تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة ..
تصوير الفيلم،
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
MAINTAINING DIRECTIONAL CONTINUITY WHILE FILMING
Keeping a person looking or moving , or an object moving in the same direction from scene to scene in a motion picture is directional continuity . This type of continuity must be planned early as the film must be shot with this continuity in mind .
If the cameraman inadvertently shoots a scene from the wrong side of the subject , the subject will suddenly change directions from the previous scene . This cannot be corrected in editing . Two corrections are possible : reshoot the scene from the correct side , or shoot an additional scene showing the subject changing . directions .
Any time the subject changes direction , the audience must be shown how the change took place . If you show a car driving down a residential street to the audiences left ( A ) , and you know that in a later scene the same car must be pictured driving to the audiences right ( B ) , you must shoot a scene showing the car turning a corner , as in drawing C.
Three scenes showing how to plan changes in screen direction .
C. Bridge shot showing car changing direc tions is necessary between scenes A and B.
The following figure illustrates the principle of the " action axis . " The action axis is an imaginary line running between the subjects or along the path of action . Both the cameraman and the actors must keep the action axis in mind while shooting . For instance , as shown on page 35 , the man must remain on the left side and the woman on the right side . They must also stay on the imaginary action axis line . The cameraman must shoot all of this scene from one side of the action axis line . If he crosses it and shoots from the other side , the actors will appear to have switched places . ( See the final illustration on page 35. ) If the cameraman takes all of his shots from one side of this axis , all the scenes will cut together when editing so the audience will hardly be aware of scene changes .
Scene A is the Master Scene .
Above , you see the actors standing in position on the imaginary axis line . Note that there are four camera positions in front of the line : A , B , C and D. There is one camera position behind the line : E.
Scene A is the Master Scene as viewed through camera position A.
Scenes B , C and D were correctly taken in front of the action axis line and the actors have maintained their position on the line . Note that when changing from one camera position to the other , the actors still remain in the same position to the audience .
Scene E , shot on the opposite side of the axis , reverses the position of the actors . It would confuse the audience and cannot be cut in the editing room .
CHANGING SCREEN DIRECTION , as shown in Illustrations A , B and C on page 34 , is one method of changing the screen direction of the action . Another method is using the Head - on Shot , as shown below .
Mailman walking to screen right .
Head - on shot of mailman .
Mailman walking to screen left .
Wipes can take the place of the fade - in , fade - out and dissolve .
In a wipe - off , the black area increases on each frame until the entire frame is black .
The wipe - on is just the reverse because you gradually go from a full black frame to a full scene . These wipes can be done by the editor through the use of black dyes .
The full wipe is where one scene appears to push another scene off the screen . This type of wipe must be accomplished through the use of an optical printer .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
تصوير فيلم
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
إن إبقاء الشخص ينظر أو يتحرك ، أو يتحرك كائن في نفس الاتجاه من مشهد إلى آخر في صورة متحركة هو استمرارية الاتجاه. يجب التخطيط لهذا النوع من الاستمرارية في وقت مبكر حيث يجب تصوير الفيلم مع وضع هذه الاستمرارية في الاعتبار.
إذا قام المصور بتصوير مشهد عن غير قصد من الجانب الخطأ للموضوع ، فسيقوم الهدف فجأة بتغيير الاتجاهات من المشهد السابق. لا يمكن تصحيح هذا في التحرير. يمكن إجراء تصحيحين: إعادة تصوير المشهد من الجانب الصحيح ، أو تصوير مشهد إضافي يظهر تغيير الهدف. الاتجاهات .
في أي وقت يغير فيه الموضوع اتجاهه ، يجب أن يظهر للجمهور كيف حدث التغيير. إذا عرضت سيارة تسير في شارع سكني إلى الجمهور الأيسر (أ) ، وأنت تعلم أنه في مشهد لاحق يجب تصوير نفس السيارة وهي تقود إلى الجمهور يمينًا (ب) ، يجب عليك تصوير مشهد يظهر السيارة وهي تدور زاوية ، كما في الرسم C.
ثلاثة مشاهد توضح كيفية التخطيط للتغييرات في اتجاه الشاشة.
لقطة جسر تُظهر اتجاهات تغيير السيارة أمر ضروري بين المشاهد "أ" و "ب".
يوضح الشكل التالي مبدأ "محور الحركة". محور الحركة عبارة عن خط وهمي يمتد بين الموضوعات أو على طول مسار الحركة. يجب على كل من المصور والممثلين مراعاة محور الحركة أثناء التصوير. على سبيل المثال ، كما هو موضح في الصفحة 35 ، يجب أن يبقى الرجل على الجانب الأيسر والمرأة على الجانب الأيمن. يجب عليهم أيضًا البقاء على خط محور العمل التخيلي. يجب على المصور تصوير كل هذا المشهد من جانب واحد من خط محور الحركة. إذا تجاوزها وأطلق النار من الجانب الآخر ، سيبدو أن الممثلين قد قاموا بتبديل أماكنهم. (انظر الرسم التوضيحي الأخير في الصفحة 35). إذا أخذ المصور كل لقطاته من جانب واحد من هذا المحور ، فسيتم قطع جميع المشاهد معًا عند التحرير حتى لا يكون الجمهور على دراية بتغيرات المشهد.
