Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

Adding life to lilies : Again , Storman hand - painted the background to contrast strongly with her subject . For even more contrast , she mixed and gelled her lights : The background was a daylight plus - strobe while the flower received a second tungsten expo Sure , Camera , Sinar t ; lens , 210mm f / 5.6 Rodenstock . Overlapping her lities : Storman placed a single lily directly on a sheet of bright blue paper , and moved the camera for each of three different 1 / 15th sec exposures , each made through a plastic diffuser . Windowlight exposure ; camera and lens as above , except aperture f / 5.6 . Orchid in overdrive Here Storman tried something different : She moved the camera between the two exposures making a single or chid appear to be two , and used a gold - colored background paper lit with an orange - gelled tungsten light ( i.e. non - contrasting col ors ) . Camera and lens as next door ; both exposures , 1 sec at f / 8 . unbelievable bluebell : A study in contrasts , this is a single 1 sec exposure made with two gelled , tungsten light sources . The bluebells were exposed by an orange - gelled light and the green background paper was intensified by a green gel . Cam era and lens as above ; aperture f / 5.6 .

إضافة الحياة إلى الزنابق: مرة أخرى، رسمت ستورمان الخلفية يدويًا لتتناقض بشدة مع موضوعها. ولمزيد من التباين، قامت بخلط الأضواء وتنعيمها: كانت الخلفية عبارة عن ضوء النهار بالإضافة إلى وميض بينما تلقت الزهرة معرضًا ثانيًا من التنغستن، Sure، Camera، Sinar t؛ عدسة 210 ملم f/5.6 رودنستوك. تداخل صورها: وضع ستورمان زنبقة واحدة مباشرة على ورقة زرقاء لامعة، وحرك الكاميرا لكل واحدة من ثلاث تعريضات مختلفة تبلغ 1/15 ثانية، كل واحدة منها مصنوعة من خلال ناشر بلاستيكي. التعرض لضوء النافذة؛ الكاميرا والعدسة على النحو الوارد أعلاه، باستثناء فتحة f/5.6. الأوركيد في سرعة زائدة هنا جرب ستورمان شيئًا مختلفًا: فقامت بتحريك الكاميرا بين التعريضين مما يجعل الطفل الواحد يبدو وكأنه اثنين، واستخدمت ورقة خلفية ذهبية اللون مضاءة بضوء تنجستين برتقالي اللون (أي ألوان غير متباينة) ) . الكاميرا والعدسة كالباب المجاور؛ كلا التعريضين، 1 ثانية عند f/8. الجرس الأزرق الذي لا يصدق: دراسة في التناقضات، هذا تعريض ضوئي لمدة ثانية واحدة مصنوع من مصدرين للضوء من التنغستن. تم تعريض الجرس الأزرق بواسطة ضوء ذو لون برتقالي، وتم تكثيف ورقة الخلفية الخضراء بواسطة هلام أخضر. عصر الكاميرا والعدسة على النحو الوارد أعلاه؛ فتحة f/5.6 .

.................

101 his is definitely the golden age T of color films . Never before have there been so many to choose from and the number is still on the rise . The only downside to this plethora of choices is that it's Inow harder than ever to figure out which film to use at the beach , at a wedding , or even when shooting through the underwater viewing win COLOR FILMS COMPARED Michael J. McNamara A Photographer's Guide to the Right you'll definitely need them ! dows at Sea World . That's why we've created these handy film charts and added a comments section to help you make the most of your film purchases . Film for Every Colorful Occasion Copy , or cut out these charts and pur them where you can find them when We've divided popular C - 41 process color - print films and E - 6 process color - slide films into separate charts for ease of use , except for Kodachrome slide films which use K 14. Overseas , you'll want to ask for equivalent C - 41 processes ( Japanese

101 هو بالتأكيد العصر الذهبي للأفلام الملونة. لم يحدث من قبل أن كان هناك الكثير للاختيار من بينها، ولا يزال العدد في ارتفاع. الجانب السلبي الوحيد لهذا العدد الكبير من الاختيارات هو أنه أصبح من الصعب الآن أكثر من أي وقت مضى معرفة الفيلم الذي يجب استخدامه على الشاطئ، أو في حفل زفاف، أو حتى عند التصوير أثناء المشاهدة تحت الماء. الحق أنك بالتأكيد سوف تحتاج إليها! داو في عالم البحار. ولهذا السبب قمنا بإنشاء مخططات الأفلام المفيدة هذه وأضفنا قسمًا للتعليقات لمساعدتك في تحقيق أقصى استفادة من مشترياتك من الأفلام. قم بنسخ فيلم لكل مناسبة ملونة، أو قم بقص هذه المخططات وتنقيتها حيث يمكنك العثور عليها عندما قمنا بتقسيم أفلام المعالجة C - 41 الملونة الشائعة - أفلام الطباعة وأفلام المعالجة الملونة E - 6 - قم بتحريك الأفلام إلى مخططات منفصلة لسهولة الاستخدام ، باستثناء أفلام شرائح Kodachrome التي تستخدم K 14. في الخارج، ستحتاج إلى طلب عمليات C - 41 مكافئة (باللغة اليابانية)

...........

