تويت
فن التصوير .. المباديء والمنهاج الدرس -٣٤-
النور الاصطناعي -٢-
تدرب على الاضاءة كالمحترفين
حتى تتدرب على اعتماد اسلوب تنوير الخطوات الثلاث الأساسي ، جهز موضوع حياة ساكنة على طاولة - بعض القناني ، أو طبق فواكه ، أو قطع شطرنج ، أو تمثال صغير ، أو مزهرية ورود - ثم خض التجارب مستعملا ضوءاً واحداً فقط من اتجاهات مختلفة . انقل هذا الضوء في الأرجـاء ولاحـظ الـثـاثيـرات المختلفة من كل زاوية . تستطيع التقاط الصور وانت تـجـري التجارب ، ولكن هذا ليس ضرورة جوهرية . بل تدعوك الضرورة لأن تلاحظ ما يحدث بـوعي وانتباه - الانطباعات والبنيات والأبعـاد المختلفة التي
تنتج عن إنـارة مختلفة الأنواع .
عندما تشعـر أنـك انتهيت من استكشاف كل إمكـانـات ضـوء واحد ، حينذاك تبدأ باضافة انوار أخرى ، واحداً فواحداً .
اعتبر انك تنفذ مهمة لوكالة اعلانية حيث طلب منك أن تصور زجـاجـة مستحضـر مـا لمجلة دعائية ، أو لنقل أن الموضوع هو أنبـوبـة معجون اسنـان - فقم بـالـتـجـارب الى حين تعثـر على الإضاءة التي تعرض هذه السلعة بالتأثير الأكثر فعالية . ثم التقط .
على هذا أن يكون تمريناً قيماً وممتعاً في ذات الوقت ، فتمتع به ولا تتعامل معه على أنه معضلة صعبة الحل ، بل عالجـه وكانـه مباراة تسلية وسوف تجد انـك تتمتع بهذا العمل أكثر ، وتنفذه بشكل افضل !
تدريب متقدم :
بعدما تتمتع بخوض التجارب وملاحظة ما يحدث ، وربما التقاط الضوء من موقع واحد أو أكثر للحياة الساكنة ، يكون الوقت قد حان حتى تنتقل الى تدريب حرفي و اكثر تقدماً ودقة . ولسوف نجد
هذا التدريب سهلا للـغـايـة اذا اكتفيت بخوضه خطوة خطوة كل مرة فقط .
وسوف نريـك خطوة فخطوة كيف تصور ثلاثة أنواع من أهداف الحياة الساكنة مستعملا الميزة التوجيهية للضوء حتى تسجل الخـصـائص الرئيـسيـة لهـذه الأهداف . أنواع الأهداف الثلاثة التي ستتعامل معها هي كما يلي :
١ - شكـل صلب : تستـعمـل تفاحة لهذا التمرين . فهدفك أن تتوصل الى اضاءة تجعل شكـل التفاحة دراماتيكياً بـاعـطائها احساس ثلاثة أبعاد .
۲ - سطح غير املس ( Textured ) : تستعمل رغيف خبز هنا . وهدفك هو اعداد الاضاءة التي تعطي ميزة دراماتيكية لبنية الصفحـة المجعدة في شريحة الخبز .
٣ - مـادة شـفـافـة : هنا . تستعمل سائلا شفافاً ـ من انواع المرطبات مثلا ـ في كأس ، وهدفك ان تتـوصـل الى اضاءة تبعث مسحة دراماتيكية في التوهـج الشفاف للسائل والكأس .
ما الذي تحتاجه :
بالنسبـة لهذه التمارين . تستطيع أن تلتقط إما بالالوان أو بـالأسـود والأبيض . وسـوف تستعمل تجهيزة بسيطة على ظهر طاولة ـ أ ـ ابتـع شـريحتين او ثلاث من الواح الملصقات -Pose ( ter board لاستعمالها كخلفية ملساء وكالواح عاكسة ، الواح الملصقات هذه تجدها في معظم منـاجـر المـواد الفـنـيـة أو القرطاسية ، والواح ال ٢٤ × ۳۰ بوصة نموذجية لما انت بصدده .
الا انك تستطيع الاعتماد على أي مقياس آخر ملائم . كما على هذه الألواح أن تكون ذات وجه أبيض وآخر ملون فاختر الواناً مختلفة تحظى برضاك .
والآن حـتـى تـثبـت لوح الملصقات في مكانه ، نوصيك بالعمل على اعداد اطار خشبي بسيط - ب - . وكبديل ، تستطيع دفع طاولة ما حتى تتلامس مع جـدار ، ثم تلصق أسفل لوح الملصقات على الطاولة ، واعلاه على الجدار . انها تجهيـزة أقـل مرونة ، ونقترح عليك ان تخصص بعض الوقت لصـنـع اطار ظهـر الطاولة ، طالمـا أنـك تـسـتـطيـع استعماله مع مواضيع الحيـاة الساكنة لسنوات مقبلة .
أمـا الأضواء الوحيدة التي ستحتاجها لهذه الصور ستكون عبارة عن ضوئين فيضيين . وفي هذه التجهيزة الصغيرة ، ستكون باعثا النور من الضوء الرئيسي إلى الخلفيـة ، بحيث أنـك لن تحتاج الى ضوء خلفية منفصل .
أخيرا ، ستحتاج الى ركيزة ثلاثية الأرجل لكاميرتك . وحالما تنتهي من تركيب الكاميرا على الركيزة ستتمتع بالحرية لتتحرك الى الأمام والوراء لتعديل وضبط مواقع أضوائك وأهداف الحياة الساكنة التي تستعملها .
توقف الآن واحصل على المواد التي ستحتاجها مارس هذه التمارين بالفعل .
