تويت
LIGHTING
إضاءة _ كتاب التصوير
Suitable lighting reveals the crystal form and surface texture of a good mineral specimen . Actually , the light ing principles we'll discuss here are the same as those applied in any type of controlled photography . The only difference ( if you want tungsten illu mination ) is that the lamps must be small enough to render shape and tex ture without overwhelming your sub ject . We've found that microscope illuminators provide a great deal of control . There are three basic elements in an effective plan for lighting mineral specimens . The first element is the main light , which should model the shape of the specimen and reveal its texture . The second element is the fill - in light , which must brighten dense shadows so that the film can record detail over the whole specimen . The final element is accent illumination , which will separate the subject from its background or brighten special areas to heighten visual impact . Your lighting should depict the sub ject as naturally as possible . Light should appear to strike the subject from one direction - usually from an angle slightly higher than your camera and off to one side . Your best lighting setups will usually give the impression of sunlight . Remember that the formula for good lighting is simple . Move the main light into many different positions until key details are easily visible from the cam era viewpoint . Apply fill - in illumina tion when there are shadows on im portant areas of your specimen . Again , move this second source of light around until it gives an effect exactly ( continued on page 254 )
to your liking . The fill - in illumination should be much less intense than the main light . You just want it to preserve detail in the shadows . Light bounced from mirrors or matte reflectors ( white cards or paper ) makes a good source of fill light . Too much light often adds confusing multiple shadows to the scene . A subdued accent light low and in back of the specimen may help to define the shape of your specimen and emphasize its brilliance . See the " before - and - after " application of these elements in the accompanying pictures . " Pipe - lighting " is a lighting tech nique that infuses any translucent specimen with a rich , fiery glow . Flooding the interior of the crystal with a small beam of intense light seems to breathe life into the mineral's cen ter . Usually the effect is accomplished with the beam of a microscope illumi nator placed out of view and behind the specimen . A crystal with many re flecting faces will accept light " differ ently " from different angles , so you may want to experiment with different illuminator locations . Try two lights for even more of a glow . Sunlight is an excellent source of illumination that is well suited to many specimens and many color films . Ap ply the rules for backgrounds , posi tioning , and lighting just as you would indoors . A position near the edge of some open shade will shed partly dif fuse , partly directional light on your subject . Direct sunlight ( usually best in early afternoon ) can be quite suc cessful . The pictures of the microcline specimen on page 251 were taken outdoors in direct sunlight . Mineral photography requires care ful attention to the detail you see in your viewfinder . You'll want to be aware of what effect your lighting has on your specimen . Although it's pos sible to use flash illumination , you'll
be somewhat handicapped by not be ing able to see the effect of the flash before you take the picture . It will be difficult to predict what image your film will record . One way to visualize the lighting effects of flash is to aim a tungsten lamp at your specimen from the flash position . You can also use special studio electronic flash units with built - in tungsten modeling lights . You should see any disturbing reflec tions and unwanted shadows . Since you'll want to record as many tones of your subject as possible , it's important to consider lighting contrast -the ratio of brightness of the main light to that of the fill - in illumination . A specimen with a very low lighting ratio will appear flat and lifeless in a picture ; a mineral with an extremely high lighting ratio will snap right out of the picture - unfortunately it will lack shadow and highlight detail . When the main light is three times as bright as the fill light ( a 3 : 1 ratio ) , you will have a happy compromise be tween these two extremes . This ratio usually allows excellent recording of both highlight and shadow detail , and preserves enough contrast to give the picture some life . In bright sunlight a specimen with shiny faces or very smooth surfaces will be a maze of dazzling reflections . Your photograph will look the same way , so you should concentrate your attention what you want your shiny specimen to reflect . When photo graphing gold , for instance , surround the subject with gold or yellow reflec tors and permit it to reflect a gold color . One successful method often used to photograph very shiny subjects is to enclose them in a tent or white cylinder made of paper , plastic sheet ing , or cloth . Tent - lighting minimizes specular reflections and happily avoids the dark shadows caused by a
darkened room . The tent should let soft , diffuse light pass freely through its walls to illuminate the specimen . You can also tone down reflections on shiny nonmetallic specimens by at taching a polarizing filter to your cam era lens . A diffuser , such as a piece of translucent white plastic , can soften harsh beams of sunlight enough so that both highlights and shadow detail can be recorded easily .
