Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

................

............

A showcase for spectacular images and how they were made Photo by GEORGE STENMETZ / National Geographic Society 112200 rmani is the most visible fashion designer in Milan , and this giant billboard , located in a trendy shopping dis trict called the Brera , is kind of a local landmark . I was immedi ately drawn to it because it said something to me about the city : and its people . Milan is , among other things , a dirty , gritty , smoggy urban cen ter - arguably the most polluted city in Western Europe - where you hardly ever see the sun . In fact , one of the nicest things about Milan is getting away from it , to the many great things lo cated nearby in Italy , Switzerland , and France . This idea of escaping from the oppressive city - of peo ple thinking about what they want their lives to be what they are - is symbolized in this poster of a brightly clad , fashionable young man basking in the tropical sun , that looks out onto a busy thoroughfare criss crossed by streetcar wires and punctuated with tram tracks , car traffic , and tail - light streaks . I knew immediately that get ting the precise picture I envi sioned in my mind wasn't going to be easy , but fortunately time was on my side ; I was able to spend over four months in Milan shooting a story on the city for National Geographic . As it turned out , I returned to this lo cation at least six times and shot eight rolls of film before I finally got the image I wanted !. took me about four rolls just to nail down the best vantage point , shooting angle , perspec tive , and tele lens - I wound up using a 300mm f / 2.8 AF Nikkor , but focused it manually . Then I went back to the same spot and shot four more rolls to get the lighting , weather , and traffic pat terns just right . This picture , taken at dusk on a day when ear lier rain had helped to clear the air of smog , was the only frame continued on page 86 51

عرض للصور المذهلة وكيفية صنعها. تصوير جورج ستينميتز / جمعية ناشيونال جيوغرافيك 112200 راماني هو مصمم الأزياء الأكثر ظهورًا في ميلانو، وهذه اللوحة الإعلانية العملاقة، التي تقع في منطقة تسوق عصرية تسمى بريرا، هي نوع من المنطقة المحلية. معلم معروف . لقد انجذبت إليها على الفور لأنها قالت لي شيئًا عن المدينة: وشعبها. تعتبر ميلانو، من بين أمور أخرى، مركزاً حضرياً قذراً ومليئاً بالضباب والضباب الدخاني ـ والتي يمكن القول إنها المدينة الأكثر تلوثاً في أوروبا الغربية ـ حيث نادراً ما ترى الشمس. في الواقع، أحد أجمل الأشياء في ميلانو هو الابتعاد عنها، إلى العديد من الأشياء الرائعة الموجودة بالقرب منها في إيطاليا وسويسرا وفرنسا. إن فكرة الهروب من المدينة القمعية - حيث يفكر الناس فيما يريدون أن تكون عليه حياتهم - يرمز إليها في هذا الملصق شاب أنيق يرتدي ملابس زاهية ويستمتع بأشعة الشمس الاستوائية، ويطل على شارع مزدحم يتقاطع الطريق مع أسلاك الترام وتتخللها خطوط الترام وحركة السيارات وخطوط الضوء الخلفي. أدركت على الفور أن الحصول على الصورة الدقيقة التي تصورتها في ذهني لن يكون بالأمر السهل، ولكن لحسن الحظ كان الوقت إلى جانبي؛ تمكنت من قضاء أكثر من أربعة أشهر في ميلانو لتصوير قصة عن المدينة لصالح مجلة ناشيونال جيوغرافيك. وكما اتضح فيما بعد، فقد عدت إلى هذا الموقع ست مرات على الأقل وقمت بتصوير ثماني لفات من الفيلم قبل أن أحصل أخيرًا على الصورة التي أردتها!. استغرق الأمر مني حوالي أربع لفات فقط لتحديد أفضل نقطة مراقبة، وزاوية التصوير، والمنظور، والعدسة المقربة - انتهى بي الأمر باستخدام عدسة 300 مم f/2.8 AF Nikkor، لكنني ركزتها يدويًا. ثم عدت إلى نفس المكان وأطلقت أربع لفات أخرى للحصول على الإضاءة والطقس وأنماط المرور بشكل صحيح. كانت هذه الصورة التي تم التقاطها عند الغسق في يوم ساعد فيه المطر على إزالة الضباب الدخاني من الهواء، هي الإطار الوحيد الذي يستمر في الصفحة 86 51

...............