أدخل فيهـا واعمل معنا على انتـاج صـور احترافية جيدة الى حد لا معهود لهذه الأهداف الثلاثة العادية .
التمرين الأول : اضاءة تـظـهـر الشكل
تريد في هذا التمرين أن تصور تفـاحـة بـاستـعمـال النور والظل لبعث ايحاء بثلاثة ابعاد . هدفك أن تنتج صورة كالصورة - ١ - . او بلوغ ما يوازيها اذا كنت تلتقط بالأسود والأبيض ، اليك هنا كيف تفعل ذلك .
الصورة - ٢ ـ تظهر ما يحدث عندما تستعمل ضوءاً فيضياً واحداً كضوئك الرئيسي من أحد الجوانب - بزاوية ٤٥ درجة تقريباً الى اليسار في هذه الحالة ـ وكما تشـاهـد ، جـاء الجـانب الأيسر للتفاحة مناراً بشكل بزاق ، الا أن الجـانب الأيمن واقـع في ظلال داكنة .
لاحظ ايضا ان ظل التفـاحـة يسقط ممتدأ الى مكان بعيد يمين الورقـة المـلسـاء . ولمـا كنـت تستعمل ضوءاً فيضيا عاكساً جاءت حواف هذا الظل مشتتة الى حد ما ـ ليست محددة بدقة ـ لو استعملت ضوءاً موقعياً عاكساً أو ضوء ستروب مباشر لجـاءت حواف هذا الظل أشد دقة تحديد بكثير ، كما في الصورة - ٣ - أما من الناحية القصوى الأخرى وحتى تبلغ الذروة في مجال الظل المشتـت . الخفيف .. تضيء الموضوع باطلاق نور ستـروب على مظلة تعكس نظاماً ضوئياً واسعاً على التفاحة كما في الصورة ٤ - نشير هنا الى ان الظلال القوية ، ذات التحديد الدقيق بالمقارنة مع الظلال . الخفيفة المشتتة هي ليست صحيحة ولا خاطئة . يتوقف ما تستعمله على ما تهدف اليه في وضع معين والمثال على هذا انك عندما تعمل على التقاط وجهية اطراء لامراة جميلة ، من المحتمل أنك تريد لها ظلالا خفيفة مشتتة . أما بالنسبة الى لقطة دراماتيكية لسلعة ما فقد تختار الإنارة بظلال قوية دقيقة التحديد .
المهم بالنسبة لما نحن بصدده الآن ان تلاحظ الفارق بين اضاءة ظل خفيف ( Soft ) واضاءة ظل قوي ( hard ) ، وانك تعرف كيف تحقق الإثنين ، فلتحقيق ظلال خفيفة . تستعمل مصدر ضوء واسع كضـوء فيضي عـاكس مثـلا او كـم صـبـاح فيـضـي أو مـظلة .
ولتحقيق ظلال قوية ، تستعمل مصدر ضوء ضيق ، كضوء موقعي عاكس مثلا او مصباح موقعي . او ستروب مباشر . أما بالنسبة لهذا التمرين ، فدعنا نهدف الى ظلال خفيفة باستعمال ضوء فيضي عاكس .
لتعد الى الصورة - ٢ - الآن . المشكلة مع مظهر التفاحة في هذه فبينما نريد أن نستعمل الصورة أن الجانب المظلل من التفاحة داكن للغاية . لا نستطيع مشـاهـدة تفاصيل في الجانب المظلل الظل لتحديد شكل التفاحـة ، لا نريد أن نخفي صفحتها جميعنا نعلم ان هنـاك ثقبـا دودياً على الجانب الداكن ، لذلك دعنا نضيف قليلا من النور الى هذا الجانب ، وذلك ، لكشف ، الظلال ، نستطيع عمل ذلك باحدى طريقتين - إما بوضع ضوء تعبئة الى جوار الكاميرا كما في الصورة ـ ٥ ـ أو بوضع لوح عاكس بعيدا الى اليمين حتى يعكـس النـور الآتي من وراء الضوء الرئيسي الى الجانب الأيمن من التفاحـة ، كما في الصورة - ٦ - .
تأكد من وضع ضوء التعبئة قريباً من الكاميرا حتى لا يرمي ظلا لذاته ، فمن الأخطاء المتكررة أن نضع ضوء التعبئة بعيداً جداً الى الجانب . والنتيجة ظل مضاعف كما في الصورة - ٧ - تجنب هذه الحال !
تدرب أيضاً على استعمال لوح عاكس كبديل لضوء التعبئة واستخدم الجانب الأبيض من أحد قطع الواح الملصقات الاضافية الموجودة لديك لهذا الغرض ، هذا على ان تتاكد من ان اللوح أبيض براق تضعه على مقربة كـافيـة من التفاحة حتى يعكس مقداراً لا بأس به من الضوء عـائـداً الى الظل يمكنك خوض التجارب في هـذا المجال ، حـرك اللوح الى الأمام والوراء ، لتـلاحـظ بـدقـة وعنـايـة ذلك الذي يحدث على الجانب المظلل من التفاحة ، قد تجد أن عليك تقريب العاكس بضع بوصات من التفاحة لتحقيق ما يكفي من تفتيح الظلال .
ينبغي في هذه المرحلة أن تكون قد حققت اضاءة ترضيك مستعملا ضوئین ، رئيسي وتعبئه كمـا في الصورة - ٥ - أو رئيسي مع لوح عاكس كما في الصورة - ٦ - دعنا الآن نقوم بتعديـل واحـد أخير لإضفاء مسحة احترافية فعلية الى الصورة ، انظر الى الصورة - ۸ - ، ولاحظ كيف انتجنا خطأ طلباً في الخلفية يمتد كافق وراء التفاحة ، وهذا بكل تأكيد ، يبعث بتأثير اضافي في صورتنا ، وهو تاثير سهل التحقيق ، فحـالمـا تحصل على الإضاءة الدقيقـة التي تريدها مستعملا ضوء تعبئة أو لوح عاكس ، عد الى ضونك الرئيسي واعمـل ببطء على إدارة المصباح الى الأسفل دقق في نوره على التفـاحـة بعنـايـة .