تكشف الإضاءة المناسبة عن الشكل الكريستالي والملمس السطحي لعينة معدنية جيدة. في الواقع ، مبادئ الإضاءة التي سنناقشها هنا هي نفس المبادئ المطبقة في أي نوع من التصوير الفوتوغرافي المتحكم فيه. الاختلاف الوحيد (إذا كنت تريد التنغستن التنغستن) هو أن المصابيح يجب أن تكون صغيرة بما يكفي لتقديم الشكل والتكس دون إرباكك. لقد وجدنا أن مصابيح المجهر توفر قدرًا كبيرًا من التحكم. هناك ثلاثة عناصر أساسية في خطة فعالة لإضاءة العينات المعدنية. العنصر الأول هو الضوء الرئيسي ، والذي يجب أن يمثل شكل العينة ويكشف عن نسيجها. العنصر الثاني هو التعبئة في الضوء ، والتي يجب أن تضيء الظلال الكثيفة بحيث يمكن للفيلم تسجيل التفاصيل على العينة بأكملها. العنصر الأخير هو الإضاءة المميزة ، والتي ستفصل الموضوع عن خلفيته أو تضيء مناطق خاصة لزيادة التأثير البصري. يجب أن تصور الإضاءة الخاصة بك الصورة الفرعية بشكل طبيعي قدر الإمكان. يجب أن يظهر الضوء ليصطدم بالهدف من اتجاه واحد - عادةً من زاوية أعلى قليلاً من الكاميرا ومن جهة واحدة. عادةً ما تعطي أفضل إعدادات الإضاءة لديك انطباعًا عن ضوء الشمس. تذكر أن معادلة الإضاءة الجيدة بسيطة. انقل الضوء الرئيسي إلى العديد من المواضع المختلفة حتى تصبح التفاصيل الأساسية مرئية بسهولة من وجهة نظر عصر الكاميرا. قم بتطبيق الملء في الإضاءة عندما تكون هناك ظلال على مناطق مهمة من العينة الخاصة بك. مرة أخرى ، حرك هذا المصدر الثاني للضوء حتى يعطي تأثيرًا بالضبط (تابع في الصفحة 254)
حسب ذوقك . يجب أن تكون إضاءة الحشو أقل كثافة بكثير من الضوء الرئيسي. أنت فقط تريده أن يحافظ على التفاصيل في الظلال. الضوء المرتد من المرايا أو العواكس غير اللامعة (البطاقات البيضاء أو الورق) يجعل مصدرًا جيدًا لإضاءة التعبئة. غالبًا ما يضيف الكثير من الضوء ظلالًا متعددة مربكة إلى المشهد. قد يساعد الضوء الخافت الخافت في الجزء الخلفي من العينة في تحديد شكل العينة والتأكيد على تألقها. انظر "قبل - و - بعد" تطبيق هذه العناصر في الصور المصاحبة. "الأنابيب - الإضاءة" هي تقنية إضاءة فريدة من نوعها تضفي على أي عينة شفافة وهجًا غنيًا وناريًا. يبدو أن إغراق الجزء الداخلي من البلورة بشعاع صغير من الضوء الشديد يبث الحياة في مركز المعدن. عادة يتم تحقيق التأثير مع شعاع مجهر illumi nator يوضع خارج نطاق الرؤية وخلف العينة. ستقبل البلورة التي تحتوي على العديد من الوجوه المنعكسة الضوء "بشكل مختلف" من زوايا مختلفة ، لذلك قد ترغب في تجربة مواقع إضاءة مختلفة. جرب مصباحين لمزيد من التوهج. يعتبر ضوء الشمس مصدرًا ممتازًا للإضاءة وهو مناسب تمامًا للعديد من العينات والعديد من الأفلام الملونة. قم بتطبيق قواعد الخلفيات والوضع والإضاءة تمامًا كما تفعل في