فن النسخ .. النسخ بالألوان .. التصوير الفوتوغرافي الحديث

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • فن النسخ .. النسخ بالألوان .. التصوير الفوتوغرافي الحديث

    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    فن النسخ
    النسخ بالألوان

    COPYING IN COLOR

    We have touched upon the matter of color in both the original and the copy throughout this Assignment wherever it was necessary to give additional information which color copy required . In this section , we will deal in a general way with the special requirements that copying on color film imposes on the photographer .

    The first decision to be made by the photographer is whether to use reversal or color negative film . If the end product is to be a transparency either for viewing or for projection as a slide , use reversal film and get a direct positive transparency . This will give you more brilliant and richer colors , not to mention the fact that the color accuracy will be considerably better . On the other hand , if the end result is to be a color print , copy with color negative films . This not only simplifies the making of the color print , but provides more accurate colors in the print .

    In the matter of lighting , the important thing to remember at this time is that if you are shooting with reversal film , the color temperature of the lights you use must match the film . For example , if you use type B reversal film , you must use lamps having a color temperature of 3200 ° K. While you can , in an emergency , use daylight film with the correct conversion filter , this procedure is not recommended as a general practice . The accuracy of colors is never quite as good when you use conversion filters in trying to correct a bad mismatch of film balance and lighting color temperature .

    Color negative film comes in one color balance only . You , therefore , do not have to concern yourself with the problem of matching the color balance of the film to the color temperature of the lights you use , since this is done in the printing . However , the processing laboratory must be given additional information if you expect them to make a print which will faithfully reproduce the colors of the original , since they have nothing to guide them . This can be done by including standard color chart in the field of view of the camera so that it will be photographed with the original . The printer will then print for accurate color of this color chart , and in so doing should automatically get accurate color in the copy print . It is also a good idea to enclose a note telling them what lights were used . This will not only help them in making the prints , but will generally assure you of getting more accurate color reproduction .

    When taking an exposure meter reading , it is usually best to use the neutral gray card method and then bracket your exposures because even a minor error in exposure can cause a noticeable shift in color . When shooting with reversal film , bracket the exposures by one - half stop ; when shooting with color negative film , the greater exposure latitude permits you to bracket by one full stop , thus giving you a greater exposure range .

    If the job is particularly critical as to faithful color reproduction , it is a good idea to make some initial test exposures noting carefully all factors involved and then have the exposed film processed . Compare them carefully with the original . If the copies need correction , such as a change in exposure , a slight shift in color or a slight re - positioning of the lights to get rid of a hot spot which escaped your attention , re - shoot , making the necessary corrections . If at all possible , you should re - shoot with films having the same emulsion number . It is not uncommon to find slight changes in such properties as color balance , speed and reciprocity from one batch of color film to another .

    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    فن النسخ
    النسخ بالألوان

    النسخ بالألوان

    لقد تطرقنا إلى مسألة اللون في كل من الأصل والنسخة طوال هذا الواجب حيثما كان ذلك ضروريًا لإعطاء معلومات إضافية عن النسخة الملونة المطلوبة. في هذا القسم سنتعامل بشكل عام مع المتطلبات الخاصة التي يفرضها النسخ على الفيلم الملون على المصور.

    القرار الأول الذي يجب أن يتخذه المصور هو استخدام فيلم معكوس أو ملون. إذا كان المنتج النهائي سيكون عبارة عن شفافية إما للعرض أو للإسقاط كشريحة ، فاستخدم فيلم الانعكاس واحصل على شفافية إيجابية مباشرة. سيعطيك هذا ألوانًا أكثر إشراقًا وثراءً ، ناهيك عن حقيقة أن دقة الألوان ستكون أفضل بكثير. من ناحية أخرى ، إذا كانت النتيجة النهائية هي طباعة ملونة ، فقم بنسخها باستخدام أفلام ملونة سلبية. هذا لا يبسط صنع الطباعة الملونة فحسب ، بل يوفر ألوانًا أكثر دقة في الطباعة.