المشهد أ هو المشهد الرئيسي.
أعلاه ، ترى الممثلين يقفون في مواقعهم على خط المحور التخيلي. لاحظ أن هناك أربعة مواضع للكاميرا أمام الخط: A و B و C و D. يوجد موضع كاميرا واحد خلف الخط: E.
المشهد أ هو المشهد الرئيسي كما يُنظر إليه من خلال موضع الكاميرا أ.
تم التقاط المشاهد B و C و D بشكل صحيح أمام خط محور العمل وحافظ الممثلون على موقعهم على الخط. لاحظ أنه عند التغيير من وضع كاميرا إلى آخر ، يظل الممثلون في نفس الوضع بالنسبة للجمهور.
المشهد E ، الذي تم تصويره على الجانب الآخر من المحور ، يعكس موقف الممثلين. قد يربك الجمهور ولا يمكن قصه في غرفة التحرير.
يعد تغيير اتجاه الشاشة ، كما هو موضح في الرسوم التوضيحية أ وب وج في الصفحة 34 ، إحدى طرق تغيير اتجاه الشاشة للإجراء. هناك طريقة أخرى وهي استخدام الرأس على اللقطة ، كما هو موضح أدناه.
ساعي البريد يمشي إلى الشاشة اليمنى.
وجها لوجه في لقطة من ساعي البريد.
ساعي البريد يمشي إلى الشاشة اليسرى.
يمكن أن تحل المناديل محل التلاشي والتلاشي والذوبان.
في عملية المسح ، تزداد المنطقة السوداء على كل إطار حتى يصبح الإطار بأكمله أسود.
المسح - تشغيل هو العكس تمامًا لأنك تنتقل تدريجياً من إطار أسود كامل إلى مشهد كامل. يمكن عمل هذه المناديل بواسطة المحرر باستخدام الصبغات السوداء.
المسح الكامل هو المكان الذي يظهر فيه أحد المشاهد لدفع مشهد آخر بعيدًا عن الشاشة. يجب أن يتم هذا النوع من المسح من خلال استخدام طابعة بصرية.
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة ..
تصوير الفيلم،
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
MAINTAINING DIRECTIONAL CONTINUITY WHILE FILMING
Keeping a person looking or moving , or an object moving in the same direction from scene to scene in a motion picture is directional continuity . This type of continuity must be planned early as the film must be shot with this continuity in mind .
If the cameraman inadvertently shoots a scene from the wrong side of the subject , the subject will suddenly change directions from the previous scene . This cannot be corrected in editing . Two corrections are possible : reshoot the scene from the correct side , or shoot an additional scene showing the subject changing . directions .
Any time the subject changes direction , the audience must be shown how the change took place . If you show a car driving down a residential street to the audiences left ( A ) , and you know that in a later scene the same car must be pictured driving to the audiences right ( B ) , you must shoot a scene showing the car turning a corner , as in drawing C.
Three scenes showing how to plan changes in screen direction .
C. Bridge shot showing car changing direc tions is necessary between scenes A and B.
The following figure illustrates the principle of the " action axis . " The action axis is an imaginary line running between the subjects or along the path of action . Both the cameraman and the actors must keep the action axis in mind while shooting . For instance , as shown on page 35 , the man must remain on the left side and the woman on the right side . They must also stay on the imaginary action axis line . The cameraman must shoot all of this scene from one side of the action axis line . If he crosses it and shoots from the other side , the actors will appear to have switched places . ( See the final illustration on page 35. ) If the cameraman takes all of his shots from one side of this axis , all the scenes will cut together when editing so the audience will hardly be aware of scene changes .
Scene A is the Master Scene .
Above , you see the actors standing in position on the imaginary axis line . Note that there are four camera positions in front of the line : A , B , C and D. There is one camera position behind the line : E.
Scene A is the Master Scene as viewed through camera position A.
Scenes B , C and D were correctly taken in front of the action axis line and the actors have maintained their position on the line . Note that when changing from one camera position to the other , the actors still remain in the same position to the audience .
Scene E , shot on the opposite side of the axis , reverses the position of the actors . It would confuse the audience and cannot be cut in the editing room .
CHANGING SCREEN DIRECTION , as shown in Illustrations A , B and C on page 34 , is one method of changing the screen direction of the action . Another method is using the Head - on Shot , as shown below .
Mailman walking to screen right .
Head - on shot of mailman .
Mailman walking to screen left .
Wipes can take the place of the fade - in , fade - out and dissolve .
In a wipe - off , the black area increases on each frame until the entire frame is black .
