تشطيب الطباعة .. الملحق .. كتاب التصوير الفوتوغرافي

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • تشطيب الطباعة .. الملحق .. كتاب التصوير الفوتوغرافي

    تشطيب الطباعة ..
    الملحق ..
    كتاب التصوير الفوتوغرافي

    Print finishing

    Toning
    Toning tints your black and white print , while retaining the tonal values of the original ( see pp . 140-1 ) . The three most popular toners are selenium toner , sepia toner , and gold toner . Most toners change the normally black silver on monochrome emulsion chemically . You should therefore start with a fully pro cessed print which has a rich range of tones - weak , soft contrast prints will not give good results .

    Selenium toner adds a high - quality touch to a finished print , and is favored by perfectionist print makers like Ansel Adams . You purchase selenium toner as a ready - made , concentrated solution which you mix with 10 to 20 parts of water . Start by thoroughly fixing your print , next wash it for at least one hour in running water , then immerse it in selen ium toner for 3-6 minutes . At first it will acquire a very rich black tone with a tinge of purple ( some photographers do not proceed any further ) . A full selenium toning gives deep purple tones in the blacks and grays , while leaving the high lights almost clear . After toning , wash and dry the print .

    Photography has become increasingly accepted as an art medium , and a number of galleries sell photographs for perma nent display . You can make your exhibi tion prints more permanent with selenium toner . First , fix the print in three succes sive fixing baths . Next , wash it for two hours in running water , then immerse it in a hypo - eliminating bath . Finally , selen ium tone the print to add to its perma nence . You must mount archival prints on specially - prepared mounting boards .
    A two - stage sulfide toner gives rich . sepia tones . Take a thoroughly fixed and washed print and bleach it until the black image disappears almost completely and only faint yellowish outlines are still visible . Wash the bleached print briefly . then immerse it in a sodium sulfide bath for 1-2 minutes . Thoroughly wash and dry the toned print .

    In spite of its name , gold toner gives a cold , bluish hue to bromide prints . It suits cool , moody portraits . As usual , fix and wash the print first . You make up gold toner from two stock solutions which you keep separately and mix shortly before use . Immerse the pre - soaked print for about one minute only and wash it care fully after toning - prolonged washing may weaken bluish tones .

    There are also several toning kits on the market . Although these have limited application for the serious portrait photo grapher , they are great fun to experiment with . The " Colorvir " kit not only provides a rainbow range of toners , but also has pseudo - solarization chemicals which you can use in broad daylight . All kits have detailed instructions on use .

    " Colorvir " dye / toner kit Kits contain dyes , toners and pseudo - solarization chemicals , as well as detailed instructions for each possible variation . Colorvir is most successful on resin - coated papers . For the best results select prints which have a full tonal range : contrasty prints are not suitable . You can work in bright daylight , but wear gloves because some dyes tend to stain .

    Improving prints

    To remove white marks spot them out using watercolor or dye . Dye is preferable because it is more permanent . You can buy a set of spotting dyes in a range of hues- black , gray , brown and intermedi ate tones - to match the color of your print . With a very fine sable brush pick up a small amount of dye , then partially dry the brush on absorbent paper so that it will apply dye evenly .

    Black spots on the print are a result of dust on the negative prior to processing . Remove them by very gentle , gradual scratching with a scalpel . Larger marks are not easy to scrape off , but you can remove them chemically with Farmer's Reducer . This consists of two stock solutions : Solution A - 20g of potassium ferricyanide with 1 liter of water and Solution B - pure hypo crystals dissolved in the same proportion . Mix one part of Solution A , four parts of solution B , and eight parts of water . Apply the solution with a brush , and swab the print immedi ately with a wet cotton ball to stop the action . Repeat until the spot disappears . Wash and dry the print .

    You can also use very weak Farmer's Reducer , diluted with 50 parts of water , to clear highlights and make the print brighter . Immerse a wet print in the solution for 10 seconds , rocking the dish all the time , then rinse . Examine the result and repeat if necessary .