وسوف يحدث عند نقطة معينة أن تشاهد كيف يبدأ ظل الحافة العليا من الضوء الرئيسي بالظهور على خلفيتك الملساء . ثابر على إدارة المصباح نحو الأسفل الى حين يسقط الخط الظلي وراء التفاحة حسبمـا يشاهـد من خلال محـدد النظر في كاميرتك . هذا هو المكان الذي تريده له . ستبقى التفاحة في نور كلي ، ولكن الخلفية ستكون في الظل يعرف هذا الإسلوب بـاسـم تـريـیش ( Feathering ) النور ، وهو وسيلة لها قيمتها ضمن أساليبك الاحترافية .
التمرين الثاني : إضاءة تظهر البنية
نريدك في هذا التمرين ان تصـور رغيفاً ـ افرنجيا - مشطورا - مستعملا الاضاءة حتى تعطي بنية الخبـز ميزة درامية وفي التجهيزة التي نعرضها هنا . تشاهـد نصفي الرغيف موقعين بـزاويـة قـائمـة مـع بعضهمـا البعض . نحن نفعل هذا لنظهر كيف أن النور يغير مظهر الصفحة وقفاً على اتجاهها .
تشـاهـد في الصفحـة - ٩ - نتيجـة وضع الضوء الرئيسي بزاوية ٩٠ درجة الى اليسار ، انه ضوء يعطي اضاءة جانبية بزاوية ۹۰ درجـة على مـدى الصفحـة المقصوصة للنصف الأيسر من الرغيف . وعلى هذه الصفحـة . نشاهد كل ركن وشق بسبب النظام القوي للضـوء والظل ولكن الضـوء ذاتـه يصيب الصفحـة المقصـوصـة للنصف الأخـر من الرغيف مباشرة . معنى هذا ان هذه الصفحة تحصل على تنوير مواجهة ، والنتيجة اننا نكـاد لا نشاهد بنية ؛ فهذه الصفحة منارة بشكل بزاق دون ظلال تقريباً وفي النهاية ، انظر الى القشرة على الجانب القريب من النصف الأيمن للرغيف . تسلقت هذه القـشـرة اضاءة جانبية بزاوية ٩٠ درجة من الضوء ذاته ، وقد جاءت بنيتها دراماتيكيـة بشكـل حيـوي من تلاعب الفاتح - والداكن عليها .
ما نقصده من هذا التمرين أن عليك استعمال اضاءة جانبية بـزاويـة ٩٠ درجـة على مدى الصفحـة اذا اردت تسجيل بنية تلك الصفحة .
هل عليك استعمال ضوء تعبئة او لوح عاكس . ؟ .
لا ليس عليك هذا الا اذا اردت ان تبعث العنصـر الدرامي في الاحساس بالبنية ، فإلقاء النور في الظليات لن يؤدي الا الى خفض التدرج اللوني في النظام الداكن - الفاتح على الصفحة ، وحيث أن هدفك هو العرض الدرامي لهذا النظام ، فانت لا تريد ان تخففه .
التاثير الوحيد الذي قد تريد أن تضيفه الى هذا العرض هو تعتيم النصف الأعلى من الخلفية , كما يظهر الى اليمين ( الصورة ١٠ ) .
ففي التمرين السابق مع التفاحة ، اکتفیت بادارة الضوء الرئيسي نحو الأسفل الى حين سقط خط ظله في المكـان المـنـاسب من الخلفية ، وقد نجح هذا التدبير مع تجهيزة التفاحة لأن الضوء الرئيسـي كـان في مـواجـهـة التجهيزة ، بعيداً بـزاويـة ٤٥ درجة ، ولكن لاحظ المعضلة التي تنشا هنا بينما الضوء الرئيسي بعيد الى الجانب بزاوية ٩٠ درجة . فلو اكتفيت بادارة الضوء الرئيسي نحو الأسفل ، يحدث - عندما يبلغ الموقع حيث يسقط الظل على الخلفية وراء الرغيف مباشرة - أن الظل سيسقط على الرغيف أيضاً ، فيقطعـه نصفياً . واضح أنك لا تريد لهذا أن يحدث بل تريد للضوء الرئيسي ان ينير الرغيف كليـا بينما الخلفية في الظل .
توجد طريقتـان لـحـل هـذه المعضلة .
الأسلوب الأول أن تدير الضوء الرئيسي ، لا الى الأسفل ، بـل باتجاه الكاميرا . سوف تعمـل الحافة الخلفيـة للـعـاكس على انتاج ظل ، وعند النقطة ذاتها . سوف يسقط هذا الظل حيث تريده على الخلفية ، بينمـا يـظل الموضوع سابحا في النور :
والأسلوب الثـاني ان تـعيـق النور المتدفق من الجانب البعيد للضوء الرئيسي . كما في الصورة - ۱۱ - حيث تشاهد كيف يمكنك تحقيق ذلك مـسـتـعـمـلا لوح ملصقات . حرك هذا اللوح نحو موقعه بـدراية وعنـاية ، ولاحـظ ماذا يحدث للظل . حركه الآن الى الأمـام والوراء الى حين يصبح خط الظل حيث تريده تمامـاً وراء رغيف الخبز .
