تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
إضاءة داخلية للأفلام ..
INDOOR LIGHTING FOR MOVIES
The principles of good lighting apply just as much to movies as to still photography . However , movies do impose some different problems that should be considered . The minimum light level for good movies , for example , is consider ably higher than for stills , and the film has less speed . The still photographer can take time exposures when the light is too poor for instantaneous exposures - the movie photographer cannot . All this boils down to one thing - you need a lot of light for good movies . This just about rules out the use of available indoor light for the movie maker . He must have his own powerful lights if he wants to be reasonably sure of getting good pictures .
Movie lighting must also be more generalized . That is , it must be more diffused and cover a wider area . When taking a portrait , for example , a still photographer can set his lights to produce just the right type , size and shape of shadow he wants . A movie man , of course , cannot . His subject is expected to move around during the shooting . A perfectly placed shadow may be all wrong if the head is tilted only a fraction of an inch . For movies , therefore , the lighting must be arranged either to throw no strong shadows at all , or to throw them where they cannot possibly do any harm .
It takes a lot of light to make movies . The exposure is short , about 1/30 second , and the films available to the 8 or 16mm movie maker are relatively slow . Lights take power , and since home wiring is limited to about 1500 watts per circuit , that is about the maximum amount of power that can be used for lighting The lamp manufacturers solved this problem by introducing the quartz - iodine lamp , sometimes called the tungsten - halogen lamp . This consumes only 650 watts , yet produces enough light for good movies . Such a lamp unit is shown in Figure 24. One such lamp will illuminate a scene almost as brightly as four of the 375 watt movie reflector floods on a light bar .
Light bars are now being manufactured with small reflector flood lamps that are much more compact and easier to handle than the old models . They put out the same amount of light but consume 1500 watts of power . Both the tungsten - halogen lamp illustrated here and the reflector floods are available 3450 ° K. and 3200 ° K. models , so that they may be used with either Type A or Type B color films .
Figure 24 A portable movie light for taking home movies indoors . Because it is mounted directly on the camera , whatever is being filmed will be adequately lighted .
This portable light equipment is designed to be used somewhat like flash equipment for still cameras . Ordinarily the light attachment is mounted directly . to the camera and the light is directed wherever the camera is pointing . With this type of lighting equipment , any inexperienced photographer can take adequately lighted movies indoors .
In movie photography , subjects necessarily move about and it is , therefore , very important to make sure that lighting is uniform throughout the area being photographed . In addition , action should be limited so that the distance between . light and subject is maintained as constant as possible . This prevents the subject . from becoming incorrectly exposed during the shooting of the scene .
Portable lights to which the camera is attached can only provide flat , front lighting . Since there is only one light source , deep and annoying shadows may be produced in the background . These shadows are accentuated by the fact that they move as the camera moves . Because of these handicaps , it is much better to use stationary floodlights on stands to light your scene before you begin shooting . In this way the lighting will remain constant and stationary throughout the shooting , regardless of how much you move your camera .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
إضاءة داخلية للأفلام ..
إضاءة داخلية للأفلام
تنطبق مبادئ الإضاءة الجيدة على الأفلام بقدر ما تنطبق على التصوير الفوتوغرافي الثابت. ومع ذلك ، تفرض الأفلام بعض المشكلات المختلفة التي يجب أخذها في الاعتبار. على سبيل المثال ، يعتبر الحد الأدنى لمستوى الإضاءة للأفلام الجيدة أعلى من اللقطات الثابتة ، والفيلم لديه سرعة أقل. يمكن لمصور الصور الثابتة أن يأخذ تعريضات ضوئية للوقت عندما يكون الضوء ضعيفًا جدًا بالنسبة لعمليات التعريض الفوري - لا يستطيع مصور الفيلم ذلك. كل هذا يتلخص في شيء واحد - أنت بحاجة إلى الكثير من الإضاءة للأفلام الجيدة. هذا فقط يستبعد استخدام الإضاءة الداخلية المتاحة لصانع الأفلام. يجب أن يكون لديه أضواء قوية خاصة به إذا كان يريد أن يكون متأكدًا بشكل معقول من الحصول على صور جيدة.