    Mounting
    The best method of displaying your prints is to dry mount them on thick card board . Attach a layer of dry mounting tissue ( shellac ) to the back of your print . and place the print , tissue and board in a dry mounting press . The press melts the shellac , forming a permanent bond be tween print and board . Most presses are not suitable for resin - coated papers they produce too much heat and can melt the plastic surface . There are special dry mounting presses on the market for resin - coated papers .

    Retouching
    To remove white marks you need a small dish for mixing watercolors or dyes , and two sable brushes ( sizes 00 and 1 ) . A scalpel blade will remove black spots .

    Scratching To remove black specks , gently scratch emulsion with a sharp scalpel . Cover remainder of print with paper to protect it from greasy marks .

    Spotting To hide a white mark apply dye of the correct color with a very fine sable brush . Use only a very small amount of dye at one time .

    Dry mounting Dry mounting produces a permanent , professional result . The press melts the shellac adhesive contained in the special tissue which you place between the mount and the print .

    1 Clean the mounting board and print .
    2 Use a tacking iron to attach tissue to print back .
    3 Trim tissue with a scalpel to fit print .
    4 Tack corners of tissue to the mounting board .
    5 Place print , board and tissue in hot press .

    Cutting an overlay
    A cut - out mount with beveled edges is an attractive finishing touch to a mounted photograph . Normally , it is quite difficult to cut a perfect beveled edge , but you can buy a special knife which . with a little practice . makes this task quite simple .

    Spray mounting
    As an alternative to dry mounting , you can use aerosol adhesive . It is cheap , convenient and quite permanent . Simply spray an even coat on the back of the print , wait a moment until the adhesive becomes tacky , then place the print on the mounting board and exert a gentle . even pressure .

    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891288.jpg 
مشاهدات:	27 
الحجم:	97.0 كيلوبايت 
الهوية:	166555 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891278.jpg 
مشاهدات:	19 
الحجم:	138.8 كيلوبايت 
الهوية:	166556 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891259.jpg 
مشاهدات:	19 
الحجم:	117.1 كيلوبايت 
الهوية:	166557 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891246.jpg 
مشاهدات:	18 
الحجم:	136.8 كيلوبايت 
الهوية:	166558 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891232.jpg 
مشاهدات:	20 
الحجم:	102.6 كيلوبايت 
الهوية:	166559

  • #2
    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891214.jpg 
مشاهدات:	17 
الحجم:	144.0 كيلوبايت 
الهوية:	166561 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	1696517891198.jpg 
مشاهدات:	18 
الحجم:	128.4 كيلوبايت 
الهوية:	166562

    تشطيب الطباعة ..
    الملحق ..
    كتاب التصوير الفوتوغرافي

    تشطيب الطباعة

    التنغيم
    يؤدي التنغيم إلى صبغ الطباعة بالأبيض والأسود، مع الاحتفاظ بقيم الدرجة اللونية للأصل (انظر الصفحات 140-1). أحبار الثلاثة الأكثر شعبية هي الحبر السيلينيوم، والحبر البني الداكن، والحبر الذهب. تقوم معظم أنواع الحبر بتغيير الفضة السوداء عادة إلى مستحلب أحادي اللون كيميائيًا. لذلك يجب أن تبدأ بطباعة تمت معالجتها بالكامل وتحتوي على مجموعة غنية من الألوان - فالمطبوعات المتباينة الضعيفة والناعمة لن تعطي نتائج جيدة.

    يضيف حبر السيلينيوم لمسة عالية الجودة إلى الطباعة النهائية، ويفضله صانعو الطباعة الكماليون مثل Ansel Adams. يمكنك شراء تونر السيلينيوم كمحلول مركز وجاهز يتم مزجه مع 10 إلى 20 جزءًا من الماء. ابدأ بتثبيت طبعتك جيدًا، ثم اغسلها لمدة ساعة واحدة على الأقل في الماء الجاري، ثم اغمرها في تونر السيلينيوم لمدة 3-6 دقائق. في البداية سوف يكتسب لونًا أسود غنيًا جدًا مع مسحة من اللون الأرجواني (بعض المصورين لا يتابعون أكثر من ذلك). يعطي تنغيم السيلينيوم الكامل درجات أرجوانية عميقة في اللونين الأسود والرمادي، مع ترك الأضواء العالية واضحة تقريبًا. بعد التنغيم، اغسل المطبوعات وجففها.