هذا الأسلوب الثاني القائم على « تربيش » الضوء باعاقة جزء منه رقم – ۱۲ - هو وسيلة أساسية بالنسبة لمصورين فوتوغرافيين محترفين ، والحقيقة أن معظم انوار الاستديوهات الاحترافية تتميز بصراعات ضمنيـة حـول محيطها كتلك الظاهـرة أدناه - الصـورة - ١٣ - هـذا والأبواب الكبيرة ( Born doors ) تزود المحتـرف بطريقة سهلة وسريعة للعمل بدقة على ضبط الضوء المنبعث من كل مصباح . فاذا أراد المحترف قطع النور عن منطقة معينة في تجهيزته ، يكفي ان يحرك المصراع المناسب نحو المسار الضوئي الى حين يتوقع ظله حيث يريده أن يسقط تماماً .
أمـا بـالنسبة للآن ، فتستطيـع توقيع لوح ملصقات ، حسبما هو ظاهر في الصورة رقم - ١١ - ، حتى تحقق التأثير ذاته كما يحدث مع المصراع على باب كبير ، وإذا اردت بعده أن تتحول نحو تجهيزة انوار استديو احترافية أكثر سوف تدعم هذه الأنوار بأبواب كبيرة دون شك ، كتلك الموجودة الى يسار الصورة رقم - ١٣ -
التمرين الثالث : اضاءة تظهر شفافية
في هذا التمرين ، نـريـدك أن تصـور قدماً يحتوي على سائل خفيف اللون ، مستعـمـلا لذلك النـور لانتاج احساس بشفافية السائل .
اسكب سـائـلا خفيف اللون - مرطبات بلون عصير البرتقال أو الشـاي فـاتـح اللون في قدح شفاف .
ضع الضوء الرئيسي بعيداً الى الجانب بزاوية ٤٥ درجة - مثلما فعلت مع التفاحة . في هذا الموقع ، اذا اكتفيت بانارة الضوء على القدح مباشرة ، مثلما فعلت مع التفاحـة أيضاً ، ثنتـج وهجاً شديداً على سطح القـدح بحـد ذاته ، وشفافية قليلة في السائل لذلك عليك القيام بشيء آخر عندما يتعلق الأمر بالسائل فحتى تحقق شفافية ، على الضوء أن يأتي من وراء القدح السائل ، من خـلال السائل ، باتجاه الكاميرا .
يمكنك أن تحاول تحقيق هذا بنقـل مـوضـوعـك الى مـا وراء التجهيزة ، مشعاً هكذا من خلال القدح نحو الكاميرا . على ان هذا المـنـهـج عـرضـة لمـعـضـلة لوجستية .
كيف تصل بالضوء الى موقع يستطيع منه أن يشع بـاتـجـاه الكاميرا دون اعاقته بالخلفية ...
أو دون أن يشع الى داخل العدسة مباشرة اذا ازلت الخلفية .؟.
تستطيع أن تحـاول وضـع الضوء وراء الخلفية ، وذلك عالياً بحيث يشع من الأعلى للأسفل مخترقا القدح وما فيـه . المشكلة هنا أنك ستحصل على مواقع حارة ( hot Spots ) قوية من الوهج المنعكس عن سطح القدح وهدفك ان تنتج نوراً خفيفاً متساوياً وراء القدح ، لا وهجا حاراً . من حسن الحظ هناك طريقة سهلة لتحقيق هذا الهدف .
عليك توقيـع الضوء الرئيسي عند احد جانبي الكاميرا ، ثم تدير الـعـاكس نحـو الأعلى الى حين تسبح الخلفية بالنور بينما يبقى في الظل كما في الصورة ـ ١ ـ إنها اضاءة تحقق لك اهدافك كلها :
فالخلفية المضاءة بشكل بـراق تعكس نوراً خفيفاً متساوياً يعود نحو الكاميرا من خلال القدح . الأمر الذي يؤمن شفـافيـة في السائل . وحيث أنه لا وجود هنا لنور مباشـر يسقط على القدح تكون قد تخلصت من أية معضلات متعلقة بالوهج المنبعث عن سطح القدح ، وفي نفس الوقت تكون حصلت على أفضل ما هو ممكن .
توجد طريقتان أيضاً لبلوغ هذا التأثير ، ففي الصورة ب ، ترى كيف يمكن تحقيقـه بـاستعمال ابواب كبيرة لقد رفعت المصـراعـات هنا الى الموقع الدقيق الذي يضع القدح السائل في الظل تـاركـا الخلفيـة مـنـارة بالكامل .
ومع الضوء الفيضي الفوتوغرافي العاكس ( Reflector Photo Flood ) ياتي البـديـل
الثاني ليقوم على مجـرد وضع شريحة كرتونية في مواجهـة الحافة الخلفية للمصباح ، ثم تحركهـا بـالـيـد الى حين تحقق النتيجة ذاتها ، كما في الصورة د واذا لم نستطع الوصول الى زر المغلاق بينما أنت تمسك اللوحة الكرتونية في موقعها ، يوجد لذلك حلان بسيطان : إما أن تستعين بمسـاعـد متحمس ، أو تستعمـل سلك إطلاق بطول يكفي لتمكينك من انجاز العملين وحدك .
باستطاعة هذا التمرين مع القدح السائل أن يضعـك أمـام العديد من التحديات الرائعة .
جرب العمل باضاءة جانبية من زاوية ٩٠ درجة ، جرب الاضاءة من الوراء مباشرة أو جرب التقاط الفقاقيع وهي متصـاعـدة الى الأعلى في السائل .
الاحتمالات لا نهاية لها وهذا مصدر لتدريب له قيمته يملؤك نشوة ومتعة في ذات الوقت .
