تويت
فن التصوير .. المباديء والمنهاج الدرس -٣٣-
النور الاصطناعي ـ ا ـ تجهيزات وتجارب للهواة .
التصوير الفوتوغرافي الداخلي هـو السبيـل الرئيسي لتـاميـن المتـطلبـات المعيشية بالنسبة للعديد من المـحـتـرفـين . فمـن تـصـويـر فوتوغرافي لإحتفالات الزفاف الى الأعمال الدعائية الإعلانيـة . وبالتالي من الوجهيات الى لقطات الحيوانات الأليفة ، يتم جزء كبير من أعمـال المـحـتـرفـين داخـل الاستديو أو في مواقع داخليـة أخـرى . والتنوير الاصطناعي الفوتوغرافي في الخارج او تحت النـور المتـوفـر ، حيث النـور موجود اصلا وعليك اتخاذ قرار يكيفية استخدامه ، ما يحدث في الاعمال الداخلية انك تبدا باتخاذ قـرار حـول نـوعيـة المصادر الضوئية التي ستستخدمها وكيف ستستخدمها . عليك أن تختار من اصـل مـصـدريـن ضوئيين اصطناعيين اساسيين :
فيض ( Flood ) او فلاش .
ما نعنيه بتعبير فيض ، هو الإضاءة المتوهجة المستمرة التي تنقسم الى فئتين : مصابيح فيض ضوئي ( * ) ومصـابـيـح نور موقعي ( * ) . امـا تعبيـر فـلاش . فنعني به اضاءة خاطفة تقريباً تنقسم بدورهـا الى فئتين : مـصـابـيـح فـلاش ( * ) وفـلاش اليكتروني .
النور هو النـور ، سواء كـان مصدره الشمس او مصباح نور فيضي او فلاش ، ولكن نوعيـات النور - فترته وديمومته واتجاهه ولونـه ـ تتفـاوت مـع تـفـاوت مصدره . يمكن لكل نوع من النور ان يكـون ، صحيحاً ، ، حيث يتوقف هذا على التـاثيـر الذي تريده . لذلك لا تتعلق بحب نوع اضـاءة واحـد فقـط ، تعلم ان تستعملها كلها حتى تكون قادراً دائماً على اختيار النـور الأفضل لعملك .
مصـابيـح فيض ضوئي ومصابيح موقعية :
دعنا نبدأ باستكشاف استعمال مـصـابيـح الفيض الضوئي والمصـابيـح المـوقعيـة . أمـا مـصـابيـح الفلاش والفـلاش الإليكتروني فسنتطرق اليـهـا لاحقا .
منذ سنوات ومصابيح الفيض الضوئي والمصابيح الموقعيـة هي الدعامة الأساسية لمصـور الاستديو الفوتوغرافي . أما اليوم فقد عمد العديد من المحترفين الى استبدالها باضواء - ستـروب ، اليكتـرونيـة معقدة ومعـنيـة بالاستديو ، الا ان انوار الفيض الضوئي والأنوار المـوقـعيـة المستمرين ما زالا قيد الاستعمال المستفيض كذلك انهمـا نقـطة البـدايـة المـنـطـقيـة لإضـاءة الاستديو ، لانك تستطيع مشاهدة الاضـاءة قـبـل الالتـقـاط ولان استعمالهما أقل كلفة وضبطهما أسهل . وحيث انك تستطيع هكذا ان تشاهد مسبقاً وبدقة ما ستحققه على الفيلم ، تستطيع بسهولة ان تحـرك انوارك أو مواضيعك الى هذه الناحية وتلك لتحصل على التأثير الدقيق الذي تريده .
الفيض الضـونـي والضـوء الموقعي همـا انـوار تصدر عن مصابيح ضوئية كهربائية تتوهج بقوة وتستطيع العمل بتيار كهربائي منزلي عادي ، مثلها مثل مصابيح الضوء المنزلي ، تعطي هذه المصابيح نورا اشـد قوة بكثير وتحترق بمزيد من السرعة .
وبينما الفيض الضوئي ينشر نوره على منطقة واسعة ، تجـد الضوء الموقعي وهـو يركز على شكل شعاع قوي ضيق ، من جهتنا سنـدعـو الاثنين بتعبير الفيض الضوئي الا عندما تكون لنوعية الشعاع الضيق ما يبرر ذكرها .
وسنريك كيف تعمل على اعداد استديو متنقل قليل التكاليف في احدى زوايا منزلك أو شقتك . لا . يكلفك الا القليل القليـل . ويمكنه ان يملأ قلبك متعة .
كيف تصنع استديو منزلي خاص بك :
اذا كنت تعيش في شقة أو في منزل ، تستطيـع تخصيص زاوية في بيتك لتحويلها الى استديـو خاص بك مقابل مبلغ ضئيل جدا . وحيث أن الطريقة الوحيدة لتعلم استعمال مصابيح الفيض هي ان تمارس العمل بها ، نشجعك بشدة على صنـع الاستـديـو المنـزلي الخـاص بـك . حسب الطريـقـة التالية :
بالنسبة للعمـل بـالأسـود والأبيض تستطيع استعمال آية غرفة بسقف وجدران بيضاء اللون أو فاتحة الألوان - على أن تكون بيضاء ناصعة عندما يتعلق الأمر بـا عمـال ملونـة ـ ولا ضـرورة للاستديو خاصتك أن يكون دائما . بل تستطيع إعداد استديو مؤقت حتى في احـدى زوايـا غـرفـة الجلوس . أبعد المفروشات حتى تفسح مجالا بعمق عشـرة اقدام وعرض بين ثمانية وعشرة اقـدام تقريباً .
إذا كانت الجـدران بيضـاء صافية أو بالوان فاتحة صافية ، تستطيع استعمالها كخلفية . و إذا كانت مزدانة بورق جدران معیق ، او كـانت مشققة أو مـرقشـة أو وسخة ، تستطيع صنع خلفيتـك الذاتيـة بتعليق شرشف ابيض ناعم يغطيها . هذا على ان تعمل على كي آية شقوق او تجاعيد في الشرشف ، ثم تعلقـه منبسطاً ونـاعمـاً ذلك ان التجـاعـيـد تستطيع التسبب بظهـور ظلال بشعة ، وانت تريد خلفية خالية من أية معيقات . علق الشرشف بنعومة وعناية ، وذلك بدبابيس عريضة الراس - بينيز ، أو اشرطة تقنيع .
