Pop photo April 1995 مجلة بوب فوتو الامريكية نيسان ١٩٩٥

معلومات SLR إلى المعالج . لا توفر الخرطوشة مقاس 35 مم تحميلًا مضمونًا بنسبة 100 بالمائة. حلول APS: تقوم سلسلة السيارات البلاستيكية المحدثة بتحميل الفيلم تلقائيًا بواسطة الكاميرا بعد إدخال الخرطوشة في الجزء السفلي من الكاميرا وإغلاق غطاء الغرفة. عرض الفيلم 24 ملم. عدد الصور في كل خرطوشة : ما يصل إلى 40 صورة ممكنة . ثلاثة أشكال (موضحة في الصفحة السابقة) يمكن اختيارها في أي وقت. من قبل المستخدم . يتم تخطيط الفيلم مغناطيسيًا مع سرعة ISO وطوله ومعلومات المستحلب الأخرى. يمكن للكاميرا إضافة معلومات التعرض. يمكن للمستخدم إدخال البيانات والتحية للطباعة إذا كانت الكاميرا تحتوي على مثل هذه الميزة. تم إرجاع الصور السلبية من المعالج في الخرطوشة الأصلية (ولكنها مختومة ضد الفقد أو التلف السلبي)، بالإضافة إلى المطبوعات بجميع التنسيقات الثلاثة بالإضافة إلى ورقة من مطبوعات الفهرس الصغيرة مقابل تكلفة إضافية. إن طلب إعادة الطبع والتكبيرات ونقل الصور على أقراص مضغوطة يتم تبسيطه إلى حد كبير من خلال معلومات قابلة للبرمجة على شريط مغناطيسي. سيقوم مصنعو الكاميرات والأفلام الآخرون بتصنيع منتجات وكالة الأنباء الجزائرية بموجب ترخيص للشركات الخمس الأصلية. والسؤال الكبير الذي يطرح على الشركات الخمس هو: ما هي الفائدة المباشرة الرئيسية التي تعود على المشترين؟ تستشهد شركة Kodak، التي أطلقت وكالة APS، بالتحميل المضمون وتدعي أن حوالي 20 بالمائة من جميع الأفلام المرسلة للمعالجة تظهر نوعًا من الخلل الذي يمكن إرجاعه إلى مشاكل تحميل الفيلم. وكالة الأنباء الجزائرية سوف تحل هذه المشكلة. أجد أن هذه النسبة المئوية لمشاكل تحميل الأفلام يصعب حلها. ابتلاع . مع التحميل التلقائي، واللف التلقائي، والكاميرات ذات الإرجاع التلقائي مقاس 35 مم التي لا يمكنها حتى تقديم الفيلم إذا تم تحميلها بشكل غير صحيح، فإن الأمر ببساطة لا معنى له. المعامل التي اتصلت بها تقدر نسبة الأفلام التي بها مشكلات بنسبة تتراوح بين 2 إلى 5 بالمائة، ويقول معظمها إن المشكلات ترجع بشكل حصري تقريبًا إلى الكاميرات القديمة التي يجب أن تكون ملولبة ومتقدمة ولفها يدويًا. لن تسمح خرطوشة فيلم APS بأن تكون أجسام معظم كاميرات P / S الجيبية أصغر من تلك الخاصة بكاميرات P / S الحالية مقاس 35 مم. خرطوشة APS 20 ليست أصغر كثيرًا من خرطوشة فيلم مقاس 35 مم على الرغم من أن عرض الفيلم نفسه يبلغ 24 مم فقط. تعد كاميرات P / S مقاس 35 مم صغيرة جدًا بحيث يصعب التحكم فيها في بعض الحالات. يمكن لكاميرات P / S المزودة بعدسات تكبير الاستفادة من APS نظرًا لأن تنسيق الفيلم الأصغر سيسمح بنطاقات تكبير أكبر و/أو عدسات أصغر طولًا وقطرًا. صانعو الكاميرات اليابانيون يخططون بالفعل لتكبير كاميرا APS P/S بنسب تكبير 4X.. أما كاميرات SLR فهي أمر آخر. مع تنسيق فيلم أصغر لتغطيته، تتمتع عدسة التكبير/التصغير