يجب أيضًا أن تكون إضاءة الفيلم أكثر عمومية. أي يجب أن تكون أكثر انتشارًا وتغطي مساحة أوسع. عند التقاط صورة ، على سبيل المثال ، يمكن لمصور الصور الثابتة ضبط أضواءه لإنتاج النوع والحجم والشكل المناسبين للظل الذي يريده. الرجل السينمائي ، بالطبع ، لا يمكنه ذلك. من المتوقع أن يتحرك موضوعه أثناء التصوير. قد يكون كل الظل الموضع بشكل مثالي خاطئًا إذا كان الرأس مائلاً فقط بجزء من البوصة. لذلك ، بالنسبة للأفلام ، يجب ترتيب الإضاءة إما بحيث لا تلقي بظلال قوية على الإطلاق ، أو لإلقاءها حيث لا يمكن أن تسبب أي ضرر.
يستغرق الكثير من الضوء لصنع الأفلام. التعرض قصير ، حوالي 1/30 ثانية ، والأفلام المتاحة لصانع الأفلام 8 أو 16 مم بطيئة نسبيًا. تستهلك الأضواء الطاقة ، وبما أن الأسلاك المنزلية تقتصر على 1500 واط لكل دائرة ، فهذا يعني الحد الأقصى من الطاقة التي يمكن استخدامها للإضاءة.لقد حلت الشركات المصنعة للمصباح هذه المشكلة عن طريق إدخال مصباح الكوارتز - اليود ، والذي يسمى أحيانًا التنجستن - لمبة الهالوجين . يستهلك هذا 650 واط فقط ، لكنه ينتج ضوءًا كافيًا للأفلام الجيدة. وحدة المصباح هذه موضحة في الشكل 24. سيضيء أحد هذه المصابيح مشهدًا ساطعًا تقريبًا مثل أربعة من عاكس الفيلم 375 وات الذي يفيض على شريط ضوئي.
يتم الآن تصنيع قضبان الإضاءة بمصابيح كاشفة عاكسة صغيرة تكون أكثر إحكاما وأسهل في التعامل معها من الموديلات القديمة. لقد وضعوا نفس القدر من الضوء لكنهم يستهلكون 1500 واط من الطاقة. يتوفر كل من مصباح الهالوجين التنجستن الموضح هنا والفيضانات العاكسة 3450 درجة كلفن و 3200 درجة كلفن ، بحيث يمكن استخدامها مع الأفلام الملونة من النوع أ أو النوع ب.
الشكل 24 مصباح أفلام محمول لأخذ الأفلام إلى المنزل في الداخل. نظرًا لأنه يتم تركيبه مباشرة على الكاميرا ، فسيتم إضاءة كل ما يتم تصويره بشكل كافٍ.
تم تصميم معدات الإضاءة المحمولة هذه لاستخدامها إلى حد ما مثل معدات الفلاش للكاميرات الثابتة. عادة ما يتم تركيب مرفق الضوء مباشرة. إلى الكاميرا ويتم توجيه الضوء أينما تشير الكاميرا. باستخدام هذا النوع من معدات الإضاءة ، يمكن لأي مصور فوتوغرافي قليل الخبرة التقاط أفلام مضاءة بشكل كافٍ في الداخل.
في التصوير الفوتوغرافي للأفلام ، تتحرك الموضوعات بالضرورة ومن ثم فمن المهم جدًا التأكد من أن الإضاءة موحدة في جميع أنحاء المنطقة التي يتم تصويرها. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون العمل محدودًا بحيث تكون المسافة بينهما. يتم الحفاظ على الضوء والموضوع ثابتًا قدر الإمكان. هذا يمنع الموضوع. من أن تصبح مكشوفة بشكل غير صحيح أثناء تصوير المشهد.
يمكن للأضواء المحمولة التي يتم توصيل الكاميرا بها توفير إضاءة أمامية مسطحة فقط. نظرًا لوجود مصدر ضوء واحد فقط ، فقد تظهر ظلال عميقة ومزعجة في الخلفية. تتجلى هذه الظلال بحقيقة أنها تتحرك أثناء تحرك الكاميرا. بسبب هذه العوائق ، من الأفضل بكثير استخدام الأضواء الكاشفة الثابتة على الحوامل لإضاءة المشهد قبل بدء التصوير. بهذه الطريقة ، ستبقى الإضاءة ثابتة وثابتة طوال فترة التصوير ، بغض النظر عن مقدار تحريك الكاميرا.