الداخل. سيؤدي الموضع القريب من حافة بعض الظل المفتوح إلى فصل الصمامات جزئيًا ، والضوء الموجه جزئيًا على موضوعك. يمكن أن يكون ضوء الشمس المباشر (الأفضل عادة في وقت مبكر من بعد الظهر) ناجحًا تمامًا. تم التقاط صور عينة microcline في الصفحة 251 في الهواء الطلق في ضوء الشمس المباشر. يتطلب التصوير الفوتوغرافي للمعادن عناية فائقة بالتفاصيل التي تراها في عدسة الكاميرا. سترغب في أن تكون على دراية بتأثير الإضاءة الخاصة بك على عينتك. على الرغم من أنه من الممكن استخدام إضاءة الفلاش ، إلا أنك ستفعل ذلك
تكون معوقًا إلى حد ما بسبب عدم قدرتك على رؤية تأثير الفلاش قبل التقاط الصورة. سيكون من الصعب التنبؤ بالصورة التي سيسجلها فيلمك. تتمثل إحدى طرق تصور تأثيرات الإضاءة للفلاش في توجيه مصباح تنجستن إلى عينتك من موضع الفلاش. يمكنك أيضًا استخدام وحدات الفلاش الإلكترونية الخاصة بالاستوديوهات المزودة بأضواء مدمجة لنمذجة التنغستن. يجب أن ترى أي انعكاسات مزعجة وظلال غير مرغوب فيها. نظرًا لأنك تريد تسجيل أكبر عدد ممكن من نغمات موضوعك ، فمن المهم مراعاة تباين الإضاءة - نسبة سطوع الضوء الرئيسي إلى سطوع التعبئة - في الإضاءة. ستظهر العينة ذات نسبة الإضاءة المنخفضة جدًا بشكل مسطح وبلا حياة في الصورة ؛ المعدن ذو نسبة الإضاءة العالية للغاية سيخرج مباشرة من الصورة - لسوء الحظ سيفتقر إلى الظل وتفاصيل الإبراز. عندما يكون الضوء الرئيسي أكثر سطوعًا بثلاث مرات من ضوء التعبئة (نسبة 3: 1) ، سيكون لديك حل وسط سعيد بين هذين النقيضين. تتيح هذه النسبة عادةً تسجيلًا ممتازًا لكل من تفاصيل التمييز والظل ، وتحافظ على تباين كافٍ لإضفاء بعض الحياة على الصورة. في ضوء الشمس الساطع ، ستكون العينة ذات الوجوه اللامعة أو الأسطح الملساء للغاية متاهة من الانعكاسات المبهرة. ستبدو صورتك بنفس الطريقة ، لذا يجب أن تركز انتباهك على ما تريد أن تعكسه عينتك اللامعة. عند رسم صورة بيانية للذهب ، على سبيل المثال ، قم بإحاطة الموضوع بأجزاء انعكاسية ذهبية أو صفراء واسمح له بعكس لون ذهبي. إحدى الطرق الناجحة التي تُستخدم غالبًا لتصوير الموضوعات شديدة اللمعان هي وضعها في خيمة أو أسطوانة بيضاء مصنوعة من الورق أو الألواح البلاستيكية أو القماش. الخيمة - تقلل الإضاءة الانعكاسات المرئية وتتجنب لحسن الحظ الظلال الداكنة التي يسببها a
غرفة مظلمة. يجب أن تسمح الخيمة بمرور الضوء الناعم المنتشر بحرية عبر جدرانها لإلقاء الضوء على العينة. يمكنك أيضًا تخفيف الانعكاسات على العينات غير المعدنية اللامعة من خلال توصيل مرشح استقطاب لعدسة عصر الكاميرا. يمكن لموزع ، مثل قطعة من البلاستيك الأبيض الشفاف ، أن يخفف أشعة الشمس القاسية بدرجة كافية بحيث يمكن تسجيل الضوء وتفاصيل الظل بسهولة.
