Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

..............

Use same - colored elements for vi sual surprise : The yellows of the caterpillar and the sunflower ( on Vancouver Island ) almost match ; strong late afternoon sun added bold contrast , and tight framing concen trates attention on the two subjects . Stuart Westmorland used a tripod mounted Canon Fin with 80-200mm 1 / 4L Canon FD zoom , plus Canon 500T closeup lens , to make exposure of 1/15 sec at 1/22 on Fujichrome 50D Professional .

استخدم عناصر من نفس اللون لمفاجأة مرئية: يكاد يكون لون أصفر اليرقة وزهرة عباد الشمس (في جزيرة فانكوفر) متطابقين؛ أضافت شمس الظهيرة القوية تباينًا جريئًا، كما ركز الإطار المحكم الانتباه على الموضوعين. استخدم ستيوارت ويستمورلاند حامل ثلاثي القوائم Canon Fin مزود بزوم Canon FD مقاس 80-200 مم 1 / 4L، بالإضافة إلى عدسة مقربة Canon 500T، لإجراء تعريض ضوئي لمدة 1/15 ثانية عند 1/22 على Fujichrome 50D Professional.

................

Looking for ULTRA saturated color ? Here's how to pop your yellows ! Explode those blues ! Unleash a riot of reds ! What happens if you process color slide film in chemicals usually used to de velop color negatives ? Disaster ? No , a mini revolution ! In search of interesting new effects , a vanguard of fashion and advertising photographers began inten tionally mis - processing their film about six or seven years ago . Thus , the imag ing upheaval that came to be called cross processing was born . TIMOTHY SACCENTI Increase the contrast : How can you tell this was cross processed ? Its extreme contrast , bleached skin tones , electric blues , and punchy reds . NYC photo student and budding pro shooter Timothy Saccenti shot into a sheet of mir rors , overexposing Fu jichrome 100 by a stop , then processing the slide film in Kodak's Flexicolor TRY CROSS PROCESSING C - 41 chemistry . The re sulting contrast eliminated skintone detail , emptied the shadows of distracting elements , and underscored the checkerboard - like rhythm created by the mir rored images . Camera , Pentax 67 : lens , Pentax 105mm 1 / 2.4 ; exposure f / 2.4 at 1/30 sec . Today , you can't scan the advertising and editorial pages of any major fashion or interior design magazine without en countering the super - saturated , some what unnatural color that's the tell - tale sign of cross processing . It shows up regularly on CD covers , in fine art still lifes , and in portraiture . Student portfo lios from all the major art and photog raphy schools are filled with it . If you want to try cross processing yourself there are two ways to do it : Process Ektachrome - type slide films in C - 41 color negative chemistry , and you get prints with : 1 ) super saturated reds , blues , yellows , and greens ; and 2 ) high contrast . The second technique - nega tive film processed to yield slides in E6 chemistry produces images with pro continued on page 88 000 000

