تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الثاني حقائق حول المرشحات
التحكم في سطوع السماء
SKY BRIGHTNESS CONTROL
One of the most frequent uses of filters in black - and - white photography is to darken a blue sky to make white clouds stand out or to emphasize a subject seen against the sky . If the required darkening of the sky is only slight , use a lightly colored correction filter such as the K2 . If considerable darkening is required , use a contrast filter such as a deep yellow or even red . Figure 16 is a bright summer scene with a cloud - filled sky taken without a filter . While some clouds do come through , they are not nearly as dramatic as they appeared to the eye . In Figure 17 , a light yellow filter was used to bring them out . In Figure 18 , a deep yellow filter was used to give them increased dramatic effect . A red filter would have caused the sky to go almost completely black . Table VI , page 39 , gives recom mendations for filters for best sky rendering under various conditions .
If the sky is not reproduced as dark as expected , any one of the following factors may be responsible :
1. A misty sky photographs lighter than a clear sky . An overcast sky is darkened very little by filters , since it is white or gray , not blue .
Figure 16 Summer landscape photographed without a filter . Blue sky is too light and clouds are almost completely lost .
Figure 17 Same as Figure 16 , but photographed through a yellow filter . Blue sky and white clouds are accurately reproduced .
Figure 18 . Same as Figure 16 , but photographed through a deep yellow filter . Sky is overcorrected for maximum dramatic effect .
2. The sky is frequently almost white at the horizon and shades off to a more intense blue at the zenith ( overhead ) . Therefore , the filter effect is smallest at the horizon and becomes increasingly greater as the camera is aimed upward .
3. The sky near the sun appears brighter and less blue than elsewhere and is , therefore , less affected by color filters ..
4. Exposure has a strong effect on sky density . Slight underexposure darkens a sky ; overexposure lightens it - sometimes to such an extent that the filter effect may appear to be lost .
5. The contrast between sky and subject in the final print depends upon the lightness or darkness of the subject . When panchromatic film is used , the sky may be rendered quite dark in contrast to a white subject such as white blossoms , snow - covered trees , or white concrete , even when no filter is used . The dark sky in Figure 19 was obtained with no filter simply by printing the white statue and building detail very deep to get as much texture as possible . Figure 20 shows how clouds may be given great dramatic effect by printing the foreground in deep . silhouette .
Figure 19 Deep blue sky in this photograph was made to appear black by contrasting t against much lighter concrete . Contrast was accentuated by printing con crete to deep gray instead of original white .
Figure 20 Dramatic sky was obtained by printing for low - key effect and letting foreground go black .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الثاني حقائق حول المرشحات
التحكم في سطوع السماء
التحكم في سطوع السماء
أحد الاستخدامات الأكثر شيوعًا للفلاتر في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود هو تعتيم السماء الزرقاء لإبراز الغيوم البيضاء أو للتأكيد على موضوع مرئي في السماء. إذا كان التعتيم المطلوب للسماء طفيفًا فقط ، فاستخدم مرشح تصحيح ذو ألوان فاتحة مثل K2. في حالة الحاجة إلى تعتيم كبير ، استخدم مرشح تباين مثل اللون الأصفر الغامق أو حتى الأحمر. الشكل 16 هو مشهد صيفي مشرق مع سماء مليئة بالغيوم مأخوذة بدون مرشح. بينما تظهر بعض السحب ، إلا أنها ليست درامية كما بدت للعين. في الشكل 17 ، تم استخدام مرشح أصفر فاتح لإخراجها. في الشكل 18 ، تم استخدام مرشح أصفر عميق لمنحهم تأثيرًا دراماتيكيًا متزايدًا. كان من الممكن أن يتسبب الفلتر الأحمر في تحول السماء إلى اللون الأسود بالكامل تقريبًا. يقدم الجدول VI ، الصفحة 39 ، توصيات بشأن المرشحات للحصول على أفضل عرض للسماء في ظل ظروف مختلفة.
إذا لم يتم إعادة إنتاج السماء بالظلام كما هو متوقع ، فقد يكون أي من العوامل التالية مسؤولاً:
1. صورة سماء ضبابية أخف من سماء صافية. يتم تعتيم السماء الملبدة بالغيوم قليلاً بواسطة المرشحات ، لأنها بيضاء أو رمادية ، وليست زرقاء.
الشكل 16 منظر طبيعي في الصيف تم تصويره بدون مرشح. السماء الزرقاء خفيفة للغاية وتختفي الغيوم تمامًا تقريبًا.
الشكل 17 نفس الشكل 16 ، لكن تم تصويره من خلال مرشح أصفر. يتم استنساخ السماء الزرقاء والغيوم البيضاء بدقة.
