تويت
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الأول التصوير بالألوان
درجة حرارة اللون
COLOR TEMPERATURE
We have already emphasized that white light is composed of approximately equal proportions of all colors of the spectrum . The word " approximately " is important here . Actually , the mixture of colors can be far from equal and still appear white to the eye .
Our five senses have a marvelous power of accommodation . That is , they adjust to perceive things as we expect to perceive them . The sense of sight is no exception . The color of daylight , for almost always appears white to us , even though we know that daylight just after dawn , or just before dusk , is quite a bit redder than it is at noon . The eye accommodates itself to this change and no longer sees it . It accepts as white light almost any mixture reasonably close to white . Light a candle outdoors in daylight and you will see the flame as yellow because it is , indeed , yellow compared to the dominant light of the sun . Light that same candle at night where there is no whiter light available and the candlelight becomes white to the eye .
Color film cannot accommodate itself to changing conditions . If it is designed to photograph daylight as white light , it will do so and the candle flame will then appear yellow . Furthermore , it will photograph just as yellow when it is the sole source of illumination as when it is photographed outdoors in the sun .
To interpret colors accurately , color film must be exceedingly sensitive to color variations , no matter how minor . This includes the color of the light falling on the subject . This means that if we wish to photograph colors accurately , we must standardize on a specific color for our source of white light and match the film to that color .
The first step in any standardization program is to set up units to measure whatever it is we are to standardize . If we wish to standardize the actual color of white light , we must set up a system of units or degrees of whiteness , just as we set up units of weight or length .
In photography the " whiteness " of light is measured by its color temperature . If we take a lengh of iron rod and heat it in a gas flame , it soon becomes a dull red . As it gets hotter , its color becomes successively a bright cherry red , then orange , then yellow , and finally , if it is hot enough , it becomes . white . That is the reason we speak of something as being white hot when it is very hot indeed .
There is a definite correlation between the color of an incandescent glowing body and its temperature . It is possible to determine exactly how hot a body is by measuring the color of its light . Conversely , if we know its temperature , we can know the color of the light it emits .
The temperature scale used in photography for this purpose is the Kelvin scale rather than the Fahrenheit or Centigrade scale . The Kelvin scale is used because it starts at absolute zero and has become the standard temperature scale of science .
Using the Kelvin system , we can standardize on the color of our white light by indicating the temperature that produces it . Table II , page 20 , lists the color temperatures in degrees Kelvin ( abbreviated K. ) of a number of sources of white light .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الأول التصوير بالألوان
درجة حرارة اللون
درجة حرارة اللون
لقد أكدنا بالفعل أن الضوء الأبيض يتكون من نسب متساوية تقريبًا من جميع ألوان الطيف. كلمة "تقريبًا" مهمة هنا. في الواقع ، يمكن أن يكون مزيج الألوان بعيدًا عن أن يكون متساويًا ويظل أبيض للعين.
تتمتع حواسنا الخمس بقوة رائعة في التكيف. أي أنها تتكيف مع إدراك الأشياء كما نتوقع أن ندركها. حاسة البصر ليست استثناء. لون ضوء النهار يظهر لنا دائمًا أبيضًا تقريبًا ، على الرغم من أننا نعلم أن ضوء النهار بعد الفجر مباشرة ، أو قبل الغسق مباشرة ، يكون أكثر احمرارًا قليلاً مما هو عليه وقت الظهيرة. تتكيف العين مع هذا التغيير ولم تعد تراه. يقبل كضوء أبيض تقريبًا أي خليط قريب بشكل معقول من الأبيض. أشعل شمعة في الهواء الطلق في وضح النهار وسترى الشعلة صفراء اللون لأنها بالفعل صفراء مقارنة بضوء الشمس السائد. أشعل نفس الشمعة في الليل حيث لا يتوفر ضوء أكثر بياضًا ويصبح ضوء الشموع أبيض للعين.
لا يمكن أن يتكيف الفيلم الملون مع الظروف المتغيرة. إذا كان مصممًا لتصوير ضوء النهار كضوء أبيض ، فسوف يفعل ذلك وسيظهر لهب الشمعة باللون الأصفر. علاوة على ذلك ، ستلتقط صورًا بنفس اللون الأصفر عندما يكون المصدر الوحيد للإضاءة كما هو الحال عندما يتم تصويره في الهواء الطلق في الشمس.
لتفسير الألوان بدقة ، يجب أن يكون الفيلم الملون شديد الحساسية لتغيرات الألوان ، مهما كانت طفيفة. يتضمن هذا لون الضوء الساقط على الموضوع. هذا يعني أنه إذا كنا نرغب في تصوير الألوان بدقة ، فيجب علينا توحيد لون معين لمصدر الضوء الأبيض الخاص بنا ومطابقة الفيلم لهذا اللون.
