تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
تصوير الديكورات الداخلية
تصوير داخلي ملون
PHOTOGRAPHING INTERIORS IN COLOR
The general comments on the use of color in architectural photography apply to its use in the photography of interiors , and you should , therefore , read those comments before you go any further . There are , in addition , several considerations which apply with greater force to the photography of interiors , and they will be given here .
Interior lighting generally more spotty and complicated than exterior lighting , so that the photographer who shoots in color has a considerably greater problem in getting the necessary illumination in his shadows and in determining the correct exposure . Both problems , of course , stem from the fact that color material has less exposure latitude than black - and - white . This is particularly true with reversal ( positive ) color film . Meter readings should , therefore , be taken of all important highlight and shadow areas to make sure they come within the brightness range capabilities of the film used , and even then , the bracketing of exposures is absolutely essential . If the lighting is particularly difficult to evaluate , it may be necessary to make five rather than the usual three exposures with color reversal film , increasing each exposure by one - half stop and starting with one full stop under the meter reading and ending up with one full stop above it .
Since artificial light is almost invariably an important factor in interior lighting , the matter of avoiding the mixing of lights of different color temperatures must be given special consideration . If , for example , some of the light comes through windows facing outdoors , the interior lighting must be either blue flashbulbs , blue photofloods , or electronic flash . If not , the windows and anything illuminated by light coming from the windows will have a strong bluish overcast if the interior is reproduced in natural color , or the interior will be much too warm in color if the windows are reproduced in natural color . If the interior is to be illuminated by its own available artificial light rather than by the lights
brought to the job by the photographer , then it is best to block the windows or get them out of the field of view of the camera . There is no filter that selectively corrects the color balance part of the picture and leaves the rest of the picture alone .
In photographing residential interiors , the photographer often has considerable latitude in the matter of interpretive coloration . For example , he may shift the overall color considerably in the direction of giving it greater warmth if the interior is a living room or library panelled in wood and the general . effect is already one of warmth . The slight exaggeration he achieves by the use of a warming filter , for example , may enhance the basic color scheme and provide a much more pleasing and acceptable picture , even though this may not be as faithful from a technical point of view .
Two striking pic tures of residential living areas that cap ture the spacious , open look sought after by the " mod ernists " in interior decorating and archi tecture .
Courtesy of the Portland Cement Assn .
The effective use of color as a compositional element will frequently greatly enhance the value of an interior . For example , flowers or other colored objects may be introduced to add an element of color harmony or color contrast , whichever may be desirable under the circumstances . Other aspects of the use of color as a compositional tool are covered in Assignment 8 , and it would be well to review that Assignment at this time .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
تصوير الديكورات الداخلية
تصوير داخلي ملون
تصوير داخلي ملون
تنطبق التعليقات العامة على استخدام اللون في التصوير المعماري على استخدامه في تصوير الديكورات الداخلية ، ولذلك يجب عليك قراءة هذه التعليقات قبل المضي قدمًا. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من الاعتبارات التي تنطبق بقوة أكبر على التصوير الفوتوغرافي للديكورات الداخلية ، وسيتم تقديمها هنا.
الإضاءة الداخلية بشكل عام أكثر تشويشًا وتعقيدًا من الإضاءة الخارجية ، بحيث يواجه المصور الفوتوغرافي الذي يلتقط الصور الملونة مشكلة أكبر بكثير في الحصول على الإضاءة اللازمة في ظلاله وفي تحديد التعريض الضوئي الصحيح. تنبع كلتا المشكلتين ، بالطبع ، من حقيقة أن المواد الملونة لها خط عرض أقل من الأسود والأبيض. هذا صحيح بشكل خاص مع فيلم ملون معكوس (إيجابي). لذلك ، يجب أخذ قراءات العدادات من جميع مناطق التظليل والتظليل المهمة للتأكد من أنها تقع ضمن إمكانيات نطاق السطوع للفيلم المستخدم ، وحتى في هذه الحالة ، يعد وضع أقواس التعريض الضوئي أمرًا ضروريًا للغاية. إذا كان من الصعب تقييم الإضاءة بشكل خاص ، فقد يكون من الضروري عمل خمس درجات بدلاً من التعريضات الثلاثة المعتادة مع فيلم انعكاس اللون ، وزيادة كل تعرض بمقدار نصف توقف ، والبدء بنقطة واحدة كاملة أسفل قراءة العداد وينتهي بوقف واحد كامل فوقه.