For years now , you've seen those attrac tively priced photofinishing ads offering negatives , prints , plus slides all from one roll of film . Are these truly miracle films ? Where do they come from and most important , how good are the re sulting prints and slides ? Can you really leave your current color negative and slide film at home and get everything from a single roll of do - it - all film ? First , what are these films ? Origi nally they were leftover negative mo tion - picture stocks . When Hollywood gets through with a production , invari ably there is leftover film . Since mo tion - picture - film characteristics vary these leftovers couldn't be used on new motion - picture production Many years ago , a small number of commercial photofinishing labs started buying up these ends and spooling them for use in standard 35mm still cameras Today the labs no longer depend on mo tion - picture - studio film odds and ends , but in stead buy fresh motion picture stock directly from the film manufacturers . While there " ries . However , ale uses private - label still film negatives , and then makes the slides on motion - picture stock . Among the films currently being used by the other three labs are Fuji 500 , Eastman 5296 , 5248 and 5247 , well as Agfa AG - XTS . Okay , so these color negative stocks are made by some of the most prestigious names in the dustry . The question then becomes How well do these emulsions perform in still applications as opposed to the motion - picture applications for which they are actually intended ? " a number of laboratories offering such film and processing by mail , we se lected four major ones for our testing Seattle Film Works , RGB Color Lab Signature Color , and Dale Laborato Kodak officially warns that if these films are used for anything but motion picture camera work , EK can't guaran tee the results . Why ? Because motion picture stocks are primarily designed be exposed at 1/50 sec ( the equivalent of 24 frames per second ) . In still pho tography , we use a much wider range of shutter speeds . Kodak doesn't want to be held responsible for any shifts color and density that may take place due to reciprocity failure when shoot ing at speeds other than 1/50 sec . Another problem area : Motion - pic

منذ سنوات عديدة، كنت قد شاهدت إعلانات تشطيب الصور ذات الأسعار الجذابة التي تقدم صورًا سلبية ومطبوعات بالإضافة إلى شرائح، كلها من لفة فيلم واحدة. هل هذه الأفلام المعجزة حقاً؟ من أين أتوا، والأهم من ذلك، ما مدى جودة المطبوعات والشرائح الناتجة؟ هل يمكنك حقًا ترك فيلمك السلبي وفيلم الشرائح الملون الحالي في المنزل والحصول على كل شيء من لفة واحدة من فيلم "افعل كل شيء"؟ أولاً ما هي هذه الأفلام؟ في الأصل كانت هذه الأسهم عبارة عن مخزونات سينمائية سلبية متبقية. عندما تنتهي هوليوود من إنتاج فيلم ما، فمن المؤكد أن هناك بقايا من الفيلم. ونظرًا لاختلاف خصائص الأفلام السينمائية، لم يكن من الممكن استخدام هذه البقايا في إنتاج الأفلام السينمائية الجديدة. منذ سنوات عديدة، بدأ عدد صغير من مختبرات إنهاء الصور التجارية بشراء هذه الأطراف وتخزينها لاستخدامها في الكاميرات الثابتة القياسية مقاس 35 مم. لم تعد المعامل تعتمد على أفلام استوديو الصور المتحركة، بل قامت بدلاً من ذلك بشراء مخزون جديد من الأفلام السينمائية مباشرة من الشركات المصنعة للأفلام. بينما هناك ". ومع ذلك، يستخدم البيرة أفلامًا ثابتة ذات علامات خاصة، ثم يصنع الشرائح على مخزون الصور المتحركة. ومن بين الأفلام التي تستخدم حاليًا في المعامل الثلاثة الأخرى فوجي 500، وإيستمان 5296، و5248، و5247، حسنًا". مثل Agfa AG-XTS. حسنًا، هذه الأسهم السلبية للألوان مصنوعة من قبل بعض الأسماء المرموقة في الصناعة. يصبح السؤال بعد ذلك: ما مدى جودة أداء هذه المستحلبات في التطبيقات الثابتة مقارنة بتطبيقات الصور المتحركة التي تستخدم فيها هي في الواقع مقصودة؟" عدد من المختبرات التي تقدم مثل هذه الأفلام وتتم معالجتها عن طريق البريد، وقد اخترنا أربعة مختبرات رئيسية للاختبار لدينا. وتحذر شركة Seattle Film Works وRGB Color Lab Signature Color وDale Laborato Kodak رسميًا من أنه إذا تم استخدام هذه الأفلام لأي شيء لكن كاميرا الصور المتحركة تعمل، لا يمكن لـ EK ضمان النتائج. لماذا ؟ لأن مخزون الصور المتحركة مصمم بشكل أساسي ليتم عرضه بمعدل 1/50 ثانية (أي ما يعادل 24 إطارًا في الثانية). في التصوير الفوتوغرافي الثابت، نستخدم نطاقًا أوسع بكثير من سرعات الغالق. لا تريد Kodak أن تكون مسؤولة عن أي تغيرات في اللون والكثافة قد تحدث بسبب فشل التبادلية عند التصوير بسرعات تزيد عن 1/50 ثانية. منطقة مشكلة أخرى : الحركة - الموافقة المسبقة عن علم

