تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
THE USE OF FILTERS IN COPYING
Color filters play a very important role in copying , and the ability to use them properly is one of the best indications of expertness at copying . The first and by far the most important rule to remember about filters in copying is this : if you want any color to appear light , use a filter of that color ; if you want any color to appear dark , use a filter of the complementary color . For example , if you are asked to photograph a sign that has blue lettering on a red background , you can make the lettering light and the background dark , or the lettering dark and the background light simply by using different filters . Let us see how this works out according to our rule of filters .
If we want to make the blue lettering light , we use a blue filter . This will not only make the blues appear light , but it will render the reds dark .
Now suppose we want to reproduce the same sign , but this time show the red background as light and the blue as dark . According to our rule , this requires a red filter . Thus , simply by proper choice of filters , we can completely reverse black and white in reproductions of color subjects .
As to film , in the first case - that is , when we want the blue light and the red dark - we can use an orthochromatic film , but if our filter is a deep enough blue , we can use a panchromatic film . In the second case - to photograph blue dark and red light - we must use a panchromatic film , since the emulsion must be sensitive to red .
The following table will show what type of film and what color filters to use to photograph colors so as to make them either dark or light as required :
If you are in doubt about the correct color filter to use , simply light up the original as for copying and look at it through the filter you intend using . This should give you a very good idea of how the copy will come through on panchromatic film .
For this purpose , the Eastman Kodak Company makes a useful inexpensive viewing device which they call the Contrast Viewing Kodaguide . It consists of a card containing four gelatin viewing filters through which you can look at the subject to determine which filter will give the desired color contrast .
To be sure you understand this subject of filters in copying , let us take some practical examples . Suppose you have to copy a blueprint which consists of white lines on a blue background and you want to get good contrast in the copy . You know that blue will come out light on any ordinary film , so if you use an orthochromatic film for the job , there would be very little difference between the blue and the white . An orthochromatic film with a K2 or a G filter would give better results , and the blue would be reproduced in about its correct tone . But to get even more contrast , you could falsify the blue and make it come out very dark by using a deep red filter such as the F. In this way , you would get plenty of contrast and your copy would have white lines on a black background . ( See Figures 25 and 26. ) .
Suppose you have a picture to copy on which some red ink has been spilled and you want to make a copy so that the red ink will not show . If you use a panchromatic film ( which is sensitive to red ) and a deep red filter , the red will come through so light in color that there will be very little if any trace of it in the print . ( See Figures 27 and 28. ) .
Figure 25 Blueprint reproduced on orthocromatic film with out a filter .
Figure 26 Blueprint copied on orthochromatic film through a red filter .
Figure 27 Document with red stain copied on panchro matic film .
Figure 28 Same document as Figure 27 copied through a red filter .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
تلعب مرشحات الألوان دورًا مهمًا جدًا في النسخ ، وتعد القدرة على استخدامها بشكل صحيح أحد أفضل مؤشرات الخبرة في النسخ. القاعدة الأولى والأكثر أهمية التي يجب تذكرها حول المرشحات في النسخ هي: إذا كنت تريد أن يظهر أي لون فاتحًا ، فاستخدم مرشحًا من هذا اللون ؛ إذا كنت تريد أن يظهر أي لون داكنًا ، فاستخدم مرشح اللون التكميلي. على سبيل المثال ، إذا طُلب منك تصوير لافتة بها حروف زرقاء على خلفية حمراء ، يمكنك جعل ضوء الحروف والخلفية مظلمة ، أو الحروف مظلمة وضوء الخلفية ببساطة باستخدام مرشحات مختلفة. دعونا نرى كيف يعمل هذا وفقًا لقاعدة المرشحات الخاصة بنا.
إذا أردنا أن نجعل ضوء الحروف الزرقاء ، فإننا نستخدم مرشحًا أزرق. لن يؤدي هذا إلى إظهار البلوز باللون الفاتح فحسب ، بل سيجعل اللون الأحمر داكنًا.
