تويت
ARNOLD NEWMAN'S فنان أصيل يجول بالذاكرة
في العام ١٩٤٢ ، صنع آرنولد نيومان صورة وجهية للرسام پاییت موندریان ، قام نیومان بزيارة موندريان بشقته الاستديو في ويست ساید مانهاتان عدة مرات خلال السنة المذكورة ، وهو يعتبر الرسام أحد أكثر الذين اثروا على كيفية نظرته إلى الأشياء .
لم تكن هناك مهام في تلك الأيام القديمة من ممارسة نيومان للمهنة ؛ وقد صنع تلك الصورة الوجهية لمجرد انه ـ اي نيومان - راى ان صنعها ضروري ، ولان موندريان كان مستعداً للجلوس له ، الصورة هي مثال كلاسيكي على عبقرية نیومان لوضعه موضوع الصورة ضمن محتوى رمزي من المحتمل أنه انبعث من مخيلته الذاتية ، ذلك أن موندريان الذي اشتهر بلوحاته القماشية ذات الأشكال الهندسية الصارمة والمتقشفة تقريباً ، تجده في الصورة المعنية واقفاً أمام اثنين من المستطيلات الورقية التي يزين جدران شقته بها ، وذراعه مرتاح على حامل طويل ، فجاء التأثير
وكانما الرسام في الصورة تدبر الأمر ليلحم نفسه مع مدار روحاني ما بين عناصر محتوياته الذاتية الصارمة ذات البعدين .
وحيث أن منهاج العمل الأساسي عند نيومان هو مناسب لكل موضوع دائماً ، فالهندسية التي تلقى الإعجاب في صورة موندريان الوجهية ربما بدت غير قابلة للتكرار ، ولكنها أثبتت أنها مصنوعة من عناصر قادرة على احتمال الزمن . فبعد سنوات على تحقيقه لها وبينما يقضي نيومان إجازة مع زوجته وابنه في ماساتشوسيتس ، قام بزيارة احدى القرى المحفوظة لطائفة الهزازين ( Shaker ) بلدة هانكوك .
ويقول متذكرا « عندما رأيت مساكن الهزازين هؤلاء من الداخل . شعرت أنني أشاهد تلك الأشياء ذاتها التي سبق وشاهدتها في شقة موندريان وفي لوحاته منذ سنوات مضت » . حصل نيومان على اذن بالعودة مع كاميرته ، وفي العام ١٩٨٣ صنع سلسلة من الصور الفوتوغرافية رسمت بشكل مثير خطأ ب بين أعمال فنان حديث كلياً يربط والبيئة التي عاشتها طائفة دينية تعود بتاريخها إلى أكثر
من قرنين من الزمن .
هذه المحتويات المبالغة في تجريديتها تمثل عملية رحيل لنيومان ، ذلك أنه منذ أيام الدراسة التي عاشها في ميامي وفيلادلفيا لم يبتعد مصور الوجهيات الشهير كثيراً عن صنع صور تحتوي على أشخاص . ومع ذلك ، فرغم غياب الناس عن سلسلته عام ۱۹۸۳ ، تظل محتوية على شخص واحد . إذ يعتبرها نيومان رمزا للتقدير الذي يحمله في قلبه لپاييت موندریان ، هذا إلى جانب انها تقدير ليس صغيراً ابدأ للطاقة الاستمرارية في فكرة جيدة⏹
ARNOLD NEWMAN'S AN ORIGINAL ARTIST WALKING MEMORY
In the year 1942, Arnold Newman made a portrait of the painter Pait Mondrian. Newman visited Mondrian several times in his studio apartment on the West Side of Manhattan during the aforementioned year, and he considers the painter one of the most influential people in how he looks at things.
There were no assignments in those old days of Newman's practice; And he made that facial portrait just because he - that is, Newman - saw that it was necessary to make it, and because Mondrian was ready to sit for him. The canvas with strict and almost austere geometric shapes, you find him in the above picture standing in front of two paper rectangles with which he decorates the walls of his apartment, and his arm is resting on a long stand, so the effect came
As if the painter in the picture managed to weld himself with a spiritual orbit between the elements of his strict, two-dimensional self-contents.
And since Newman's basic methodology is always appropriate for each subject, the geometry that is admired in Mondrian's portrait may seem unrepeatable, but it has proven to be made of elements capable of enduring time. Years after his investigation, while Newman is on vacation with his wife and son in Massachusetts, he visits a preserved Shaker village in Hancock.
And he says, remembering «When I saw the dwellings of these shakers from the inside. I felt that I was seeing those same things that I had seen in Mondrian's apartment and in his paintings years ago. Newman obtained permission to return with his camera, and in 1983 made a series of photographs drawn dramatically wrongly between the work of an entirely modern artist who relates the environment experienced by a religious sect dating back more than
From two centuries ago.