نظرًا لأن الضوء الاصطناعي يعد دائمًا عاملًا مهمًا في الإضاءة الداخلية ، يجب إيلاء اهتمام خاص لمسألة تجنب اختلاط الأضواء بدرجات حرارة ألوان مختلفة. على سبيل المثال ، إذا كان بعض الضوء يأتي من خلال النوافذ المواجهة للخارج ، فيجب أن تكون الإضاءة الداخلية إما مصابيح زرقاء أو فيض ضوئي أزرق أو فلاش إلكتروني. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فإن النوافذ وأي شيء مضاء بالضوء القادم من النوافذ سيكون له غيوم مزرق قوي إذا تم إعادة إنتاج اللون الداخلي للون الطبيعي ، أو سيكون اللون الداخلي دافئًا جدًا إذا تم إعادة إنتاج النوافذ بلون طبيعي. إذا كان من المقرر أن يضيء الجزء الداخلي بالضوء الاصطناعي المتاح الخاص به بدلاً من الأضواء
إلى العمل من قبل المصور ، فمن الأفضل حجب النوافذ أو إخراجها من مجال رؤية الكاميرا. لا يوجد مرشح يصحح بشكل انتقائي جزء توازن الألوان في الصورة ويترك بقية الصورة بمفردها.
عند تصوير المساحات الداخلية ، غالبًا ما يتمتع المصور بمجال عرض كبير في مسألة التلوين التفسيري. على سبيل المثال ، قد يغير اللون العام بشكل كبير في اتجاه إعطائه مزيدًا من الدفء إذا كان الداخل عبارة عن غرفة معيشة أو مكتبة مغطاة بالخشب والعامة. التأثير هو بالفعل أحد الدفء. المبالغة الطفيفة التي يحققها باستخدام مرشح الاحترار ، على سبيل المثال ، قد تعزز نظام الألوان الأساسي وتوفر صورة أكثر إرضاءً ومقبولة ، على الرغم من أن هذا قد لا يكون وفياً من وجهة نظر فنية.
صورتان مذهلتان لمناطق المعيشة السكنية تغطيان المظهر الفسيح والمفتوح الذي يبحث عنه "إرنستو" في الديكور الداخلي والقبة الفنية.
بإذن من بورتلاند للأسمنت Assn.
سيؤدي الاستخدام الفعال للون كعنصر تركيبي إلى تعزيز قيمة التصميم الداخلي بشكل كبير. على سبيل المثال ، يمكن تقديم الزهور أو الكائنات الملونة الأخرى لإضافة عنصر تناغم الألوان أو تباين الألوان ، أيهما قد يكون مرغوبًا في ظل الظروف. يتم تغطية الجوانب الأخرى لاستخدام اللون كأداة تركيبية في الواجب 8 ، وسيكون من الجيد مراجعة هذا الواجب في هذا الوقت.
تصوير الديكورات الداخلية
تصوير داخلي ملون
PHOTOGRAPHING INTERIORS IN COLOR
The general comments on the use of color in architectural photography apply to its use in the photography of interiors , and you should , therefore , read those comments before you go any further . There are , in addition , several considerations which apply with greater force to the photography of interiors , and they will be given here .
Interior lighting generally more spotty and complicated than exterior lighting , so that the photographer who shoots in color has a considerably greater problem in getting the necessary illumination in his shadows and in determining the correct exposure . Both problems , of course , stem from the fact that color material has less exposure latitude than black - and - white . This is particularly true with reversal ( positive ) color film . Meter readings should , therefore , be taken of all important highlight and shadow areas to make sure they come within the brightness range capabilities of the film used , and even then , the bracketing of exposures is absolutely essential . If the lighting is particularly difficult to evaluate , it may be necessary to make five rather than the usual three exposures with color reversal film , increasing each exposure by one - half stop and starting with one full stop under the meter reading and ending up with one full stop above it .
Since artificial light is almost invariably an important factor in interior lighting , the matter of avoiding the mixing of lights of different color temperatures must be given special consideration . If , for example , some of the light comes through windows facing outdoors , the interior lighting must be either blue flashbulbs , blue photofloods , or electronic flash . If not , the windows and anything illuminated by light coming from the windows will have a strong bluish overcast if the interior is reproduced in natural color , or the interior will be much too warm in color if the windows are reproduced in natural color . If the interior is to be illuminated by its own available artificial light rather than by the lights
brought to the job by the photographer , then it is best to block the windows or get them out of the field of view of the camera . There is no filter that selectively corrects the color balance part of the picture and leaves the rest of the picture alone .
In photographing residential interiors , the photographer often has considerable latitude in the matter of interpretive coloration . For example , he may shift the overall color considerably in the direction of giving it greater warmth if the interior is a living room or library panelled in wood and the general . effect is already one of warmth . The slight exaggeration he achieves by the use of a warming filter , for example , may enhance the basic color scheme and provide a much more pleasing and acceptable picture , even though this may not be as faithful from a technical point of view .
Two striking pic tures of residential living areas that cap ture the spacious , open look sought after by the " mod ernists " in interior decorating and archi tecture .
Courtesy of the Portland Cement Assn .