..............

...........

COLOR FILMS 1018 CN - 16 and CNK - 4 , and European AP - 70 ) or E - 6 equivalents ( Japanese CRK - 2 and CR - 56 and European AP 44 ) . We do not include any private label films or any respooled movie films ( see " Gimmick Films " page 52 but there are a handful of readily available 35mm specialty films for use underwater , for night shooting ( infrared ) , and for copying slide film or negatives . The data presented in our charts has been culled from a mixture manufacturers technical sheets each film and our own experience The prices are SLP ( suggested list price ) , don't include processing , and are based on 36 - exposure rolls , unless noted . In most cases the actual retail price per roll will be much lower especially through mail - order stores . A fuller definition of the terms used in these charts ( resolution , satu ration , etc. ) can be found in last month's " Color " column ( March page 48 ) . For those of you wanting to keep the basics at hand , here are few definitions of film characteristics and categories : Resolution : An important compo COMPARED

أفلام ملونة 1018 cn - 16 و cnk - 4 و ap - 70 الأوروبية ) أو ما يعادلها e - 6 ( اليابانية crk - 2 و cr - 56 والأوروبية ap 44 ) . نحن لا نقوم بتضمين أي أفلام تحمل علامات تجارية خاصة أو أي أفلام أفلام تم إعادة تجميعها ( راجع " أفلام للتحايل " صفحة 52 ولكن هناك عدد قليل من الأفلام المتخصصة المتوفرة بسهولة مقاس 35 مم للاستخدام تحت الماء وللتصوير الليلي ( بالأشعة تحت الحمراء ) ولنسخ أفلام الشرائح أو الصور السلبية لقد تم استخلاص البيانات المقدمة في مخططاتنا من مزيج من الأوراق الفنية الخاصة بالمصنعين لكل فيلم ومن تجربتنا الخاصة. الأسعار هي slp (قائمة الأسعار المقترحة)، ولا تشمل المعالجة، وتستند إلى 36 لفات تعريض، ما لم تتم الإشارة إليها. في معظم الحالات، سيكون سعر التجزئة الفعلي لكل لفة أقل بكثير خاصة من خلال متاجر الطلب عبر البريد. ويمكن العثور على تعريف أكمل للمصطلحات المستخدمة في هذه المخططات (الدقة، ونسبة التشبع، وما إلى ذلك) في عمود "اللون" الشهر الماضي ( صفحة مارس 48 ) بالنسبة لأولئك منكم الذين يريدون الاحتفاظ بالأساسيات في متناول اليد، إليك بعض التعريفات لخصائص الفيلم وفئاته: الدقة: مجموعة مهمة مقارنة

in rating a film for detail , based . on the highest number of line pairs per millimeter ( one black , one white ) that a film can reproduce as separate when exposed by a standard test target . Sharpness : A measure of a film's ability to reproduce edges as clear and distinct . The ratings are based MTF ( Modulation Transfer Function ) curve percentages at 50 Ip / mm , using ( so we're told ) the same test parameters for all manu facturers ' films when available , andon our own field tests when MTF curves are unavailable . Color Saturation : A film's ability to reproduce the color intensity of a subject .

Granularity : ic measurement of a film's dispersion of developed silver - halide clusters , which correlates to the way we per ceive a film's graininess ( a subjective measure ) . The RMS granularity rat ings , when given by the manufacturer ( though fewer do these days ) , are claimed to be based on the same stan dards of measurement . Although print films have lower granularity val ues , they cannot be compared directly to slide - film values because of a num ber of factors including negative film dye - cloud structure vs. slide film grain . clumps , and the fact that negative images lose sharpness when printed to paper . Contrast : A measure of a film's . continued on page 71

في تصنيف الفيلم لمزيد من التفاصيل، على أساس. على أكبر عدد من أزواج الخطوط في كل مليمتر (واحد أسود والآخر أبيض) يمكن للفيلم إعادة إنتاجه بشكل منفصل عند تعريضه لهدف اختبار قياسي. الحدة: مقياس لقدرة الفيلم على إعادة إنتاج الحواف بشكل واضح ومتميز. تعتمد التقييمات على نسب منحنى MTF (وظيفة نقل التعديل) عند 50 Ip/mm، وذلك باستخدام (كما قيل لنا) نفس معلمات الاختبار لجميع أفلام المصنعين عندما تكون متاحة، وعلى اختباراتنا الميدانية الخاصة عندما تكون منحنيات MTF غير متوفرة. تشبع اللون: قدرة الفيلم على إعادة إنتاج كثافة اللون للموضوع.