القابلة للتغيير من Canon ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) بنسبة طول بؤري كبيرة. وسيتمتع البعض الآخر بجميع الميزات التي قام صانعو الكاميرات ببنائها في عدسات AF SLR ذات العدسات القابلة للتبديل مقاس 35 مم. مثل هذه الكاميرات . بالتأكيد سوف نقدم التماس مبيعات جدية لكاميرات التكبير والتصغير غير ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR). يمكن أن يكون أصغر بمقدار الثلث وأخف وزنًا نظرًا لأنه يمكن خفض أحجام مصراع عدسة الكاميرا الخماسية وmir ror وأحجام مصراع المستوى البؤري. وكما هو الحال مع كاميرات P/S APS، يمكن أن تحتوي العدسات على هذه العدسات. نسب تكبير أكبر . ما لا يقل عن ثلاثة، وربما العديد من صانعي الكاميرات يخططون لكاميرات SLR ذات التركيز التلقائي APS. سيكون بعضها من حيث المفهوم مشابهًا إلى حد ما لـ Olympus IS - 10 35mm SLR - بدقة التوجيه والتصوير باستخدام عدسة غير قابلة للتبديل. يمكن أن تكون عدسات SLR ذات نظام الصور المتقدم AF جذابة للغاية. ماذا عن كاميرا APS SLR المبنية مثل (وحتى أصغر من) الكاميرا الحالية، محدد المدى الإلكتروني Contax G1، الذي يحتوي على ما يعادل عدسة تكبير مقاس 24 إلى 135 مم f/2.8-4؟ هل سيجتمع جميع صانعي الكاميرات ذات العدسة الأحادية العاكسة (SLR) معًا في النهاية ويستخدمون حامل عدسة مشتركًا؟ أنا أشك في ذلك . سيحاول كل صانع كاميرا دمج قدرات فريدة في نظام كاميرا APS AF SLR الخاص به والذي سيتطلب تركيب عدسة متخصصة. هل يمكن أن تكون عدسات SLR مقاس 35 مم قابلة للتكيف مع APS SLRS؟ أتصور أنه قد يكون هناك نوع من التسهيلات في البداية إذا لم يكن هناك سبب آخر سوى أن قلة من صانعي الكاميرات سيكون لديهم الجرأة لإخراج نظام SLR جديد مزود بمجموعة كاملة من العدسات في وقت واحد. (ومع ذلك، هذا ما فعلته Minolta عندما قدمت تلك الشركة أول كاميرا Maxxum AF SLR!) ما مدى قدرة كاميرا APS AF SLR على أن تكون أصغر بكثير من كاميرا AF SLR مقاس 35 مم؟ على اليسار , توجد كاميرا SLR نموذجية مقاس 35 مم AF . أعلاه، تقلصت نفس الكاميرا بمقدار الثلث، وهو نفس حجم الفارق المتوقع لـ APS SLRS. بعض طريقة الاستخدام. قد تساعد العدسات من نظام 35 مم صانعي APS SLR على الأقل في الوقت الحاضر. لكل لقطة في كاميرا APS SLR، سيكون لديك حرية اختيار أي من تنسيقات الصور الثلاثة. ما عليك سوى الضغط على أحد الأزرار الثلاثة وستقوم الأقنعة الموجودة في عدسة الكاميرا بتحديد التنسيق الذي حددته فقط. سيتم تسجيل اختيار التنسيق الخاص بك على الشريط المغناطيسي للفيلم ولكن انتظر دقيقة. الحجم السلبي القياسي لـ APS هو 16.7 × 23.4 مم وهو أكبر بنسبة 45 بالمائة فقط من الحجم السلبي 24 × 36 مم و35 مم! وقد ينتج عن ذلك جودة صورة مقبولة لمصوري الصور الفوتوغرافية، ولكن ماذا عن الهواة الجادين؟ " هل تعتقد أننا سنقدم استمرارًا في الصفحة 22 من التصوير الفوتوغرافي الشعبي / أبريل 95