نوصيك باستعمال ركيزة ثلاثية الأرجل ، وليس ضروريا ان تكون غالية الثمن ، ولكن عليها ان تكون ثابتة صامدة ، كما سبق وشرحنا من قبل . واذا لم تستطع الحصول على ركيـزة الآن : تستطيـع ان تسند كاميرتك على ظهر كرسي أو على بعض الكتب فوق طاولة ، ولكن هذه تبقى في أفضل حالاتها بدائل بـدائيـة لركيزة ثلاثيـة الأرجل .
واستعن بمظلة عدسة على كـامـيـرتـك في الاستديو حتى تساعدك على منع مصابيح الفيض من بلوغ الـعـدسـة والتسبب بوهج .
ورق خلفية أملس :
حتى تحصـل عـلى مـظهـر احترافي كامل ، ربما تدفع بعض المـال لشـراء ورق خلفيـة املس ( Seamless Paper ) . يـاتي هـذا الورق الذي يتحمل العمل الشاق على شكل لفات ٢٥ او ٥٠ او ۱۰۰ قدم بعرض يتراوح بين ۸ و ۱۲ قدماً ، وبالوان مختلفة كابيض او فحمي او اسود . نوصيك ان تبدأ بلغة ٢٥ قدماً ، عرض ٨ أقدام ، من الورق الأمـلس الأبيض . هـذا الورق تـجـده فـي المـتـاجـر الفوتوغرافية أو الفنية .
اذا ذهبت الى اسـتـديـو احترافي ، تجد اللغة كلها متدلية من بكـرة معلقـة فـي السقف تسحب منها الأطوال اللازمة إلى الأسفل لتصنع ستارة خلفية ، اما في الاستديو المنـزلي لديك . فالافضل ان تقص القطعة التي تحتـاجـهـا لـكـل جلسة تصوير فوتوغرافي وتعلقها حسبما ورد عند الحديث عن الشرشف .
تجدر الإشارة هنا إلى از مـقـصـوصـة الورق الأملس لا تستعمل عادة لمجرد صنع خلفية فقط ، بل وتثنى كذلك الى الأمام على مستوى الأرض لتشكل الأرضية للقطتك ، وهكذا تنسـاب الخلفية والأرضية معـا بتـدرج لوني واحد مستمر أملس لا يتخلله أي شيء ، ثم بتغيير الإضاءة كما هو مفصل في هذا الدرس ، تغير التدرجات اللونية خلف الموضوع وتحته لبعث تاثيرات مختلفة ومنضبطة بدقة وعناية .
انواع المصابيح :
المـصـابـيـح الأسـاسـيـة لاستعمالها في الاستديو المنزلي هذا ، هي مصابيح فيض ضوئي فوتوغرافي معيارية قوتها ٢٥٠ واط و ٥٠٠ واط ، تدعى مصابيح ( 1 # ) و ( # 2 ) على التوالي . تبدو هذه كمصابيح منزلية عادية وتستعمل داخل عاكسات عادة .
اذا استعملت العاكس الظاهر في الصورة . ١ . مع أي مصباح معياري ، تحصل على مصبـاح فيضي . واذا استعملت العـاكس « ب » تحصل على نور موقعي .
البـدائـل لمصـابيـح الفيض الفوتوغرافي العادية هي مصابيح الفيض الفوتوغرافي العاكسة . ج ، بقوی مختلفة امثـال ۲۰۰ و ٣٧٥ و ٥٠٠ داخـل هـذه المصابيح يطلى بالفضة التي تعمـل كـعـاكس ضمني ، انها مصابيح عاكسة تتوفر كذلك بشكل يبعث شعاعاً قوياً ضيقاً وتدعى مصابيح موقعية عـاكـسـة ( * ) .
تستخدم المصابيح العاكسة من اي من النوعين على وجه العموم دونما عاكس منفصل وراءها .
لذلك فهي مكتنـزة ومنـاسـبـة ولكنها تكلف اكثر .
وعندما يتعلق الأمر بتركيبة دائمة ، يلجا المحترفون عموما الى استعمال مصابيح معيارية ، لا لمجرد انها اقـل ثمناً ، بل ولأن الـعـاكـسـات المعدنية يمكن تركيزها ، باستعمال ، وصلات امتداد ، لتغيير المسافة بين المصباح والعاكس ، وبالتالي تامین ضبط أكثر دقة للإضاءة وعنـدمـا يتعلق الأمـر بـالتقاط المواضيع في مواقعها بعيداً عن الاستـديـو تثبت المصـابيـح العاكسة انها مناسبة اكثر من غيرها .
هناك نوعان من المصابيح لتختـار منهـا : مصـابيـح فيض فوتوغرافي عادية تنتج ضوء ٣٤٠٠ ( K ) . ومـصـابـيـح استديو احترافي خاصـة تنتج ۳۲۰۰ ( K ) - يطلق عليها احبـاناً اسم مصابيـح تـانغستن وفي الدرس السابق حول التصـويـر الفوتوغرافي الملؤن ، أوضحنا العلاقة بين حـرارة النور واللون الذي ينتجـه . اما الآن ، فدعنا نقول ببساطة أن هذين النوعين من المصابيح يشتعلان بحرارات مختلفة الى حد ما - تقاس بدرجات على مقياس كيلفين ( K ) - وان هذا الفارق ينتج مزيجـأ لونياً مختلفاً ففيلمك سيشاهده ـ الفيلم الملون خصوصا - .
بالنسبة للتصوير الفوتوغرافي بالأسود والأبيض ، تستـطيـع إستعمال أي مـن نـوعـي المصابيح . ومصابيح ال ٣٤٠٠ ( K ) هي ذات الاستعمال الأكثـر شيوعاً ، وتتوفر بسهولة في معظم المخازن الفوتوغرافية ، كما أنها اقل ثمناً . أمـا عما اذا كانت أقل كلفة على المدى الطويل فهذه مسالة اخـرى : مـصـابـيـح الـتـانـفستن ۳۲۰۰ ( K ) تدوم اكثـر ، مما يعني انها الأفضـل لشرائها ربما في نهاية المطاف . نشيـر مـرة أخـرى أن الاثنيـن سيؤديان غرضهما من الناحية الفوتوغرافية .