These hyper-abstract contents represent a departure for Newman, since since his school days in Miami and Philadelphia, the famous portrait photographer has not shied away from making portraits containing people. However, despite the absence of people from his series in 1983, it still contains one person. As Newman considers it a symbol of the appreciation he holds in his heart for Payet Mondrian, besides, it is an appreciation that is never small for the continuity of a good idea⏹
في العام ١٩٤٢ ، صنع آرنولد نيومان صورة وجهية للرسام پاییت موندریان ، قام نیومان بزيارة موندريان بشقته الاستديو في ويست ساید مانهاتان عدة مرات خلال السنة المذكورة ، وهو يعتبر الرسام أحد أكثر الذين اثروا على كيفية نظرته إلى الأشياء .
لم تكن هناك مهام في تلك الأيام القديمة من ممارسة نيومان للمهنة ؛ وقد صنع تلك الصورة الوجهية لمجرد انه ـ اي نيومان - راى ان صنعها ضروري ، ولان موندريان كان مستعداً للجلوس له ، الصورة هي مثال كلاسيكي على عبقرية نیومان لوضعه موضوع الصورة ضمن محتوى رمزي من المحتمل أنه انبعث من مخيلته الذاتية ، ذلك أن موندريان الذي اشتهر بلوحاته القماشية ذات الأشكال الهندسية الصارمة والمتقشفة تقريباً ، تجده في الصورة المعنية واقفاً أمام اثنين من المستطيلات الورقية التي يزين جدران شقته بها ، وذراعه مرتاح على حامل طويل ، فجاء التأثير
وكانما الرسام في الصورة تدبر الأمر ليلحم نفسه مع مدار روحاني ما بين عناصر محتوياته الذاتية الصارمة ذات البعدين .
وحيث أن منهاج العمل الأساسي عند نيومان هو مناسب لكل موضوع دائماً ، فالهندسية التي تلقى الإعجاب في صورة موندريان الوجهية ربما بدت غير قابلة للتكرار ، ولكنها أثبتت أنها مصنوعة من عناصر قادرة على احتمال الزمن . فبعد سنوات على تحقيقه لها وبينما يقضي نيومان إجازة مع زوجته وابنه في ماساتشوسيتس ، قام بزيارة احدى القرى المحفوظة لطائفة الهزازين ( Shaker ) بلدة هانكوك .
ويقول متذكرا « عندما رأيت مساكن الهزازين هؤلاء من الداخل . شعرت أنني أشاهد تلك الأشياء ذاتها التي سبق وشاهدتها في شقة موندريان وفي لوحاته منذ سنوات مضت » . حصل نيومان على اذن بالعودة مع كاميرته ، وفي العام ١٩٨٣ صنع سلسلة من الصور الفوتوغرافية رسمت بشكل مثير خطأ ب بين أعمال فنان حديث كلياً يربط والبيئة التي عاشتها طائفة دينية تعود بتاريخها إلى أكثر
من قرنين من الزمن .
هذه المحتويات المبالغة في تجريديتها تمثل عملية رحيل لنيومان ، ذلك أنه منذ أيام الدراسة التي عاشها في ميامي وفيلادلفيا لم يبتعد مصور الوجهيات الشهير كثيراً عن صنع صور تحتوي على أشخاص . ومع ذلك ، فرغم غياب الناس عن سلسلته عام ۱۹۸۳ ، تظل محتوية على شخص واحد . إذ يعتبرها نيومان رمزا للتقدير الذي يحمله في قلبه لپاييت موندریان ، هذا إلى جانب انها تقدير ليس صغيراً ابدأ للطاقة الاستمرارية في فكرة جيدة⏹
ARNOLD NEWMAN'S AN ORIGINAL ARTIST WALKING MEMORY
In the year 1942, Arnold Newman made a portrait of the painter Pait Mondrian. Newman visited Mondrian several times in his studio apartment on the West Side of Manhattan during the aforementioned year, and he considers the painter one of the most influential people in how he looks at things.
There were no assignments in those old days of Newman's practice; And he made that facial portrait just because he - that is, Newman - saw that it was necessary to make it, and because Mondrian was ready to sit for him. The canvas with strict and almost austere geometric shapes, you find him in the above picture standing in front of two paper rectangles with which he decorates the walls of his apartment, and his arm is resting on a long stand, so the effect came
As if the painter in the picture managed to weld himself with a spiritual orbit between the elements of his strict, two-dimensional self-contents.
And since Newman's basic methodology is always appropriate for each subject, the geometry that is admired in Mondrian's portrait may seem unrepeatable, but it has proven to be made of elements capable of enduring time. Years after his investigation, while Newman is on vacation with his wife and son in Massachusetts, he visits a preserved Shaker village in Hancock.
And he says, remembering «When I saw the dwellings of these shakers from the inside. I felt that I was seeing those same things that I had seen in Mondrian's apartment and in his paintings years ago. Newman obtained permission to return with his camera, and in 1983 made a series of photographs drawn dramatically wrongly between the work of an entirely modern artist who relates the environment experienced by a religious sect dating back more than
From two centuries ago.
These hyper-abstract contents represent a departure for Newman, since since his school days in Miami and Philadelphia, the famous portrait photographer has not shied away from making portraits containing people. However, despite the absence of people from his series in 1983, it still contains one person. As Newman considers it a symbol of the appreciation he holds in his heart for Payet Mondrian, besides, it is an appreciation that is never small for the continuity of a good idea⏹