Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

continued from page 37 Kodak's Lumiere , in particular , ap pears in more and more slide portfo lios . And print - film users have their own selection of enhanced color - neg materials ( Fujicolor Reala and the Kodak Royal Gold films , for exam 40 ple ) . It's the measure of our love affair with intense color that Kodachrome , once considered the benchmark of sat urated films , is now sought after for its " normal palette . " Is this the look for you ? If so , choose your supersaturated emulsions accord ingly , and learn how to exploit their characteristics . Want lower - key color ? You can find a wide variety of less - su percharged palettes . Just remember : Match your film to the picture you I want , not vice versa . Filters : They're once again getting POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL 95

تابع من الصفحة 37، يظهر برنامج Lumiere من Kodak، على وجه الخصوص، في المزيد والمزيد من محفظة الشرائح. ويتاح لمستخدمي الأفلام المطبوعة اختيارهم الخاص من المواد المحسنة ذات الألوان السلبية (أفلام Fujicolor Reala وKodak Royal Gold، على سبيل المثال 40 نوعًا). إنه مقياس علاقة حبنا مع الألوان المكثفة التي أصبحت Kodachrome، التي كانت تعتبر ذات يوم معيارًا للأفلام المشبعة، مطلوبة الآن بسبب "لوحة الألوان العادية". هل هذا هو المظهر المناسب لك؟ إذا كان الأمر كذلك، فاختر مستحلباتك المفرطة التشبع وفقًا لذلك، وتعلم كيفية استغلال خصائصها. هل تريد لونًا أقل أهمية؟ يمكنك العثور على مجموعة واسعة من اللوحات ذات الشحن الأقل. فقط تذكر: قم بمطابقة فيلمك مع الصورة التي أريدها، وليس العكس. المرشحات: لقد حصلوا مرة أخرى على تصوير شعبي / 95 أبريل

.........
.......

very popular in part because of the su persaturated films . If you're going for the high - saturation look , consider a po larizer a must for your kit ( it helps darken blue skies , and also reduce reflec tions and further enhance colors ) . A graduated neutral density ( top part gray , POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL 95 bottom clear ) is also handy for reducing the lighting contrast when shooting those bright slide films , particularly sky to - earth or sky - to - water contrast . But even supersaturated films can't create color where there is none . If you want specific color effects , you may ⒸPETE TURNER Play silhouettes against color : The oranges and reds of the sunset , and the stark outlines of the animals against the dry earth , combine to make this a picture that exceeds the sum of its parts . Pete Turner's use of a long lens ( 400mm f / 5.6 Nikkor ) compresses the ani mals against the background , creating a block of color that focuses the viewer's eye on them . That color is exagger ated with use of an 85B ( strong warming ) filter . These are useful tricks for adding color to essentially colorless detail . Exposure on Ko dachrome 25 in a tripod mounted F4S was unrecorded . KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR have to add color with filters . For warming effects , try 81 - series , or deeper 85 - series filters ; for cooling ef fects , use 82 - series , or deeper 80 - se ries . Either kind can effectively inten sify a mood - look at Pete Turner's continued on page 90

تحظى بشعبية كبيرة جزئيًا بسبب الأفلام المشبعة. إذا كنت تسعى للحصول على مظهر عالي التشبع، ففكر في وجود مستقطب ضروري لمجموعتك (فهو يساعد على تعتيم السماء الزرقاء، كما يقلل أيضًا من الانعكاسات ويعزز الألوان بشكل أكبر). تعتبر الكثافة المحايدة المتدرجة (الجزء العلوي رمادي، التصوير الشعبي / أبريل 95 السفلي واضحًا) مفيدة أيضًا لتقليل تباين الإضاءة عند تصوير أفلام الشرائح الساطعة، خاصة تباين السماء إلى الأرض أو السماء إلى الماء. لكن حتى الأفلام المفرطة التشبع لا يمكنها خلق لون في حالة عدم وجوده. إذا كنت تريد تأثيرات لونية محددة، فيمكنك Ⓒبيت تورنر تشغيل الصور الظلية مقابل اللون: اللون البرتقالي والأحمر لغروب الشمس، والخطوط العريضة الصارخة للحيوانات على الأرض الجافة، تتحد لتجعل هذه الصورة تتجاوز مجموع أجزائها . يؤدي استخدام بيت ترنر لعدسة طويلة (400 مم f/5.6 Nikkor) إلى ضغط الحيوانات على الخلفية، مما يؤدي إلى إنشاء كتلة من الألوان تركز عين المشاهد عليها. يتم المبالغة في هذا اللون باستخدام مرشح 85B (الاحترار القوي). هذه حيل مفيدة لإضافة اللون إلى التفاصيل عديمة اللون بشكل أساسي. لم يتم تسجيل التعريض الضوئي على Ko dachrome 25 في حامل ثلاثي الأرجل F4S. KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR يجب أن تضيف لونًا باستخدام المرشحات. للحصول على تأثيرات الاحترار، جرب مرشحات سلسلة 81، أو مرشحات سلسلة 85 الأعمق؛ لتأثيرات التبريد، استخدم سلسلة 82، أو سلسلة 80 أعمق. يمكن لأي من النوعين أن يعدل الحالة المزاجية بشكل فعال - انظر إلى استمرار بيت تيرنر في الصفحة 90

................