وحـدات تنوير الكوارتز - هالوجين :
يـوجـد نـوع واحـد آخـر من التنوير المتوهج ينبغي أن تتعرف اليـه ـ وحدات تنوير الكـوارتـز هالوجين - انها وحدات تنويـر ذاتي تعطي ضوءاً قوياً يتراوح بین ٦٠٠ و ۱۰۰۰ واط بالنسبة للوحدة المعتدلة ، ولما كانت هذه مكتنـزة جـداً وخفيفة الوزن . يفضلها الكثير من المحترفين الذين يقدرون فيها سهولة حملها عند الالتـقـاط فـي مـواقـع المواضيع . وهي كذلك اغلى ثمناً بكثـيـر من مـصـابيـح الفيض الضوئي الفوتوغرافي التقليدية . بناء عليه لا ننصحك بشرائها في هذه المرحلة الباكرة من تدريبك .
معدات التنوير الاساسيـة للاستديو المنزلي :
نوصيك ان تبدأ بما يلي : ثـلاثـة مـصـابـيـح فـيض فـوتـوغـرافـي ٣٤٠٠ ( K ) معيارية ، واحد ٥٠٠٥ واط ، واثنان ٢٥٠ واط .
ثلاثة أضواء فيضية عاكسة . عاكس موقعي واحد .
ثلاث وحدات تثبيت تشتمل هذه الوحدات على محجر ، وسلك كهربائي ، وقابس ( * ) ، ووسيلة تثبيت تسمح لك بوصل مصابيح الوصـل لديك الى اي شيء ، من منصة ضوئية الى ظهر كرسي . تجدر الإشارة هنا إلى ان ادوات التثبيت ذات الأسنان تثبت افضل مـن اخـرى ذات سلك مـغطى بالمطاط .
ثلاث منصات ضوئية : المنصات الضوئية هي اعمـدة معدنية بقواعد ركيزة ثـلاثـيـة الأرجل ، توصل أضواءك إليها . والمنصات خفيفة الوزن القابلة للتفكيك هي كل ما تحتاجه ، كما ان هذه المنصات الثلاث ستثبت مصـابيـح الفيض والعصـابيـح الموقعية لديك . وهي مناسبة ممكنة الحمل والنقل الى موقع العمـل ، الى جانب انهـا سهلة الخزن .
اسلاك وصل ومحاجر متعددة . جهز نفسك بما يمكن من اسلاك الوصل حتى تستتـطيـع تغيير موقع مصابيحك بحـرية داخـل منطقة الاستديو الخـاص بـك .
وستتوقف حاجـاتك الذاتية على موقع المنافذ التي تغذيك بالتيار الكهربائي . هذا على الا تعمل سوى باسلاك تحتمل طاقة قوية طالما ان مصابيحـك تعمل بتيـار قوي .
لوحـة كرتون ابيض واحـدة قياس ١٦ × ۲۰ بوصة لاستعمالها كعاكس . هذه تغطي احد وجهيها بورق الألومنيوم الذي سبق ان جندته ثم عدت الى تمـديـده .
وهكذا يصبـح لديـك عـاكس ذو وجهين ، واحـد اكثـر بـريـقـاً من الآخر .
هذه هي المعدات الرئيسية التي تحتاجها للاستديو المنزلي العملي لديك . وليكن لديك الكثير من دبابيس الكبس بـالاصبع وأشرطة التقنيع . ذلك أن لهذه نفس أهمية الكاميرا تقريباً داخل الاستديو .
نشير اخيرا الى انك تحتاج الى شيء واحد آخـر ـ كـهـربـاء كافية - .
كيف تتجنب الحـاجـة الى كهرباء تفوق المتوفر منها :
لا توجد خيبة أمل تفوق تلك التي تنشـا عندما تجهز نفسك للالتقاط ، ثم تدير مفتاح مصابيح الفيض ، فتفاجا بانقطاع التيار الكهربائي لأنك تريد استعمال طاقة كهربائية تتجاوز ما هو متوفر منها على أنك تستـطيـع ان تتجنب ذلك بسهولة عن طريق اجراء حسابات بسيطة .
باستطاعة الدارة الكهربائية النموذجية في المنزل ان تتعامل مع تيار ١٥ ، امبير ، وحيث أن عـدد ، الواطات » - جمـع واط - بحسب بضرب ، الفولطات ، مع . الأمـبيـرات » . بينما تبلغ الشحنة الكهربائية ١١٠ فولت تقـريبـاً عـادة ، تصبـح الدارة العـادية قادرة على التعامل مع ١٦٥٠ واط - ۱۱۰ × ١٥ = ١٦٥٠ .
وهكذا تبدأ حساباتك باعتبـار ان ال ١٦٥٠ واط هـي كـل مـا تستطيع الحصول عليه من دارة واحدة ، فإذا استعملت ثـلاثـة مصـابيـح ٥٠٠ واط على دارة واحدة ، ينبغي ان تتمكن من العمل بشكل جيد ، شرط ان لا تستعمل اي جهاز كهربائي آخر من الدارة ذاتها ، ولكن ، حتى تكون مرتاح البال ، حاول أن تبقي عدد الواطات ، التي ستستهلكها
تحت ال ١٥٠٠ مـن أيـة دارة واحدة ، والأفضل أن لا يزيد هذا العدد عن ١٠٠٠ واط .
حالما تنتهي من اتخاذ القرار المعني بالمكان الذي ستضع فيه الاستديو ، اكشف على الدارة الكهربائية لتيار منزلك فبإزالة صمامة كهربائية ( fuse ) أو إقفال مفتاح دارة ، تستطيـع تـحـديـد المنافذ الكهربائية واية اجهـزة تستعمل اية دارات . قد تتعلم من عملية الاستكشـاف هـذه انـك تستطيع وصل بعض مصابيحـك على احدى الدارات وبعضها الأخـر على دارة اخرى ، بهـذه الطريقة تستـطيـع بكـل امـان واطمئنان ان تستعمل ۱۰۰۰ واط على كل دارة مع خطر اقل بانقطاع الكهرباء عندما ينطلق البـراد بالعمل ـ مثلا - .
نوعية تنوير الاستديو :
يقع أي نوع من التنوير داخل او بين اثنتين من المواصفات العريضة - اضاءة توجيهيـة ( * ) وإضـاءة منتـشـرة ( * ) . النور التوجيهي المكثف لينتج مشرقات قوية وظلالا حـادة محددة . امـا النـور المنتشـر فـانعم ، يعطي مشرقات ذات بريق أخف وظلالاً تقل حدة وتحديداً .