..............

.................

continued from page 20 new system like APS without also bringing out some new , vastly improved films ? " replied one Kodak insider when I brought up the ques tion . In fact , some technicians of the big five companies claim that APS quality will be every bit as good as 35mm . Am I skeptical ? Yes . For some amateurs , perhaps a more serious fly in the APS ointment is the lack of any APS black - and - white or slide film ! With over 96 percent of film sold today being color print and nearly 100 percent if you count only snapshooters , black - and - white and slide film is going to take a backseat to color print film in APS . Forever ? Not necessarily . Some technicians have already tried mount ing slide material for both the stan dard 16.7 x 23.5mm and full format 16.7 x 30.2mm into standard 35mm slide mounts . Using shorter focal length projection lenses to produce equal - size screen images , they report quality is OK . I would imagine that 35mm projector brightness could be enhanced for APS by using smaller condensers in the projectors to con centrate the light through the smaller format areas . But right now little or no thought is being given slides or black and white . What about that locked APS car tridge containing the processed film ? The big five expect that accessory man ufacturers will make such products as an APS cartridge - opening and nega tive - viewing system for those of us who want to examine our negatives . Will professional photographers go for APS ? Film limitations alone would prevent it . Can AF SLRs in the APS system replace 35mm SLRS as the major system ? For serious amateurs , I doubt it . But a number of us may want to make room for a cute little APS SLR and lenses as an addition to our own 35mm or 24 SLR equipment . What awful pictures ! Maybe I should replace my camera . Hogwash . The photofinisher is often the culprit who needs replacing . No matter how often I warn readers to suspect the photofinisher first if print film yields bad results , readers keep sending me terrible pictures ask 22 ing what went wrong . The prints are blue , magenta , out of focus , muddy , all washed out . I keep telling all : look at your print film negatives . If they are sharp and the exposure is adequate , chances are the photofinisher is the evildoer . Because bad photofinishing is so prevalent and so many of you get stung by it , I have vowed to report it whenever bad photofinishing strikes home namely me . ( You may remember last time . A photofinisher returned muddy , dark prints which looked as if they were made on a gloomy overcast day despite the fact that actually there had been such bril liant sunshine I could see the crisp shadows next to each subject ) . " Dad , I think I need a new cam Good and ugly : Can you believe that the sparkling print , top , was made from the same negative used for the washed - out print , above ? Beware bad photofinishing and clerks who say the fault is with you , the camera , or the film . It could be , but probably isn't . era , " said my daughter . " Look at these pictures ; they're awful . " She was right about the awfulness if not about the need for a new cam era . Who was the evildoer ? Did she ever get a photofinishing bargain . The local convenience store offered 24 - hour processing and two sets of prints from a 36 - exposure roll for only $ 2.79 . Over 20 prints were vile . I sent out the same negatives for reprints to a reliable minilab close to the POPULAR PHOTOGRAPHY offices . Results before and after tell the story . Don't get taken ! O POPULAR PHOTOGRAPHY / APRIL 94