إضاءة _ كتاب التصوير
Suitable lighting reveals the crystal form and surface texture of a good mineral specimen . Actually , the light ing principles we'll discuss here are the same as those applied in any type of controlled photography . The only difference ( if you want tungsten illu mination ) is that the lamps must be small enough to render shape and tex ture without overwhelming your sub ject . We've found that microscope illuminators provide a great deal of control . There are three basic elements in an effective plan for lighting mineral specimens . The first element is the main light , which should model the shape of the specimen and reveal its texture . The second element is the fill - in light , which must brighten dense shadows so that the film can record detail over the whole specimen . The final element is accent illumination , which will separate the subject from its background or brighten special areas to heighten visual impact . Your lighting should depict the sub ject as naturally as possible . Light should appear to strike the subject from one direction - usually from an angle slightly higher than your camera and off to one side . Your best lighting setups will usually give the impression of sunlight . Remember that the formula for good lighting is simple . Move the main light into many different positions until key details are easily visible from the cam era viewpoint . Apply fill - in illumina tion when there are shadows on im portant areas of your specimen . Again , move this second source of light around until it gives an effect exactly ( continued on page 254 )
to your liking . The fill - in illumination should be much less intense than the main light . You just want it to preserve detail in the shadows . Light bounced from mirrors or matte reflectors ( white cards or paper ) makes a good source of fill light . Too much light often adds confusing multiple shadows to the scene . A subdued accent light low and in back of the specimen may help to define the shape of your specimen and emphasize its brilliance . See the " before - and - after " application of these elements in the accompanying pictures . " Pipe - lighting " is a lighting tech nique that infuses any translucent specimen with a rich , fiery glow . Flooding the interior of the crystal with a small beam of intense light seems to breathe life into the mineral's cen ter . Usually the effect is accomplished with the beam of a microscope illumi nator placed out of view and behind the specimen . A crystal with many re flecting faces will accept light " differ ently " from different angles , so you may want to experiment with different illuminator locations . Try two lights for even more of a glow . Sunlight is an excellent source of illumination that is well suited to many specimens and many color films . Ap ply the rules for backgrounds , posi tioning , and lighting just as you would indoors . A position near the edge of some open shade will shed partly dif fuse , partly directional light on your subject . Direct sunlight ( usually best in early afternoon ) can be quite suc cessful . The pictures of the microcline specimen on page 251 were taken outdoors in direct sunlight . Mineral photography requires care ful attention to the detail you see in your viewfinder . You'll want to be aware of what effect your lighting has on your specimen . Although it's pos sible to use flash illumination , you'll
be somewhat handicapped by not be ing able to see the effect of the flash before you take the picture . It will be difficult to predict what image your film will record . One way to visualize the lighting effects of flash is to aim a tungsten lamp at your specimen from the flash position . You can also use special studio electronic flash units with built - in tungsten modeling lights . You should see any disturbing reflec tions and unwanted shadows . Since you'll want to record as many tones of your subject as possible , it's important to consider lighting contrast -the ratio of brightness of the main light to that of the fill - in illumination . A specimen with a very low lighting ratio will appear flat and lifeless in a picture ; a mineral with an extremely high lighting ratio will snap right out of the picture - unfortunately it will lack shadow and highlight detail . When the main light is three times as bright as the fill light ( a 3 : 1 ratio ) , you will have a happy compromise be tween these two extremes . This ratio usually allows excellent recording of both highlight and shadow detail , and preserves enough contrast to give the picture some life . In bright sunlight a specimen with shiny faces or very smooth surfaces will be a maze of dazzling reflections . Your photograph will look the same way , so you should concentrate your attention what you want your shiny specimen to reflect . When photo graphing gold , for instance , surround the subject with gold or yellow reflec tors and permit it to reflect a gold color . One successful method often used to photograph very shiny subjects is to enclose them in a tent or white cylinder made of paper , plastic sheet ing , or cloth . Tent - lighting minimizes specular reflections and happily avoids the dark shadows caused by a
darkened room . The tent should let soft , diffuse light pass freely through its walls to illuminate the specimen . You can also tone down reflections on shiny nonmetallic specimens by at taching a polarizing filter to your cam era lens . A diffuser , such as a piece of translucent white plastic , can soften harsh beams of sunlight enough so that both highlights and shadow detail can be recorded easily .