الشكل 18. نفس الشكل 16 ، لكن تم تصويره من خلال مرشح أصفر عميق. تم تصحيح السماء بشكل مبالغ فيه للحصول على أقصى تأثير دراماتيكي.
2. غالبًا ما تكون السماء بيضاء تقريبًا في الأفق وتتحول إلى اللون الأزرق الأكثر كثافة عند القمة (فوق الرأس). لذلك ، يكون تأثير المرشح أصغر في الأفق ويصبح أكبر بشكل متزايد مع توجيه الكاميرا لأعلى.
3. تبدو السماء القريبة من الشمس أكثر إشراقًا وأقل زرقة من أي مكان آخر ، وبالتالي فهي أقل تأثراً بمرشحات الألوان ..
4. التعرض له تأثير قوي على كثافة السماء. التعرض الناقص الطفيف يظلم السماء ؛ يؤدي التعرض المفرط إلى تفتيحه - في بعض الأحيان لدرجة أن تأثير المرشح قد يبدو ضائعًا.
5. التباين بين السماء والموضوع في الطباعة النهائية يعتمد على سطوع أو ظلام الموضوع. عند استخدام فيلم Panchromatic ، قد تصبح السماء مظلمة تمامًا على عكس موضوع أبيض مثل الأزهار البيضاء أو الأشجار المغطاة بالثلج أو الخرسانة البيضاء ، حتى في حالة عدم استخدام مرشح. تم الحصول على السماء المظلمة في الشكل 19 بدون مرشح ببساطة عن طريق طباعة التمثال الأبيض وتفاصيل البناء عميقة جدًا للحصول على أكبر قدر ممكن من النسيج. يوضح الشكل 20 كيف يمكن إعطاء السحب تأثيرًا دراماتيكيًا كبيرًا من خلال طباعة المقدمة بعمق. صورة ظلية.
الشكل 19 صُنعت السماء الزرقاء العميقة في هذه الصورة لتبدو سوداء من خلال تباين t مع الخرسانة الأخف وزنًا. تم إبراز التباين من خلال طباعة كون كريت على اللون الرمادي الغامق بدلاً من الأبيض الأصلي.
الشكل 20 تم الحصول على السماء الدرامية من خلال الطباعة للحصول على تأثير منخفض المفتاح وترك المقدمة باللون الأسود.
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الثاني حقائق حول المرشحات
التحكم في سطوع السماء
SKY BRIGHTNESS CONTROL
One of the most frequent uses of filters in black - and - white photography is to darken a blue sky to make white clouds stand out or to emphasize a subject seen against the sky . If the required darkening of the sky is only slight , use a lightly colored correction filter such as the K2 . If considerable darkening is required , use a contrast filter such as a deep yellow or even red . Figure 16 is a bright summer scene with a cloud - filled sky taken without a filter . While some clouds do come through , they are not nearly as dramatic as they appeared to the eye . In Figure 17 , a light yellow filter was used to bring them out . In Figure 18 , a deep yellow filter was used to give them increased dramatic effect . A red filter would have caused the sky to go almost completely black . Table VI , page 39 , gives recom mendations for filters for best sky rendering under various conditions .
If the sky is not reproduced as dark as expected , any one of the following factors may be responsible :
1. A misty sky photographs lighter than a clear sky . An overcast sky is darkened very little by filters , since it is white or gray , not blue .
Figure 16 Summer landscape photographed without a filter . Blue sky is too light and clouds are almost completely lost .
Figure 17 Same as Figure 16 , but photographed through a yellow filter . Blue sky and white clouds are accurately reproduced .
Figure 18 . Same as Figure 16 , but photographed through a deep yellow filter . Sky is overcorrected for maximum dramatic effect .
2. The sky is frequently almost white at the horizon and shades off to a more intense blue at the zenith ( overhead ) . Therefore , the filter effect is smallest at the horizon and becomes increasingly greater as the camera is aimed upward .
3. The sky near the sun appears brighter and less blue than elsewhere and is , therefore , less affected by color filters ..
4. Exposure has a strong effect on sky density . Slight underexposure darkens a sky ; overexposure lightens it - sometimes to such an extent that the filter effect may appear to be lost .
5. The contrast between sky and subject in the final print depends upon the lightness or darkness of the subject . When panchromatic film is used , the sky may be rendered quite dark in contrast to a white subject such as white blossoms , snow - covered trees , or white concrete , even when no filter is used . The dark sky in Figure 19 was obtained with no filter simply by printing the white statue and building detail very deep to get as much texture as possible . Figure 20 shows how clouds may be given great dramatic effect by printing the foreground in deep . silhouette .