تابع من الصفحة 20 نظام جديد مثل APS دون ظهور بعض الأفلام الجديدة المحسنة بشكل كبير؟ " أجاب أحد المطلعين على شؤون كوداك عندما طرحت السؤال. في الواقع، يزعم بعض الفنيين في الشركات الخمس الكبرى أن جودة APS ستكون جيدة في كل جزء منها مثل 35 ملم. هل أنا متشكك؟ نعم. بالنسبة لبعض الهواة، ربما يكون الأمر أكثر جدية. هناك مشكلة كبيرة تتعلق بـ APS وهي عدم وجود أي فيلم APS بالأبيض والأسود أو فيلم شرائح، حيث أن ما يزيد عن 96 بالمائة من الأفلام المباعة اليوم عبارة عن طباعة ملونة وما يقرب من 100 بالمائة إذا حسبنا لقطات اللقطات فقط، فإن الفيلم بالأبيض والأسود وفيلم الشرائح هو هل ستأخذ المقعد الخلفي لتلوين الفيلم المطبوع في APS. إلى الأبد؟ ليس بالضرورة. لقد حاول بعض الفنيين بالفعل تركيب مادة الشريحة لكل من الحجم القياسي 16.7 × 23.5 مم والتنسيق الكامل 16.7 × 30.2 مم في حوامل الشرائح القياسية مقاس 35 مم. استخدام أقصر عدسات الإسقاط ذات الطول البؤري لإنتاج صور شاشة متساوية الحجم، فإن الجودة تشير إلى أن الجودة لا بأس بها، وأتصور أنه يمكن تعزيز سطوع جهاز العرض مقاس 35 مم لـ APS باستخدام مكثفات أصغر في أجهزة العرض لتركيز الضوء من خلال مناطق التنسيق الأصغر. لكن في الوقت الحالي، لا يتم التفكير كثيرًا في الشرائح أو بالأبيض والأسود. ماذا عن سلسلة سيارة APS المقفلة التي تحتوي على الفيلم المعالج؟ ويتوقع الخمسة الكبار أن صانعي الملحقات سوف يصنعون منتجات مثل نظام فتح خرطوشة APS ونظام العرض السلبي لأولئك منا الذين يريدون فحص سلبياتنا. هل سيختار المصورون المحترفون APS؟ القيود المفروضة على الأفلام وحدها ستمنع ذلك. هل يمكن لكاميرات AF SLR في نظام APS أن تحل محل 35mm SLRS كنظام رئيسي؟ بالنسبة للهواة الجادين، أشك في ذلك. ولكن قد يرغب عدد منا في إفساح المجال لكاميرا APS SLR صغيرة لطيفة وعدسات كإضافة إلى معدات SLR مقاس 35 مم أو 24 الخاصة بنا. ما الصور الفظيعة! ربما يجب أن أستبدل الكاميرا الخاصة بي. هراء . غالبًا ما تكون وحدة تشطيب الصور هي الجاني الذي يحتاج إلى الاستبدال. بغض النظر عن عدد المرات التي أحذر فيها القراء من الشك في جهاز تشطيب الصور أولاً إذا أسفر الفيلم المطبوع عن نتائج سيئة، فإن القراء يستمرون في إرسال صور فظيعة إليّ ويسألونني عن الخطأ الذي حدث. المطبوعات زرقاء، أرجوانية، خارج نطاق التركيز، موحلة، كلها باهتة. وأظل أقول للجميع: انظروا إلى السلبيات في فيلمكم المطبوع. إذا كانت حادة وكان التعريض الضوئي مناسبًا، فمن المرجح أن يكون صانع الصور هو الشرير. نظرًا لأن عملية صقل الصور السيئة منتشرة جدًا ويصاب الكثير منكم بالصدمة بسببها، فقد تعهدت بالإبلاغ عنها كلما أصابت عملية صقل الصور السيئة المنزل بالتحديد أنا. (ربما تتذكر المرة السابقة. أعادت وحدة إنهاء الصور مطبوعات موحلة ومظلمة تبدو وكأنها تم التقاطها في يوم ملبد بالغيوم على الرغم من حقيقة أنه كان هناك بالفعل ضوء شمس ساطع لدرجة أنني تمكنت من رؤية الظلال الواضحة بجوار كل موضوع). " أبي، أعتقد أنني بحاجة إلى كاميرا جديدة. جيد وقبيح: هل تصدق أن الطباعة المتلألئة، في الأعلى، مصنوعة من نفس الصورة السلبية المستخدمة في الطباعة المغسولة أعلاه؟ احذر من التشطيب السيئ للصور والموظفين الذين يقولون إن الخطأ هو قالت ابنتي: "معك، الكاميرا، أو الفيلم. يمكن أن يكون ذلك، ولكن ربما لا يكون عصرًا". "انظروا إلى هذه الصور؛ إنها فظيعة". لقد كانت محقة فيما يتعلق بفظاعة الصورة إن لم تكن فيما يتعلق بالحاجة إلى عصر جديد للكاميرات. من كان فاعل الشر؟ هل حصلت من أي وقت مضى على صفقة photofinishing؟ عرض المتجر المحلي إمكانية المعالجة على مدار 24 ساعة ومجموعتين من المطبوعات من 36 لفة تعريض مقابل 2.79 دولار فقط. أكثر من 20 مطبوعة كانت حقيرة. لقد أرسلت نفس الصور السلبية لإعادة الطبع إلى معمل صغير موثوق به قريب من مكاتب التصوير الشعبي. النتائج قبل وبعد تحكي القصة. لا يتم أخذك! يا للتصوير الشعبي / أبريل 94

..............