دعنـا الآن نرى كيف يمكن لأنواع أنوار الاستديو المنزلي المختلفة ان تستعـمـل لبعث تاثيرات مختلفة .
ضوء موقعي :
يلقي الضوء الموقعي شعـاعاً ضوئيا بالغ التوجيه . والمشرقات هنـا بزاقة بينما الظلال داكنـة ومحددة بشدة ، يمكن استعمـال الانوار الموقعيـة وحدهـا لبعث تاثیرات مسرحية درامية . وهي تستعمل غالباً ممزوجة مع انـوار فيض لانتاج مشرقات حادة البروز واضحة براقة ضمن خطة تنوير شامل اكثر نعومة .
ضوء فيضي :
يلقي الضوء الفيضي شعاعاً أوسع من ذلك الذي يلقيه الضوء الموقعي .
النتيجـة : نـور اقـل توجيها واكثر انتشاراً . المشرقات هنا أقل بريقا والظلال اقل حدة وتحديداً ، وليست داكنة جدا .
في الأعمـال التي تمارس في الاستديو ، كالوجهيات والحيـاة الساكنة ، يكون هذا التأثير على وجه العموم ممتعاً أكثر من تأثير القوة الشديدة للضوء الموقعي .
بناءاً عليه ، تجد الضوء الفيضي وهو القاعدة الأساسية التي يقوم عليهـا عمـل الاسـتـديـو ، بينما يستعمل الضوء الموقعي نموذجياً کمجرد نور اضافی .
تنوير مظلة :
حتى تنتـج نـورا أنعم واقـل توجيهـا من النـور الفيضي ، تستطيع استعمال تنوير المظلة .
يتحقق هذا بتوجيـه نـورك الى مظلة تعكس الضوء عـائـدأ الى الموضوع . هنا ، يمكن لمصدرك الضوئي ان يكون ضوءاً فيضيا او موقعياً او ، ستروب ، . فبغض النظر عن نوع المصدر ، نجد ان المجـال الواسع للمـظلة ببعث بتاثير ناعم ممتع . لهذا السبب أصبـح تنـويـر المظلة مفضل للعديد من المـصـوريـن الفوتوغرافيين . إعلم على كل حال ان الاتساع الكبير لهذا النور قـد يكون بحد ذاته سيئة كذلك ، طالما انه يمنعك من القيام بالضبط الدقيق الذي تستطيع انجازه مع مصـادر النـور الأضيق . لذلك . وبينما أنت تتقدم في هذه الحلقة الدراسية ، سوف نـدربـك على كيفية استعمال كل ما هو ممكن من المصادر الضوئية المختلفة .
مناهج تنوير اساسية :
لم يسبق لك أن قمت بـاعـداد تنوير لاستديو قد تشعر بالارتباك الآن ، أين تبدأ ؟ .. ما هو التاثير الذي تسعى اليـه ؟ .. مـا الذي عليك ان تفعله ؟ ..
اليك هنا منهاج خطوات ثلاث بسيطة لتعمل بها . تستطيع أن تنعم بالراحة والاسترخاء . اذا استخدمته من الآن وصاعداً ، فهو أساس لتنوير الاستديو وسيبقيك على المسار في كل مرة تقريباً ليس اثناء تدريبك فحسب بل وفي السنوات المقبلة التي تنتظرك .
الخطوة الأولى : جهز نورك الرئيسي :
سوف يكون النـور الفيضي مصدر اضاءتـك الرئيسية . انـه ضوؤك الأساسي ـ غالباً ما يدعى النـور الرئيسي ( key light ) او الرئيسي ( key ) . فاين تضعه ؟ .. يتوقف هذا على نوعية التأثير الذي تسعى اليه ، ولكن الموقع العـادي سيكون بعيداً في احـد الجوانب بزاوية ٤٥ درجة مع الموضوع ، اعلى من الكاميرا بقدمين تقريبا عادة . أما التاثير الذي يبعثه فيظهر في الصورة .
ليس هذا سوى موقع محتمل واحـد ـ ٤٥ درجـة الى اليمين - سبق لك ورايت كيـف ان النـور المنعكس من اتجاهات مختلفة ينتج تأثيرات مختلفة . وبتوقيعك للضوء الرئيسي ، تحصل على نوعية الإضاءة الاساسية في الصورة وتضبطها .
الضوء الأساسي بحد ذاتـه ينتج مشـرقـات قـويـة وظلالا عميقة ، وطبيعي أننا لسنا عازمين على استعماله وحده ، بـل نحن نعمل على بعث الإحساس الذي ينتجـه مصدر رئيسي ونـور توجيهي ، اننا نقلد الطبيعة .
ففي الخـارج ، يوجـد مصدر ضوئي رئيسي واحـد ـ الشمس - وهـو الذي يحدد موقع المشـرقـات والظلال في كل شيء نشاهـده كذلك هـي الحـال مـع اضـاءة الاستديو ، نريد مصدراً ضوئياً رئيسياً واحداً لانتاج مشرقـاتنا وظلالنا . فنظام المشـرقـات والظلال هـذا هـو الذي يعـطي احساساً بقوة الأبعاد الثلاثة في صورتنا الفوتوغرافية ، وهـذا تاثير يدعى التشكيل ( modeling ) فإذا استعملنا ضوئين او اكثر ، ننتج ظلالا ومشرقات متعددة تاتي معيقة ومحيرة عادة .
الخطوة الثـانيـة : اضف ضوء تعبئة :
يرمي الضوء الرئيسي بظلال عميقة . أما ضوء التعبئة فيرمي شيئـاً مـن النـور عـلى الظلال لتنكشف التفاصيل الظلية هكذا إلا أننا لا نريد مساواة الضـوء الرئيسي أو التفوق عليه فنصنع ظلالا تنافسيا . على الضـوء الرئيسي ان يبـقى عـلى حـالـه ـ النـور الرئيسي الذي يتـحـكـم بـالـنـظام الأساسي للمشـرقـات والظليـات ـ معنى هذا أن يكون ضوء التعبئة اقل قوة .
