تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن البورتريه
تغيير التعبئة في الضوء
CHANGING THE FILL - IN LIGHT
Now that you are acquainted with the basic 45 ° lighting at each of these five positions using normal fill - in light , it might be interesting to experiment with changing the fill - in lighting . For example , you will probably find that strongly side - lighted views of C4 and C5 will have much more strength and vigor when the fill - in light is relatively weak . This is because the dramatic effect of the narrow but intense highlighting is obtained by contrasting it to the much larger shadow part of the face . If you light up the shadows too much , you reduce the contrast and , therefore , take away much of the dramatic effect .
On the other hand , broadly lighted profile views , such as those taken from position CI will usually look better if the fill - in light is relatively strong . Weak fill - in will produce strong and disturbing shadows along the cheekbone under the eye . If you use different subjects as you experiment , you will find that the fill - in light must be stronger in portraits of children and young women than for men .
CONCLUSIONS TO BE DRAWN
The most important conclusion you will reach is that no two faces are exactly alike and that each requires individual lighting if the most pleasing portrait is to be obtained . You will soon learn to modify the basic 45 ° lighting to make the most pleasing portraits under all circumstances . This can be done by moving the main light from side to side , up and down , or by bringing it closer to or pulling it farther away from the subject . All of these changes will alter the shape , size and direction of the highlights and shadows . This is where your own experience and good taste must guide you . Specific directions cannot be given .
In these series of experiments we have left the main light source alone , held the subject immovable and changed only the position of the camera and the fill - in light . This was done to prove conclusively that the same principles employed in basic 45 ° lighting can be used to produce a wide variety of pleasing and apparently different lighting arrangements . In actual practice , it is much easier to have the subject change position as required than to move the light about until you get just the desired result . You can then shift the camera position slightly for the finishing touch . As a matter of fact , that is the usual procedure .
As an example , Figure 19 is nearly the same arrangement as C4 . The main light is at a greater angle to the camera , the head is turned a little more so it approaches the C5 position , and the fill - in light is moved back to give the shadows added depth . Note that the background has been kept dark to retain the dramatic effect . The hair has been highlighted with a small spotlight , just enough to separate it from the background .
In strongly side - lighted subjects such as this , it may be necessary to place lights at such an angle that they actually shine on the camera lens . If this occurs ,
Figure 19 Portrait taken with a 45 ° basic lighting set - up somewhat between that of C4 and C5 of Figure 13 , with a dark background and minimum of fill - in light for dramatic effect .
the lens must be shaded . An open light striking the glass surface of the lens will not only result in noticeable fog and loss of contrast , but with some lenses may cause actual flare spots .
If you don't have a lens shade for your lens , you can improvise one out of small sheet of black paper . Roll it up into a suitable cone and attach it to the lens with a rubber band or some cellulose tape . Make sure this homemade hood does not cut off any part of the picture . An even simpler way is to shade the lens with the head screen , a piece of dark cardboard , a book , or anything else handy .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن البورتريه
تغيير التعبئة في الضوء
تغيير الحشوة - في الضوء
الآن بعد أن تعرفت على الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة في كل من هذه المواضع الخمسة باستخدام التعبئة العادية - في الضوء ، قد يكون من المثير للاهتمام تجربة تغيير إضاءة التعبئة. على سبيل المثال ، من المحتمل أن تجد أن المناظر الجانبية المضاءة بشدة لـ C4 و C5 ستتمتع بقوة وحيوية أكبر بكثير عندما يكون ضوء التعبئة ضعيفًا نسبيًا. وذلك لأن التأثير الدرامي للإبراز الضيق والمكثف يتم الحصول عليه من خلال تباينه مع جزء الظل الأكبر من الوجه. إذا قمت بإضاءة الظلال أكثر من اللازم ، فإنك تقلل التباين ، وبالتالي تزيل الكثير من التأثير الدرامي.