    لقد أصبح التصوير الفوتوغرافي مقبولاً بشكل متزايد كوسيلة فنية، ويبيع عدد من المعارض الصور الفوتوغرافية للعرض الدائم. يمكنك جعل مطبوعات معرضك أكثر ديمومة باستخدام حبر السيلينيوم. أولاً، قم بإصلاح الطباعة في ثلاث حمامات تثبيت ناجحة. بعد ذلك، اغسليه لمدة ساعتين في الماء الجاري، ثم اغمريه في حمام مضاد للأكسدة. وأخيرًا، يقوم السيلينيوم بتنعيم الطباعة لإضافتها إلى ديمومتها. يجب عليك تركيب المطبوعات الأرشيفية على لوحات تثبيت معدة خصيصًا لذلك.
    تونر كبريتيد ذو مرحلتين يعطي غنياً. نغمات بني داكن. خذ طبعة ثابتة ومغسولة تمامًا وقم بتبييضها حتى تختفي الصورة السوداء بشكل كامل تقريبًا ولا تظهر سوى الخطوط العريضة الصفراء الباهتة. اغسل الطباعة المبيضة لفترة وجيزة. ثم اغمره في حمام كبريتيد الصوديوم لمدة 1-2 دقيقة. قم بغسل وتجفيف المطبوعات الملونة جيدًا.

    وعلى الرغم من اسمه، فإن التونر الذهبي يضفي لونًا باردًا مزرقًا على مطبوعات البروميد. إنه يناسب الصور الرائعة والمزاجية. كالعادة، قم بإصلاح الطباعة وغسلها أولاً. يمكنك صنع مسحوق الحبر الذهبي من محلولين مخزنين، ويتم الاحتفاظ بهما بشكل منفصل وخلطهما قبل الاستخدام بوقت قصير. اغمر المطبوعات المنقوعة مسبقًا لمدة دقيقة واحدة فقط ثم اغسلها بعناية كاملة بعد صبغها - فالغسيل لفترة طويلة قد يضعف درجات اللون الأزرق.

    هناك أيضًا العديد من مجموعات التنغيم في السوق. على الرغم من أن هذه التطبيقات محدودة بالنسبة لمصوري الصور الشخصية، إلا أنها ممتعة جدًا للتجربة. لا توفر مجموعة "Colorvir" مجموعة من أحبار قوس قزح فحسب، بل تحتوي أيضًا على مواد كيميائية تشميس زائفة يمكنك استخدامها في وضح النهار. تحتوي جميع المجموعات على تعليمات مفصلة حول الاستخدام.

    تحتوي مجموعة "Colorvir" للصبغ/الحبر على أصباغ وأحبار ومواد كيميائية تشميس زائفة، بالإضافة إلى تعليمات مفصلة لكل اختلاف محتمل. يعد Colorvir أكثر نجاحًا على الورق المطلي بالراتنج. للحصول على أفضل النتائج، حدد المطبوعات التي تحتوي على نطاق كامل من الدرجات اللونية: المطبوعات المتباينة ليست مناسبة. يمكنك العمل في ضوء النهار الساطع، ولكن عليك ارتداء القفازات لأن بعض الأصباغ تميل إلى البقع.

    تحسين المطبوعات

    لإزالة العلامات البيضاء، اكتشفها باستخدام الألوان المائية أو الصبغة. الصبغة هي الأفضل لأنها أكثر ديمومة . يمكنك شراء مجموعة من الأصباغ الموضعية بمجموعة من الألوان - الأسود والرمادي والبني والألوان المتوسطة - لتتناسب مع لون الطباعة الخاصة بك. باستخدام فرشاة ناعمة جدًا، التقطي كمية صغيرة من الصبغة، ثم جففي الفرشاة جزئيًا على ورق ماص بحيث يتم وضع الصبغة بالتساوي.

