أفضل وقت لالتقاط صور ليلية .. ما هو الفيلم المطلوب استخدامه .. تحديد التعرض

تقليص
X
 
  • تصفية - فلترة
  • الوقت
  • عرض
إلغاء تحديد الكل
مشاركات جديدة

  • أفضل وقت لالتقاط صور ليلية .. ما هو الفيلم المطلوب استخدامه .. تحديد التعرض

    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    إطلاق النار في الهواء الطلق ليلاً
    أفضل وقت لالتقاط صور ليلية
    ما هو الفيلم المطلوب استخدامه
    تحديد التعرض

    SHOOTING OUTDOORS AT NIGHT

    Many students restrict their photography to daylight or to indoor flash because they assume that good outdoor pictures at night require special equipment or special techniques . This is far from true . If your camera can take good daylight pictures , it can also take good night pictures . In many cases , no additional equipment is needed . A tripod helps , but it is surprising what you can do without one .

    Many outdoor scenes at night , particularly in brightly lighted city streets , can be shot at fast enough speeds for the camera to be hand held . There are , of course , night scenes where the light is quite dim or where you have to close down the lens for depth of field so that exposures up to two or three seconds are required . These can often be made by resting the camera on a low wall , a box or a car fender . For longer exposures , however , a tripod is essential and a cable release very helpful for tripping the shutter without jarring the camera . Always use a good lens hood to protect the lens from stray light .

    THE BEST TIME TO TAKE NIGHT PICTURES . Too many night pictures consist of large areas of solid black , punctured by scattered pinpoints of light . All outlines of buildings , trees and other elements which would make for an interesting composition , have been lost against the unrelieved darkness of the sky .

    Figure 32 Industrial complex along waterfront . Courtesy of G. Maling

    Such pictures may be vastly improved if they are taken at the right time or under the right conditions .
    These are :
    1. At dusk
    2. Shortly after a rain
    3. In mist or fog

    The sky is still light enough at dusk to photograph as a deep , dramatic tone instead of an empty black . If dusk is not too advanced , there will be enough light to pick out the outlines of buildings and trees from the background , thus giving considerable depth to the picture . Building and street lights will be on to provide the essential accent lights and re - create the night effect .

    The best time of day for such pictures is generally from ten to twenty minutes after official sunset . Some of the most effective night scenes have been exposed during the twilight zone between sunset and complete darkness . In most cities , the newspaper weather reports give the actual time of sunset , so check this before going out on a night shooting session .

    Figure 33 Night scene in England . Courtesy of J. Oppenheim

    After a rain the streets are still wet and puddles of water have not as yet evaporated . These provide interesting reflections which may often be used to good advantage to give life to large foreground areas of the picture which would otherwise be empty and uninteresting .

    Figure 34 Chicago scene at night . Courtesy of G. Maling

    City lights streaming through fog or mist at night create an overall glow of light and color which may be used very effectively by the photographer to provide the deeper halftones so necessary to a dramatic low - key effect . The sky takes on a faint aura of light against which buildings stand out in a ghostly . fashion . Perspective and depth , which are only too often completely missing in conventional night scenes , are re - created with telling effect .

    WHAT FILM TO USE . The recommendations as to films for available light photography given earlier in this Assignment apply to outdoor night photography as well . In general , any black - and - white film with a speed rating of 320 or so gives good results . In color , you have no choice but to use the faster if not the fastest film .

    The type of color balance is largely a matter of choice and experiment . Daylight film is usually most suitable for twilight skies , and it reproduces neon lighting quite well . Daylight film , however , will cause tungsten light to go strongly yellow or reddish . Type A or Type B films used under tungsten light do not produce this orange cast , but over - emphasize the blues and produce cooler results . Selecting the right color film for night photography outdoors is largely a matter of what you like , or the effect you want to create .

    In any case , don't hesitate to shoot with whatever film you have in your camera . No color film can be correctly balanced to all night light , so you won't get natural lighting no matter what film you use . You must , therefore , shoot for mood and for subject interest . Quite often the results of using what would ordinarily be considered the wrong color film may produce a striking and highly effective photograph .

    DETERMINING EXPOSURE . In many instances , there will be enough light to permit the reading of an exposure meter , particularly if it is the very sensitive cadmium sulfide type . You will generally find a reading of the reflected light much more suitable than the incident light because the light at the camera is often entirely different from the light on the subject . Lighting is very likely to be quite spotty , so it will be necessary to take your readings of the principle subject , as discussed previously .