تتمثل الخطوة الأولى في أي برنامج معياري في إنشاء وحدات لقياس كل ما نريد توحيده. إذا كنا نرغب في توحيد اللون الفعلي للضوء الأبيض ، فيجب علينا إنشاء نظام من الوحدات أو درجات البياض ، تمامًا كما نضع وحدات الوزن أو الطول.
في التصوير الفوتوغرافي ، يقاس "بياض" الضوء بدرجة حرارة اللون. إذا أخذنا قضيبًا من الحديد وقمنا بتسخينه في لهب غاز ، سرعان ما يتحول إلى اللون الأحمر الباهت. مع ارتفاع درجة الحرارة ، يتحول لونها إلى أحمر كرزي ساطع ، ثم برتقالي ، ثم أصفر ، وأخيراً ، إذا كان الجو حارًا بدرجة كافية ، يصبح لونه. أبيض . هذا هو السبب في أننا نتحدث عن شيء ما على أنه أبيض حار عندما يكون الجو حارًا جدًا بالفعل.
هناك ارتباط واضح بين لون الجسم المتوهج ودرجة حرارته. من الممكن تحديد درجة حرارة الجسم بدقة عن طريق قياس لون ضوءه. بالمقابل ، إذا عرفنا درجة حرارته ، يمكننا معرفة لون الضوء الذي ينبعث منه.
مقياس درجة الحرارة المستخدم في التصوير الفوتوغرافي لهذا الغرض هو مقياس كلفن بدلاً من مقياس فهرنهايت أو درجة مئوية. يُستخدم مقياس كلفن لأنه يبدأ من الصفر المطلق وأصبح مقياس درجة الحرارة القياسي للعلم.
باستخدام نظام كلفن ، يمكننا توحيد لون الضوء الأبيض من خلال الإشارة إلى درجة الحرارة التي ينتجها. يسرد الجدول II ، الصفحة 20 ، درجات حرارة اللون بالدرجات كلفن (مختصر K.) لعدد من مصادر الضوء الأبيض.
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الأول التصوير بالألوان
درجة حرارة اللون
COLOR TEMPERATURE
We have already emphasized that white light is composed of approximately equal proportions of all colors of the spectrum . The word " approximately " is important here . Actually , the mixture of colors can be far from equal and still appear white to the eye .
Our five senses have a marvelous power of accommodation . That is , they adjust to perceive things as we expect to perceive them . The sense of sight is no exception . The color of daylight , for almost always appears white to us , even though we know that daylight just after dawn , or just before dusk , is quite a bit redder than it is at noon . The eye accommodates itself to this change and no longer sees it . It accepts as white light almost any mixture reasonably close to white . Light a candle outdoors in daylight and you will see the flame as yellow because it is , indeed , yellow compared to the dominant light of the sun . Light that same candle at night where there is no whiter light available and the candlelight becomes white to the eye .
Color film cannot accommodate itself to changing conditions . If it is designed to photograph daylight as white light , it will do so and the candle flame will then appear yellow . Furthermore , it will photograph just as yellow when it is the sole source of illumination as when it is photographed outdoors in the sun .
To interpret colors accurately , color film must be exceedingly sensitive to color variations , no matter how minor . This includes the color of the light falling on the subject . This means that if we wish to photograph colors accurately , we must standardize on a specific color for our source of white light and match the film to that color .
The first step in any standardization program is to set up units to measure whatever it is we are to standardize . If we wish to standardize the actual color of white light , we must set up a system of units or degrees of whiteness , just as we set up units of weight or length .
In photography the " whiteness " of light is measured by its color temperature . If we take a lengh of iron rod and heat it in a gas flame , it soon becomes a dull red . As it gets hotter , its color becomes successively a bright cherry red , then orange , then yellow , and finally , if it is hot enough , it becomes . white . That is the reason we speak of something as being white hot when it is very hot indeed .
There is a definite correlation between the color of an incandescent glowing body and its temperature . It is possible to determine exactly how hot a body is by measuring the color of its light . Conversely , if we know its temperature , we can know the color of the light it emits .
The temperature scale used in photography for this purpose is the Kelvin scale rather than the Fahrenheit or Centigrade scale . The Kelvin scale is used because it starts at absolute zero and has become the standard temperature scale of science .