    البقع السوداء الموجودة على الطباعة هي نتيجة الغبار الموجود على الصورة السلبية قبل المعالجة. قم بإزالتها عن طريق الخدش اللطيف والتدريجي بالمشرط. العلامات الكبيرة ليس من السهل إزالتها، لكن يمكنك إزالتها كيميائيًا باستخدام مخفض المزارع. يتكون هذا من محلولين مخزونين: المحلول أ - 20 جم من حديدي سيانيد البوتاسيوم مع 1 لتر من الماء والمحلول ب - بلورات الهيبو النقية المذابة بنفس النسبة. امزج جزءًا واحدًا من المحلول (أ) وأربعة أجزاء من المحلول (ب) وثمانية أجزاء من الماء. ضع المحلول باستخدام فرشاة، ثم امسح البصمة على الفور باستخدام كرة قطنية مبللة لإيقاف التأثير. كرر حتى تختفي البقعة. اغسل وجفف الطباعة.

    يمكنك أيضًا استخدام مخفف المزارع الضعيف جدًا، المخفف بـ 50 جزءًا من الماء، لمسح المناطق البارزة وجعل الطباعة أكثر سطوعًا. اغمر البصمة المبللة في المحلول لمدة 10 ثوانٍ، مع رج الطبق طوال الوقت، ثم اشطفه. فحص النتيجة وتكرار ذلك إذا لزم الأمر.

    تصاعد
    أفضل طريقة لعرض مطبوعاتك هي تجفيفها وتركيبها على ورق مقوى سميك. قم بتركيب طبقة من الأنسجة الجافة المتصاعدة (الشيلاك) على الجزء الخلفي من طبعتك. ثم ضع النسخة المطبوعة والأنسجة واللوحة في مكبس جاف. تعمل المكبس على إذابة اللك، مما يشكل رابطة دائمة بين الطباعة واللوحة. معظم المطابع ليست مناسبة للورق المطلي بالراتنج، فهي تنتج الكثير من الحرارة ويمكن أن تذيب السطح البلاستيكي. هناك مكابس تركيب جافة خاصة في السوق للورق المطلي بالراتنج.

    التنقيح
    لإزالة العلامات البيضاء، تحتاج إلى طبق صغير لخلط الألوان المائية أو الأصباغ، وفرشتين من اللون السمور (مقاس 00 و1). سوف تقوم شفرة المشرط بإزالة البقع السوداء.

    الخدش لإزالة البقع السوداء، قم بخدش المستحلب بلطف باستخدام مشرط حاد. قم بتغطية ما تبقى من الطباعة بالورق لحمايتها من العلامات الدهنية.

    اكتشاف لإخفاء علامة بيضاء، ضعي صبغة من اللون الصحيح باستخدام فرشاة ناعمة جدًا. استخدمي فقط كمية صغيرة جدًا من الصبغة في المرة الواحدة.

    التثبيت الجاف يؤدي التثبيت الجاف إلى نتيجة احترافية دائمة. تعمل المكبس على إذابة لاصق اللك الموجود في الأنسجة الخاصة التي تضعها بين الحامل والطباعة.

    1 قم بتنظيف لوحة التركيب والطباعة.
    2 استخدم مكواة معالجة لتوصيل الأنسجة بإعادة الطباعة.
    3 قم بقص الأنسجة باستخدام مشرط ليناسب الطباعة.
    4 قم بتثبيت زوايا الأنسجة على لوحة التثبيت.
    5 ضع المطبوعات واللوح والأنسجة في آلة الضغط الساخن.

    قطع تراكب
    يعتبر الحامل المقطوع ذو الحواف المشطوفة بمثابة لمسة نهائية جذابة للصورة الفوتوغرافية المثبتة. عادة، يكون من الصعب جدًا قطع حافة مشطوفة بشكل مثالي، ولكن يمكنك شراء سكين خاص. مع القليل من الممارسة. يجعل هذه المهمة بسيطة للغاية .

    تركيب الرش
    كبديل للتركيب الجاف، يمكنك استخدام لاصق الأيروسول. أنها رخيصة ومريحة ودائمة تماما. قم ببساطة برش طبقة متساوية على الجزء الخلفي من المطبوعة، وانتظر لحظة حتى يصبح اللاصق لزجًا، ثم ضع الطباعة على لوحة التركيب وقم بتدليكها بلطف. حتى الضغط.

    تعليق

    يعمل...
    X