The wipe - on is just the reverse because you gradually go from a full black frame to a full scene . These wipes can be done by the editor through the use of black dyes .
The full wipe is where one scene appears to push another scene off the screen . This type of wipe must be accomplished through the use of an optical printer .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير الفوتوغرافي الأساسي للصور المتحركة
تصوير فيلم
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
الحفاظ على استمرارية الإتجاه أثناء التصوير
إن إبقاء الشخص ينظر أو يتحرك ، أو يتحرك كائن في نفس الاتجاه من مشهد إلى آخر في صورة متحركة هو استمرارية الاتجاه. يجب التخطيط لهذا النوع من الاستمرارية في وقت مبكر حيث يجب تصوير الفيلم مع وضع هذه الاستمرارية في الاعتبار.
إذا قام المصور بتصوير مشهد عن غير قصد من الجانب الخطأ للموضوع ، فسيقوم الهدف فجأة بتغيير الاتجاهات من المشهد السابق. لا يمكن تصحيح هذا في التحرير. يمكن إجراء تصحيحين: إعادة تصوير المشهد من الجانب الصحيح ، أو تصوير مشهد إضافي يظهر تغيير الهدف. الاتجاهات .
في أي وقت يغير فيه الموضوع اتجاهه ، يجب أن يظهر للجمهور كيف حدث التغيير. إذا عرضت سيارة تسير في شارع سكني إلى الجمهور الأيسر (أ) ، وأنت تعلم أنه في مشهد لاحق يجب تصوير نفس السيارة وهي تقود إلى الجمهور يمينًا (ب) ، يجب عليك تصوير مشهد يظهر السيارة وهي تدور زاوية ، كما في الرسم C.
ثلاثة مشاهد توضح كيفية التخطيط للتغييرات في اتجاه الشاشة.
لقطة جسر تُظهر اتجاهات تغيير السيارة أمر ضروري بين المشاهد "أ" و "ب".
يوضح الشكل التالي مبدأ "محور الحركة". محور الحركة عبارة عن خط وهمي يمتد بين الموضوعات أو على طول مسار الحركة. يجب على كل من المصور والممثلين مراعاة محور الحركة أثناء التصوير. على سبيل المثال ، كما هو موضح في الصفحة 35 ، يجب أن يبقى الرجل على الجانب الأيسر والمرأة على الجانب الأيمن. يجب عليهم أيضًا البقاء على خط محور العمل التخيلي. يجب على المصور تصوير كل هذا المشهد من جانب واحد من خط محور الحركة. إذا تجاوزها وأطلق النار من الجانب الآخر ، سيبدو أن الممثلين قد قاموا بتبديل أماكنهم. (انظر الرسم التوضيحي الأخير في الصفحة 35). إذا أخذ المصور كل لقطاته من جانب واحد من هذا المحور ، فسيتم قطع جميع المشاهد معًا عند التحرير حتى لا يكون الجمهور على دراية بتغيرات المشهد.
المشهد أ هو المشهد الرئيسي.
أعلاه ، ترى الممثلين يقفون في مواقعهم على خط المحور التخيلي. لاحظ أن هناك أربعة مواضع للكاميرا أمام الخط: A و B و C و D. يوجد موضع كاميرا واحد خلف الخط: E.
المشهد أ هو المشهد الرئيسي كما يُنظر إليه من خلال موضع الكاميرا أ.
تم التقاط المشاهد B و C و D بشكل صحيح أمام خط محور العمل وحافظ الممثلون على موقعهم على الخط. لاحظ أنه عند التغيير من وضع كاميرا إلى آخر ، يظل الممثلون في نفس الوضع بالنسبة للجمهور.
المشهد E ، الذي تم تصويره على الجانب الآخر من المحور ، يعكس موقف الممثلين. قد يربك الجمهور ولا يمكن قصه في غرفة التحرير.
يعد تغيير اتجاه الشاشة ، كما هو موضح في الرسوم التوضيحية أ وب وج في الصفحة 34 ، إحدى طرق تغيير اتجاه الشاشة للإجراء. هناك طريقة أخرى وهي استخدام الرأس على اللقطة ، كما هو موضح أدناه.
ساعي البريد يمشي إلى الشاشة اليمنى.
وجها لوجه في لقطة من ساعي البريد.
ساعي البريد يمشي إلى الشاشة اليسرى.
يمكن أن تحل المناديل محل التلاشي والتلاشي والذوبان.
في عملية المسح ، تزداد المنطقة السوداء على كل إطار حتى يصبح الإطار بأكمله أسود.
المسح - تشغيل هو العكس تمامًا لأنك تنتقل تدريجياً من إطار أسود كامل إلى مشهد كامل. يمكن عمل هذه المناديل بواسطة المحرر باستخدام الصبغات السوداء.
المسح الكامل هو المكان الذي يظهر فيه أحد المشاهد لدفع مشهد آخر بعيدًا عن الشاشة. يجب أن يتم هذا النوع من المسح من خلال استخدام طابعة بصرية.