Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

Skin tones are too blue . Print is flat due to color imbalance . Note how dull yellow and green appear . Color balance is cyan / blue . Print exposure slightly excessive making for a muddy , dull result . Print skin tones cyan / blue . Color imbalance has reduced satura tion in sweater . Hair color way off . Chart's color balance cyan .. Exposure is off causing low color saturation . Even usually snappy red patch is flat . Good overall slide exposure . Skin tone slightly red but still pleas ing . Hair color natural . Chart's overall color balance slightly ma genta . Color saturation good in all colors . Warm colors repro duced especially well . Good compromise in slide's skin - tone rendition . Facial tones holding detail well . Sweater is bright and well saturated . Gray scale neutral . All colors repro duced with good fidelity

درجات لون البشرة زرقاء جدًا. الطباعة مسطحة بسبب عدم توازن الألوان. لاحظ كيف يظهر اللون الأصفر والأخضر الباهت. توازن اللون سماوي/أزرق. تعرض الطباعة بشكل مفرط قليلاً للحصول على نتيجة موحلة ومملة. طباعة درجات لون البشرة سماوي/أزرق. أدى عدم توازن اللون إلى تقليل التشبع في السترة. لون الشعر بعيدا. توازن ألوان الرسم البياني سماوي .. تم إيقاف التعريض مما يؤدي إلى انخفاض تشبع اللون . حتى التصحيح الأحمر اللاذع عادة ما يكون مسطحًا. التعرض الجيد للشريحة بشكل عام. لون البشرة أحمر قليلاً ولكن لا يزال ممتعًا. لون الشعر طبيعي . توازن الألوان الإجمالي للمخطط قليلاً. تشبع اللون جيد في جميع الألوان . تم إنتاج الألوان الدافئة بشكل جيد بشكل خاص. حل وسط جيد في تسليم لون البشرة للشريحة. نغمات الوجه تحمل التفاصيل بشكل جيد. سترة مشرقة ومشبعة بشكل جيد. مقياس رمادي محايد. تم إنتاج جميع الألوان بدقة جيدة

Print slightly too magenta . Hair color too warm . Magenta bias has caused green and yellow to print flat . Gray scale too ma genta , caused by excessive ex posure . Orange and yellow ap pear muddy . Saturation is fair .. Skin - tone values in print are fine , close to model's actual complexion . Hair color is accu rate . Background is too ma genta . Gray scale is good . Print exposure too heavy . Note lack of snap in all colors . Skin tones are much too ma genta . Color imbalance has de saturated yellow and green . Chart's exposure is a little too light . Chart is slightly blue / ma genta . Color saturation is excel lent . Overall exposure very good . Skin tones are cyan and washed out . Hair color not even close . Route this one to circular file . Good neutrals in gray scale . Slight loss of density in two darkest patches in scale . Color saturation very good .

طباعة قليلا أرجواني جدا . لون الشعر دافئ جدا . تسبب الانحياز الأرجواني في طباعة اللونين الأخضر والأصفر بشكل مسطح. التدرج الرمادي أكثر من اللازم، بسبب التعرض المفرط. البرتقالي والأصفر ا ف الكمثرى الموحلة. التشبع عادل.. قيم لون البشرة المطبوعة جيدة، وقريبة من لون البشرة الفعلي للعارضة. لون الشعر هو معدل دقة. الخلفية لطيفة جدًا. النطاق الرمادي جيد . تعرض الطباعة ثقيل جدًا. ملاحظة عدم وجود سناب في جميع الألوان . درجات لون البشرة أكثر من اللازم. وقد أدى عدم توازن اللون إلى تشبع اللون الأصفر والأخضر. تعرض الرسم البياني خفيف جدًا. الرسم البياني باللون الأزرق قليلاً / ma genta . تشبع اللون ممتاز. التعرض العام جيد جدا . لون البشرة سماوي ومغسول. لون الشعر ليس حتى قريب . قم بتوجيه هذا إلى ملف دائري . محايدون جيدون على نطاق رمادي. فقدان طفيف للكثافة في بقعتين داكنتين من حيث الحجم. تشبع اللون جيد جدا .

