Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

..........

January 95 , page 12 ] says " The photographs in the book - showing exotic fauna from around the world .... " I believe the word " fauna " should be " flora . " Earl J. Rohland Citrus Heights , CA You're absolutely right , but too mod est . Mistaking " fauna " for " flora " may be many things , but a nit - pick ing error it ain't . Which way to focus ? In a recent issue , there was a discus sion about how to use manual focus lenses on autofocus cameras . How about the reverse situation ? Is it pos sible ( at least in some cases ) to use autofocus lenses on manual focus cameras ( focusing manually , course ) ? H. Berkowitz San Diego , CA Except for Nikon , which prides itself on the fact that their manual lenses can be used on autofocus cameras and their autofocus lenses are equally usable on manual cameras , autofocus lenses in general do not have aperture rings , and therefore cannot be used on manual focus cameras ! There may be one or two cases where someone has indeed made an autofocus lens with an aperture ring aside from Nikon mount lens , but we haven't seen it here . Great camera , lousy pix My question is very simple : How do you take a good photograph ? I am thirteen years old , I have a great cam era system , but when I get my pic tures back from the lab they , quite honestly , suck . I've have heard lots of advice on how to photograph things but the plain truth is I don't get it . PLEASE HELP ME . Alex Shapiro Encino , CA All photographers , even POP PHOTO editors and famous pros , occasionally take pictures that ( ahem ) suck . What differentiates good photographers from bad ones is that the former learn from their mistakes while the latter don't . We can't give you a magic formula that will instantly increase your percentage of good photographs , but we can make the following suggestions that may put you on the right road if you're vated : 1. Examine your pictures to see what went wrong . If you can't figure out what did , ask a knowl edgeable photographer . 2. Read your camera's instruction manual careful ly ; then read it again a few days later and highlight salient points . Master your camera's controls so you can operate them instinctively . 3. Get a good book on the basics of photogra phy ( such as Kodak's How to Take Good Pictures , $ 8.95 from Silver Pixel Press , ( 716 ) 328-7800 ) , and read it from cover to cover . 4. Take a photo course at a local school or community college . 5. Take lots of pictures , but don't shoot haphazard ly . Consciously try to improve your pictures by continually analyzing and critiquing them . 6. Make sure your lab is up to snuff - if it isn't , you're wasting your time . 7. Take out a life time subscription to POPULAR PHOTOGRAPHY , because they took your question seriously and gave you . such great advice .