    فيما يتعلق بالإضاءة ، الشيء المهم الذي يجب تذكره في هذا الوقت هو أنه إذا كنت تقوم بالتصوير بفيلم عكسي ، فيجب أن تتطابق درجة حرارة لون المصابيح التي تستخدمها مع الفيلم. على سبيل المثال ، إذا كنت تستخدم فيلم انعكاس من النوع B ، فيجب عليك استخدام مصابيح ذات درجة حرارة لون 3200 درجة مئوية. بينما يمكنك ، في حالات الطوارئ ، استخدام فيلم ضوء النهار مع مرشح التحويل الصحيح ، لا يوصى بهذا الإجراء كممارسة عامة. دقة الألوان ليست جيدة أبدًا عند استخدام مرشحات التحويل في محاولة تصحيح عدم تطابق سيئ بين توازن الفيلم ودرجة حرارة لون الإضاءة.

    يأتي الفيلم السلبي الملون بتوازن لون واحد فقط. لذلك ، لا داعي للقلق بشأن مشكلة مطابقة توازن ألوان الفيلم مع درجة حرارة لون المصابيح التي تستخدمها ، حيث يتم ذلك في الطباعة. ومع ذلك ، يجب إعطاء معمل المعالجة معلومات إضافية إذا كنت تتوقع منهم أن يقوموا بطباعة من شأنها إعادة إنتاج ألوان النسخة الأصلية بأمانة ، حيث لا يوجد لديهم ما يرشدهم. يمكن القيام بذلك عن طريق تضمين مخطط الألوان القياسي في مجال رؤية الكاميرا بحيث يتم تصويرها مع الأصل. ستقوم الطابعة بعد ذلك بالطباعة للحصول على لون دقيق لمخطط الألوان هذا ، وعند القيام بذلك يجب أن تحصل تلقائيًا على ألوان دقيقة في نسخة الطباعة. من الجيد أيضًا إرفاق ملاحظة تخبرهم بالأضواء المستخدمة. لن يساعدهم ذلك في عمل المطبوعات فحسب ، بل سيضمن لك بشكل عام الحصول على إعادة إنتاج ألوان أكثر دقة.

    عند قراءة مقياس التعريض الضوئي ، من الأفضل عادةً استخدام طريقة البطاقة الرمادية المحايدة ثم وضع تعريضات ضوئية بين قوسين لأنه حتى الخطأ البسيط في التعريض الضوئي يمكن أن يتسبب في حدوث تحول ملحوظ في اللون. عند التصوير باستخدام فيلم عكسي ، قم بتقسيم التعريضات الضوئية بمقدار نصف توقف ؛ عند التصوير بفيلم سلبي اللون ، يسمح لك خط عرض التعريض الأكبر بالتصويب بمقدار نقطة واحدة كاملة ، مما يمنحك نطاق تعريض أكبر.

    إذا كانت المهمة حاسمة بشكل خاص فيما يتعلق بإعادة إنتاج الألوان بأمانة ، فمن المستحسن إجراء بعض تجارب التعرض الأولية مع ملاحظة جميع العوامل المعنية بعناية ثم معالجة الفيلم المكشوف. قارنها بعناية مع الأصل. إذا احتاجت النسخ إلى تصحيح ، مثل تغيير في التعريض الضوئي ، أو تغير طفيف في اللون أو تغيير طفيف في موضع الأضواء للتخلص من النقطة الساخنة التي نالت انتباهك ، فأعد التصوير ، وقم بإجراء التصحيحات اللازمة. إذا كان ذلك ممكنًا ، فيجب إعادة التصوير بأفلام لها نفس رقم المستحلب. ليس من غير المألوف العثور على تغييرات طفيفة في خصائص مثل توازن اللون والسرعة والمعاملة بالمثل من دفعة واحدة من الفيلم الملون إلى أخرى.

    اضغط على الصورة لعرض أكبر.   الإسم:	مستند جديد ٢٠-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٣ (1).jpg  مشاهدات:	2  الحجم:	155.6 كيلوبايت  الهوية:	135937 اضغط على الصورة لعرض أكبر.   الإسم:	مستند جديد ٢٠-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٥_1.jpg  مشاهدات:	1  الحجم:	170.8 كيلوبايت  الهوية:	135938
    التعديل الأخير تم بواسطة Ali Abbass; الساعة 07-29-2023, 01:17 PM.
يعمل...
X