    A good deal of judgment may be used in night shots , and no one exposure can be considered correct . It depends largely on the results you want . You may want the full effect of the dark night , in which case you should keep the exposure short . You will get only the highlights - the remainder of the scene will be a deep , unrelieved black . On the other hand , you may want to show as much detail as possible . If this is the case , you must give a long enough exposure to record some shadow detail .

    You will have to be careful of highlights when giving such long exposures . Night lighting is almost always very spotty and contrasty . Long exposures under such conditions may block up the highlights badly , obliterating all detail and tone separation . If the lighting is not contrasty , the long exposure may destroy the night effect , making the subject look as if it were illuminated by daylight . It is usually best to keep the exposure short enough to retain some deep shadows and produce an overall low key effect to preserve the mood ..

    Because of the wide range of exposures that may be given for different effects , it is usually best to make a number of shots of each subject , bracketing exposures by one or two stops for black - and - white , and one stop for color . Then choose the picture which best suits the subject . You may find the choice difficult , since two quite different effects may result , each interesting in itself .

    When the subject is such that you cannot use an exposure meter satisfactorily , use the data in Table III as a guide . Bear in mind , when using this table , that the listed exposures are only starting points for further : experimentation . Individual variations may easily cause as much as two or three stops difference in the required exposure .

    TABLE III . EXPOSURES FOR NIGHT PICTURES *
    * These exposure values are only to be used as guides . It is recommended that exposures be bracketed ..

    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٤٩.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	135.4 كيلوبايت 
الهوية:	135090 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٠_1.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	71.2 كيلوبايت 
الهوية:	135091 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٢_1.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	71.2 كيلوبايت 
الهوية:	135092 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٢ (1)_1.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	79.2 كيلوبايت 
الهوية:	135093 اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٣_1.jpg 
مشاهدات:	1 
الحجم:	124.8 كيلوبايت 
الهوية:	135094

  • #2
    اضغط على الصورة لعرض أكبر. 

الإسم:	مستند جديد ١٧-٠٧-٢٠٢٣ ١٤.٥٦_1.jpg 
مشاهدات:	3 
الحجم:	59.3 كيلوبايت 
الهوية:	135099

    التصوير الفوتوغرافي الحديث
    إطلاق النار في الهواء الطلق ليلاً
    أفضل وقت لالتقاط صور ليلية
    ما هو الفيلم المطلوب استخدامه
    تحديد التعرض

    إطلاق النار في الهواء الطلق ليلاً

    يقصر العديد من الطلاب التصوير الفوتوغرافي على ضوء النهار أو الفلاش الداخلي لأنهم يفترضون أن الصور الخارجية الجيدة في الليل تتطلب معدات خاصة أو تقنيات خاصة. هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة . إذا كان بإمكان الكاميرا التقاط صور جيدة في ضوء النهار ، فيمكنها أيضًا التقاط صور ليلية جيدة. في كثير من الحالات ، ليست هناك حاجة إلى معدات إضافية. يساعد الحامل ثلاثي القوائم ، لكن من المدهش ما يمكنك فعله بدونه.

    يمكن تصوير العديد من المشاهد الخارجية في الليل ، لا سيما في شوارع المدينة ذات الإضاءة الزاهية ، بسرعات كافية لحمل الكاميرا يدويًا. هناك ، بالطبع ، مشاهد ليلية حيث يكون الضوء خافتًا تمامًا أو حيث يتعين عليك إغلاق العدسة لعمق المجال بحيث تكون التعريضات الضوئية لمدة تصل إلى ثانيتين أو ثلاث ثوانٍ مطلوبة. يمكن القيام بذلك غالبًا عن طريق وضع الكاميرا على جدار منخفض أو صندوق أو رفرف سيارة. ومع ذلك ، بالنسبة للتعريضات الأطول ، يعد استخدام الحامل ثلاثي القوائم أمرًا ضروريًا ، كما أن تحرير الكابل مفيد جدًا لتعطيل الغالق دون إحداث ضجيج في الكاميرا. استخدم دائمًا غطاء عدسة جيدًا لحماية العدسة من الضوء الشارد.