ture films have a special rem jet coating which among other things , acts as a lu bricant to permit the film to move smoothly through the motion - picture camera . This coating provides minimal scratch protection . On the other hand Kodak consumer - market films have and anti - scratch overcoat on the emulsion side of the film which serves to protect them from a moderate amount of com monly caused scratches . Photographers
" discrepancies que expensive color tion . You'll also need an temperature meter to determine what fil ( s ) to use . With the motion - picture stock negative / positive system , you can shoot without filters and have the lab make the required color correction when prints your slides . You'll save plenty on film , too . In the case of one lab ( Seattle ) , if you pur chase five rolls of ISO 200 - speed film , and five rolls of ISO 400 - speed , 20 - ex posure film at the same time , your film will cost as little as $ 1.13 per roll ! The same combination of film speeds in 36 exposure loads , will run you $ 1.38 per roll . Other labs also offer these films for a pittance compared to conven tional color negative and slide film . winders or motors to advance or rewind film may run into scratch prob lems with the motion - picture films . So much for the potential draw backs , now let's look at the plus side . When you shoot slide film , the expo sure latitude is generally about / stop . Beyond that latitude you start los ing shadow or highlight detail . Color negative films however can tolerate three stops of overexposure , and one and a half stops of underexposure . Since these so - called " gimmick " films are color negative , which can also pro duce slides , you have peace of mind knowing that if your exposure is some where in the ballpark , you will wind up with a set of perfectly exposed slides . There's another compelling reason have your slides made by the nega tive / positive system rather than using slide films directly . If you shoot con ventional slide films under the illumi nation of a discontinuous light source such as fluorescent tubes , the color balance will usually be green . Go to a sports stadium , and you'll have to con tend with mercury - vapor lighting give you cyan ( blue - green ) slides . Shoot daylight slide film indoors with out flash , and the re sults will be orange . With conventional slide films , there's pre cious little you can do about mismatched color balance once you've made the exposure . One of your few options is to go to a custom and have it make color - corrected dupes . The charge for this service can run as high as $ 8 per slide . If you're going to correct color balance during shooting , all these film / lighting Editor's note : While everything possible has been done to make our reproductions of i f the test pictures accurate , we would suggest that if there seems to be a discrepancy be tween the visual results and our descrip tions , the descriptions should be followed . Are these labs almost giving the film away out of the goodness of their hearts ? No , it's a matter of pump prim ing . Standard photofinishers and hour minilabs , cannot and will process these special films . The tion picture films must be processed the ECN - 2 motion - picture process continued on