...............

Print from Kodak Gold Plus 100 is excellent . Skin - tone values very close to model's own . Back ground is slightly magenta . Print has neutral gray scale . Blues and greens printed dark . Warm colors exhibit good rendition . Best print from normal Ultra 400 negative too light . Washed - out skin tones devoid of detail . Hair color good . Gray scale of chart outstanding . All patches neu tral . Other colors show good saturation . Ektachrome 100 Professional skin tone ran magenta , but still commercially acceptable . Good saturation in sweater . Hair color close to normal . Film yielded tine scale neutrals . All colors close to actual chart Elite 400 slide exhibits very good skin tones . Color satura tion in sweater is high . Hair close to natural . Film slightly magenta in gray scale . Color saturation excellent . All colors very close to actual chart .

الطباعة من Kodak Gold Plus 100 ممتازة. قيم لون البشرة قريبة جدًا من قيم العارضة. الأرض الخلفية أرجوانية قليلاً. تتميز الطباعة بمقياس رمادي محايد. الأزرق والأخضر مطبوعة داكنة. الألوان الدافئة تظهر أداءً جيدًا. أفضل طباعة من Ultra 400 سلبي عادي وخفيف جدًا. لون البشرة المغسولة الخالية من التفاصيل. لون الشعر جيد . مقياس رمادي للرسم البياني المعلقة. جميع البقع محايدة. تظهر الألوان الأخرى تشبعًا جيدًا. Ektachrome 100 لون البشرة الاحترافي كان باللون الأرجواني، لكنه لا يزال مقبولاً تجاريًا. تشبع جيد في السترة . لون الشعر قريب من الطبيعي . أسفر الفيلم عن نطاق محايد. جميع الألوان قريبة من الرسم البياني الفعلي تعرض شريحة Elite 400 درجات ألوان بشرة جيدة جدًا. تشبع اللون في السترة مرتفع. شعر قريب من الطبيعي . فيلم أرجواني قليلا في مقياس الرمادي. تشبع اللون ممتاز . جميع الألوان قريبة جدًا من الرسم البياني الفعلي.

Slide from Gold Plus 100 negative by Qualex . Skin tones too magenta . Facial details nearly washed out . Sweater colors muted .. Minilab print from motion - picture color nega tive film has acceptable skin tones . Hair slightly warm . Good sweater color saturation .

الشريحة من جولد بلس 100 سلبي من كوالكس . نغمات البشرة أرجوانية أيضًا. تفاصيل الوجه تكاد تكون مغسولة. ألوان السترة صامتة.. طباعة مينيلاب من فيلم سلبي ملون للصور المتحركة لها درجات لون بشرة مقبولة. الشعر دافئ قليلا . تشبع جيد للون السترة .

continued from page 52 rather than in standard still film C - 41 and E - 6 processes . That's because these motion - pic ture products contain the rem jet . backing which must be removed in processing . If any volume of the movie films were to be run through C 41 , the by - products produced during processing would more than likely ruin the C - 41 solutions . Therefore , you're locked into using the handful of labs that supply these films . When our test films were returned by these specialty labs , we also re ceived free replacement film . Three of the labs supply replacement film with each order for prints and slides . Seat tle will do the same , but if you don't want the free film , write it on the mailer and deduct $ 2.25 per roll . Now that you know the pros and cons , let's get to the hands - on testing . First , we bought a supply of fresh film from each of the labs : Signature , Dale , RGB , and Seattle . Some labs supplied us with 20- or 24 - exposure rolls , while others sent 36 - exposure loads . Next we photographed our patient model , plus the Macbeth Col or Checker in POPULAR PHOTOGRA PHY'S studio where we can meter and expose to within / ho of an f / stop . We used a tripod - mounted Nikon F3 HP with a 105mm f / 2.8 Micro - Nikkor lens . An MD - 4 motor drive speeded the shooting session . We checked ex posure with a Minolta Flashmerer IV . As a comparison control , we ex posed a set of each subject on Kodak continued on page 98

