , since there are so many factors that can influence the com bination of shutter speed and aperture .

Shell hinge
The pair of shells of any bivalve mollusc lock together by means of an elaborate hinge mechanism . This close - up reveals the hinge detail of a prickly cockle shell . I laid the shell ribs downmost onto a piece of black velvet and lit it with a single fiber optic . which I grazed across the shell so that it highlighted the raised portions of the hinge and cast shadows in the hollows . Only a small amount of light reached the white shell interior , so that it appears in dark shadow . Lens Hasselblad 80mm + 72mm ( 56 + 16 ) extension Mag . on film × 0.9 Mag . on page x5

وسيلة لكسب الرزق . أصبحت أنظمة الخمسة والثلاثين ملليمترًا آلية بشكل متزايد "لمساعدة" المصورين. ومع أنني أرحب بمقاييس الضوء الدقيقة والموثوقة، إلا أنني لا أستخدم الكاميرا المضبوطة على الوضع التلقائي إلا عند تصوير أهداف متحركة في ظل ظروف الإضاءة الطبيعية المتغيرة. كيف يمكنك أن تكون مبدعاً إذا لم يكن لديك القدرة على التحكم في وظائف الكاميرا المتغيرة؟ يمكن لبطاريات الأضواء الوامضة الملونة الموجودة في عدسة الكاميرا أن تبهرك بسهولة، مما يقلل حتماً من تقييمك النقدي لتكوين الصورة في عدسة الكاميرا.

إن ميزات النظام التي أفضّلها أكثر هي: طرق سريعة لتبديل العدسات، وشاشات التركيز، ومعينات الرؤية؛ عدسات أوتوماتيكية بالكامل , وأنابيب تمديد ومنفاخ ; مجلات الأفلام المتغيرة ; مرآة مغلقة ; منشأة التعرض المزدوج ; ومحاذاة الإبرة للتعرض لـ TTL بدلاً من القراءة الرقمية. إن تفضيلي القديم للمغلاق الذي يعمل بالبطارية الميكانيكية بدلاً من البطارية الإلكترونية ينبع من التجربة المريرة المتمثلة في عدم القدرة على استخدام الكاميرا بسرعة غالق سريعة
بعد أن تعطلت البطاريات في قلب إحدى الغابات المطيرة في أمريكا الجنوبية.

بالنسبة لي، يعد التصوير الفوتوغرافي عن قرب وسيلة مثيرة لاستكشاف الأشياء والأسطح والمواد. ثم مقارنتها ومقارنتها. لا يهم عدد المرات التي قام فيها شخص آخر بتصوير موضوع معين، فأنا أسعى جاهداً لإيجاد طريقة جديدة لتصويره عن قرب. من الصعب أن نبتكر في كل وقت، ولكنه على الأقل يمثل تحديا مستمرا. اليوم، أشعر بنفس الشعور بالإثارة عند رؤية الشفافية عندما يتم إعادتها من مختبر المعالجة كما حدث قبل 20 عامًا.

ويرد في التعليق على كل صورة نوع معدات التصوير عن قرب المستخدمة لالتقاط كل صورة، ودرجة التكبير في الفيلم وحجمه الظاهر على الصفحة. إن الاختلافات في التأثير الكبير على الفيلم الذي تم التقاطه بمعدات تقريب متماثلة هي نتيجة لتركيز العدسة في مواضع مختلفة. لم يتم تضمين تفاصيل التعريض الضوئي في التسميات التوضيحية، نظرًا لوجود العديد من العوامل التي يمكن أن تؤثر على الجمع بين سرعة الغالق وفتحة العدسة.

المفصلي قذيفة
إن زوج الأصداف لأي من الرخويات ذات الصدفتين يتم قفلهما معًا بواسطة آلية مفصلية متقنة. تكشف هذه الصورة عن قرب التفاصيل المفصلية لصدفة القوقع الشائك. لقد وضعت أضلاع الصدفة في الأسفل على قطعة من المخمل الأسود وأشعلتها بألياف بصرية واحدة. التي رعيتها عبر الصدفة بحيث سلطت الضوء على الأجزاء المرتفعة من المفصلة وألقت ظلالاً في التجاويف. وصلت كمية صغيرة فقط من الضوء إلى داخل القشرة البيضاء، بحيث تظهر في الظل الداكن. عدسة هاسيلبلاد 80 ملم + 72 ملم ( 56 + 16 ) تمديد ماج . على الفيلم × 0.9 ماج. في الصفحة x5