95 يناير، الصفحة 12] يقول "الصور الفوتوغرافية الموجودة في الكتاب - التي تعرض حيوانات غريبة من جميع أنحاء العالم..." أعتقد أن كلمة "حيوانات" يجب أن تكون "نباتات". إيرل جي روهلاند سيتروس هايتس، كاليفورنيا. صحيح تماما، ولكن مؤسسة وزارة الدفاع أيضا. قد يكون الخلط بين "الحيوانات" و"النباتات" أشياء كثيرة، لكنه ليس خطأً في الاختيار. أي طريقة للتركيز؟ في العدد الأخير، كان هناك نقاش حول كيفية استخدام عدسات التركيز اليدوي في كاميرات التركيز التلقائي. ماذا عن الوضع العكسي؟ هل من الممكن (على الأقل في بعض الحالات) استخدام عدسات التركيز التلقائي على كاميرات التركيز اليدوي (التركيز اليدوي بالطبع)؟ H. Berkowitz سان دييغو، كاليفورنيا، باستثناء شركة Nikon، التي تفتخر بحقيقة أن عدساتها اليدوية يمكن استخدامها في كاميرات التركيز البؤري التلقائي وأن عدسات التركيز البؤري التلقائي الخاصة بها قابلة للاستخدام بشكل متساوٍ في الكاميرات اليدوية، فإن عدسات التركيز البؤري التلقائي بشكل عام لا تحتوي على حلقات فتحة، وبالتالي لا يمكن استخدامها على كاميرات التركيز اليدوي! قد تكون هناك حالة أو حالتين حيث قام شخص ما بالفعل بصنع عدسة ضبط تلقائي للصورة مع حلقة فتحة بخلاف عدسة تركيب نيكون، لكننا لم نراها هنا. كاميرا رائعة، بيكسل رديء سؤالي بسيط جدًا: كيف تلتقط صورة جيدة؟ عمري ثلاثة عشر عامًا، ولدي نظام رائع لعصر الكاميرا، ولكن عندما أستعيد صوري من المعمل، فإنها، بصراحة، سيئة للغاية. لقد سمعت الكثير من النصائح حول كيفية تصوير الأشياء ولكن الحقيقة الواضحة هي أنني لا أفهمها. الرجاء مساعدتي . Alex Shapiro Encino، CA جميع المصورين، حتى محرري POP PHOTO والمحترفين المشهورين، يلتقطون أحيانًا صورًا سيئة (مهم). ما يميز المصورين الجيدين عن السيئين هو أن الأول يتعلم من أخطائه بينما لا يتعلم الثاني. لا يمكننا أن نقدم لك معادلة سحرية من شأنها أن تزيد على الفور نسبة الصور الجيدة لديك، ولكن يمكننا تقديم الاقتراحات التالية التي قد تضعك على الطريق الصحيح إذا تم تقييمك: 1. افحص صورك لمعرفة الخطأ الذي حدث . إذا لم تتمكن من معرفة ما حدث، فاسأل مصورًا فوتوغرافيًا واسع المعرفة. 2. اقرأ دليل تعليمات الكاميرا بعناية؛ ثم قم بقراءته مرة أخرى بعد بضعة أيام وقم بإلقاء الضوء على النقاط البارزة فيه. أتقن عناصر التحكم في الكاميرا حتى تتمكن من تشغيلها بشكل غريزي. 3. احصل على كتاب جيد عن أساسيات التصوير الفوتوغرافي (مثل كتاب Kodak's How to Take Good Pictures، بسعر 8.95 دولار من Silver Pixel Press، (716) 328-7800)، واقرأه من الغلاف إلى الغلاف. 4. خذ دورة تصوير في مدرسة محلية أو كلية مجتمعية. 5. التقط الكثير من الصور، ولكن لا تطلق النار بشكل عشوائي. حاول بوعي تحسين صورك من خلال تحليلها وانتقادها باستمرار. 6. تأكد من أن مختبرك جاهز للاستخدام، فإذا لم يكن كذلك، فإنك تضيع وقتك. 7. قم بالاشتراك مدى الحياة في POPULAR PHOTOGRAPHY، لأنهم أخذوا سؤالك على محمل الجد وأعطوك. هذه نصيحة عظيمة.

.............
​​​​​​​

KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR Bold , bright , high - impact color photography involves more than just using color film . Here , eleven chromatic masters re veal the secrets of creating mood through color . Stop for a moment and look at each picture in this portfolio . As different as they are , they all have something very much in common . Every image conveys a mood - exu berance , serenity , desolation . Even those pictures devoid of people - look at those bags of onions ! -have an emotional resonance that far exceeds 36 MUAR Distracting background ? Punch it up ! Creative photographers not only break rules , they sometimes annihilate them ! Instead of keep ing that wild L.A. mural out of the frame , Eric Meola compressed its colors and patterns be hind the rollerbladers , who were close enough to the wall so that it stayed reasonably sharp , even though the picture was shot wide open with a fast 300mm lens . Shutter speed of 1/500 sec on Kodachrome 25 with unspecified handheld SLR froze skaters ; Tiffen 812 warm ing filter added golden glow . the sum of the picture's parts . How do you do that ? Aside from the obvious ( great cre ative vision and lots of experience ) , the photographers whose work you see here follow a formula . Call it film , fil ters , and framing . Let's look at each of these elements : Film : Say the words " supersaturated POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL '95

KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR يتضمن التصوير الفوتوغرافي الملون الجريء والمشرق وعالي التأثير أكثر من مجرد استخدام فيلم ملون. هنا، يكشف أحد عشر معلمًا لونيًا عن أسرار خلق الحالة المزاجية من خلال اللون. توقف للحظة وانظر إلى كل صورة في هذه المحفظة. على الرغم من اختلافهم، إلا أنهم جميعًا لديهم شيء مشترك جدًا. كل صورة تنقل حالة مزاجية مليئة بالحيوية والصفاء والخراب. حتى تلك الصور الخالية من الأشخاص - انظر إلى أكياس البصل تلك! -لديك صدى عاطفي يتجاوز بكثير 36 MUAR خلفية مشتتة؟ لكمة عنه! المصورون المبدعون لا يكسرون القواعد فحسب، بل في بعض الأحيان يدمرونها! بدلاً من إبقاء لوحة جدارية لوس أنجلوس البرية هذه خارج الإطار، قام إريك ميولا بضغط ألوانها وأنماطها خلف المتزلجين، الذين كانوا قريبين بدرجة كافية من الجدار بحيث تظل واضحة إلى حد معقول، على الرغم من أن الصورة تم التقاطها على نطاق واسع بلقطة سريعة عدسة 300 ملم. سرعة الغالق تبلغ 1/500 ثانية على Kodachrome 25 مع متزلجات SLR محمولة غير محددة؛ أضاف فلتر Tiffen 812 الدافئ توهجًا ذهبيًا. مجموع أجزاء الصورة . كيف تفعل ذلك ؟ وبصرف النظر عن ما هو واضح (رؤية إبداعية عظيمة والكثير من الخبرة)، فإن المصورين الذين ترون أعمالهم هنا يتبعون صيغة معينة. أطلق عليه اسم الفيلم، والمرشحات، والتأطير. دعونا نلقي نظرة على كل عنصر من هذه العناصر: الفيلم: قل الكلمات "التصوير الشعبي الفائق التشبع / أبريل 95"

..........م..

Get cool with lighting : The combination of late twilight ( which tends to be bluish ) and the neon lighting's cyan cast helps render this slice of American iconography real cool - lit erally and figuratively . Shooting in Mesa , AZ , Eric Meola used a tripod to keep his unspeci fied SLR camera body with unfiltered 50mm lens steady for the 10 sec exposure needed at 1/8 on Kodachrome 25. Yes , reciprocity effects may have further exaggerated color casts . Use color to transform the mundane : Kathleen Campbell really knew her onions when she loaded her Leica R4 with Fujichrome Velvia , un derexposed slightly to further saturate the color , and composed off - center against a strong , con trasting design element ( the ribs on the metal door ) . The result is a transformation of the ordi nary into the extraordinary - all with astute use of color and careful composition . A 135mm 1 / 2.8 Elmarit - R helped frame tightly ; a tripod held the rig steady for 1/15 sec exposure at 1/16 . color " to a photographer and the reflex ive response is often " Fujichrome Velvia . " There's no question that the oversaturated look reigns supreme - and that it continues to be controversial . While some say that the pendulum has swung too far , that high - saturation slide films exaggerate rather than enhance , the fact is their bottomless - color look has transformed travel , scenic , nature , adver tising , and fine - art photography . And it ain't just Velvia . Other current ISO 50- and 100 - speed slide films nearly match the depth of color of the V - film ; continued on page 40

احصل على مظهر رائع مع الإضاءة: يساعد الجمع بين الشفق المتأخر (الذي يميل إلى اللون الأزرق) واللون السماوي لإضاءة النيون على جعل هذه الشريحة من الأيقونات الأمريكية رائعة حقًا - مضاءة بالمعنى الحرفي والمجازي. أثناء التصوير في ميسا، أريزونا، استخدم إريك ميولا حاملًا ثلاثي الأرجل للحفاظ على هيكل الكاميرا غير المحددة ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) مع عدسة مقاس 50 مم غير مفلترة ثابتة للتعريض الضوئي لمدة 10 ثوانٍ المطلوب عند 1/8 على Kodachrome 25. نعم، قد يكون لتأثيرات التبادلية مزيد من المبالغة في تضخيم الألوان. استخدم اللون لتحويل الأمور الدنيوية: عرفت كاثلين كامبل بصلها حقًا عندما قامت بتحميل جهاز Leica R4 الخاص بها بـ Fujichrome Velvia، الذي لم يتم إزالة تعريضه قليلاً لزيادة تشبع اللون، وقام بتركيبه بعيدًا عن المركز مقابل عنصر تصميم قوي ومتباين (الأضلاع الموجودة على باب معدني). والنتيجة هي تحول من العادي إلى غير عادي - كل ذلك مع الاستخدام الذكي للألوان والتركيب الدقيق. ساعد مقاس 135 مم 1 / 2.8 Elmarit - R في الإطار بإحكام؛ قام حامل ثلاثي الأرجل بتثبيت الجهاز لمدة 1/15 ثانية عند 1/16. اللون "للمصور وتكون الاستجابة الانعكاسية غالبًا" Fujichrome Velvia. " ليس هناك شك في أن المظهر المفرط التشبع هو السائد - وأنه لا يزال مثيرًا للجدل. فبينما يقول البعض إن البندول قد تأرجح كثيرًا، فإن أفلام الشرائح عالية التشبع تبالغ بدلاً من أن تعزز، والحقيقة هي أن مظهرها الملون لا أساس له لقد حولت صور السفر والمناظر الطبيعية والطبيعة والإعلانات والفنون الجميلة. ولا يقتصر الأمر على فيلم فيلفيا فقط. تتطابق أفلام الشرائح الحالية الأخرى ذات سرعة ISO 50 و100 تقريبًا مع عمق ألوان فيلم V؛ تابع على الصفحة 40