The effective use of color as a compositional element will frequently greatly enhance the value of an interior . For example , flowers or other colored objects may be introduced to add an element of color harmony or color contrast , whichever may be desirable under the circumstances . Other aspects of the use of color as a compositional tool are covered in Assignment 8 , and it would be well to review that Assignment at this time .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
تصوير الديكورات الداخلية
تصوير داخلي ملون
تصوير داخلي ملون
تنطبق التعليقات العامة على استخدام اللون في التصوير المعماري على استخدامه في تصوير الديكورات الداخلية ، ولذلك يجب عليك قراءة هذه التعليقات قبل المضي قدمًا. بالإضافة إلى ذلك ، هناك العديد من الاعتبارات التي تنطبق بقوة أكبر على التصوير الفوتوغرافي للديكورات الداخلية ، وسيتم تقديمها هنا.
الإضاءة الداخلية بشكل عام أكثر تشويشًا وتعقيدًا من الإضاءة الخارجية ، بحيث يواجه المصور الفوتوغرافي الذي يلتقط الصور الملونة مشكلة أكبر بكثير في الحصول على الإضاءة اللازمة في ظلاله وفي تحديد التعريض الضوئي الصحيح. تنبع كلتا المشكلتين ، بالطبع ، من حقيقة أن المواد الملونة لها خط عرض أقل من الأسود والأبيض. هذا صحيح بشكل خاص مع فيلم ملون معكوس (إيجابي). لذلك ، يجب أخذ قراءات العدادات من جميع مناطق التظليل والتظليل المهمة للتأكد من أنها تقع ضمن إمكانيات نطاق السطوع للفيلم المستخدم ، وحتى في هذه الحالة ، يعد وضع أقواس التعريض الضوئي أمرًا ضروريًا للغاية. إذا كان من الصعب تقييم الإضاءة بشكل خاص ، فقد يكون من الضروري عمل خمس درجات بدلاً من التعريضات الثلاثة المعتادة مع فيلم انعكاس اللون ، وزيادة كل تعرض بمقدار نصف توقف ، والبدء بنقطة واحدة كاملة أسفل قراءة العداد وينتهي بوقف واحد كامل فوقه.
نظرًا لأن الضوء الاصطناعي يعد دائمًا عاملًا مهمًا في الإضاءة الداخلية ، يجب إيلاء اهتمام خاص لمسألة تجنب اختلاط الأضواء بدرجات حرارة ألوان مختلفة. على سبيل المثال ، إذا كان بعض الضوء يأتي من خلال النوافذ المواجهة للخارج ، فيجب أن تكون الإضاءة الداخلية إما مصابيح زرقاء أو فيض ضوئي أزرق أو فلاش إلكتروني. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فإن النوافذ وأي شيء مضاء بالضوء القادم من النوافذ سيكون له غيوم مزرق قوي إذا تم إعادة إنتاج اللون الداخلي للون الطبيعي ، أو سيكون اللون الداخلي دافئًا جدًا إذا تم إعادة إنتاج النوافذ بلون طبيعي. إذا كان من المقرر أن يضيء الجزء الداخلي بالضوء الاصطناعي المتاح الخاص به بدلاً من الأضواء
إلى العمل من قبل المصور ، فمن الأفضل حجب النوافذ أو إخراجها من مجال رؤية الكاميرا. لا يوجد مرشح يصحح بشكل انتقائي جزء توازن الألوان في الصورة ويترك بقية الصورة بمفردها.
عند تصوير المساحات الداخلية ، غالبًا ما يتمتع المصور بمجال عرض كبير في مسألة التلوين التفسيري. على سبيل المثال ، قد يغير اللون العام بشكل كبير في اتجاه إعطائه مزيدًا من الدفء إذا كان الداخل عبارة عن غرفة معيشة أو مكتبة مغطاة بالخشب والعامة. التأثير هو بالفعل أحد الدفء. المبالغة الطفيفة التي يحققها باستخدام مرشح الاحترار ، على سبيل المثال ، قد تعزز نظام الألوان الأساسي وتوفر صورة أكثر إرضاءً ومقبولة ، على الرغم من أن هذا قد لا يكون وفياً من وجهة نظر فنية.
صورتان مذهلتان لمناطق المعيشة السكنية تغطيان المظهر الفسيح والمفتوح الذي يبحث عنه "إرنستو" في الديكور الداخلي والقبة الفنية.
بإذن من بورتلاند للأسمنت Assn.
سيؤدي الاستخدام الفعال للون كعنصر تركيبي إلى تعزيز قيمة التصميم الداخلي بشكل كبير. على سبيل المثال ، يمكن تقديم الزهور أو الكائنات الملونة الأخرى لإضافة عنصر تناغم الألوان أو تباين الألوان ، أيهما قد يكون مرغوبًا في ظل الظروف. يتم تغطية الجوانب الأخرى لاستخدام اللون كأداة تركيبية في الواجب 8 ، وسيكون من الجيد مراجعة هذا الواجب في هذا الوقت.