هل تبحث عن لون مشبع للغاية؟ وإليك كيفية البوب ​​​​الأصفر الخاص بك! تنفجر تلك البلوز! إطلاق العنان لأعمال شغب من اللون الأحمر! ماذا يحدث إذا قمت بمعالجة فيلم الشريحة الملونة في مواد كيميائية تستخدم عادة لإزالة الألوان السلبية؟ كارثة ؟ لا، ثورة صغيرة! بحثًا عن تأثيرات جديدة مثيرة للاهتمام، بدأت طليعة مصوري الأزياء والإعلانات في إساءة معالجة أفلامهم عمدًا منذ حوالي ستة أو سبعة أعوام. وهكذا ولدت ثورة التصوير التي أصبحت تسمى بالمعالجة المتقاطعة. تيموثي ساسينتي زيادة التباين: كيف يمكنك معرفة أن هذا قد تمت معالجته بشكل متقاطع؟ إنه تباين شديد، وألوان البشرة المبيضة، والأزرق الكهربائي، والأحمر القوي. أطلق طالب التصوير الفوتوغرافي في مدينة نيويورك والمصور المحترف الناشئ تيموثي ساسينتي النار على ورقة من mir rors، مما أدى إلى تعريض Fu jichrome 100 بشكل زائد عن طريق التوقف، ثم قام بمعالجة فيلم الشريحة في كيمياء Flexicolor TRY CROSS PROCESSING C-41 من Kodak. أدى التباين الناتج إلى القضاء على تفاصيل لون البشرة، وإفراغ ظلال العناصر المشتتة للانتباه، وشدد على الإيقاع الشبيه برقعة الشطرنج الذي خلقته الصور المتطابقة. الكاميرا بنتاكس 67 : عدسة بنتاكس 105 ملم 1 / 2.4 ؛ التعرض f / 2.4 عند 1/30 ثانية . اليوم، لا يمكنك مسح الإعلانات والصفحات التحريرية لأي مجلة كبرى للأزياء أو التصميم الداخلي دون مواجهة الألوان شديدة التشبع، وبعضها غير طبيعي، وهو ما يشير إلى المعالجة المتقاطعة. ويظهر بانتظام على أغلفة الأقراص المضغوطة، وفي الفنون الجميلة، وفي الصور الشخصية. تمتلئ بها مجموعة الطلاب من جميع مدارس الفن والتصوير الفوتوغرافي الكبرى. إذا كنت تريد تجربة المعالجة المتقاطعة بنفسك، فهناك طريقتان للقيام بذلك: قم بمعالجة أفلام الشرائح من نوع Ektachrome في كيمياء الألوان السلبية C-41، وستحصل على مطبوعات تحتوي على: 1) ألوان حمراء وزرقاء وصفراء وخضراء فائقة التشبع؛ و 2 ) التباين العالي . التقنية الثانية - معالجة الفيلم السلبي لإنتاج شرائح باستخدام كيمياء E6 وتنتج صورًا احترافية تابع في الصفحة 88000000

.................

Double - crossed ! Like twin sisters with opposing personalities , the regu lar ( right ) and cross - processed ( above ) versions of a Chris Kolk studio fashion shot seem from different worlds . In the cross - processed image , notice how colors and contrast are intensified , and skintones shifted un naturally . By the way , the image above is also an example of cross light ing : Made on tungsten - balanced film , it was lit by daylight - balanced strobes . Like Dennis Blachut's picture below , it's double crossed ! CHRIS KOLK Rule # 1 : Overexpose ! One cross - processing technique all photogra phers agree on : Overexpose ! Chris Kolk's shot ( left ) made on Ek tachrome ( EPD ) slide film ( processed in C - 41 chemistry ) was over exposed by one stop and pushed a second stop in processing . Cam era , Hasselblad 500 C / M ; lens , 120mm f / 4 Zeiss Makro Planar ; exposure , unrecorded . Don't forget the fill light ! Two tinted saucers and a clear glass tumbler are transformed into a vivid ab straction by cross process ing . Dennis Blachut shot it on Fujichrome 100 ( RDP ) , lit it with a single 1000 watt tungsten light ( which ac counts for the golden spi rals ) , and processed in stan dard color negative chem istry . Blachut says he uses more fill light when shooting cross - processed film to tame the increased contrast . Camera , 8x10 Linhof ; lens , 210mm 1 / 5.6 Schneider ; ex posure , unrecorded . 47