For beginning and experienced photographers alike , few things are as exciting as seeing the world through a telephoto lens . A telephoto's ability to fill the frame with a distant subject seems a surefire recipe for better photographs and an absolute necessity with camera - shy wildlife . The problem ? Telephotos can be difficult to use . Their shallow depth of field is even skimpier at wide apertures and wide apertures are what you need for correct expo sure at the high shutter speeds often used with long focal lengths . That makes critical focusing especially important . Yet even with perfect focusing , wide apertures can't make that speeding spoonbill sharp if your lens isn't up to par . You can stalk your photographic prey with no such worries when you're using Canon EF lenses , the world class glass behind EOS SLRs . Canon's optical and elec tronic expertise endows EF optics with superior wide aperture sharpness and lightning - fast , ultra - precise auto focus s - making shooting with telephotos easier and more exciting than ever . That extraordinary performance is made possible in part by building the focusing motor into the lens itself , an approach pioneered by Canon . This design allows Canon to match the motor's strength and specifications to the individual lens - a special advantage with telephotos because more glass must be moved to focus . There's simply no way the one - size - fits - all , motor - in - body approach of other SLR systems can deliver the fastest autofocus . Adding to the focusing speed of many EF telephotos is Canon's exclusive Ultrasonic Motor ( USM ) technology . It makes autofocus operation virtually silent especially impo important when you're shooting a s oting a sound - sensitive subject such as as a nesting bird . But you won't find USM design only in in professional level , constant -aperture zooms like the new razor - sharp Canon EF 70-200mm f / 2.8L USM , which adds a valuable 10 millimeters to the short end of the customary range . You'll also find it in affordable the exciting new Canon EF 75-300mm f / 4-5.6 II USM ( shown at top ) , a lens that offers enough magnifying power on its long end for standoffish animals , yet is wide enough on its short end for landscapes - all in an astonishingly compact , light weight package . What's more , most Canon USM lenses let you fine - tune focus manually in one - shot AF mode without having to throw a separate switch . As wildlife photographers know , animal subjects usually don't stay put long enough to allow such fiddling ! optics like the Zoc That unpredictability is why Canon teleph are so useful for wildlife photography . In most situations you just don't have the time or space to compose by adjusting your shooting distance . With an EF telephoto zoom , though , you can simply adjust focal length to frame the subject tightly - even when it's a fast - flying bird , as in renowned nature photographer Darrell Gulin's image of a roseate spoonbill ( above ) . It's a tribute to the quality of Canon telephoto zooms that you'll find professionals like Gulin packing them alongside their fixed - focal - length Canon optics !

بالنسبة للمصورين الفوتوغرافيين المبتدئين وذوي الخبرة على حد سواء، هناك أشياء قليلة مثيرة مثل رؤية العالم من خلال عدسة مقربة. تبدو قدرة الصورة المقربة على ملء الإطار بموضوع بعيد بمثابة وصفة مؤكدة للحصول على صور أفضل وضرورة مطلقة مع الحياة البرية الخجولة من الكاميرا. المشكلة ؟ قد يكون من الصعب استخدام الصور المقربة. ويكون عمق المجال الضحل الخاص بها أقل وضوحًا عند الفتحات الواسعة، والفتحات الواسعة هي ما تحتاجه للحصول على تعريض ضوئي صحيح عند سرعات الغالق العالية المستخدمة غالبًا مع الأطوال البؤرية الطويلة. وهذا يجعل التركيز النقدي ذا أهمية خاصة. ومع ذلك، حتى مع التركيز البؤري المثالي، لا يمكن للفتحات الواسعة أن تجعل تلك الملعقة السريعة حادة إذا لم تكن عدستك على المستوى المطلوب. يمكنك مطاردة فريستك الفوتوغرافية دون أي قلق عند استخدام عدسات Canon EF، وهو الزجاج ذو المستوى العالمي المستخدم في كاميرات EOS SLR. تمنح الخبرة البصرية والإلكترونية التي تتمتع بها Canon بصريات EF دقة فائقة في فتحة العدسة الواسعة وتركيز بؤري تلقائي سريع للغاية ودقيق للغاية، مما يجعل التصوير باستخدام اللقطات المقربة أسهل وأكثر إثارة من أي وقت مضى. وقد أصبح هذا الأداء الاستثنائي ممكنًا جزئيًا من خلال بناء محرك التركيز في العدسة نفسها، وهو أسلوب كانت شركة Canon رائدة فيه. يسمح هذا التصميم لشركة Canon بمطابقة قوة المحرك ومواصفاته مع العدسة الفردية - وهي ميزة خاصة مع أجهزة التصوير المقربة نظرًا لأنه يجب نقل المزيد من الزجاج للتركيز البؤري. ببساطة، من غير الممكن أن يوفر أسلوب الحجم الواحد الذي يناسب الجميع، أو المحرك داخل الجسم، الذي تتبعه أنظمة SLR الأخرى، أسرع تركيز بؤري تلقائي. إضافة إلى سرعة التركيز البؤري للعديد من الصور المقربة من EF، توجد تقنية محرك الموجات فوق الصوتية (USM) الحصرية من Canon. فهو يجعل عملية التركيز البؤري التلقائي صامتة تقريبًا، وهو أمر مهم بشكل خاص عند تصوير هدف حساس للصوت مثل طائر أعشاش . لكنك لن تجد تصميم USM إلا في المستوى الاحترافي، حيث يتم التكبير/التصغير ذو الفتحة الثابتة مثل عدسة Canon EF 70-200mm f/2.8L USM الجديدة الحادة، والتي تضيف 10 ملم ثمينة إلى النهاية القصيرة للنطاق المعتاد. ستجدها أيضًا بسعر معقول في عدسة Canon EF 75-300mm f / 4-5.6 II USM الجديدة والمثيرة ( الموضحة في الأعلى ) ، وهي عدسة توفر قوة تكبير كافية في نهايتها الطويلة للحيوانات المواجهة، ولكنها أيضًا واسعة بما يكفي في نهايتها نهاية قصيرة للمناظر الطبيعية - كل ذلك في عبوة مدمجة وخفيفة الوزن بشكل مدهش. علاوة على ذلك، تتيح لك معظم عدسات Canon USM ضبط التركيز البؤري يدويًا في وضع التركيز البؤري التلقائي للقطة واحدة دون الحاجة إلى استخدام مفتاح منفصل. وكما يعلم مصورو الحياة البرية، فإن الحيوانات التي يتم تصويرها عادة لا تبقى في مكانها لفترة كافية للسماح بمثل هذا العبث! بصريات مثل Zoc إن عدم القدرة على التنبؤ هو السبب وراء كون هواتف Canon مفيدة جدًا لتصوير الحياة البرية. في معظم المواقف، لا يتوفر لديك الوقت أو المساحة اللازمة للتأليف عن طريق ضبط مسافة التصوير. ومع ذلك، باستخدام زوم تقريب EF، يمكنك ببساطة ضبط البعد البؤري لتأطير الهدف بإحكام - حتى عندما يكون طائرًا سريع الطيران، كما في صورة مصور الطبيعة الشهير داريل جولين لطائر أبو ملعقة الوردية (أعلاه). إنه تكريم لجودة عدسات التكبير/التصغير المقربة من Canon حيث ستجد محترفين مثل Gulin يقومون بتجميعها جنبًا إلى جنب مع بصريات Canon ذات البعد البؤري الثابت!