    أفضل وقت لالتقاط صور ليلية. تتكون الكثير من الصور الليلية من مساحات كبيرة من الأسود الخالص ، مثقوبة بنقاط متفرقة من الضوء. لقد ضاعت جميع الخطوط العريضة للمباني والأشجار والعناصر الأخرى التي من شأنها أن تشكل تركيبة مثيرة للاهتمام ضد ظلام السماء الذي لا يهدأ.

    شكل 32 مجمع صناعي على طول الواجهة البحرية. بإذن من جي مالينج

    يمكن تحسين هذه الصور بشكل كبير إذا تم التقاطها في الوقت المناسب أو في ظل الظروف المناسبة.
    هؤلاء هم :
    1. عند الغسق
    2. بعد المطر بقليل
    3. في الضباب أو الضباب

    السماء لا تزال فاتحة بما يكفي عند الغسق للتصوير كنغمة عميقة ودرامية بدلاً من الأسود الفارغ. إذا لم يكن الغسق متقدمًا جدًا ، فسيكون هناك ما يكفي من الضوء لاختيار الخطوط العريضة للمباني والأشجار من الخلفية ، وبالتالي إعطاء عمق كبير للصورة. سيتم تشغيل مصابيح المباني والشوارع لتوفير مصابيح الإنارة الأساسية وإعادة إنشاء التأثير الليلي.

    أفضل وقت في اليوم لمثل هذه الصور هو بشكل عام من عشرة إلى عشرين دقيقة بعد غروب الشمس الرسمي. تم الكشف عن بعض أكثر المشاهد الليلية فاعلية خلال منطقة الشفق بين غروب الشمس والظلام التام. في معظم المدن ، تقدم تقارير الطقس في الصحف الوقت الفعلي لغروب الشمس ، لذا تحقق من ذلك قبل الخروج في جلسة تصوير ليلية.

    الشكل 33 مشهد ليلي في إنجلترا. بإذن من جيه أوبنهايم

    بعد المطر ، لا تزال الشوارع مبتلة وبرك الماء لم تتبخر بعد. توفر هذه انعكاسات مثيرة للاهتمام والتي غالبًا ما تستخدم لميزة جيدة لإعطاء الحياة لمناطق كبيرة في المقدمة من الصورة والتي لولا ذلك ستكون فارغة وغير مثيرة للاهتمام.

    الشكل 34 مشهد شيكاغو في الليل. بإذن من جي مالينج

    تخلق أضواء المدينة المتدفقة من خلال الضباب أو الضباب في الليل توهجًا عامًا للضوء واللون والذي قد يستخدمه المصور بشكل فعال للغاية لتوفير الدرجات اللونية النصفية الأكثر عمقًا اللازمة للحصول على تأثير رئيسي منخفض. تأخذ السماء هالة خافتة من الضوء والتي تبرز المباني في شكل شبحي. موضة . المنظور والعمق ، اللذان غالبًا ما يكونان مفقودين تمامًا في المشاهد الليلية التقليدية ، يتم إعادة تكوينهما بتأثير كبير.

    ما الفيلم لاستخدامه. تنطبق التوصيات المتعلقة بالأفلام الخاصة بالتصوير الضوئي المتاح والمقدمة سابقًا في هذا الواجب على التصوير الليلي في الهواء الطلق أيضًا. بشكل عام ، أي فيلم أبيض وأسود بمعدل سرعة 320 أو نحو ذلك يعطي نتائج جيدة. بالألوان ، ليس لديك خيار سوى استخدام الفيلم الأسرع إن لم يكن الأسرع.

    نوع توازن اللون هو إلى حد كبير مسألة اختيار وتجربة. عادة ما يكون فيلم ضوء النهار هو الأنسب لسماء الشفق ، وهو يعيد إنتاج إضاءة النيون بشكل جيد. ومع ذلك ، فإن فيلم ضوء النهار سيتسبب في تحول ضوء التنجستن إلى اللون الأصفر أو المحمر بشدة. لا تنتج الأفلام من النوع a أو النوع b المستخدمة تحت ضوء التنجستن هذا اللون البرتقالي ، ولكنها تفرط في التأكيد على اللون الأزرق وتنتج نتائج أكثر برودة. إن اختيار الفيلم الملون المناسب للتصوير الليلي في الهواء الطلق هو إلى حد كبير مسألة ما تريد ، أو التأثير الذي تريد إنشاءه.