من ناحية أخرى ، فإن عروض الملف الشخصي المضيئة على نطاق واسع ، مثل تلك المأخوذة من الموضع CI ، ستبدو عادةً أفضل إذا كان ملء الضوء قويًا نسبيًا. سوف ينتج عن الحشو الضعيف ظلال قوية ومزعجة على طول عظم الوجنة تحت العين. إذا كنت تستخدم مواضيع مختلفة أثناء التجربة ، فستجد أن الملء في الضوء يجب أن يكون أقوى في صور الأطفال والشابات مقارنة بالرجال.
استنتاجات يجب استخلاصها
أهم استنتاج ستصل إليه هو أنه لا يوجد وجهان متشابهان تمامًا وأن كل منهما يتطلب إضاءة فردية إذا كنت تريد الحصول على الصورة الشخصية الأكثر إرضاءً. ستتعلم قريبًا تعديل الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة للحصول على صور أكثر إمتاعًا في جميع الظروف. يمكن القيام بذلك عن طريق تحريك الضوء الرئيسي من جانب إلى آخر ، لأعلى ولأسفل ، أو عن طريق تقريبه أو سحبه بعيدًا عن الموضوع. ستعمل كل هذه التغييرات على تغيير شكل وحجم واتجاه الإبرازات والظلال. هذا هو المكان الذي يجب أن ترشدك فيه تجربتك الخاصة وذوقك الجيد. لا يمكن إعطاء توجيهات محددة.
في هذه السلسلة من التجارب ، تركنا مصدر الضوء الرئيسي بمفرده ، وأبقينا الموضوع ثابتًا وغيرنا سوى موضع الكاميرا وضوء التعبئة. تم القيام بذلك لإثبات بشكل قاطع أن نفس المبادئ المستخدمة في الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة يمكن استخدامها لإنتاج مجموعة متنوعة من ترتيبات الإضاءة المبهجة والمختلفة على ما يبدو. في الممارسة الفعلية ، من الأسهل كثيرًا تغيير موضع الموضوع كما هو مطلوب بدلاً من تحريك الضوء حتى تحصل على النتيجة المرجوة فقط. يمكنك بعد ذلك تغيير موضع الكاميرا قليلاً من أجل اللمسة الأخيرة. في واقع الأمر ، هذا هو الإجراء المعتاد.
على سبيل المثال ، الشكل 19 هو نفس الترتيب تقريبًا مثل C4. يكون الضوء الرئيسي بزاوية أكبر للكاميرا ، ويتم تدوير الرأس قليلاً بحيث يقترب من موضع C5 ، ويتم تحريك ضوء التعبئة للخلف لإعطاء الظلال عمقًا إضافيًا. لاحظ أن الخلفية ظلت مظلمة للاحتفاظ بالتأثير الدرامي. تم تسليط الضوء على الشعر بضوء موضعي صغير ، يكفي فقط لفصله عن الخلفية.
في الأهداف ذات الإضاءة الجانبية القوية مثل هذه ، قد يكون من الضروري وضع الأضواء بزاوية تسطع بالفعل على عدسة الكاميرا. إذا حدث هذا ،
الشكل 19 صورة شخصية تم التقاطها باستخدام إعداد إضاءة أساسي 45 درجة - إلى حد ما بين تلك الموجودة في C4 و C5 في الشكل 13 ، مع خلفية مظلمة وحد أدنى من الإضاءة للتأثير الدرامي.
يجب أن تكون العدسة مظللة. لن يؤدي الضوء المفتوح الذي يصطدم بالسطح الزجاجي للعدسة فقط إلى ضباب ملحوظ وفقدان التباين ، ولكن مع بعض العدسات قد يتسبب في حدوث بقع مضيئة فعلية.
إذا لم يكن لديك غطاء عدسة للعدسة ، فيمكنك ارتجال واحدة من ورقة صغيرة سوداء. قم بلفها في مخروط مناسب وربطها بالعدسة بشريط مطاطي أو شريط من السليلوز. تأكد من أن غطاء المحرك هذا لا يقطع أي جزء من الصورة. هناك طريقة أبسط تتمثل في تظليل العدسة بشاشة الرأس أو قطعة من الورق المقوى الداكن أو كتاب أو أي شيء آخر في متناول اليد.