..........

Your Best Shot Keep your camera poised for quick action . You seldom have a second chance to capture the decisive moment . 1st ( $ 300 ) Tears of empathy : Some pictures just stop you in your tracks , like this poignant image of a deco rated soldier in uniform offering solace to a sobbing young lad at his side . Nick Devlin of Calgary , Alberta , Canada , took the picture last summer when he visit ed a Canadian Vietnam Veterans ' reunion in Vancouver . After gaining the veterans ' trust , he asked permission to photo graph the memorial cere mony , and that's where he spied the teary - eyed young ster and captured this heartrending scene . ( After taking this shot , Devlin talked to the soldier and found out that the tearful response was the boy's reaction to seeing his father , who was standing some distance away , cry Ing . ) Devlin used a Mamiya and a 75mm 1 / 3.5L Mamiya lens , Exposure , 1/125 sec at 1 / 5.6 ; film , Kodak Tri - X Professional . Your Best shot " Entry Rules : You may send up to 20 of your best shots ( transparencies or prints no larger than 8x12 ) along with a daytime phone number and any pertinent . technical data ( such as cam era , lens , exposure , film , fil ters , tripod ) to " Your Best Shot . " POPULAR PHOTOGRAPHY , P.O. Box 1247 , Teaneck , NJ 07666. Submission grants the right to Popular Photography to print winning photographs in the magazine , including online editions . You may enter as often as you like . Due to the large number of entries we receive , we cannot return your photos unless accompanied by a self - addressed , stamped envelope . All material will be handled with reasonable care ; however , the publisher assumes no responsibility for the return or safety of pho tographs Please allow 8 to 12 weeks for a response .