Capture sharp detail for scintillating color : Claire Hayden shot this Chinese drill team's out fits with her 300mm 1/4 AF Nikkor wide open ( she had to ) for a parade - freezing 1/250 sec shutter speed on Fujichrome 500 Professional loaded in a Nikon F3 . The razor - edged sharp ness , combined with the repeating patterns tightly framed by the long lens , creates an effect like the glint of bright jewelry . Hayden handheld her camera to follow the constantly moving drill team as the parade bustled along . KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR Polarize to stun the eyes : The polarizer is a dou ble - barreled weapon in a situation like this in St. Maarten in the Caribbean : It I darken the blue sky to near - black , and by lowering reflections from flat surfaces , deepen the colors in the houses . That's just what Lou Jawitz achieved when he pointed up his handheld Nikon N8008 with 20mm 1 / 2.8 AF Nikkor and exposed Fu jichrome Velvia for 1/60 sec at f / 8 . Why pointed up ? The lower half of the Dutch - style cottages were in deep shade . up

التقط تفاصيل دقيقة للحصول على لون متألق: قامت كلير هايدن بتصوير ملابس فريق الحفر الصيني باستخدام عدسة Nikkor مقاس 300 مم 1/4 AF المفتوحة على مصراعيها (اضطرت إلى ذلك) لاستعراض - مما أدى إلى تجميد سرعة الغالق البالغة 1/250 ثانية على كاميرا Fujichrome 500 Professional المحملة في كاميرا Nikon F3 . إن الحدة الحادة، جنبًا إلى جنب مع الأنماط المتكررة المؤطرة بإحكام بواسطة العدسة الطويلة، تخلق تأثيرًا مثل بريق المجوهرات اللامعة. حملت هايدن كاميرتها بيدها لتتبع فريق الحفر الذي يتحرك باستمرار بينما كان العرض صاخبًا. اطرق لونك - SOX - OFF COLOR استقطاب لذهول العيون: المستقطب هو سلاح ذو ماسورة مزدوجة في موقف مثل هذا في سانت مارتن في منطقة البحر الكاريبي: فهو يجعل السماء الزرقاء داكنة إلى ما يقرب من الأسود، ومن خلال خفضها انعكاسات الأسطح المسطحة تعمق الألوان في المنازل. هذا بالضبط ما حققه Lou Jawitz عندما أشار إلى كاميرا Nikon N8008 المحمولة باليد المزودة بعدسة 20 مم 1 / 2.8 AF Nikkor وكشف Fu jichrome Velvia لمدة 1/60 ثانية عند f / 8 . لماذا أشار؟ وكان النصف السفلي من الأكواخ ذات الطراز الهولندي في ظل عميق. أعلى

...........
........

POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL 95 32 O DAVID BARNES / Tony Stone Images ⒸERIC MEOLA When in doubt , follow the rules ! Use a tripod , com pose with utmost precision , balance the bottom color with the top sky area ( with a 28mm f / 2.8 Elmarit - M to emphasize the tulips ) , and wait for the swan to be ex actly where you want it , and you've got it ! Well , it also helps to have the skilled eye of David Barnes , who used an exposure of 1/15 sec at 1/8 on Ko dachrome 64 in a Leica M6 . Add a focal point : Eric Meola's shot of a kangaroo near Perth , Australia would be amusing in itself , but it lacks a strong point to draw the eye . So he added one - a sunset in California - in a slide duper . Meola recalls both exposures were 1/250 sec at f / 5.6 on Kodachrome 25 , the ' roo with an 80-200mm , the sun with a 300mm , both on unspecified 35mm SLR bodies . 43

تصوير شعبي / 95 أبريل 32 يا ديفيد بارنز / توني ستون صور Ⓒ إيريك ميولا عندما تكون في شك، اتبع القواعد! استخدم حاملًا ثلاثي الأرجل، وقم بالتركيب بأقصى قدر من الدقة، وقم بموازنة اللون السفلي مع مساحة السماء العلوية (مع عدسة Elmarit - M مقاس 28 مم f/2.8 للتأكيد على زهور التوليب)، وانتظر حتى تصل البجعة إلى المكان الذي تريده تمامًا، و لقد حصلت عليها ! حسنًا، من المفيد أيضًا الحصول على عين ديفيد بارنز الماهرة، الذي استخدم تعريضًا ضوئيًا قدره 1/15 ثانية عند 1/8 على Ko dachrome 64 في Leica M6. أضف نقطة محورية: لقطة إريك ميولا للكنغر بالقرب من بيرث بأستراليا ستكون مسلية في حد ذاتها، لكنها تفتقر إلى نقطة قوية لجذب العين. لذلك أضاف واحدة - غروب الشمس في كاليفورنيا - في شريحة مخادعة. يتذكر ميولا أن كلا التعريضين كانا 1/250 ثانية عند f/5.6 على Kodachrome 25، والغرفة مع 80-200 ملم، والشمس مع 300 ملم، وكلاهما على أجسام SLR غير محددة مقاس 35 ملم. 43

.................