فن البورتريه
تغيير التعبئة في الضوء
CHANGING THE FILL - IN LIGHT
Now that you are acquainted with the basic 45 ° lighting at each of these five positions using normal fill - in light , it might be interesting to experiment with changing the fill - in lighting . For example , you will probably find that strongly side - lighted views of C4 and C5 will have much more strength and vigor when the fill - in light is relatively weak . This is because the dramatic effect of the narrow but intense highlighting is obtained by contrasting it to the much larger shadow part of the face . If you light up the shadows too much , you reduce the contrast and , therefore , take away much of the dramatic effect .
On the other hand , broadly lighted profile views , such as those taken from position CI will usually look better if the fill - in light is relatively strong . Weak fill - in will produce strong and disturbing shadows along the cheekbone under the eye . If you use different subjects as you experiment , you will find that the fill - in light must be stronger in portraits of children and young women than for men .
CONCLUSIONS TO BE DRAWN
The most important conclusion you will reach is that no two faces are exactly alike and that each requires individual lighting if the most pleasing portrait is to be obtained . You will soon learn to modify the basic 45 ° lighting to make the most pleasing portraits under all circumstances . This can be done by moving the main light from side to side , up and down , or by bringing it closer to or pulling it farther away from the subject . All of these changes will alter the shape , size and direction of the highlights and shadows . This is where your own experience and good taste must guide you . Specific directions cannot be given .
In these series of experiments we have left the main light source alone , held the subject immovable and changed only the position of the camera and the fill - in light . This was done to prove conclusively that the same principles employed in basic 45 ° lighting can be used to produce a wide variety of pleasing and apparently different lighting arrangements . In actual practice , it is much easier to have the subject change position as required than to move the light about until you get just the desired result . You can then shift the camera position slightly for the finishing touch . As a matter of fact , that is the usual procedure .
As an example , Figure 19 is nearly the same arrangement as C4 . The main light is at a greater angle to the camera , the head is turned a little more so it approaches the C5 position , and the fill - in light is moved back to give the shadows added depth . Note that the background has been kept dark to retain the dramatic effect . The hair has been highlighted with a small spotlight , just enough to separate it from the background .
In strongly side - lighted subjects such as this , it may be necessary to place lights at such an angle that they actually shine on the camera lens . If this occurs ,
Figure 19 Portrait taken with a 45 ° basic lighting set - up somewhat between that of C4 and C5 of Figure 13 , with a dark background and minimum of fill - in light for dramatic effect .
the lens must be shaded . An open light striking the glass surface of the lens will not only result in noticeable fog and loss of contrast , but with some lenses may cause actual flare spots .
If you don't have a lens shade for your lens , you can improvise one out of small sheet of black paper . Roll it up into a suitable cone and attach it to the lens with a rubber band or some cellulose tape . Make sure this homemade hood does not cut off any part of the picture . An even simpler way is to shade the lens with the head screen , a piece of dark cardboard , a book , or anything else handy .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
فن البورتريه
تغيير التعبئة في الضوء
تغيير الحشوة - في الضوء
الآن بعد أن تعرفت على الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة في كل من هذه المواضع الخمسة باستخدام التعبئة العادية - في الضوء ، قد يكون من المثير للاهتمام تجربة تغيير إضاءة التعبئة. على سبيل المثال ، من المحتمل أن تجد أن المناظر الجانبية المضاءة بشدة لـ C4 و C5 ستتمتع بقوة وحيوية أكبر بكثير عندما يكون ضوء التعبئة ضعيفًا نسبيًا. وذلك لأن التأثير الدرامي للإبراز الضيق والمكثف يتم الحصول عليه من خلال تباينه مع جزء الظل الأكبر من الوجه. إذا قمت بإضاءة الظلال أكثر من اللازم ، فإنك تقلل التباين ، وبالتالي تزيل الكثير من التأثير الدرامي.