تابع من الصفحة 52 بدلاً من العمليات القياسية للأفلام الثابتة C-41 وE-6. وذلك لأن منتجات الصور المتحركة هذه تحتوي على نفاثات العينية. الدعم الذي يجب إزالته أثناء المعالجة. إذا تم تشغيل أي حجم من أفلام الأفلام من خلال C-41، فإن المنتجات الثانوية التي يتم إنتاجها أثناء المعالجة من المرجح أن تدمر حلول C-41. ولذلك، فأنت مقيد باستخدام عدد قليل من المعامل التي توفر هذه الأفلام. عندما تم إرجاع أفلام الاختبار الخاصة بنا بواسطة هذه المعامل المتخصصة، تلقينا أيضًا فيلمًا بديلاً مجانيًا. توفر ثلاثة من المعامل فيلمًا بديلاً مع كل طلب للمطبوعات والشرائح. سيفعل سياتل نفس الشيء، ولكن إذا كنت لا تريد الفيلم المجاني، فاكتبه على مرسل البريد واخصم 2.25 دولارًا لكل لفة. الآن بعد أن عرفت الإيجابيات والسلبيات، دعنا ننتقل إلى الاختبار العملي. أولاً، قمنا بشراء كمية من الأفلام الجديدة من كل من المعامل: Signature، وDale، وRGB، وSeattle. قامت بعض المعامل بتزويدنا بـ 20 أو 24 لفة تعريض، بينما أرسل البعض الآخر أحمال تعريض 36. بعد ذلك، قمنا بتصوير نموذج مريضنا، بالإضافة إلى Macbeth Col أو Checker في استوديو POPULAR PHOTOGRA PHY'S حيث يمكننا القياس والتعرض لمسافة تصل إلى مسافة f / stop. استخدمنا حامل ثلاثي الأرجل Nikon F3 HP مع عدسة 105mm f/2.8 Micro Nikkor. أدى محرك MD-4 إلى تسريع جلسة التصوير. لقد فحصنا التعرض السابق باستخدام Minolta Flashmerer IV . وكعنصر تحكم للمقارنة، قمنا بعرض مجموعة من كل موضوع على كوداك تابع في الصفحة 98

..............
....

DISCOVERY Gilding the lily : Flowers plus warp drive color equals personal style . Vera Storman took her camera on a long , arduous voyage of personal discovery , and she ended up back where she started : botany . A fascination with flowers , their symmetry and internal structure , had stayed with this Washington Stater long after she switched from biology to a photography . major in college . Years later , after setting up a professional photo studio in Seattle , Stor man returned to flowers , this time not as a scientist , but with the eye of an artist . Using flowers as the subject of painstak ing creative experiments , Storman's goal was to evolve an imaging style of her own . To that end , she employed almost every trick in the book - moving the camera . within inches of the subject , playing with hand - painted backgrounds , mounting gels on the main lights , shooting daylight film . under tungsten lights , and more . When the results seemed flat and uninteresting , she turned to multiple exposures , some deliber ately out of focus to create three - dimen sional halos around the floral subjects . To see the results of her quest for a pho tographic self just look at the pictures on these pages . Storman says you don't need to know color theory to make such images but it helps . You also don't need thousands of dollars of photo equipment - though that might help too . What you DO need is determination to push the envelop until the images that come back from the lab reflect a unique way of seeing your very own . 56 Cosmic flowers : ( top ) How did she do it ? First , Vera Storman hand - painted a yellow background that contrasted strongly with these magenta - colored cosmo flowers , then she bounced an orange - gelled tungsten light off the background . Her camera was the Sinar f ; her lens a 210mm 1 / 5.6 Rodenstock ; and her film for all these shots was Fuji Velvia . The tungsten exposure was 1/2 sec at 1/8 , and a strobe fill was 1/125 sec at f / 8 . Dry petals , juiced color : ( right ) Storman se lected a purple background because it set off the blossoms yellow petals . For the first of two exposures , she held a diffusing sheet of plastic in front of the lens to soften the flow ers and give them dimension . Equipment : Nikon F3 , Tamron 180mm 1 / 2.5 lens , and Nikon PN 11 extension tube . Al photos & VERA STORMAN / Tony Stone Images