لنفترض الآن أننا نريد إعادة إنتاج نفس العلامة ، لكن هذه المرة نظهر الخلفية الحمراء على أنها فاتحة والأزرق داكن. وفقًا لقواعدنا ، يتطلب هذا مرشحًا أحمر. وبالتالي ، ببساطة عن طريق الاختيار الصحيح للمرشحات ، يمكننا عكس الأبيض والأسود تمامًا في نسخ الموضوعات الملونة.
بالنسبة للفيلم ، في الحالة الأولى - أي عندما نريد الضوء الأزرق والأحمر الداكن - يمكننا استخدام فيلم متعامد ، ولكن إذا كان مرشحنا أزرقًا عميقًا بدرجة كافية ، فيمكننا استخدام فيلم Panchromatic. في الحالة الثانية - لتصوير الضوء الأزرق الداكن والأحمر - يجب أن نستخدم فيلمًا متعدد الألوان ، حيث يجب أن يكون المستحلب حساسًا للون الأحمر.
سيوضح الجدول التالي نوع الفيلم وما هي مرشحات الألوان التي يجب استخدامها لتصوير الألوان لجعلها إما داكنة أو فاتحة كما هو مطلوب:
إذا كنت تشك في مرشح الألوان الصحيح الذي يجب استخدامه ، فما عليك سوى إضاءة النسخة الأصلية للنسخ والنظر إليها من خلال الفلتر الذي تنوي استخدامه. يجب أن يمنحك هذا فكرة جيدة جدًا عن كيفية ظهور النسخة على الفيلم البانكرومي.
لهذا الغرض ، تصنع شركة Eastman Kodak جهاز عرض مفيد وغير مكلف يطلقون عليه Kodaguide عرض التباين. يتكون من بطاقة تحتوي على أربعة مرشحات عرض جيلاتينية يمكنك من خلالها النظر إلى الموضوع لتحديد المرشح الذي سيعطي التباين اللوني المطلوب.
للتأكد من فهمك لموضوع المرشحات هذا في النسخ ، دعنا نأخذ بعض الأمثلة العملية. لنفترض أن عليك نسخ مخطط يتكون من خطوط بيضاء على خلفية زرقاء وتريد الحصول على تباين جيد في النسخة. أنت تعلم أن اللون الأزرق سوف يخرج الضوء على أي فيلم عادي ، لذلك إذا كنت تستخدم فيلمًا متعامدًا من أجل الوظيفة ، فلن يكون هناك فرق كبير بين اللونين الأزرق والأبيض. سيعطي الفيلم المتعامد مع مرشح K2 أو G نتائج أفضل ، وسيتم إعادة إنتاج اللون الأزرق بنغمته الصحيحة. ولكن للحصول على مزيد من التباين ، يمكنك تزوير اللون الأزرق وجعله يظهر داكنًا جدًا باستخدام مرشح أحمر عميق مثل F. بهذه الطريقة ، ستحصل على الكثير من التباين وستحتوي نسختك على خطوط بيضاء على خلفية سوداء. (انظر الشكلين 25 و 26).
افترض أن لديك صورة لنسخها تم انسكاب بعض الحبر الأحمر عليها وتريد عمل نسخة حتى لا يظهر الحبر الأحمر. إذا كنت تستخدم فيلمًا بانكروماتيًا (حساسًا للأحمر) ومرشحًا أحمر عميقًا ، فسيظهر اللون الأحمر فاتحًا جدًا بحيث يكون هناك القليل جدًا من أثره في الطباعة. (انظر الشكلين 27 و 28).
الشكل 25 مخطط مستنسخ على فيلم orthocromatic بدون مرشح.
شكل 26 مخطط نسخ على فيلم متعامد من خلال مرشح أحمر.
شكل 27 مستند مع صبغة حمراء منسوخة على فيلم بانشرو ماتيتش.
الشكل 28 تم نسخ نفس المستند مثل الشكل 27 من خلال مرشح أحمر.