من أسباب حاجتنـا الى نور تعبئة ان الظلال في طبعة ما عادة ما تبدو اعتم ممـا تظهـر لعيننا ونحن نلتقـط . لذلك يـاتـي نـور التعبئة ليجعل مظهر الصورة المنتهية اكثر طبيعية .
وكما الحظنا من قبل ، لا نريد صنع مجموعة جديدة من الظلال بضـوء التعبئـة . فكيف نتجنب ذلك ؟ .. إذا وضعنا ضوءاً ما الى جانب العدسة مباشرة ، تحصل على اضاءة لامتناهية ( Flat ) دون ظلال تـنـصـب عـلى واجـهـة .
موضوعنا ، هنا نضع ضوء التعبئة إذا ، في اقرب مكان ممكن من الكاميرا ، بارتفاع العدسة وضوء التعبئة بحد ذاته يبعث بالتأثير الخالي من الظلال .
ثم ، عنـدمـا يجتمـع ضـوء التعبئة مع ضوئنـا الرئيسي تحصل على تأثيرات اخرى .
عند توقيع ضوء التعبئة ، تأكد من انه لا يرمي بظل للكاميرا او الى احد حانبيها . واذا وضعته عنـد احد الجانبين ، ينبغي أن يكون على الجانب المقـابـل للضـوء الرئيسي .
كذلك على ضوء التعبئة ان يكون اضعف من الضوء الرئيسي بحيث أنـه لا يخفي الظلال التي ينتجها الضوء الرئيسي . وهناك طرق ثلاث لعمل ذلك .
۱ - اعمـل بمصبـاح أضعف . والمثال على ذلك أنه إذا كـان الضوء الرئيسي بقوة ٦٠٠ واط تستطيع استعمال مصباح تعبئة بقوة ٢٥٠ واط .
۲ - ضع ضوء التعبئة في مكان ابعد عن المـوضـوع . فـالـنـور ينخفض بمربع المسافة معنى هذا انك اذا كنت تستعمل مصابيح بقوة متساوية ، ووضعت ضوء التعبئة بعيداً عن المـوضـوع بمسافة تبلغ ضعفي بعد الضوء الرئيسي عنه ، تصبح قوة النور الذي يلقيه الأول على الموضوع ربع قوة النور الذي يلقيه الثاني فقط ، واذا بلغ البعـد ثـلاثـة أضعاف ، يحصل الموضوع من ضوء التعبئة ١/٩ فقط مما يحصل عليه من الضوء الرئيسي ثم وقفاً على التأثير الذي تريده ، تستطيع ان تبعد ضوء التعبئة الى الوراء ببطء ، ثم تراقب تـاثـيـره على التشكيل الذي احـدثـه الضوء .
الرئيسي بعد ذلك تختار النقطة التي يبدو انها الأفضل بالنسبـة اليك ، أخذا بالاعتبار ان الظلال في الطبعة ستبدو اعتم ممـا تبـدو لعينك .
۳ - ضـع شـاشـة انـتـشـار ضوئي ، او مـا يمـائلـهـا ، في مـواجهـة ضـوء التعبئـة ، وإذا استعملت مشتتاً وقتيا ، كمنديل مثلا ، تأكد تماماً انه لن يشتعل .
ما هي نسبـة ضعف ضـوء التعبئة عن الضوء الرئيسي .. ؟
يتوقف هذا على التأثير الذي تريده . ففي الحدود القصوى ، اذا اردت نتيجة دون تباين ( Flat ) خالية من الظلال تقريباً ، تستطيع جعل ضوء التعبئة مساوياً للضوء الرئيسي .
وفي الحد الأقصى الآخر ، اذا اردت صورة متباينة ضوئياً بظلال عميقة ، تستطيع استعمال القليل من نور التعبئة او تعمل بدونه . امـا بـالنسبـة لمـعـظم الأعمـال ، حيث تـريـد تـاثيـراً طبيعيـا , فتبدا بضـوء تعبئة يوازي ثلث قوة الضوء الرئيسي .
الخطوة ٣ : اضف ضـوء خلفية :
نستـطيـع أن تضيف ضـوءاً واحداً آخر كخطوة أخيرة ـ ضوء فيضي أو مـوقـعـي مـوجـه الى الخلفية وراء الموضوع ، كما هو ظاهر هنا ـ والهدف من هذا الضوء هو فصل الموضوع عن الخلفية . اين ينبغي أن تـوجـه نـور الخلفية نسبة الى الموضوع ؟ .. هنا يعود القرار اليك . قد ترغب باغراق الخلفية كلها نورا او قد تختار تنوير بقعة صغيرة نسبياً . وعنـدمـا تنتهي من إعـداد نـور الخلفية ، حركه في الأرجاء جرب ضـوءاً فيضيـا وجـرب ضـوءاً موقعياً كذلك جرب الانطباعات والتـاثـيـرات المختلفة التي تستطيع تحقيقها بأنواع مختلفة من تنوير الخلفية .
سوف يجعلك أسلوب الخطوات الثلاث هذا قادراً على التعامل مع كل مقتضيات الإضاءة العادية في الاستديو المنـزلي .
لديك ـ من الوجهيات امتداداً حتى الحياة الساكنة .
هل عليك ان تستعمل الأنوار الثـلاثـة كلهـا دائمـا ـ الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة وضـوء الخلفية ؟ . - لا . ولكن عليك ان تستكشف إحتمالات ما سيحدث مع كل تجهيز ضوئي . وذلك عقلياً خطوة فخطوة . اسال نفسك عن التاثير الذي تريده . وانظر كيف يستطيـع كـل ضـوء بدوره أن يساعده على ضبط التأثير ، جربها واحداً واحداً في مواقع مختلفة .
ثم إعمـل بـالإضاءة التي تنتـج التأثير الذي تعجب به أكثر من غيره .
الدرس المقبل :
النور الاصطناعي - ٢ -
تدرب على الإضـاءة كالمحترفين
النور الاصطناعي ـ ا ـ تجهيزات وتجارب للهواة .