اكتشاف طلاء الزنبق: الزهور بالإضافة إلى لون محرك الاعوجاج يساوي الأسلوب الشخصي. أخذت فيرا ستورمان كاميرتها في رحلة طويلة وشاقة للاكتشاف الشخصي، وانتهى بها الأمر عائدة إلى حيث بدأت: علم النبات. كان افتتانها بالزهور، وتناسقها وبنيتها الداخلية، قد بقي في ذهن واشنطن ستاتر لفترة طويلة بعد أن تحولت من علم الأحياء إلى التصوير الفوتوغرافي. رئيسي في الكلية . وبعد سنوات، وبعد إنشاء استوديو تصوير احترافي في سياتل، عاد ستورمان إلى الزهور، هذه المرة ليس كعالم، ولكن بعين فنان. باستخدام الزهور كموضوع لتجارب إبداعية شاقة، كان هدف ستورمان هو تطوير أسلوب تصوير خاص بها. ولتحقيق هذه الغاية، استخدمت كل الحيل المتوفرة تقريبًا، ألا وهي تحريك الكاميرا. على بعد بوصات من الهدف، واللعب بالخلفيات المرسومة يدويًا، وتركيب المواد الهلامية على الأضواء الرئيسية، وتصوير فيلم في ضوء النهار. تحت أضواء التنغستن، وأكثر من ذلك. وعندما بدت النتائج مسطحة وغير مثيرة للاهتمام، لجأت إلى التعريضات الضوئية المتعددة، وتعمد بعضها خارج نطاق التركيز إنشاء هالات ثلاثية الأبعاد حول موضوعات الأزهار. لرؤية نتائج سعيها للحصول على شخصية مصورة، ما عليك سوى إلقاء نظرة على الصور الموجودة على هذه الصفحات. يقول ستورمان إنك لا تحتاج إلى معرفة نظرية الألوان لإنشاء مثل هذه الصور ولكنها تساعد. كما أنك لا تحتاج إلى معدات تصوير تبلغ تكلفتها آلاف الدولارات - رغم أن ذلك قد يساعد أيضًا. ما تحتاجه هو التصميم على المضي قدمًا حتى تعكس الصور التي تأتي من المختبر طريقة فريدة لرؤية صورك الخاصة. 56 زهرة كونية: (أعلى) كيف فعلت ذلك؟ أولاً، قامت فيرا ستورمان برسم خلفية صفراء تتناقض بشدة مع هذه الزهور الكونية ذات اللون الأرجواني، ثم قامت بتسليط ضوء تنجستن ذو هلام برتقالي على الخلفية. كاميرتها كانت سنار f ; عدستها 210 مم 1 / 5.6 رودنستوك؛ وكان فيلمها لكل هذه اللقطات هو فوجي فيلفيا. كان التعرض للتنغستن 1/2 ثانية عند 1/8، وكان التعبئة القوية 1/125 ثانية عند f/8. بتلات جافة، لون معصور: (على اليمين) اختار ستورمان خلفية أرجوانية لأنها تضفي على الزهرة بتلات صفراء. في التعريض الأول من التعريضين، حملت قطعة من البلاستيك أمام العدسة لتنعيم الزهور وإعطائها البعد. المعدات: نيكون F3، عدسة تامرون 180 ملم 1/2.5، وأنبوب تمديد نيكون PN 11. الصور وفيرا ستورمان / توني ستون إيماجيس

١٢٣٤٥٦٧٨٩٠