فن النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
THE USE OF FILTERS IN COPYING
Color filters play a very important role in copying , and the ability to use them properly is one of the best indications of expertness at copying . The first and by far the most important rule to remember about filters in copying is this : if you want any color to appear light , use a filter of that color ; if you want any color to appear dark , use a filter of the complementary color . For example , if you are asked to photograph a sign that has blue lettering on a red background , you can make the lettering light and the background dark , or the lettering dark and the background light simply by using different filters . Let us see how this works out according to our rule of filters .
If we want to make the blue lettering light , we use a blue filter . This will not only make the blues appear light , but it will render the reds dark .
Now suppose we want to reproduce the same sign , but this time show the red background as light and the blue as dark . According to our rule , this requires a red filter . Thus , simply by proper choice of filters , we can completely reverse black and white in reproductions of color subjects .
As to film , in the first case - that is , when we want the blue light and the red dark - we can use an orthochromatic film , but if our filter is a deep enough blue , we can use a panchromatic film . In the second case - to photograph blue dark and red light - we must use a panchromatic film , since the emulsion must be sensitive to red .
The following table will show what type of film and what color filters to use to photograph colors so as to make them either dark or light as required :
If you are in doubt about the correct color filter to use , simply light up the original as for copying and look at it through the filter you intend using . This should give you a very good idea of how the copy will come through on panchromatic film .
For this purpose , the Eastman Kodak Company makes a useful inexpensive viewing device which they call the Contrast Viewing Kodaguide . It consists of a card containing four gelatin viewing filters through which you can look at the subject to determine which filter will give the desired color contrast .
To be sure you understand this subject of filters in copying , let us take some practical examples . Suppose you have to copy a blueprint which consists of white lines on a blue background and you want to get good contrast in the copy . You know that blue will come out light on any ordinary film , so if you use an orthochromatic film for the job , there would be very little difference between the blue and the white . An orthochromatic film with a K2 or a G filter would give better results , and the blue would be reproduced in about its correct tone . But to get even more contrast , you could falsify the blue and make it come out very dark by using a deep red filter such as the F. In this way , you would get plenty of contrast and your copy would have white lines on a black background . ( See Figures 25 and 26. ) .
Suppose you have a picture to copy on which some red ink has been spilled and you want to make a copy so that the red ink will not show . If you use a panchromatic film ( which is sensitive to red ) and a deep red filter , the red will come through so light in color that there will be very little if any trace of it in the print . ( See Figures 27 and 28. ) .
Figure 25 Blueprint reproduced on orthocromatic film with out a filter .
Figure 26 Blueprint copied on orthochromatic film through a red filter .
Figure 27 Document with red stain copied on panchro matic film .
Figure 28 Same document as Figure 27 copied through a red filter .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
استخدام الفلاتر في النسخ
تلعب مرشحات الألوان دورًا مهمًا جدًا في النسخ ، وتعد القدرة على استخدامها بشكل صحيح أحد أفضل مؤشرات الخبرة في النسخ. القاعدة الأولى والأكثر أهمية التي يجب تذكرها حول المرشحات في النسخ هي: إذا كنت تريد أن يظهر أي لون فاتحًا ، فاستخدم مرشحًا من هذا اللون ؛ إذا كنت تريد أن يظهر أي لون داكنًا ، فاستخدم مرشح اللون التكميلي. على سبيل المثال ، إذا طُلب منك تصوير لافتة بها حروف زرقاء على خلفية حمراء ، يمكنك جعل ضوء الحروف والخلفية مظلمة ، أو الحروف مظلمة وضوء الخلفية ببساطة باستخدام مرشحات مختلفة. دعونا نرى كيف يعمل هذا وفقًا لقاعدة المرشحات الخاصة بنا.
إذا أردنا أن نجعل ضوء الحروف الزرقاء ، فإننا نستخدم مرشحًا أزرق. لن يؤدي هذا إلى إظهار البلوز باللون الفاتح فحسب ، بل سيجعل اللون الأحمر داكنًا.