التصوير الفوتوغرافي الداخلي هـو السبيـل الرئيسي لتـاميـن المتـطلبـات المعيشية بالنسبة للعديد من المـحـتـرفـين . فمـن تـصـويـر فوتوغرافي لإحتفالات الزفاف الى الأعمال الدعائية الإعلانيـة . وبالتالي من الوجهيات الى لقطات الحيوانات الأليفة ، يتم جزء كبير من أعمـال المـحـتـرفـين داخـل الاستديو أو في مواقع داخليـة أخـرى . والتنوير الاصطناعي الفوتوغرافي في الخارج او تحت النـور المتـوفـر ، حيث النـور موجود اصلا وعليك اتخاذ قرار يكيفية استخدامه ، ما يحدث في الاعمال الداخلية انك تبدا باتخاذ قـرار حـول نـوعيـة المصادر الضوئية التي ستستخدمها وكيف ستستخدمها . عليك أن تختار من اصـل مـصـدريـن ضوئيين اصطناعيين اساسيين :
فيض ( Flood ) او فلاش .
ما نعنيه بتعبير فيض ، هو الإضاءة المتوهجة المستمرة التي تنقسم الى فئتين : مصابيح فيض ضوئي ( * ) ومصـابـيـح نور موقعي ( * ) . امـا تعبيـر فـلاش . فنعني به اضاءة خاطفة تقريباً تنقسم بدورهـا الى فئتين : مـصـابـيـح فـلاش ( * ) وفـلاش اليكتروني .
النور هو النـور ، سواء كـان مصدره الشمس او مصباح نور فيضي او فلاش ، ولكن نوعيـات النور - فترته وديمومته واتجاهه ولونـه ـ تتفـاوت مـع تـفـاوت مصدره . يمكن لكل نوع من النور ان يكـون ، صحيحاً ، ، حيث يتوقف هذا على التـاثيـر الذي تريده . لذلك لا تتعلق بحب نوع اضـاءة واحـد فقـط ، تعلم ان تستعملها كلها حتى تكون قادراً دائماً على اختيار النـور الأفضل لعملك .
مصـابيـح فيض ضوئي ومصابيح موقعية :
دعنا نبدأ باستكشاف استعمال مـصـابيـح الفيض الضوئي والمصـابيـح المـوقعيـة . أمـا مـصـابيـح الفلاش والفـلاش الإليكتروني فسنتطرق اليـهـا لاحقا .
منذ سنوات ومصابيح الفيض الضوئي والمصابيح الموقعيـة هي الدعامة الأساسية لمصـور الاستديو الفوتوغرافي . أما اليوم فقد عمد العديد من المحترفين الى استبدالها باضواء - ستـروب ، اليكتـرونيـة معقدة ومعـنيـة بالاستديو ، الا ان انوار الفيض الضوئي والأنوار المـوقـعيـة المستمرين ما زالا قيد الاستعمال المستفيض كذلك انهمـا نقـطة البـدايـة المـنـطـقيـة لإضـاءة الاستديو ، لانك تستطيع مشاهدة الاضـاءة قـبـل الالتـقـاط ولان استعمالهما أقل كلفة وضبطهما أسهل . وحيث انك تستطيع هكذا ان تشاهد مسبقاً وبدقة ما ستحققه على الفيلم ، تستطيع بسهولة ان تحـرك انوارك أو مواضيعك الى هذه الناحية وتلك لتحصل على التأثير الدقيق الذي تريده .
الفيض الضـونـي والضـوء الموقعي همـا انـوار تصدر عن مصابيح ضوئية كهربائية تتوهج بقوة وتستطيع العمل بتيار كهربائي منزلي عادي ، مثلها مثل مصابيح الضوء المنزلي ، تعطي هذه المصابيح نورا اشـد قوة بكثير وتحترق بمزيد من السرعة .
وبينما الفيض الضوئي ينشر نوره على منطقة واسعة ، تجـد الضوء الموقعي وهـو يركز على شكل شعاع قوي ضيق ، من جهتنا سنـدعـو الاثنين بتعبير الفيض الضوئي الا عندما تكون لنوعية الشعاع الضيق ما يبرر ذكرها .
وسنريك كيف تعمل على اعداد استديو متنقل قليل التكاليف في احدى زوايا منزلك أو شقتك . لا . يكلفك الا القليل القليـل . ويمكنه ان يملأ قلبك متعة .
كيف تصنع استديو منزلي خاص بك :
اذا كنت تعيش في شقة أو في منزل ، تستطيـع تخصيص زاوية في بيتك لتحويلها الى استديـو خاص بك مقابل مبلغ ضئيل جدا . وحيث أن الطريقة الوحيدة لتعلم استعمال مصابيح الفيض هي ان تمارس العمل بها ، نشجعك بشدة على صنـع الاستـديـو المنـزلي الخـاص بـك . حسب الطريـقـة التالية :
بالنسبة للعمـل بـالأسـود والأبيض تستطيع استعمال آية غرفة بسقف وجدران بيضاء اللون أو فاتحة الألوان - على أن تكون بيضاء ناصعة عندما يتعلق الأمر بـا عمـال ملونـة ـ ولا ضـرورة للاستديو خاصتك أن يكون دائما . بل تستطيع إعداد استديو مؤقت حتى في احـدى زوايـا غـرفـة الجلوس . أبعد المفروشات حتى تفسح مجالا بعمق عشـرة اقدام وعرض بين ثمانية وعشرة اقـدام تقريباً .
إذا كانت الجـدران بيضـاء صافية أو بالوان فاتحة صافية ، تستطيع استعمالها كخلفية . و إذا كانت مزدانة بورق جدران معیق ، او كـانت مشققة أو مـرقشـة أو وسخة ، تستطيع صنع خلفيتـك الذاتيـة بتعليق شرشف ابيض ناعم يغطيها . هذا على ان تعمل على كي آية شقوق او تجاعيد في الشرشف ، ثم تعلقـه منبسطاً ونـاعمـاً ذلك ان التجـاعـيـد تستطيع التسبب بظهـور ظلال بشعة ، وانت تريد خلفية خالية من أية معيقات . علق الشرشف بنعومة وعناية ، وذلك بدبابيس عريضة الراس - بينيز ، أو اشرطة تقنيع .
نوصيك باستعمال ركيزة ثلاثية الأرجل ، وليس ضروريا ان تكون غالية الثمن ، ولكن عليها ان تكون ثابتة صامدة ، كما سبق وشرحنا من قبل . واذا لم تستطع الحصول على ركيـزة الآن : تستطيـع ان تسند كاميرتك على ظهر كرسي أو على بعض الكتب فوق طاولة ، ولكن هذه تبقى في أفضل حالاتها بدائل بـدائيـة لركيزة ثلاثيـة الأرجل .