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
إضاءة داخلية للأفلام ..
INDOOR LIGHTING FOR MOVIES
The principles of good lighting apply just as much to movies as to still photography . However , movies do impose some different problems that should be considered . The minimum light level for good movies , for example , is consider ably higher than for stills , and the film has less speed . The still photographer can take time exposures when the light is too poor for instantaneous exposures - the movie photographer cannot . All this boils down to one thing - you need a lot of light for good movies . This just about rules out the use of available indoor light for the movie maker . He must have his own powerful lights if he wants to be reasonably sure of getting good pictures .
Movie lighting must also be more generalized . That is , it must be more diffused and cover a wider area . When taking a portrait , for example , a still photographer can set his lights to produce just the right type , size and shape of shadow he wants . A movie man , of course , cannot . His subject is expected to move around during the shooting . A perfectly placed shadow may be all wrong if the head is tilted only a fraction of an inch . For movies , therefore , the lighting must be arranged either to throw no strong shadows at all , or to throw them where they cannot possibly do any harm .
It takes a lot of light to make movies . The exposure is short , about 1/30 second , and the films available to the 8 or 16mm movie maker are relatively slow . Lights take power , and since home wiring is limited to about 1500 watts per circuit , that is about the maximum amount of power that can be used for lighting The lamp manufacturers solved this problem by introducing the quartz - iodine lamp , sometimes called the tungsten - halogen lamp . This consumes only 650 watts , yet produces enough light for good movies . Such a lamp unit is shown in Figure 24. One such lamp will illuminate a scene almost as brightly as four of the 375 watt movie reflector floods on a light bar .
Light bars are now being manufactured with small reflector flood lamps that are much more compact and easier to handle than the old models . They put out the same amount of light but consume 1500 watts of power . Both the tungsten - halogen lamp illustrated here and the reflector floods are available 3450 ° K. and 3200 ° K. models , so that they may be used with either Type A or Type B color films .
Figure 24 A portable movie light for taking home movies indoors . Because it is mounted directly on the camera , whatever is being filmed will be adequately lighted .
This portable light equipment is designed to be used somewhat like flash equipment for still cameras . Ordinarily the light attachment is mounted directly . to the camera and the light is directed wherever the camera is pointing . With this type of lighting equipment , any inexperienced photographer can take adequately lighted movies indoors .
In movie photography , subjects necessarily move about and it is , therefore , very important to make sure that lighting is uniform throughout the area being photographed . In addition , action should be limited so that the distance between . light and subject is maintained as constant as possible . This prevents the subject . from becoming incorrectly exposed during the shooting of the scene .
Portable lights to which the camera is attached can only provide flat , front lighting . Since there is only one light source , deep and annoying shadows may be produced in the background . These shadows are accentuated by the fact that they move as the camera moves . Because of these handicaps , it is much better to use stationary floodlights on stands to light your scene before you begin shooting . In this way the lighting will remain constant and stationary throughout the shooting , regardless of how much you move your camera .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
إضاءة داخلية للأفلام ..
إضاءة داخلية للأفلام
تنطبق مبادئ الإضاءة الجيدة على الأفلام بقدر ما تنطبق على التصوير الفوتوغرافي الثابت. ومع ذلك ، تفرض الأفلام بعض المشكلات المختلفة التي يجب أخذها في الاعتبار. على سبيل المثال ، يعتبر الحد الأدنى لمستوى الإضاءة للأفلام الجيدة أعلى من اللقطات الثابتة ، والفيلم لديه سرعة أقل. يمكن لمصور الصور الثابتة أن يأخذ تعريضات ضوئية للوقت عندما يكون الضوء ضعيفًا جدًا بالنسبة لعمليات التعريض الفوري - لا يستطيع مصور الفيلم ذلك. كل هذا يتلخص في شيء واحد - أنت بحاجة إلى الكثير من الإضاءة للأفلام الجيدة. هذا فقط يستبعد استخدام الإضاءة الداخلية المتاحة لصانع الأفلام. يجب أن يكون لديه أضواء قوية خاصة به إذا كان يريد أن يكون متأكدًا بشكل معقول من الحصول على صور جيدة.