لنفترض الآن أننا نريد إعادة إنتاج نفس العلامة ، لكن هذه المرة نظهر الخلفية الحمراء على أنها فاتحة والأزرق داكن. وفقًا لقواعدنا ، يتطلب هذا مرشحًا أحمر. وبالتالي ، ببساطة عن طريق الاختيار الصحيح للمرشحات ، يمكننا عكس الأبيض والأسود تمامًا في نسخ الموضوعات الملونة.
بالنسبة للفيلم ، في الحالة الأولى - أي عندما نريد الضوء الأزرق والأحمر الداكن - يمكننا استخدام فيلم متعامد ، ولكن إذا كان مرشحنا أزرقًا عميقًا بدرجة كافية ، فيمكننا استخدام فيلم Panchromatic. في الحالة الثانية - لتصوير الضوء الأزرق الداكن والأحمر - يجب أن نستخدم فيلمًا متعدد الألوان ، حيث يجب أن يكون المستحلب حساسًا للون الأحمر.
سيوضح الجدول التالي نوع الفيلم وما هي مرشحات الألوان التي يجب استخدامها لتصوير الألوان لجعلها إما داكنة أو فاتحة كما هو مطلوب:
إذا كنت تشك في مرشح الألوان الصحيح الذي يجب استخدامه ، فما عليك سوى إضاءة النسخة الأصلية للنسخ والنظر إليها من خلال الفلتر الذي تنوي استخدامه. يجب أن يمنحك هذا فكرة جيدة جدًا عن كيفية ظهور النسخة على الفيلم البانكرومي.
لهذا الغرض ، تصنع شركة Eastman Kodak جهاز عرض مفيد وغير مكلف يطلقون عليه Kodaguide عرض التباين. يتكون من بطاقة تحتوي على أربعة مرشحات عرض جيلاتينية يمكنك من خلالها النظر إلى الموضوع لتحديد المرشح الذي سيعطي التباين اللوني المطلوب.
للتأكد من فهمك لموضوع المرشحات هذا في النسخ ، دعنا نأخذ بعض الأمثلة العملية. لنفترض أن عليك نسخ مخطط يتكون من خطوط بيضاء على خلفية زرقاء وتريد الحصول على تباين جيد في النسخة. أنت تعلم أن اللون الأزرق سوف يخرج الضوء على أي فيلم عادي ، لذلك إذا كنت تستخدم فيلمًا متعامدًا من أجل الوظيفة ، فلن يكون هناك فرق كبير بين اللونين الأزرق والأبيض. سيعطي الفيلم المتعامد مع مرشح K2 أو G نتائج أفضل ، وسيتم إعادة إنتاج اللون الأزرق بنغمته الصحيحة. ولكن للحصول على مزيد من التباين ، يمكنك تزوير اللون الأزرق وجعله يظهر داكنًا جدًا باستخدام مرشح أحمر عميق مثل F. بهذه الطريقة ، ستحصل على الكثير من التباين وستحتوي نسختك على خطوط بيضاء على خلفية سوداء. (انظر الشكلين 25 و 26).
افترض أن لديك صورة لنسخها تم انسكاب بعض الحبر الأحمر عليها وتريد عمل نسخة حتى لا يظهر الحبر الأحمر. إذا كنت تستخدم فيلمًا بانكروماتيًا (حساسًا للأحمر) ومرشحًا أحمر عميقًا ، فسيظهر اللون الأحمر فاتحًا جدًا بحيث يكون هناك القليل جدًا من أثره في الطباعة. (انظر الشكلين 27 و 28).
الشكل 25 مخطط مستنسخ على فيلم orthocromatic بدون مرشح.
شكل 26 مخطط نسخ على فيلم متعامد من خلال مرشح أحمر.
شكل 27 مستند مع صبغة حمراء منسوخة على فيلم بانشرو ماتيتش.
الشكل 28 تم نسخ نفس المستند مثل الشكل 27 من خلال مرشح أحمر.