تكشف الإضاءة المناسبة عن الشكل الكريستالي والملمس السطحي لعينة معدنية جيدة. في الواقع ، مبادئ الإضاءة التي سنناقشها هنا هي نفس المبادئ المطبقة في أي نوع من التصوير الفوتوغرافي المتحكم فيه. الاختلاف الوحيد (إذا كنت تريد التنغستن التنغستن) هو أن المصابيح يجب أن تكون صغيرة بما يكفي لتقديم الشكل والتكس دون إرباكك. لقد وجدنا أن مصابيح المجهر توفر قدرًا كبيرًا من التحكم. هناك ثلاثة عناصر أساسية في خطة فعالة لإضاءة العينات المعدنية. العنصر الأول هو الضوء الرئيسي ، والذي يجب أن يمثل شكل العينة ويكشف عن نسيجها. العنصر الثاني هو التعبئة في الضوء ، والتي يجب أن تضيء الظلال الكثيفة بحيث يمكن للفيلم تسجيل التفاصيل على العينة بأكملها. العنصر الأخير هو الإضاءة المميزة ، والتي ستفصل الموضوع عن خلفيته أو تضيء مناطق خاصة لزيادة التأثير البصري. يجب أن تصور الإضاءة الخاصة بك الصورة الفرعية بشكل طبيعي قدر الإمكان. يجب أن يظهر الضوء ليصطدم بالهدف من اتجاه واحد - عادةً من زاوية أعلى قليلاً من الكاميرا ومن جهة واحدة. عادةً ما تعطي أفضل إعدادات الإضاءة لديك انطباعًا عن ضوء الشمس. تذكر أن معادلة الإضاءة الجيدة بسيطة. انقل الضوء الرئيسي إلى العديد من المواضع المختلفة حتى تصبح التفاصيل الأساسية مرئية بسهولة من وجهة نظر عصر الكاميرا. قم بتطبيق الملء في الإضاءة عندما تكون هناك ظلال على مناطق مهمة من العينة الخاصة بك. مرة أخرى ، حرك هذا المصدر الثاني للضوء حتى يعطي تأثيرًا بالضبط (تابع في الصفحة 254)
حسب ذوقك . يجب أن تكون إضاءة الحشو أقل كثافة بكثير من الضوء الرئيسي. أنت فقط تريده أن يحافظ على التفاصيل في الظلال. الضوء المرتد من المرايا أو العواكس غير اللامعة (البطاقات البيضاء أو الورق) يجعل مصدرًا جيدًا لإضاءة التعبئة. غالبًا ما يضيف الكثير من الضوء ظلالًا متعددة مربكة إلى المشهد. قد يساعد الضوء الخافت الخافت في الجزء الخلفي من العينة في تحديد شكل العينة والتأكيد على تألقها. انظر "قبل - و - بعد" تطبيق هذه العناصر في الصور المصاحبة. "الأنابيب - الإضاءة" هي تقنية إضاءة فريدة من نوعها تضفي على أي عينة شفافة وهجًا غنيًا وناريًا. يبدو أن إغراق الجزء الداخلي من البلورة بشعاع صغير من الضوء الشديد يبث الحياة في مركز المعدن. عادة يتم تحقيق التأثير مع شعاع مجهر illumi nator يوضع خارج نطاق الرؤية وخلف العينة. ستقبل البلورة التي تحتوي على العديد من الوجوه المنعكسة الضوء "بشكل مختلف" من زوايا مختلفة ، لذلك قد ترغب في تجربة مواقع إضاءة مختلفة. جرب مصباحين لمزيد من التوهج. يعتبر ضوء الشمس مصدرًا ممتازًا للإضاءة وهو مناسب تمامًا للعديد من العينات والعديد من الأفلام الملونة. قم بتطبيق قواعد الخلفيات والوضع والإضاءة تمامًا كما تفعل في