    على أي حال ، لا تتردد في التصوير بأي فيلم لديك في الكاميرا. لا يمكن موازنة أي فيلم ملون بشكل صحيح مع ضوء الليل كله ، لذلك لن تحصل على إضاءة طبيعية بغض النظر عن الفيلم الذي تستخدمه. لذلك يجب عليك السعي وراء الحالة المزاجية والاهتمام بالموضوع. في كثير من الأحيان ، قد تنتج نتائج استخدام ما يمكن اعتباره عادةً فيلمًا ملونًا خاطئًا صورة مذهلة وفعالة للغاية.

    تحديد التعرض. في كثير من الحالات ، سيكون هناك ما يكفي من الضوء للسماح بقراءة مقياس التعرض ، خاصةً إذا كان نوع كبريتيد الكادميوم شديد الحساسية. ستجد عمومًا قراءة للضوء المنعكس أكثر ملاءمة من الضوء الساقط لأن الضوء في الكاميرا غالبًا ما يكون مختلفًا تمامًا عن الضوء الموجود على الموضوع. من المحتمل جدًا أن تكون الإضاءة متقطعة جدًا ، لذلك سيكون من الضروري أخذ قراءاتك للموضوع الأساسي ، كما تمت مناقشته سابقًا.

    يمكن استخدام قدر كبير من الحكم في اللقطات الليلية ، ولا يمكن اعتبار تعريض واحد صحيحًا. يعتمد إلى حد كبير على النتائج التي تريدها. قد ترغب في الحصول على التأثير الكامل للليل المظلم ، وفي هذه الحالة يجب أن تقصر التعريض الضوئي. ستحصل فقط على النقاط البارزة - سيكون الجزء المتبقي من المشهد أسودًا عميقًا وغير مرتاح. من ناحية أخرى ، قد ترغب في إظهار أكبر قدر ممكن من التفاصيل. إذا كانت هذه هي الحالة ، يجب أن تعطي تعريض ضوئي طويل بما يكفي لتسجيل بعض تفاصيل الظل.

    سيتعين عليك توخي الحذر من النقاط البارزة عند إعطاء مثل هذه التعريضات الطويلة. الإضاءة الليلية دائمًا ما تكون متقطعة ومتباينة للغاية. قد يؤدي التعرض الطويل في ظل هذه الظروف إلى حجب النقاط البارزة بشكل سيئ ، مما يؤدي إلى محو كل التفاصيل وفصل النغمات. إذا لم تكن الإضاءة متباينة ، فقد يؤدي التعرض الطويل إلى تدمير التأثير الليلي ، مما يجعل الهدف يبدو كما لو كان مضاءً بضوء النهار. من الأفضل عادةً إبقاء التعريض قصيرًا بدرجة كافية للاحتفاظ ببعض الظلال العميقة وإحداث تأثير رئيسي منخفض بشكل عام للحفاظ على الحالة المزاجية ..

    نظرًا للنطاق الواسع من التعريضات الضوئية التي قد تُعطى لتأثيرات مختلفة ، فمن الأفضل عادةً التقاط عدد من اللقطات لكل هدف ، مع وضع أقواس على التعريضات الضوئية بمعدل توقف واحد أو نقطتين للأبيض والأسود ، وقفة واحدة للون. ثم اختر الصورة التي تناسب الموضوع. قد تجد صعوبة في الاختيار ، حيث قد ينتج عن ذلك تأثيران مختلفان تمامًا ، كل منهما مثير للاهتمام في حد ذاته.

    عندما يكون الموضوع بحيث لا يمكنك استخدام مقياس التعرض بشكل مرض ، استخدم البيانات الموجودة في الجدول iii كدليل. ضع في اعتبارك ، عند استخدام هذا الجدول ، أن التعرضات المدرجة ليست سوى نقاط بداية لمزيد من التجارب: التجريب. قد تؤدي الاختلافات الفردية بسهولة إلى اختلاف نقطتين أو ثلاث نقاط توقف في التعريض الضوئي المطلوب.

    الجدول الثالث. التعرض للصور الليلية *
    * يجب استخدام قيم التعريض الضوئي هذه كدليل فقط. يوصى بوضع حالات التعرض بين قوسين ..

    تعليق

    يعمل...
    X