.........
...............

Use repeating blocks of the same color : Walter Hodges ' study of lines and shapes , taken during a break in the action at the 1990 Goodwill Games in Seattle's Husky Stadium , is a stunning example of how color itself can be the subject - try to imag ine the same impact in a black - and - white photo . Hodges used a 180mm f / 2.8 Nikkor to shoot from the opposite grandstand with his tripod - mounted Nikon F3 , loaded with Fujichrome 1000 Profes sional . Use of a tripod helped keep the rig steady during a slowish 1/60 sec exposure , which al lowed him to shoot at f / 8 and maintain good depth of field through the frame . 38 WALTER HODGES / Tony Stone Images

استخدم كتلًا متكررة من نفس اللون: تعتبر دراسة والتر هودجز للخطوط والأشكال، والتي تم التقاطها خلال فترة استراحة في دورة ألعاب النوايا الحسنة لعام 1990 في استاد هاسكي في سياتل، مثالًا مذهلاً لكيفية أن يكون اللون نفسه هو الموضوع - حاول أن تتخيل نفس التأثير في صورة بالأبيض والأسود. استخدم Hodges عدسة Nikkor مقاس 180 مم f / 2.8 للتصوير من المدرج المقابل باستخدام حامل ثلاثي الأرجل Nikon F3 الخاص به، والمزود بكاميرا Fujichrome 1000 Professional. ساعد استخدام حامل ثلاثي الأرجل في الحفاظ على ثبات الجهاز أثناء التعرض البطيء لمدة 1/60 ثانية، مما أتاح له التصوير بمعدل f/8 والحفاظ على عمق جيد للمجال من خلال الإطار. 38 والتر هودجز / توني ستون إيماجيس

................

ⒸRICHARD BERENHOLTZ KNOCK - YOUR - SOX - OFF COLOR POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL '95 Play complementary colors off each other : Richard Berenholtz declares that he is " al ways looking for bright saturated primary colors that are graphically or composition ally interesting . " He sure found ' em in this shot taken in St. Margherita on the Italian Riviera . Berenholtz used a long tele ( 250mm 1/4 Tele - Elmarit - R ) on his tripod mounted Leica R4SP to isolate and compress the yellow railings against the bright red cabanas . Exposure on Kodachrome 64 was 1/125 sec at f / 5.6 . Add color with funky filtration : While gazing at the bland , pretty blue sky over the Virgin Is lands from his airliner window seat , Eric Meola decided to play a few tricks and put a polariz ing filter over the 50mm lens . Polarizers , in conjunction with Plexiglas windows , can produce rainbow effects , and did they ever here . Fujichrome Velvia , exposed for 1/125 sec at f / 5.6 , fur ther punched up the color . ( Meola doesn't recall which camera system he used the time . ) Find the quirky element : Darrell Gulin's image would be breathtaking on its own terms , with out the odd flower . By using highly saturated Fujichrome Velvia ( underexposed at 1/8 sec and 1/22 to deepen color ) , an 818 warming filter to insure strong reds under the overcast sky , and a long lens ( 200mm f / 4 Macro Canon FD ) to compress the tulips , he created a striking image . The pièce de résistance is the anomalous yellow tulip that makes the viewer do a double - take . Camera was a tripod - mounted Canon T90 . 39

..........