عبرت مزدوجة! مثل الأخوات التوأم بشخصيات متعارضة، تبدو النسختان العادية (اليمين) والمعالجة المتقاطعة (أعلاه) من لقطة أزياء في استوديو كريس كولك من عوالم مختلفة. في الصورة التي تمت معالجتها بشكل متقاطع، لاحظ كيف يتم تكثيف الألوان والتباين، وتغير درجات ألوان البشرة بشكل غير طبيعي. بالمناسبة، الصورة أعلاه هي أيضًا مثال على الإضاءة المتقاطعة: مصنوعة من فيلم متوازن التنغستن، وتمت إضاءتها بومضات ضوئية متوازنة مع ضوء النهار. مثل صورة دينيس بلاشوت أدناه، فهي متقاطعة! قاعدة كريس كولك رقم 1: التعريض الزائد! تقنية واحدة للمعالجة المتقاطعة يتفق عليها جميع المصورين: التعريض الزائد! تم تعريض لقطة كريس كولك (يسارًا) التي تم التقاطها على فيلم شرائح Ek tachrome (EPD) (معالج في كيمياء C-41) إلى درجة تعريض زائدة بمقدار نقطة توقف واحدة وتم دفع نقطة توقف ثانية في المعالجة. عصر الكاميرا، Hasselblad 500 C/M؛ عدسة 120 مم f/4 زايس ماكرو بلانار؛ التعرض , غير المسجلة . لا تنسى ضوء التعبئة! يتم تحويل طبقين ملونين وكوب زجاجي شفاف إلى رسم تجريدي حيوي من خلال المعالجة المتقاطعة. قام دينيس بلاشوت بتصويره على Fujichrome 100 (RDP)، وأضاءه بضوء تنجستين واحد بقدرة 1000 واط (والذي يعد التيار المتردد بمثابة الدوائر الذهبية)، وتمت معالجته باستخدام كيمياء سلبية ذات ألوان قياسية. ويقول بلاشوت إنه يستخدم قدرًا أكبر من الضوء عند تصوير فيلم تمت معالجته بشكل متقاطع لضبط التباين المتزايد. الكاميرا، 8x10 لينهوف؛ عدسة 210 مم 1/5.6 شنايدر؛ التعرض السابق، غير المسجلة. 47

...............

OMICHAEL HALSBAND Permanently crossed up ? Nope ! One of the nicest things about cross processing is that you can often filter out abnormal colors in printing if you're not so crazy about the re sults . Above , a typical E6 - in - C - 41 cross processed photo . 48 NICK KNIGHT CROSSⓇ PROCESSING Controlling contrast : Main prob lem with cross - processed film ? The contrast ! Color negative printing just isn't designed to handle the extreme contrast typ ical of transparency films . To control the contrast that would have done in this glorified view of a rose , British photographer Nick Knight pre - exposed ( " flashed " ) the enlarging paper to fill in the shadows . Knight , who is considered by some the originator of the current cross processing fad , also recom mends the following contrast controlling ploys : plenty of fill light , over - exposure , and the contrast - control masks typically associated with Ilfochrome printing . Camera , Sinar p2 ; film , Kodak Ektachrome 200 processed in C - 41 ; lens , 300mm f / 5.6 Schneider APO Symmar . Try half - way measures : From the same shoot , photographer Michael Halsband asked his lab to print a negative using enlarger settings half - way between those that produced the cross - processed look ( left ) and the normal look ( right ) . Which one looks better to you ? Getting back to normal : By dialing in a whole lot of magenta in the enlarger , Halsband's lab ( Color Edge of New York City ) produced an al most normal - looking print from a cross processed Fujichrome negative . Carnera , Has selblad 500 G / M ; lens , 150mm 1/4 Zeiss Sonnar . POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL '95

أومايكل هالسباند هل تم عبوره بشكل دائم؟ لا ! أحد أفضل الأشياء المتعلقة بالمعالجة المتقاطعة هو أنه يمكنك غالبًا تصفية الألوان غير الطبيعية في الطباعة إذا لم تكن مهتمًا بالنتائج. أعلاه، صورة نموذجية من نوع E6-in-C-41 تمت معالجتها بشكل متقاطع. 48 NICK KNIGHT CROSSⓇ المعالجة التحكم في التباين: المشكلة الرئيسية في الفيلم المعالج بشكل متقاطع؟ الإختلاف ! الطباعة السلبية الملونة ليست مصممة للتعامل مع التباين الشديد النموذجي للأفلام الشفافة. للتحكم في التباين الذي يمكن أن يحدث في هذا المنظر المجيد للوردة، قام المصور البريطاني نيك نايت بتعريض الورقة المكبرة مسبقًا ("ومض") لملء الظلال. نايت، الذي يعتبره البعض منشئ بدعة المعالجة المتقاطعة الحالية، يوصي أيضًا بحيل التحكم في التباين التالية: الكثير من ضوء التعبئة، والتعريض الزائد، وأقنعة التحكم في التباين المرتبطة عادةً بطباعة Ilfochrome. الكاميرا , سينار p2 ; فيلم Kodak Ektachrome 200 تمت معالجته في C - 41 ; عدسة 300 مم f/5.6 شنايدر APO Symmar. جرب التدابير النصفية: من نفس اللقطة، طلب المصور مايكل هالزباند من مختبره طباعة صورة سلبية باستخدام إعدادات مكبرة في منتصف المسافة بين تلك التي أنتجت المظهر المعالج بشكل متقاطع (يسار) والمظهر العادي (يمين). أيهما يبدو أفضل بالنسبة لك؟ العودة إلى الوضع الطبيعي: من خلال إدخال كمية كبيرة من اللون الأرجواني في المكبر، أنتج مختبر هالسباند (Color Edge في مدينة نيويورك) طباعة ذات مظهر طبيعي تقريبًا من صورة Fujichrome السلبية المعالجة بشكل متقاطع. كارنيرا , وقد selblad 500 جم / م ; عدسة 150 ملم 1/4 زايس سونار. التصوير الفوتوغرافي الشعبي / أبريل 1995