هذا وسوف نعرض عليك في الدرس المقبـل للطرق الأكثر احترافية حول التعامل مع هذا
النوع من الظروف التي تواجهك بالتحديات⏹
الدرس المقبل
النور الاصطناعي - ٣ -
تباين الاضاءة ونـمـاذج احترافية
النور الاصطناعي -٢-
تدرب على الاضاءة كالمحترفين
حتى تتدرب على اعتماد اسلوب تنوير الخطوات الثلاث الأساسي ، جهز موضوع حياة ساكنة على طاولة - بعض القناني ، أو طبق فواكه ، أو قطع شطرنج ، أو تمثال صغير ، أو مزهرية ورود - ثم خض التجارب مستعملا ضوءاً واحداً فقط من اتجاهات مختلفة . انقل هذا الضوء في الأرجـاء ولاحـظ الـثـاثيـرات المختلفة من كل زاوية . تستطيع التقاط الصور وانت تـجـري التجارب ، ولكن هذا ليس ضرورة جوهرية . بل تدعوك الضرورة لأن تلاحظ ما يحدث بـوعي وانتباه - الانطباعات والبنيات والأبعـاد المختلفة التي
تنتج عن إنـارة مختلفة الأنواع .
عندما تشعـر أنـك انتهيت من استكشاف كل إمكـانـات ضـوء واحد ، حينذاك تبدأ باضافة انوار أخرى ، واحداً فواحداً .
اعتبر انك تنفذ مهمة لوكالة اعلانية حيث طلب منك أن تصور زجـاجـة مستحضـر مـا لمجلة دعائية ، أو لنقل أن الموضوع هو أنبـوبـة معجون اسنـان - فقم بـالـتـجـارب الى حين تعثـر على الإضاءة التي تعرض هذه السلعة بالتأثير الأكثر فعالية . ثم التقط .
على هذا أن يكون تمريناً قيماً وممتعاً في ذات الوقت ، فتمتع به ولا تتعامل معه على أنه معضلة صعبة الحل ، بل عالجـه وكانـه مباراة تسلية وسوف تجد انـك تتمتع بهذا العمل أكثر ، وتنفذه بشكل افضل !
تدريب متقدم :
بعدما تتمتع بخوض التجارب وملاحظة ما يحدث ، وربما التقاط الضوء من موقع واحد أو أكثر للحياة الساكنة ، يكون الوقت قد حان حتى تنتقل الى تدريب حرفي و اكثر تقدماً ودقة . ولسوف نجد
هذا التدريب سهلا للـغـايـة اذا اكتفيت بخوضه خطوة خطوة كل مرة فقط .
وسوف نريـك خطوة فخطوة كيف تصور ثلاثة أنواع من أهداف الحياة الساكنة مستعملا الميزة التوجيهية للضوء حتى تسجل الخـصـائص الرئيـسيـة لهـذه الأهداف . أنواع الأهداف الثلاثة التي ستتعامل معها هي كما يلي :
١ - شكـل صلب : تستـعمـل تفاحة لهذا التمرين . فهدفك أن تتوصل الى اضاءة تجعل شكـل التفاحة دراماتيكياً بـاعـطائها احساس ثلاثة أبعاد .
۲ - سطح غير املس ( Textured ) : تستعمل رغيف خبز هنا . وهدفك هو اعداد الاضاءة التي تعطي ميزة دراماتيكية لبنية الصفحـة المجعدة في شريحة الخبز .
٣ - مـادة شـفـافـة : هنا . تستعمل سائلا شفافاً ـ من انواع المرطبات مثلا ـ في كأس ، وهدفك ان تتـوصـل الى اضاءة تبعث مسحة دراماتيكية في التوهـج الشفاف للسائل والكأس .
ما الذي تحتاجه :
بالنسبـة لهذه التمارين . تستطيع أن تلتقط إما بالالوان أو بـالأسـود والأبيض . وسـوف تستعمل تجهيزة بسيطة على ظهر طاولة ـ أ ـ ابتـع شـريحتين او ثلاث من الواح الملصقات -Pose ( ter board لاستعمالها كخلفية ملساء وكالواح عاكسة ، الواح الملصقات هذه تجدها في معظم منـاجـر المـواد الفـنـيـة أو القرطاسية ، والواح ال ٢٤ × ۳۰ بوصة نموذجية لما انت بصدده .
الا انك تستطيع الاعتماد على أي مقياس آخر ملائم . كما على هذه الألواح أن تكون ذات وجه أبيض وآخر ملون فاختر الواناً مختلفة تحظى برضاك .
والآن حـتـى تـثبـت لوح الملصقات في مكانه ، نوصيك بالعمل على اعداد اطار خشبي بسيط - ب - . وكبديل ، تستطيع دفع طاولة ما حتى تتلامس مع جـدار ، ثم تلصق أسفل لوح الملصقات على الطاولة ، واعلاه على الجدار . انها تجهيـزة أقـل مرونة ، ونقترح عليك ان تخصص بعض الوقت لصـنـع اطار ظهـر الطاولة ، طالمـا أنـك تـسـتـطيـع استعماله مع مواضيع الحيـاة الساكنة لسنوات مقبلة .
أمـا الأضواء الوحيدة التي ستحتاجها لهذه الصور ستكون عبارة عن ضوئين فيضيين . وفي هذه التجهيزة الصغيرة ، ستكون باعثا النور من الضوء الرئيسي إلى الخلفيـة ، بحيث أنـك لن تحتاج الى ضوء خلفية منفصل .
أخيرا ، ستحتاج الى ركيزة ثلاثية الأرجل لكاميرتك . وحالما تنتهي من تركيب الكاميرا على الركيزة ستتمتع بالحرية لتتحرك الى الأمام والوراء لتعديل وضبط مواقع أضوائك وأهداف الحياة الساكنة التي تستعملها .
توقف الآن واحصل على المواد التي ستحتاجها مارس هذه التمارين بالفعل .
أدخل فيهـا واعمل معنا على انتـاج صـور احترافية جيدة الى حد لا معهود لهذه الأهداف الثلاثة العادية .