التفاصيل: قياس تشتت الفيلم لمجموعات هاليد الفضة المتطورة، والذي يرتبط بالطريقة التي ندرك بها محبب الفيلم (قياس شخصي). يُزعم أن تصنيفات تفاصيل RMS، عندما يتم تقديمها من قبل الشركة المصنعة (على الرغم من أن عددها أقل هذه الأيام)، تكون مبنية على نفس معايير القياس. على الرغم من أن الأفلام المطبوعة لها قيم تفصيلية أقل، إلا أنه لا يمكن مقارنتها مباشرة بقيم أفلام الشرائح بسبب عدد من العوامل بما في ذلك البنية السلبية لسحابة صبغ الفيلم مقابل حبيبات فيلم الشرائح. التكتلات، وحقيقة أن الصور السلبية تفقد حدتها عند طباعتها على الورق. التباين : مقياس للفيلم . تابع في الصفحة 71

..............

TEST rangefinder cameras , and inte grating them into an exquisitely beautiful , commendably com pact , highly automated package The result is nothing less than an instant classic , a machine signed to delight camera con noisseurs , whether they be pros CONTAX amateurs , or well G1 heeled dilettantes . As befits a camera that vances the species , the Contax Gl embodies a host of technolog It's exquisite ical firsts . It's the world's first autofocusing rangefinder It's ingenious . But is it a practical pic ture taker ? The Contax GI is an audacious and unique camera , the first all - new , interchangeable - lens rangefinder ( ILR ) 35 since the magnificent but ill - fated Minolta CLE of 1981. That alone would make it exciting and interesting , but the Gl is not merely the lat est exemplar of a noble breed is a camera that redefines the very concept of the rangefinder 35 , bringing it into the 90s and beyond . How ? By taking key ele ments found in the best autofo cus SLRs , point & shoot 35s , and . with interchangeable lenses and the to offer manual electronic - rangefinder focusing It's the first of its breed with tomatically shows the correct real - image zoom finder that field of view for lenses ranging from 28 to 90mm , and the first provide full parallax compensa tion and field - frame - size correc tion ( i.e. adjusting for the crease in angular coverage the lens focuses closer ) . It's also the only camera of its kind to combine aperture - priority auto exposure , metered manual expo sure , and TTL flash ( all present in the Minolta CLE ! ) with single shot and continuous motor wind and rewind ; the first ILR with au tobracketing , AF aid light , cus tom functions , etc. etc. etc. If anything can be considered as the heart of the G1 concept , it's the rangefinder / viewfinder system , really two distinct closely integrated components . As already implied , it's quite un like any other we've ever seen . Let's tackle the rangefinder sec

قم باختبار كاميرات محدد المدى، وقم بدمجها في حزمة آلية عالية الجمال ومدمجة بشكل رائع والنتيجة ليست أقل من كلاسيكية فورية، وهي آلة تم توقيعها لإسعاد هواة الكاميرا، سواء كانوا من محترفي CONTAX أو هواة جيدين من G1 هواة. كما يليق بالكاميرا التي تتفوق على الأنواع، فإن Contax Gl يجسد مجموعة من الابتكارات التكنولوجية الرائعة. إنه أول محدد نطاق للتركيز البؤري التلقائي في العالم، وهو أمر عبقري. ولكن هل هو ملتقط صور عملي؟ تعد كاميرا Contax GI كاميرا جريئة وفريدة من نوعها، وهي أول كاميرا جديدة تمامًا وقابلة للتبديل مع عدسة تحديد المدى (ILR) 35 منذ الكاميرا الرائعة ولكن المشؤومة Minolta CLE لعام 1981. وهذا وحده يجعلها مثيرة ومثيرة للاهتمام، ولكن Gl ليست كذلك. مجرد أحدث نموذج لسلالة نبيلة هي الكاميرا التي تعيد تعريف مفهوم محدد المدى 35، مما يجعلها في التسعينيات وما بعدها. كيف ؟ من خلال أخذ العناصر الأساسية الموجودة في أفضل كاميرات SLR ذات التركيز التلقائي وكاميرات Point & Shoot 35s و. مع عدسات قابلة للتبديل وتقديم التركيز الإلكتروني اليدوي لمحدد المدى، وهو الأول من نوعه الذي يعرض تلقائيًا مكتشف تكبير الصورة الحقيقية الصحيح مجال الرؤية للعدسات التي تتراوح من 28 إلى 90 مم، ويوفر الأول تعويضًا ومجالًا كاملين لاختلاف المنظر - تصحيح حجم الإطار (أي تعديل التجعد في التغطية الزاوية بحيث تركز العدسة بشكل أقرب). إنها أيضًا الكاميرا الوحيدة من نوعها التي تجمع بين التعريض الضوئي التلقائي ذي الأولوية لفتحة العدسة، والتعريض اليدوي المقنن، وفلاش TTL (كلها موجودة في Minolta CLE!) مع لقطة واحدة ومحرك متواصل للرياح والترجيع؛ أول ILR مع قوس au، وضوء مساعد التركيز البؤري التلقائي، ووظائف توم، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك. إذا كان هناك أي شيء يمكن اعتباره قلب مفهوم G1، فهو نظام محدد المدى/عدسة الكاميرا، وهما في الواقع مكونان متميزان ومتكاملان بشكل وثيق. كما سبق الإشارة إليه، فهو لا يشبه أي شيء آخر رأيناه على الإطلاق. دعونا نتعامل مع أداة تحديد المدى ثانية