تحتوي الأفلام عالية الجودة على طلاء نفاث خاص يعمل، من بين أمور أخرى، كمواد تشحيم للسماح للفيلم بالتحرك بسلاسة عبر كاميرا الصور المتحركة. يوفر هذا الطلاء الحد الأدنى من الحماية من الخدوش. ومن ناحية أخرى، تحتوي أفلام السوق الاستهلاكية من Kodak على طبقة مضادة للخدش على الجانب المستحلب من الفيلم الذي يعمل على حمايتها من كمية معتدلة من الخدوش الشائعة. المصورين
" تباينات الألوان الباهظة الثمن . ستحتاج أيضًا إلى مقياس درجة الحرارة لتحديد الفيلم (الملفات) الذي يجب استخدامه. باستخدام النظام السلبي/الإيجابي لمخزون الصور المتحركة، يمكنك التصوير بدون مرشحات ومطالبة المعمل بإجراء تصحيح الألوان المطلوب عند طباعة الشرائح الخاصة بك، ستوفر الكثير على الفيلم أيضًا. في حالة مختبر واحد (سياتل)، إذا قمت بشراء خمس لفات من فيلم بسرعة ISO 200، وخمس لفات من فيلم بسرعة ISO 400، 20-ex في نفس الوقت، سيكلف فيلمك أقل من 1.13 دولارًا أمريكيًا لكل لفة! نفس مجموعة سرعات الفيلم في 36 حمل تعريض، ستوفر لك 1.38 دولارًا أمريكيًا لكل لفة. تقدم المعامل الأخرى أيضًا هذه الأفلام مقابل أجر زهيد مقارنة بالأفلام التقليدية قد تتعرض آلات اللف أو المحركات التي تعمل على تقديم أو ترجيع الفيلم إلى مشاكل خدش مع أفلام الصور المتحركة. الكثير من السلبيات المحتملة، الآن دعونا ننظر إلى الجانب الإيجابي. عندما تقوم بتصوير فيلم شرائح، يكون خط عرض العرض بشكل عام حوالي/يتوقف، وبعد ذلك خط العرض تبدأ في فقدان الظل أو إبراز التفاصيل. ومع ذلك، يمكن للأفلام السلبية الملونة أن تتحمل ثلاث درجات توقف من التعرض المفرط، ووقفة ونصف من التعرض الناقص. نظرًا لأن هذه الأفلام التي تسمى "للتحايل" تكون ذات ألوان سلبية، والتي يمكنها أيضًا إنتاج شرائح، ستشعر براحة البال عندما تعلم أنه إذا كان تعريضك الضوئي في مكان ما في الملعب، فسوف ينتهي بك الأمر بمجموعة من الشرائح المكشوفة بشكل مثالي. هناك سبب مقنع آخر لجعل الشرائح الخاصة بك مصنوعة بواسطة النظام السلبي/الإيجابي بدلاً من استخدام أفلام الشرائح مباشرة. إذا قمت بتصوير أفلام شرائح تقليدية تحت إضاءة مصدر ضوء متقطع مثل أنابيب الفلورسنت، فسيكون توازن الألوان عادةً باللون الأخضر. اذهب إلى ملعب رياضي، وسيتعين عليك التعامل مع إضاءة بخار الزئبق التي تعطيك شرائح سماوية (زرقاء - خضراء). قم بتصوير فيلم شرائح ضوء النهار في الداخل بدون فلاش، وستكون النتائج برتقالية. باستخدام أفلام الشرائح التقليدية، لا يوجد الكثير مما يمكنك فعله بشأن توازن الألوان غير المتطابق بمجرد الانتهاء من التعريض الضوئي. أحد الخيارات القليلة المتاحة أمامك هو الذهاب إلى أحد التخصيصات وجعله يقوم بتصحيح الألوان المخادعة. يمكن أن تصل تكلفة هذه الخدمة إلى 8 دولارات لكل شريحة. إذا كنت ستقوم بتصحيح توازن الألوان أثناء التصوير، فكل هذه الأفلام/الإضاءة ملاحظة المحرر: في حين تم بذل كل ما هو ممكن لجعل نسخنا من الصور الاختبارية دقيقة، فإننا نقترح أنه إذا كان هناك تناقض بين الألوان النتائج المرئية وأوصافنا، يجب اتباع الأوصاف. هل تكاد هذه المعامل أن تتخلى عن الفيلم من طيب قلوبها؟ لا، إنها مسألة تحضير المضخة. لا تستطيع أجهزة صقل الصور القياسية والمختبرات الصغيرة التي تعمل بالساعة معالجة هذه الأفلام الخاصة وسوف تقوم بذلك. يجب أن تتم معالجة الأفلام المصورة من خلال عملية الصور المتحركة ECN - 2 - التي تستمر

..............