التمرين الأول : اضاءة تـظـهـر الشكل
تريد في هذا التمرين أن تصور تفـاحـة بـاستـعمـال النور والظل لبعث ايحاء بثلاثة ابعاد . هدفك أن تنتج صورة كالصورة - ١ - . او بلوغ ما يوازيها اذا كنت تلتقط بالأسود والأبيض ، اليك هنا كيف تفعل ذلك .
الصورة - ٢ ـ تظهر ما يحدث عندما تستعمل ضوءاً فيضياً واحداً كضوئك الرئيسي من أحد الجوانب - بزاوية ٤٥ درجة تقريباً الى اليسار في هذه الحالة ـ وكما تشـاهـد ، جـاء الجـانب الأيسر للتفاحة مناراً بشكل بزاق ، الا أن الجـانب الأيمن واقـع في ظلال داكنة .
لاحظ ايضا ان ظل التفـاحـة يسقط ممتدأ الى مكان بعيد يمين الورقـة المـلسـاء . ولمـا كنـت تستعمل ضوءاً فيضيا عاكساً جاءت حواف هذا الظل مشتتة الى حد ما ـ ليست محددة بدقة ـ لو استعملت ضوءاً موقعياً عاكساً أو ضوء ستروب مباشر لجـاءت حواف هذا الظل أشد دقة تحديد بكثير ، كما في الصورة - ٣ - أما من الناحية القصوى الأخرى وحتى تبلغ الذروة في مجال الظل المشتـت . الخفيف .. تضيء الموضوع باطلاق نور ستـروب على مظلة تعكس نظاماً ضوئياً واسعاً على التفاحة كما في الصورة ٤ - نشير هنا الى ان الظلال القوية ، ذات التحديد الدقيق بالمقارنة مع الظلال . الخفيفة المشتتة هي ليست صحيحة ولا خاطئة . يتوقف ما تستعمله على ما تهدف اليه في وضع معين والمثال على هذا انك عندما تعمل على التقاط وجهية اطراء لامراة جميلة ، من المحتمل أنك تريد لها ظلالا خفيفة مشتتة . أما بالنسبة الى لقطة دراماتيكية لسلعة ما فقد تختار الإنارة بظلال قوية دقيقة التحديد .
المهم بالنسبة لما نحن بصدده الآن ان تلاحظ الفارق بين اضاءة ظل خفيف ( Soft ) واضاءة ظل قوي ( hard ) ، وانك تعرف كيف تحقق الإثنين ، فلتحقيق ظلال خفيفة . تستعمل مصدر ضوء واسع كضـوء فيضي عـاكس مثـلا او كـم صـبـاح فيـضـي أو مـظلة .
ولتحقيق ظلال قوية ، تستعمل مصدر ضوء ضيق ، كضوء موقعي عاكس مثلا او مصباح موقعي . او ستروب مباشر . أما بالنسبة لهذا التمرين ، فدعنا نهدف الى ظلال خفيفة باستعمال ضوء فيضي عاكس .
لتعد الى الصورة - ٢ - الآن . المشكلة مع مظهر التفاحة في هذه فبينما نريد أن نستعمل الصورة أن الجانب المظلل من التفاحة داكن للغاية . لا نستطيع مشـاهـدة تفاصيل في الجانب المظلل الظل لتحديد شكل التفاحـة ، لا نريد أن نخفي صفحتها جميعنا نعلم ان هنـاك ثقبـا دودياً على الجانب الداكن ، لذلك دعنا نضيف قليلا من النور الى هذا الجانب ، وذلك ، لكشف ، الظلال ، نستطيع عمل ذلك باحدى طريقتين - إما بوضع ضوء تعبئة الى جوار الكاميرا كما في الصورة ـ ٥ ـ أو بوضع لوح عاكس بعيدا الى اليمين حتى يعكـس النـور الآتي من وراء الضوء الرئيسي الى الجانب الأيمن من التفاحـة ، كما في الصورة - ٦ - .
تأكد من وضع ضوء التعبئة قريباً من الكاميرا حتى لا يرمي ظلا لذاته ، فمن الأخطاء المتكررة أن نضع ضوء التعبئة بعيداً جداً الى الجانب . والنتيجة ظل مضاعف كما في الصورة - ٧ - تجنب هذه الحال !
تدرب أيضاً على استعمال لوح عاكس كبديل لضوء التعبئة واستخدم الجانب الأبيض من أحد قطع الواح الملصقات الاضافية الموجودة لديك لهذا الغرض ، هذا على ان تتاكد من ان اللوح أبيض براق تضعه على مقربة كـافيـة من التفاحة حتى يعكس مقداراً لا بأس به من الضوء عـائـداً الى الظل يمكنك خوض التجارب في هـذا المجال ، حـرك اللوح الى الأمام والوراء ، لتـلاحـظ بـدقـة وعنـايـة ذلك الذي يحدث على الجانب المظلل من التفاحة ، قد تجد أن عليك تقريب العاكس بضع بوصات من التفاحة لتحقيق ما يكفي من تفتيح الظلال .
ينبغي في هذه المرحلة أن تكون قد حققت اضاءة ترضيك مستعملا ضوئین ، رئيسي وتعبئه كمـا في الصورة - ٥ - أو رئيسي مع لوح عاكس كما في الصورة - ٦ - دعنا الآن نقوم بتعديـل واحـد أخير لإضفاء مسحة احترافية فعلية الى الصورة ، انظر الى الصورة - ۸ - ، ولاحظ كيف انتجنا خطأ طلباً في الخلفية يمتد كافق وراء التفاحة ، وهذا بكل تأكيد ، يبعث بتأثير اضافي في صورتنا ، وهو تاثير سهل التحقيق ، فحـالمـا تحصل على الإضاءة الدقيقـة التي تريدها مستعملا ضوء تعبئة أو لوح عاكس ، عد الى ضونك الرئيسي واعمـل ببطء على إدارة المصباح الى الأسفل دقق في نوره على التفـاحـة بعنـايـة .