واستعن بمظلة عدسة على كـامـيـرتـك في الاستديو حتى تساعدك على منع مصابيح الفيض من بلوغ الـعـدسـة والتسبب بوهج .
ورق خلفية أملس :
حتى تحصـل عـلى مـظهـر احترافي كامل ، ربما تدفع بعض المـال لشـراء ورق خلفيـة املس ( Seamless Paper ) . يـاتي هـذا الورق الذي يتحمل العمل الشاق على شكل لفات ٢٥ او ٥٠ او ۱۰۰ قدم بعرض يتراوح بين ۸ و ۱۲ قدماً ، وبالوان مختلفة كابيض او فحمي او اسود . نوصيك ان تبدأ بلغة ٢٥ قدماً ، عرض ٨ أقدام ، من الورق الأمـلس الأبيض . هـذا الورق تـجـده فـي المـتـاجـر الفوتوغرافية أو الفنية .
اذا ذهبت الى اسـتـديـو احترافي ، تجد اللغة كلها متدلية من بكـرة معلقـة فـي السقف تسحب منها الأطوال اللازمة إلى الأسفل لتصنع ستارة خلفية ، اما في الاستديو المنـزلي لديك . فالافضل ان تقص القطعة التي تحتـاجـهـا لـكـل جلسة تصوير فوتوغرافي وتعلقها حسبما ورد عند الحديث عن الشرشف .
تجدر الإشارة هنا إلى از مـقـصـوصـة الورق الأملس لا تستعمل عادة لمجرد صنع خلفية فقط ، بل وتثنى كذلك الى الأمام على مستوى الأرض لتشكل الأرضية للقطتك ، وهكذا تنسـاب الخلفية والأرضية معـا بتـدرج لوني واحد مستمر أملس لا يتخلله أي شيء ، ثم بتغيير الإضاءة كما هو مفصل في هذا الدرس ، تغير التدرجات اللونية خلف الموضوع وتحته لبعث تاثيرات مختلفة ومنضبطة بدقة وعناية .
انواع المصابيح :
المـصـابـيـح الأسـاسـيـة لاستعمالها في الاستديو المنزلي هذا ، هي مصابيح فيض ضوئي فوتوغرافي معيارية قوتها ٢٥٠ واط و ٥٠٠ واط ، تدعى مصابيح ( 1 # ) و ( # 2 ) على التوالي . تبدو هذه كمصابيح منزلية عادية وتستعمل داخل عاكسات عادة .
اذا استعملت العاكس الظاهر في الصورة . ١ . مع أي مصباح معياري ، تحصل على مصبـاح فيضي . واذا استعملت العـاكس « ب » تحصل على نور موقعي .
البـدائـل لمصـابيـح الفيض الفوتوغرافي العادية هي مصابيح الفيض الفوتوغرافي العاكسة . ج ، بقوی مختلفة امثـال ۲۰۰ و ٣٧٥ و ٥٠٠ داخـل هـذه المصابيح يطلى بالفضة التي تعمـل كـعـاكس ضمني ، انها مصابيح عاكسة تتوفر كذلك بشكل يبعث شعاعاً قوياً ضيقاً وتدعى مصابيح موقعية عـاكـسـة ( * ) .
تستخدم المصابيح العاكسة من اي من النوعين على وجه العموم دونما عاكس منفصل وراءها .
لذلك فهي مكتنـزة ومنـاسـبـة ولكنها تكلف اكثر .
وعندما يتعلق الأمر بتركيبة دائمة ، يلجا المحترفون عموما الى استعمال مصابيح معيارية ، لا لمجرد انها اقـل ثمناً ، بل ولأن الـعـاكـسـات المعدنية يمكن تركيزها ، باستعمال ، وصلات امتداد ، لتغيير المسافة بين المصباح والعاكس ، وبالتالي تامین ضبط أكثر دقة للإضاءة وعنـدمـا يتعلق الأمـر بـالتقاط المواضيع في مواقعها بعيداً عن الاستـديـو تثبت المصـابيـح العاكسة انها مناسبة اكثر من غيرها .
هناك نوعان من المصابيح لتختـار منهـا : مصـابيـح فيض فوتوغرافي عادية تنتج ضوء ٣٤٠٠ ( K ) . ومـصـابـيـح استديو احترافي خاصـة تنتج ۳۲۰۰ ( K ) - يطلق عليها احبـاناً اسم مصابيـح تـانغستن وفي الدرس السابق حول التصـويـر الفوتوغرافي الملؤن ، أوضحنا العلاقة بين حـرارة النور واللون الذي ينتجـه . اما الآن ، فدعنا نقول ببساطة أن هذين النوعين من المصابيح يشتعلان بحرارات مختلفة الى حد ما - تقاس بدرجات على مقياس كيلفين ( K ) - وان هذا الفارق ينتج مزيجـأ لونياً مختلفاً ففيلمك سيشاهده ـ الفيلم الملون خصوصا - .
بالنسبة للتصوير الفوتوغرافي بالأسود والأبيض ، تستـطيـع إستعمال أي مـن نـوعـي المصابيح . ومصابيح ال ٣٤٠٠ ( K ) هي ذات الاستعمال الأكثـر شيوعاً ، وتتوفر بسهولة في معظم المخازن الفوتوغرافية ، كما أنها اقل ثمناً . أمـا عما اذا كانت أقل كلفة على المدى الطويل فهذه مسالة اخـرى : مـصـابـيـح الـتـانـفستن ۳۲۰۰ ( K ) تدوم اكثـر ، مما يعني انها الأفضـل لشرائها ربما في نهاية المطاف . نشيـر مـرة أخـرى أن الاثنيـن سيؤديان غرضهما من الناحية الفوتوغرافية .
وحـدات تنوير الكوارتز - هالوجين :
يـوجـد نـوع واحـد آخـر من التنوير المتوهج ينبغي أن تتعرف اليـه ـ وحدات تنوير الكـوارتـز هالوجين - انها وحدات تنويـر ذاتي تعطي ضوءاً قوياً يتراوح بین ٦٠٠ و ۱۰۰۰ واط بالنسبة للوحدة المعتدلة ، ولما كانت هذه مكتنـزة جـداً وخفيفة الوزن . يفضلها الكثير من المحترفين الذين يقدرون فيها سهولة حملها عند الالتـقـاط فـي مـواقـع المواضيع . وهي كذلك اغلى ثمناً بكثـيـر من مـصـابيـح الفيض الضوئي الفوتوغرافي التقليدية . بناء عليه لا ننصحك بشرائها في هذه المرحلة الباكرة من تدريبك .