.................

MICHAEL HALSBAND Pick your colors carefully : By selecting backgrounds that contrasted strongly with his subject's clothing , Michael - Halsband squeezed every ounce of effect from the satu rated colors of cross process ing . To maximize impact , he strobe - lit both his subjects and the seamless paper back drops . Halsband stresses the importance of even back ground lighting . He says just a X - stop falloff will be magni fied into a mottled look thanks to the vagarles of cross pro cessing . Camera , Hasselblad 500 C / M ; lens , 150mm 1/4 Zeiss Sonnar ; film , unspecified . Kodak Ektachrome ; exposure , unrecorded . The film was overexposed by a little less than a stop , then push processed one stop . DENNIS BLACHUT Let there be lotsa light ! Because of their heavy blue - green cast , slides made from color negative film processed in E - 6 often look like they were made three fathoms downl With the right subject , the effect can be magical . Just as prints produced from slide film pick up a lot of contrast , so do slides produced from print materials . Try to shoot with full front light to prevent shadows , and if you're working with shad ows , use more than normal amounts of fill light . Other tips : Overexpose like hell and bracket like crazy ! Camera , Hasselblad 500 C / M ; 150mm 1/4 Zeiss Sonnar ; expo sure , unrecorded . 49

مايكل هالسباند اختر ألوانك بعناية: من خلال اختيار الخلفيات التي تتناقض بشدة مع ملابس موضوعه، استخرج مايكل هالسباند كل أوقية من التأثير من الألوان المشبعة للمعالجة المتقاطعة. لتحقيق أقصى قدر من التأثير، قام بإضاءة كل من موضوعاته وقطرات الورق الخلفية غير الملحومة. يؤكد هالزباند على أهمية الإضاءة الخلفية للأرض. ويقول إن مجرد سقوط X-stop سيتم تكبيره إلى مظهر مرقش بفضل تقلبات المعالجة المتقاطعة. الكاميرا هاسيلبلاد 500 سي/م؛ عدسة 150 مم 1/4 زايس سونار؛ فيلم غير محدد. كوداك إكتاكروم ; التعرض , غير المسجلة . تم تعريض الفيلم بشكل زائد بمقدار أقل بقليل من نقطة توقف، ثم دفع معالجته بمقدار توقف واحد. دينيس بلاشوت فليكن هناك الكثير من الضوء! بسبب قالبها الكثيف باللونين الأزرق والأخضر، فإن الشرائح المصنوعة من فيلم سلبي ملون تمت معالجته بتقنية E-6 غالبًا ما تبدو كما لو أنها مصنوعة بثلاث قامات للأسفل. مع الموضوع الصحيح، يمكن أن يكون التأثير سحريًا. مثلما تلتقط المطبوعات المنتجة من فيلم الشرائح قدرًا كبيرًا من التباين، كذلك تفعل الشرائح المنتجة من المواد المطبوعة. حاول التصوير باستخدام ضوء أمامي كامل لمنع الظلال، وإذا كنت تعمل مع الظلال، فاستخدم كميات أكبر من المعتاد من ضوء التعبئة. نصائح أخرى : الإفراط في التعريض مثل الجحيم والقوس مثل الجنون! الكاميرا هاسيلبلاد 500 سي/م؛ 150 ملم 1/4 زايس سونار؛ المعرض بالتأكيد، غير المسجلة. 49