neg Print from perfectly normal ative is slightly washed out . Skin tones just barely holding detail . Background too blue . Superb neutrals in gray scale . All colors well saturated . Blues print slightly darker than original . SIGNATURE Slightly contrasty print , but pleasing . Print density excel lent . Skin tone fairly good , but hair mildly cyan . Background too blue . Gray scale clean . Color saturation fine . Greens print slightly darker than original . Slide overexposed in printing . Skin tone is too pink . Greens and yellow hold color saturation well . Gray scale in slide neutral , except for two darkest patches which lack density . Color satu ration is outstanding . Slide's color balance is cyan . Note degraded skin tones and red sweater . Hair exhibits color imbalance . Gray scale neutral , but two green patches lack den sity . Good saturation for a 400 speed slide .

الطباعة السلبية من ative طبيعية تمامًا تم غسلها قليلاً. درجات لون البشرة بالكاد تحتوي على التفاصيل. الخلفية زرقاء جداً . محايدون رائعون بمقياس رمادي. جميع الألوان مشبعة بشكل جيد . طباعة البلوز أغمق قليلاً من النسخة الأصلية. التوقيع طباعة متباينة قليلاً، ولكنها ممتعة. كثافة الطباعة ممتازة . لون البشرة جيد إلى حد ما، لكن الشعر سماوي قليلاً. الخلفية زرقاء جداً . مقياس رمادي نظيف. تشبع اللون جيد . الطباعة الخضراء أغمق قليلاً من النسخة الأصلية. تعريض الشريحة بشكل مفرط في الطباعة . لون البشرة وردي جدًا. يحافظ اللون الأخضر والأصفر على تشبع اللون جيدًا. مقياس رمادي في شريحة محايدة، باستثناء البقعتين الداكنتين اللتين تفتقران إلى الكثافة. نسبة تشبع اللون رائعة . توازن ألوان الشريحة هو سماوي. لاحظ تدهور لون البشرة وسترة حمراء. يظهر الشعر عدم توازن اللون. مقياس رمادي محايد، لكن هناك بقعتان أخضرتان تفتقران إلى الكثافة. تشبع جيد لشريحة بسرعة 400.

Print superb overall . Color bal ance slightly warm , Hair color very good . Saturation in green and yellow good . Background close to neutral . Exposure causes slight color saturation loss . Neutrals in scale very good . Good skin tones . Hair color very accurate . Color saturation in reds admirable . Background . close to neutral . Color balance slightly magenta , but scale is still close to neutral . Magenta patch reproduces well . Skin tones a little too warm . They tend to be pink . Hair color close to real value . Green and yellow good . Background too blue . Slide is slightly too ma genta overall . Above average color saturation in warm colors . Slide's skin tones are just fine . Color saturation in sweater very good . Hair color is normal . Over all balance too magenta . Even so , color saturation is very high in warm colors . Two darkest gray - scale patches lack density .

طباعة رائعة بشكل عام. لون التوازن دافئ قليلاً، لون الشعر جيد جدًا. التشبع باللون الأخضر والأصفر الجيد . الخلفية قريبة من الحيادية . يؤدي التعرض إلى فقدان طفيف لتشبع اللون. المحايدون في نطاق جيد جدا . نغمات البشرة الجيدة. لون الشعر دقيق جداً . تشبع اللون باللون الأحمر مثير للإعجاب. خلفية . قريبة من الحياد . توازن اللون أرجواني قليلاً، لكن المقياس لا يزال قريبًا من الحيادي. التصحيح الأرجواني يستنسخ بشكل جيد. لون البشرة قليلا دافئة جدا . تميل إلى أن تكون وردية اللون. لون الشعر قريب من القيمة الحقيقية. الأخضر والأصفر جيد . الخلفية زرقاء جداً . الشريحة قليلاً جدًا بشكل عام. تشبع اللون فوق المتوسط ​​في الألوان الدافئة. درجات لون البشرة في Slide جيدة. تشبع اللون في السترة جيد جدًا . لون الشعر طبيعي . على كل التوازن أيضا أرجواني . ومع ذلك، فإن تشبع اللون يكون مرتفعًا جدًا في الألوان الدافئة. هناك بقعتان رماديتان داكنتان تفتقران إلى الكثافة.

.............