وسوف يحدث عند نقطة معينة أن تشاهد كيف يبدأ ظل الحافة العليا من الضوء الرئيسي بالظهور على خلفيتك الملساء . ثابر على إدارة المصباح نحو الأسفل الى حين يسقط الخط الظلي وراء التفاحة حسبمـا يشاهـد من خلال محـدد النظر في كاميرتك . هذا هو المكان الذي تريده له . ستبقى التفاحة في نور كلي ، ولكن الخلفية ستكون في الظل يعرف هذا الإسلوب بـاسـم تـريـیش ( Feathering ) النور ، وهو وسيلة لها قيمتها ضمن أساليبك الاحترافية .
التمرين الثاني : إضاءة تظهر البنية
نريدك في هذا التمرين ان تصـور رغيفاً ـ افرنجيا - مشطورا - مستعملا الاضاءة حتى تعطي بنية الخبـز ميزة درامية وفي التجهيزة التي نعرضها هنا . تشاهـد نصفي الرغيف موقعين بـزاويـة قـائمـة مـع بعضهمـا البعض . نحن نفعل هذا لنظهر كيف أن النور يغير مظهر الصفحة وقفاً على اتجاهها .
تشـاهـد في الصفحـة - ٩ - نتيجـة وضع الضوء الرئيسي بزاوية ٩٠ درجة الى اليسار ، انه ضوء يعطي اضاءة جانبية بزاوية ۹۰ درجـة على مـدى الصفحـة المقصوصة للنصف الأيسر من الرغيف . وعلى هذه الصفحـة . نشاهد كل ركن وشق بسبب النظام القوي للضـوء والظل ولكن الضـوء ذاتـه يصيب الصفحـة المقصـوصـة للنصف الأخـر من الرغيف مباشرة . معنى هذا ان هذه الصفحة تحصل على تنوير مواجهة ، والنتيجة اننا نكـاد لا نشاهد بنية ؛ فهذه الصفحة منارة بشكل بزاق دون ظلال تقريباً وفي النهاية ، انظر الى القشرة على الجانب القريب من النصف الأيمن للرغيف . تسلقت هذه القـشـرة اضاءة جانبية بزاوية ٩٠ درجة من الضوء ذاته ، وقد جاءت بنيتها دراماتيكيـة بشكـل حيـوي من تلاعب الفاتح - والداكن عليها .
ما نقصده من هذا التمرين أن عليك استعمال اضاءة جانبية بـزاويـة ٩٠ درجـة على مدى الصفحـة اذا اردت تسجيل بنية تلك الصفحة .
هل عليك استعمال ضوء تعبئة او لوح عاكس . ؟ .
لا ليس عليك هذا الا اذا اردت ان تبعث العنصـر الدرامي في الاحساس بالبنية ، فإلقاء النور في الظليات لن يؤدي الا الى خفض التدرج اللوني في النظام الداكن - الفاتح على الصفحة ، وحيث أن هدفك هو العرض الدرامي لهذا النظام ، فانت لا تريد ان تخففه .
التاثير الوحيد الذي قد تريد أن تضيفه الى هذا العرض هو تعتيم النصف الأعلى من الخلفية , كما يظهر الى اليمين ( الصورة ١٠ ) .
ففي التمرين السابق مع التفاحة ، اکتفیت بادارة الضوء الرئيسي نحو الأسفل الى حين سقط خط ظله في المكـان المـنـاسب من الخلفية ، وقد نجح هذا التدبير مع تجهيزة التفاحة لأن الضوء الرئيسـي كـان في مـواجـهـة التجهيزة ، بعيداً بـزاويـة ٤٥ درجة ، ولكن لاحظ المعضلة التي تنشا هنا بينما الضوء الرئيسي بعيد الى الجانب بزاوية ٩٠ درجة . فلو اكتفيت بادارة الضوء الرئيسي نحو الأسفل ، يحدث - عندما يبلغ الموقع حيث يسقط الظل على الخلفية وراء الرغيف مباشرة - أن الظل سيسقط على الرغيف أيضاً ، فيقطعـه نصفياً . واضح أنك لا تريد لهذا أن يحدث بل تريد للضوء الرئيسي ان ينير الرغيف كليـا بينما الخلفية في الظل .
توجد طريقتـان لـحـل هـذه المعضلة .
الأسلوب الأول أن تدير الضوء الرئيسي ، لا الى الأسفل ، بـل باتجاه الكاميرا . سوف تعمـل الحافة الخلفيـة للـعـاكس على انتاج ظل ، وعند النقطة ذاتها . سوف يسقط هذا الظل حيث تريده على الخلفية ، بينمـا يـظل الموضوع سابحا في النور :
والأسلوب الثـاني ان تـعيـق النور المتدفق من الجانب البعيد للضوء الرئيسي . كما في الصورة - ۱۱ - حيث تشاهد كيف يمكنك تحقيق ذلك مـسـتـعـمـلا لوح ملصقات . حرك هذا اللوح نحو موقعه بـدراية وعنـاية ، ولاحـظ ماذا يحدث للظل . حركه الآن الى الأمـام والوراء الى حين يصبح خط الظل حيث تريده تمامـاً وراء رغيف الخبز .