يجب أيضًا أن تكون إضاءة الفيلم أكثر عمومية. أي يجب أن تكون أكثر انتشارًا وتغطي مساحة أوسع. عند التقاط صورة ، على سبيل المثال ، يمكن لمصور الصور الثابتة ضبط أضواءه لإنتاج النوع والحجم والشكل المناسبين للظل الذي يريده. الرجل السينمائي ، بالطبع ، لا يمكنه ذلك. من المتوقع أن يتحرك موضوعه أثناء التصوير. قد يكون كل الظل الموضع بشكل مثالي خاطئًا إذا كان الرأس مائلاً فقط بجزء من البوصة. لذلك ، بالنسبة للأفلام ، يجب ترتيب الإضاءة إما بحيث لا تلقي بظلال قوية على الإطلاق ، أو لإلقاءها حيث لا يمكن أن تسبب أي ضرر.
يستغرق الكثير من الضوء لصنع الأفلام. التعرض قصير ، حوالي 1/30 ثانية ، والأفلام المتاحة لصانع الأفلام 8 أو 16 مم بطيئة نسبيًا. تستهلك الأضواء الطاقة ، وبما أن الأسلاك المنزلية تقتصر على 1500 واط لكل دائرة ، فهذا يعني الحد الأقصى من الطاقة التي يمكن استخدامها للإضاءة.لقد حلت الشركات المصنعة للمصباح هذه المشكلة عن طريق إدخال مصباح الكوارتز - اليود ، والذي يسمى أحيانًا التنجستن - لمبة الهالوجين . يستهلك هذا 650 واط فقط ، لكنه ينتج ضوءًا كافيًا للأفلام الجيدة. وحدة المصباح هذه موضحة في الشكل 24. سيضيء أحد هذه المصابيح مشهدًا ساطعًا تقريبًا مثل أربعة من عاكس الفيلم 375 وات الذي يفيض على شريط ضوئي.
يتم الآن تصنيع قضبان الإضاءة بمصابيح كاشفة عاكسة صغيرة تكون أكثر إحكاما وأسهل في التعامل معها من الموديلات القديمة. لقد وضعوا نفس القدر من الضوء لكنهم يستهلكون 1500 واط من الطاقة. يتوفر كل من مصباح الهالوجين التنجستن الموضح هنا والفيضانات العاكسة 3450 درجة كلفن و 3200 درجة كلفن ، بحيث يمكن استخدامها مع الأفلام الملونة من النوع أ أو النوع ب.
الشكل 24 مصباح أفلام محمول لأخذ الأفلام إلى المنزل في الداخل. نظرًا لأنه يتم تركيبه مباشرة على الكاميرا ، فسيتم إضاءة كل ما يتم تصويره بشكل كافٍ.
تم تصميم معدات الإضاءة المحمولة هذه لاستخدامها إلى حد ما مثل معدات الفلاش للكاميرات الثابتة. عادة ما يتم تركيب مرفق الضوء مباشرة. إلى الكاميرا ويتم توجيه الضوء أينما تشير الكاميرا. باستخدام هذا النوع من معدات الإضاءة ، يمكن لأي مصور فوتوغرافي قليل الخبرة التقاط أفلام مضاءة بشكل كافٍ في الداخل.
في التصوير الفوتوغرافي للأفلام ، تتحرك الموضوعات بالضرورة ومن ثم فمن المهم جدًا التأكد من أن الإضاءة موحدة في جميع أنحاء المنطقة التي يتم تصويرها. بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن يكون العمل محدودًا بحيث تكون المسافة بينهما. يتم الحفاظ على الضوء والموضوع ثابتًا قدر الإمكان. هذا يمنع الموضوع. من أن تصبح مكشوفة بشكل غير صحيح أثناء تصوير المشهد.
يمكن للأضواء المحمولة التي يتم توصيل الكاميرا بها توفير إضاءة أمامية مسطحة فقط. نظرًا لوجود مصدر ضوء واحد فقط ، فقد تظهر ظلال عميقة ومزعجة في الخلفية. تتجلى هذه الظلال بحقيقة أنها تتحرك أثناء تحرك الكاميرا. بسبب هذه العوائق ، من الأفضل بكثير استخدام الأضواء الكاشفة الثابتة على الحوامل لإضاءة المشهد قبل بدء التصوير. بهذه الطريقة ، ستبقى الإضاءة ثابتة وثابتة طوال فترة التصوير ، بغض النظر عن مقدار تحريك الكاميرا.