Use shade to soften contrast : Slide films ( particu larly ones like Velvia , here also pushed a half - stop ) tend to blow out contrast when shot in the blazing sun . Eric Meola avoided this by shooting in open shade , which kept the tones in this Miami guitar player fairly soft , and added a quirky play of shadow . An 85mm f / 1.8 lens a handheld SLR body was used for 1/125 sec at f / 5.6 . UN FORU ERIC MEOLA Use a multiple exposure to create a glow : Will and Deni Mcintyre made a double expo sure of Hong Kong ; one sharp , the other de focused . Each was 2 sec at 1/8 on Fu jichrome Velvia , pushed to ISO 100 , in a Nikon F3 with 80-200mm 1 / 2.8 Nikkor zoom on a tripod . To soften the blazing white neon , the Mcintyres used a CC30 magenta filter . 118 KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR Exaggerate the blues : Rather than trying to coun teract the very blue late twilight in Ibiza , Spain , Pete Turner intensified it with underexposure and a CC10 blue filter over a 35mm 1 / 2.8 Nikkor on a handheld Nikon F. The effect - mystery and melancholy - is complemented further by the solitary woman receding into the background timing still counts , even in such a " static " scene . Exposure on Kodachrome 25 not recorded .

استخدم الظل لتخفيف التباين: تميل أفلام الشرائح (خاصة الأفلام مثل Velvia، هنا أيضًا إلى نصف توقف) إلى إظهار التباين عند تصويرها في الشمس الحارقة. تجنب إريك ميولا ذلك من خلال التصوير في الظل المفتوح، مما أبقى النغمات في عازف الجيتار في ميامي ناعمة إلى حد ما، وأضاف مسرحية ملتوية للظل. تم استخدام عدسة مقاس 85 مم f / 1.8 وجسم SLR محمول لمدة 1/125 ثانية عند f / 5.6. UN FORU ERIC MEOLA استخدم التعريض الضوئي المتعدد لإنشاء توهج: قام ويل وديني ماكنتاير بعمل معرض مزدوج لهونج كونج؛ واحد حاد، والآخر دي ركز. كان كل منها ثانيتين عند 1/8 على Fu jichrome Velvia، وتم دفعه إلى ISO 100، في كاميرا Nikon F3 مع تكبير Nikkor مقاس 80-200 مم 1 / 2.8 على حامل ثلاثي الأرجل. ولتخفيف ضوء النيون الأبيض المتوهج، استخدم آل ماكنتاير مرشح CC30 باللون الأرجواني. 118 KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR المبالغة في درجات اللون الأزرق: بدلاً من محاولة حساب الشفق الأزرق للغاية في وقت متأخر من إيبيزا بإسبانيا، قام بيت تورنر بتكثيفه من خلال التعريض الضوئي الناقص وفلتر CC10 الأزرق عبر عدسة Nikkor مقاس 35 مم 1 / 2.8 على جهاز محمول باليد. Nikon F. ويكتمل التأثير - الغموض والكآبة - بشكل أكبر من خلال تراجع المرأة المنعزلة إلى الخلفية، ولا يزال التوقيت مهمًا، حتى في مثل هذا المشهد "الثابت". لم يتم تسجيل التعرض على Kodachrome 25 .

Utilisez l'ombre pour adoucir le contraste : les films diapositives (en particulier ceux comme Velvia, ici également poussés d'un demi-arrêt) ont tendance à atténuer le contraste lorsqu'ils sont filmés sous un soleil de plomb. Eric Meola a évité cela en photographiant à l'ombre, ce qui a permis de conserver les tons de ce guitariste de Miami assez doux et d'ajouter un jeu d'ombres décalé. Un objectif 85 mm f/1,8 sur un boîtier reflex portable a été utilisé pendant 1/125 seconde à f/5,6. UN FORU ERIC MEOLA Utiliser une exposition multiple pour créer une lueur : Will et Deni McIntyre ont réalisé une double exposition de Hong Kong ; l'un pointu, l'autre flou. Chacune durait 2 secondes à 1/8 sur Fu jichrome Velvia, poussé à 100 ISO, dans un Nikon F3 avec zoom Nikkor 80-200 mm 1/2,8 sur un trépied. Pour adoucir le néon blanc flamboyant, les Mcintyres ont utilisé un filtre magenta CC30. 118 KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR Exagérer les bleus : Plutôt que d' essayer de contrecarrer le crépuscule très bleu de la fin d' Ibiza , en Espagne , Pete Turner l' a intensifié avec une sous - exposition et un filtre bleu CC10 sur un Nikkor 35 mm 1 / 2,8 sur un ordinateur de poche Nikon F. L'effet – mystère et mélancolie – est encore complété par la femme solitaire qui s'efface dans l'arrière-plan, le timing compte toujours, même dans une scène aussi « statique ». Exposition sur Kodachrome 25 non enregistrée.