Figure 19 Deep blue sky in this photograph was made to appear black by contrasting t against much lighter concrete . Contrast was accentuated by printing con crete to deep gray instead of original white .
Figure 20 Dramatic sky was obtained by printing for low - key effect and letting foreground go black .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الثاني حقائق حول المرشحات
التحكم في سطوع السماء
التحكم في سطوع السماء
أحد الاستخدامات الأكثر شيوعًا للفلاتر في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود هو تعتيم السماء الزرقاء لإبراز الغيوم البيضاء أو للتأكيد على موضوع مرئي في السماء. إذا كان التعتيم المطلوب للسماء طفيفًا فقط ، فاستخدم مرشح تصحيح ذو ألوان فاتحة مثل K2. في حالة الحاجة إلى تعتيم كبير ، استخدم مرشح تباين مثل اللون الأصفر الغامق أو حتى الأحمر. الشكل 16 هو مشهد صيفي مشرق مع سماء مليئة بالغيوم مأخوذة بدون مرشح. بينما تظهر بعض السحب ، إلا أنها ليست درامية كما بدت للعين. في الشكل 17 ، تم استخدام مرشح أصفر فاتح لإخراجها. في الشكل 18 ، تم استخدام مرشح أصفر عميق لمنحهم تأثيرًا دراماتيكيًا متزايدًا. كان من الممكن أن يتسبب الفلتر الأحمر في تحول السماء إلى اللون الأسود بالكامل تقريبًا. يقدم الجدول VI ، الصفحة 39 ، توصيات بشأن المرشحات للحصول على أفضل عرض للسماء في ظل ظروف مختلفة.
إذا لم يتم إعادة إنتاج السماء بالظلام كما هو متوقع ، فقد يكون أي من العوامل التالية مسؤولاً:
1. صورة سماء ضبابية أخف من سماء صافية. يتم تعتيم السماء الملبدة بالغيوم قليلاً بواسطة المرشحات ، لأنها بيضاء أو رمادية ، وليست زرقاء.
الشكل 16 منظر طبيعي في الصيف تم تصويره بدون مرشح. السماء الزرقاء خفيفة للغاية وتختفي الغيوم تمامًا تقريبًا.
الشكل 17 نفس الشكل 16 ، لكن تم تصويره من خلال مرشح أصفر. يتم استنساخ السماء الزرقاء والغيوم البيضاء بدقة.
الشكل 18. نفس الشكل 16 ، لكن تم تصويره من خلال مرشح أصفر عميق. تم تصحيح السماء بشكل مبالغ فيه للحصول على أقصى تأثير دراماتيكي.
2. غالبًا ما تكون السماء بيضاء تقريبًا في الأفق وتتحول إلى اللون الأزرق الأكثر كثافة عند القمة (فوق الرأس). لذلك ، يكون تأثير المرشح أصغر في الأفق ويصبح أكبر بشكل متزايد مع توجيه الكاميرا لأعلى.
3. تبدو السماء القريبة من الشمس أكثر إشراقًا وأقل زرقة من أي مكان آخر ، وبالتالي فهي أقل تأثراً بمرشحات الألوان ..
4. التعرض له تأثير قوي على كثافة السماء. التعرض الناقص الطفيف يظلم السماء ؛ يؤدي التعرض المفرط إلى تفتيحه - في بعض الأحيان لدرجة أن تأثير المرشح قد يبدو ضائعًا.
5. التباين بين السماء والموضوع في الطباعة النهائية يعتمد على سطوع أو ظلام الموضوع. عند استخدام فيلم Panchromatic ، قد تصبح السماء مظلمة تمامًا على عكس موضوع أبيض مثل الأزهار البيضاء أو الأشجار المغطاة بالثلج أو الخرسانة البيضاء ، حتى في حالة عدم استخدام مرشح. تم الحصول على السماء المظلمة في الشكل 19 بدون مرشح ببساطة عن طريق طباعة التمثال الأبيض وتفاصيل البناء عميقة جدًا للحصول على أكبر قدر ممكن من النسيج. يوضح الشكل 20 كيف يمكن إعطاء السحب تأثيرًا دراماتيكيًا كبيرًا من خلال طباعة المقدمة بعمق. صورة ظلية.
الشكل 19 صُنعت السماء الزرقاء العميقة في هذه الصورة لتبدو سوداء من خلال تباين t مع الخرسانة الأخف وزنًا. تم إبراز التباين من خلال طباعة كون كريت على اللون الرمادي الغامق بدلاً من الأبيض الأصلي.
الشكل 20 تم الحصول على السماء الدرامية من خلال الطباعة للحصول على تأثير منخفض المفتاح وترك المقدمة باللون الأسود.