هذا الأسلوب الثاني القائم على « تربيش » الضوء باعاقة جزء منه رقم – ۱۲ - هو وسيلة أساسية بالنسبة لمصورين فوتوغرافيين محترفين ، والحقيقة أن معظم انوار الاستديوهات الاحترافية تتميز بصراعات ضمنيـة حـول محيطها كتلك الظاهـرة أدناه - الصـورة - ١٣ - هـذا والأبواب الكبيرة ( Born doors ) تزود المحتـرف بطريقة سهلة وسريعة للعمل بدقة على ضبط الضوء المنبعث من كل مصباح . فاذا أراد المحترف قطع النور عن منطقة معينة في تجهيزته ، يكفي ان يحرك المصراع المناسب نحو المسار الضوئي الى حين يتوقع ظله حيث يريده أن يسقط تماماً .
أمـا بـالنسبة للآن ، فتستطيـع توقيع لوح ملصقات ، حسبما هو ظاهر في الصورة رقم - ١١ - ، حتى تحقق التأثير ذاته كما يحدث مع المصراع على باب كبير ، وإذا اردت بعده أن تتحول نحو تجهيزة انوار استديو احترافية أكثر سوف تدعم هذه الأنوار بأبواب كبيرة دون شك ، كتلك الموجودة الى يسار الصورة رقم - ١٣ -
التمرين الثالث : اضاءة تظهر شفافية
في هذا التمرين ، نـريـدك أن تصـور قدماً يحتوي على سائل خفيف اللون ، مستعـمـلا لذلك النـور لانتاج احساس بشفافية السائل .
اسكب سـائـلا خفيف اللون - مرطبات بلون عصير البرتقال أو الشـاي فـاتـح اللون في قدح شفاف .
ضع الضوء الرئيسي بعيداً الى الجانب بزاوية ٤٥ درجة - مثلما فعلت مع التفاحة . في هذا الموقع ، اذا اكتفيت بانارة الضوء على القدح مباشرة ، مثلما فعلت مع التفاحـة أيضاً ، ثنتـج وهجاً شديداً على سطح القـدح بحـد ذاته ، وشفافية قليلة في السائل لذلك عليك القيام بشيء آخر عندما يتعلق الأمر بالسائل فحتى تحقق شفافية ، على الضوء أن يأتي من وراء القدح السائل ، من خـلال السائل ، باتجاه الكاميرا .
يمكنك أن تحاول تحقيق هذا بنقـل مـوضـوعـك الى مـا وراء التجهيزة ، مشعاً هكذا من خلال القدح نحو الكاميرا . على ان هذا المـنـهـج عـرضـة لمـعـضـلة لوجستية .
كيف تصل بالضوء الى موقع يستطيع منه أن يشع بـاتـجـاه الكاميرا دون اعاقته بالخلفية ...
أو دون أن يشع الى داخل العدسة مباشرة اذا ازلت الخلفية .؟.
تستطيع أن تحـاول وضـع الضوء وراء الخلفية ، وذلك عالياً بحيث يشع من الأعلى للأسفل مخترقا القدح وما فيـه . المشكلة هنا أنك ستحصل على مواقع حارة ( hot Spots ) قوية من الوهج المنعكس عن سطح القدح وهدفك ان تنتج نوراً خفيفاً متساوياً وراء القدح ، لا وهجا حاراً . من حسن الحظ هناك طريقة سهلة لتحقيق هذا الهدف .
عليك توقيـع الضوء الرئيسي عند احد جانبي الكاميرا ، ثم تدير الـعـاكس نحـو الأعلى الى حين تسبح الخلفية بالنور بينما يبقى في الظل كما في الصورة ـ ١ ـ إنها اضاءة تحقق لك اهدافك كلها :
فالخلفية المضاءة بشكل بـراق تعكس نوراً خفيفاً متساوياً يعود نحو الكاميرا من خلال القدح . الأمر الذي يؤمن شفـافيـة في السائل . وحيث أنه لا وجود هنا لنور مباشـر يسقط على القدح تكون قد تخلصت من أية معضلات متعلقة بالوهج المنبعث عن سطح القدح ، وفي نفس الوقت تكون حصلت على أفضل ما هو ممكن .
توجد طريقتان أيضاً لبلوغ هذا التأثير ، ففي الصورة ب ، ترى كيف يمكن تحقيقـه بـاستعمال ابواب كبيرة لقد رفعت المصـراعـات هنا الى الموقع الدقيق الذي يضع القدح السائل في الظل تـاركـا الخلفيـة مـنـارة بالكامل .
ومع الضوء الفيضي الفوتوغرافي العاكس ( Reflector Photo Flood ) ياتي البـديـل
الثاني ليقوم على مجـرد وضع شريحة كرتونية في مواجهـة الحافة الخلفية للمصباح ، ثم تحركهـا بـالـيـد الى حين تحقق النتيجة ذاتها ، كما في الصورة د واذا لم نستطع الوصول الى زر المغلاق بينما أنت تمسك اللوحة الكرتونية في موقعها ، يوجد لذلك حلان بسيطان : إما أن تستعين بمسـاعـد متحمس ، أو تستعمـل سلك إطلاق بطول يكفي لتمكينك من انجاز العملين وحدك .
باستطاعة هذا التمرين مع القدح السائل أن يضعـك أمـام العديد من التحديات الرائعة .
جرب العمل باضاءة جانبية من زاوية ٩٠ درجة ، جرب الاضاءة من الوراء مباشرة أو جرب التقاط الفقاقيع وهي متصـاعـدة الى الأعلى في السائل .
الاحتمالات لا نهاية لها وهذا مصدر لتدريب له قيمته يملؤك نشوة ومتعة في ذات الوقت .
هذا وسوف نعرض عليك في الدرس المقبـل للطرق الأكثر احترافية حول التعامل مع هذا
النوع من الظروف التي تواجهك بالتحديات⏹
الدرس المقبل
النور الاصطناعي - ٣ -
تباين الاضاءة ونـمـاذج احترافية
تعليق