أفضل لقطاتك أبقِ الكاميرا مستعدة لالتقاط الأحداث السريعة. نادراً ما تتاح لك فرصة ثانية لالتقاط اللحظة الحاسمة. الأولى (300 دولار) دموع التعاطف: بعض الصور توقفك في مساراتك، مثل هذه الصورة المؤثرة لجندي يرتدي الزي العسكري ويقدم العزاء لشاب صغير يبكي إلى جانبه. التقط نيك ديفلين، من كالغاري، ألبرتا، كندا، الصورة في الصيف الماضي عندما زار ملتقى قدامى المحاربين الكنديين في فيتنام في فانكوفر. وبعد حصوله على ثقة المحاربين القدامى، طلب الإذن بتصوير النصب التذكاري، وهناك تجسس على الشاب ذو العيون الدامعة والتقط هذا المشهد المفجع. (بعد التقاط هذه اللقطة، تحدث ديفلين إلى الجندي واكتشف أن رد فعل الصبي بالدموع كان رد فعل الصبي عندما رأى والده، الذي كان يقف على مسافة ما، يبكي.) استخدم ديفلين بندقية ماميا ومدفع ماميا 75 ملم 1/3.5 لتر. العدسة , التعرض , 1/125 ثانية عند 1 / 5.6 ; فيلم Kodak Tri-X Professional . أفضل لقطاتك " قواعد الدخول : يمكنك إرسال ما يصل إلى 20 من أفضل اللقطات الخاصة بك ( ورق شفاف أو مطبوعات لا يزيد حجمها عن 8 × 12 ) بالإضافة إلى رقم هاتف نهاري وأي بيانات فنية ذات صلة ( مثل عصر الكاميرا والعدسة والتعرض والفيلم مرشحات، حامل ثلاثي القوائم) إلى "أفضل لقطاتك". " POPULAR PHOTOGRAPHY , P.O. Box 1247 , Teaneck , NJ 07666 . يمنح التقديم الحق لـ Popular Photography لطباعة الصور الفوتوغرافية الفائزة في المجلة , بما في ذلك الإصدارات عبر الإنترنت . يمكنك الاشتراك كلما شئت . نظرًا للعدد الكبير من المشاركات التي نتلقاها لا يمكننا إرجاع صورك إلا إذا كانت مصحوبة بظرف مختوم ومختوم. سيتم التعامل مع جميع المواد بعناية معقولة، ومع ذلك، لا يتحمل الناشر أي مسؤولية عن إرجاع الصور الفوتوغرافية أو سلامتها. يرجى الانتظار من 8 إلى 12 أسبوعًا للرد .

........
......

Your Best Shot O 2nd Moment of impact : When photographing auto races , you need to keep your lens trained on the action - things happen very quickly . During a Trackmaster Modified race at the Salem Speedway in Salem , Indiana , Wade Bell of Marengo , Indiana , spotted these cars bunched together and knew something was amiss . When the cars crashed the flames erupted , he was ready with his Canon F1 and 400mm 1 / 4.5 Canon FD lens and caught the smashup at the end of the roll , with only two frames left . Exposure , 1/250 sec at 1 / 5.6 ; film , Fuji 100 Super HG .

أفضل لقطة لك في لحظة التأثير الثانية: عند تصوير سباقات السيارات، يجب أن تبقي عدستك مدربة على الحدث - فالأشياء تحدث بسرعة كبيرة. أثناء سباق Trackmaster المعدل في سالم لسباق الدراجات النارية في سالم، إنديانا، اكتشف وايد بيل من مارينغو، إنديانا، هذه السيارات متجمعة معًا وأدرك أن هناك شيئًا ما غير صحيح. وعندما تحطمت السيارتان واندلع اللهب، كان جاهزًا باستخدام عدسة Canon F1 وعدسة Canon FD مقاس 400 مم 1/4.5 وتمكن من التقاط الانهيار في نهاية اللفة، ولم يبق منه سوى إطارين. التعرض، 1/250 ثانية عند 1/5.6؛ فيلم فوجي 100 سوبر اتش جي.

3rd ( $ 100 ) Enhancing the twilight : Given the right locale , a knowledgeable photogra pher can turn a sunset into an oth erworldly treasure . These silhouet ted , jagged rocks seem to float upon the misty , smooth - as - velvet water of Victor Harbour in South Australia . In waning light , John Carr of Hillbank , South Australia , positioned himself carefully on the rocky shoreline with a tripod mounted Olympus OM - 2N and 24mm 1 / 2.8 Tokina lens , and made a time exposure of about three minutes at 1/16 , with an orange fil ter on the lens during half the exposure . Film , Fujichrome 100 Professional .