الداخل. سيؤدي الموضع القريب من حافة بعض الظل المفتوح إلى فصل الصمامات جزئيًا ، والضوء الموجه جزئيًا على موضوعك. يمكن أن يكون ضوء الشمس المباشر (الأفضل عادة في وقت مبكر من بعد الظهر) ناجحًا تمامًا. تم التقاط صور عينة microcline في الصفحة 251 في الهواء الطلق في ضوء الشمس المباشر. يتطلب التصوير الفوتوغرافي للمعادن عناية فائقة بالتفاصيل التي تراها في عدسة الكاميرا. سترغب في أن تكون على دراية بتأثير الإضاءة الخاصة بك على عينتك. على الرغم من أنه من الممكن استخدام إضاءة الفلاش ، إلا أنك ستفعل ذلك
تكون معوقًا إلى حد ما بسبب عدم قدرتك على رؤية تأثير الفلاش قبل التقاط الصورة. سيكون من الصعب التنبؤ بالصورة التي سيسجلها فيلمك. تتمثل إحدى طرق تصور تأثيرات الإضاءة للفلاش في توجيه مصباح تنجستن إلى عينتك من موضع الفلاش. يمكنك أيضًا استخدام وحدات الفلاش الإلكترونية الخاصة بالاستوديوهات المزودة بأضواء مدمجة لنمذجة التنغستن. يجب أن ترى أي انعكاسات مزعجة وظلال غير مرغوب فيها. نظرًا لأنك تريد تسجيل أكبر عدد ممكن من نغمات موضوعك ، فمن المهم مراعاة تباين الإضاءة - نسبة سطوع الضوء الرئيسي إلى سطوع التعبئة - في الإضاءة. ستظهر العينة ذات نسبة الإضاءة المنخفضة جدًا بشكل مسطح وبلا حياة في الصورة ؛ المعدن ذو نسبة الإضاءة العالية للغاية سيخرج مباشرة من الصورة - لسوء الحظ سيفتقر إلى الظل وتفاصيل الإبراز. عندما يكون الضوء الرئيسي أكثر سطوعًا بثلاث مرات من ضوء التعبئة (نسبة 3: 1) ، سيكون لديك حل وسط سعيد بين هذين النقيضين. تتيح هذه النسبة عادةً تسجيلًا ممتازًا لكل من تفاصيل التمييز والظل ، وتحافظ على تباين كافٍ لإضفاء بعض الحياة على الصورة. في ضوء الشمس الساطع ، ستكون العينة ذات الوجوه اللامعة أو الأسطح الملساء للغاية متاهة من الانعكاسات المبهرة. ستبدو صورتك بنفس الطريقة ، لذا يجب أن تركز انتباهك على ما تريد أن تعكسه عينتك اللامعة. عند رسم صورة بيانية للذهب ، على سبيل المثال ، قم بإحاطة الموضوع بأجزاء انعكاسية ذهبية أو صفراء واسمح له بعكس لون ذهبي. إحدى الطرق الناجحة التي تُستخدم غالبًا لتصوير الموضوعات شديدة اللمعان هي وضعها في خيمة أو أسطوانة بيضاء مصنوعة من الورق أو الألواح البلاستيكية أو القماش. الخيمة - تقلل الإضاءة الانعكاسات المرئية وتتجنب لحسن الحظ الظلال الداكنة التي يسببها a
غرفة مظلمة. يجب أن تسمح الخيمة بمرور الضوء الناعم المنتشر بحرية عبر جدرانها لإلقاء الضوء على العينة. يمكنك أيضًا تخفيف الانعكاسات على العينات غير المعدنية اللامعة من خلال توصيل مرشح استقطاب لعدسة عصر الكاميرا. يمكن لموزع ، مثل قطعة من البلاستيك الأبيض الشفاف ، أن يخفف أشعة الشمس القاسية بدرجة كافية بحيث يمكن تسجيل الضوء وتفاصيل الظل بسهولة.
تعليق