Using the Kelvin system , we can standardize on the color of our white light by indicating the temperature that produces it . Table II , page 20 , lists the color temperatures in degrees Kelvin ( abbreviated K. ) of a number of sources of white light .
التصوير الفوتوغرافي الحديث
التصوير بالألوان وحقائق حول المرشحات
الجزء الأول التصوير بالألوان
درجة حرارة اللون
درجة حرارة اللون
لقد أكدنا بالفعل أن الضوء الأبيض يتكون من نسب متساوية تقريبًا من جميع ألوان الطيف. كلمة "تقريبًا" مهمة هنا. في الواقع ، يمكن أن يكون مزيج الألوان بعيدًا عن أن يكون متساويًا ويظل أبيض للعين.
تتمتع حواسنا الخمس بقوة رائعة في التكيف. أي أنها تتكيف مع إدراك الأشياء كما نتوقع أن ندركها. حاسة البصر ليست استثناء. لون ضوء النهار يظهر لنا دائمًا أبيضًا تقريبًا ، على الرغم من أننا نعلم أن ضوء النهار بعد الفجر مباشرة ، أو قبل الغسق مباشرة ، يكون أكثر احمرارًا قليلاً مما هو عليه وقت الظهيرة. تتكيف العين مع هذا التغيير ولم تعد تراه. يقبل كضوء أبيض تقريبًا أي خليط قريب بشكل معقول من الأبيض. أشعل شمعة في الهواء الطلق في وضح النهار وسترى الشعلة صفراء اللون لأنها بالفعل صفراء مقارنة بضوء الشمس السائد. أشعل نفس الشمعة في الليل حيث لا يتوفر ضوء أكثر بياضًا ويصبح ضوء الشموع أبيض للعين.
لا يمكن أن يتكيف الفيلم الملون مع الظروف المتغيرة. إذا كان مصممًا لتصوير ضوء النهار كضوء أبيض ، فسوف يفعل ذلك وسيظهر لهب الشمعة باللون الأصفر. علاوة على ذلك ، ستلتقط صورًا بنفس اللون الأصفر عندما يكون المصدر الوحيد للإضاءة كما هو الحال عندما يتم تصويره في الهواء الطلق في الشمس.
لتفسير الألوان بدقة ، يجب أن يكون الفيلم الملون شديد الحساسية لتغيرات الألوان ، مهما كانت طفيفة. يتضمن هذا لون الضوء الساقط على الموضوع. هذا يعني أنه إذا كنا نرغب في تصوير الألوان بدقة ، فيجب علينا توحيد لون معين لمصدر الضوء الأبيض الخاص بنا ومطابقة الفيلم لهذا اللون.
تتمثل الخطوة الأولى في أي برنامج معياري في إنشاء وحدات لقياس كل ما نريد توحيده. إذا كنا نرغب في توحيد اللون الفعلي للضوء الأبيض ، فيجب علينا إنشاء نظام من الوحدات أو درجات البياض ، تمامًا كما نضع وحدات الوزن أو الطول.
في التصوير الفوتوغرافي ، يقاس "بياض" الضوء بدرجة حرارة اللون. إذا أخذنا قضيبًا من الحديد وقمنا بتسخينه في لهب غاز ، سرعان ما يتحول إلى اللون الأحمر الباهت. مع ارتفاع درجة الحرارة ، يتحول لونها إلى أحمر كرزي ساطع ، ثم برتقالي ، ثم أصفر ، وأخيراً ، إذا كان الجو حارًا بدرجة كافية ، يصبح لونه. أبيض . هذا هو السبب في أننا نتحدث عن شيء ما على أنه أبيض حار عندما يكون الجو حارًا جدًا بالفعل.
هناك ارتباط واضح بين لون الجسم المتوهج ودرجة حرارته. من الممكن تحديد درجة حرارة الجسم بدقة عن طريق قياس لون ضوءه. بالمقابل ، إذا عرفنا درجة حرارته ، يمكننا معرفة لون الضوء الذي ينبعث منه.
مقياس درجة الحرارة المستخدم في التصوير الفوتوغرافي لهذا الغرض هو مقياس كلفن بدلاً من مقياس فهرنهايت أو درجة مئوية. يُستخدم مقياس كلفن لأنه يبدأ من الصفر المطلق وأصبح مقياس درجة الحرارة القياسي للعلم.
باستخدام نظام كلفن ، يمكننا توحيد لون الضوء الأبيض من خلال الإشارة إلى درجة الحرارة التي ينتجها. يسرد الجدول II ، الصفحة 20 ، درجات حرارة اللون بالدرجات كلفن (مختصر K.) لعدد من مصادر الضوء الأبيض.