من ناحية أخرى ، فإن عروض الملف الشخصي المضيئة على نطاق واسع ، مثل تلك المأخوذة من الموضع CI ، ستبدو عادةً أفضل إذا كان ملء الضوء قويًا نسبيًا. سوف ينتج عن الحشو الضعيف ظلال قوية ومزعجة على طول عظم الوجنة تحت العين. إذا كنت تستخدم مواضيع مختلفة أثناء التجربة ، فستجد أن الملء في الضوء يجب أن يكون أقوى في صور الأطفال والشابات مقارنة بالرجال.
استنتاجات يجب استخلاصها
أهم استنتاج ستصل إليه هو أنه لا يوجد وجهان متشابهان تمامًا وأن كل منهما يتطلب إضاءة فردية إذا كنت تريد الحصول على الصورة الشخصية الأكثر إرضاءً. ستتعلم قريبًا تعديل الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة للحصول على صور أكثر إمتاعًا في جميع الظروف. يمكن القيام بذلك عن طريق تحريك الضوء الرئيسي من جانب إلى آخر ، لأعلى ولأسفل ، أو عن طريق تقريبه أو سحبه بعيدًا عن الموضوع. ستعمل كل هذه التغييرات على تغيير شكل وحجم واتجاه الإبرازات والظلال. هذا هو المكان الذي يجب أن ترشدك فيه تجربتك الخاصة وذوقك الجيد. لا يمكن إعطاء توجيهات محددة.
في هذه السلسلة من التجارب ، تركنا مصدر الضوء الرئيسي بمفرده ، وأبقينا الموضوع ثابتًا وغيرنا سوى موضع الكاميرا وضوء التعبئة. تم القيام بذلك لإثبات بشكل قاطع أن نفس المبادئ المستخدمة في الإضاءة الأساسية بزاوية 45 درجة يمكن استخدامها لإنتاج مجموعة متنوعة من ترتيبات الإضاءة المبهجة والمختلفة على ما يبدو. في الممارسة الفعلية ، من الأسهل كثيرًا تغيير موضع الموضوع كما هو مطلوب بدلاً من تحريك الضوء حتى تحصل على النتيجة المرجوة فقط. يمكنك بعد ذلك تغيير موضع الكاميرا قليلاً من أجل اللمسة الأخيرة. في واقع الأمر ، هذا هو الإجراء المعتاد.
على سبيل المثال ، الشكل 19 هو نفس الترتيب تقريبًا مثل C4. يكون الضوء الرئيسي بزاوية أكبر للكاميرا ، ويتم تدوير الرأس قليلاً بحيث يقترب من موضع C5 ، ويتم تحريك ضوء التعبئة للخلف لإعطاء الظلال عمقًا إضافيًا. لاحظ أن الخلفية ظلت مظلمة للاحتفاظ بالتأثير الدرامي. تم تسليط الضوء على الشعر بضوء موضعي صغير ، يكفي فقط لفصله عن الخلفية.
في الأهداف ذات الإضاءة الجانبية القوية مثل هذه ، قد يكون من الضروري وضع الأضواء بزاوية تسطع بالفعل على عدسة الكاميرا. إذا حدث هذا ،
الشكل 19 صورة شخصية تم التقاطها باستخدام إعداد إضاءة أساسي 45 درجة - إلى حد ما بين تلك الموجودة في C4 و C5 في الشكل 13 ، مع خلفية مظلمة وحد أدنى من الإضاءة للتأثير الدرامي.
يجب أن تكون العدسة مظللة. لن يؤدي الضوء المفتوح الذي يصطدم بالسطح الزجاجي للعدسة فقط إلى ضباب ملحوظ وفقدان التباين ، ولكن مع بعض العدسات قد يتسبب في حدوث بقع مضيئة فعلية.
إذا لم يكن لديك غطاء عدسة للعدسة ، فيمكنك ارتجال واحدة من ورقة صغيرة سوداء. قم بلفها في مخروط مناسب وربطها بالعدسة بشريط مطاطي أو شريط من السليلوز. تأكد من أن غطاء المحرك هذا لا يقطع أي جزء من الصورة. هناك طريقة أبسط تتمثل في تظليل العدسة بشاشة الرأس أو قطعة من الورق المقوى الداكن أو كتاب أو أي شيء آخر في متناول اليد.