معدات التنوير الاساسيـة للاستديو المنزلي :
نوصيك ان تبدأ بما يلي : ثـلاثـة مـصـابـيـح فـيض فـوتـوغـرافـي ٣٤٠٠ ( K ) معيارية ، واحد ٥٠٠٥ واط ، واثنان ٢٥٠ واط .
ثلاثة أضواء فيضية عاكسة . عاكس موقعي واحد .
ثلاث وحدات تثبيت تشتمل هذه الوحدات على محجر ، وسلك كهربائي ، وقابس ( * ) ، ووسيلة تثبيت تسمح لك بوصل مصابيح الوصـل لديك الى اي شيء ، من منصة ضوئية الى ظهر كرسي . تجدر الإشارة هنا إلى ان ادوات التثبيت ذات الأسنان تثبت افضل مـن اخـرى ذات سلك مـغطى بالمطاط .
ثلاث منصات ضوئية : المنصات الضوئية هي اعمـدة معدنية بقواعد ركيزة ثـلاثـيـة الأرجل ، توصل أضواءك إليها . والمنصات خفيفة الوزن القابلة للتفكيك هي كل ما تحتاجه ، كما ان هذه المنصات الثلاث ستثبت مصـابيـح الفيض والعصـابيـح الموقعية لديك . وهي مناسبة ممكنة الحمل والنقل الى موقع العمـل ، الى جانب انهـا سهلة الخزن .
اسلاك وصل ومحاجر متعددة . جهز نفسك بما يمكن من اسلاك الوصل حتى تستتـطيـع تغيير موقع مصابيحك بحـرية داخـل منطقة الاستديو الخـاص بـك .
وستتوقف حاجـاتك الذاتية على موقع المنافذ التي تغذيك بالتيار الكهربائي . هذا على الا تعمل سوى باسلاك تحتمل طاقة قوية طالما ان مصابيحـك تعمل بتيـار قوي .
لوحـة كرتون ابيض واحـدة قياس ١٦ × ۲۰ بوصة لاستعمالها كعاكس . هذه تغطي احد وجهيها بورق الألومنيوم الذي سبق ان جندته ثم عدت الى تمـديـده .
وهكذا يصبـح لديـك عـاكس ذو وجهين ، واحـد اكثـر بـريـقـاً من الآخر .
هذه هي المعدات الرئيسية التي تحتاجها للاستديو المنزلي العملي لديك . وليكن لديك الكثير من دبابيس الكبس بـالاصبع وأشرطة التقنيع . ذلك أن لهذه نفس أهمية الكاميرا تقريباً داخل الاستديو .
نشير اخيرا الى انك تحتاج الى شيء واحد آخـر ـ كـهـربـاء كافية - .
كيف تتجنب الحـاجـة الى كهرباء تفوق المتوفر منها :
لا توجد خيبة أمل تفوق تلك التي تنشـا عندما تجهز نفسك للالتقاط ، ثم تدير مفتاح مصابيح الفيض ، فتفاجا بانقطاع التيار الكهربائي لأنك تريد استعمال طاقة كهربائية تتجاوز ما هو متوفر منها على أنك تستـطيـع ان تتجنب ذلك بسهولة عن طريق اجراء حسابات بسيطة .
باستطاعة الدارة الكهربائية النموذجية في المنزل ان تتعامل مع تيار ١٥ ، امبير ، وحيث أن عـدد ، الواطات » - جمـع واط - بحسب بضرب ، الفولطات ، مع . الأمـبيـرات » . بينما تبلغ الشحنة الكهربائية ١١٠ فولت تقـريبـاً عـادة ، تصبـح الدارة العـادية قادرة على التعامل مع ١٦٥٠ واط - ۱۱۰ × ١٥ = ١٦٥٠ .
وهكذا تبدأ حساباتك باعتبـار ان ال ١٦٥٠ واط هـي كـل مـا تستطيع الحصول عليه من دارة واحدة ، فإذا استعملت ثـلاثـة مصـابيـح ٥٠٠ واط على دارة واحدة ، ينبغي ان تتمكن من العمل بشكل جيد ، شرط ان لا تستعمل اي جهاز كهربائي آخر من الدارة ذاتها ، ولكن ، حتى تكون مرتاح البال ، حاول أن تبقي عدد الواطات ، التي ستستهلكها
تحت ال ١٥٠٠ مـن أيـة دارة واحدة ، والأفضل أن لا يزيد هذا العدد عن ١٠٠٠ واط .
حالما تنتهي من اتخاذ القرار المعني بالمكان الذي ستضع فيه الاستديو ، اكشف على الدارة الكهربائية لتيار منزلك فبإزالة صمامة كهربائية ( fuse ) أو إقفال مفتاح دارة ، تستطيـع تـحـديـد المنافذ الكهربائية واية اجهـزة تستعمل اية دارات . قد تتعلم من عملية الاستكشـاف هـذه انـك تستطيع وصل بعض مصابيحـك على احدى الدارات وبعضها الأخـر على دارة اخرى ، بهـذه الطريقة تستـطيـع بكـل امـان واطمئنان ان تستعمل ۱۰۰۰ واط على كل دارة مع خطر اقل بانقطاع الكهرباء عندما ينطلق البـراد بالعمل ـ مثلا - .
نوعية تنوير الاستديو :
يقع أي نوع من التنوير داخل او بين اثنتين من المواصفات العريضة - اضاءة توجيهيـة ( * ) وإضـاءة منتـشـرة ( * ) . النور التوجيهي المكثف لينتج مشرقات قوية وظلالا حـادة محددة . امـا النـور المنتشـر فـانعم ، يعطي مشرقات ذات بريق أخف وظلالاً تقل حدة وتحديداً .
دعنـا الآن نرى كيف يمكن لأنواع أنوار الاستديو المنزلي المختلفة ان تستعـمـل لبعث تاثيرات مختلفة .
ضوء موقعي :
يلقي الضوء الموقعي شعـاعاً ضوئيا بالغ التوجيه . والمشرقات هنـا بزاقة بينما الظلال داكنـة ومحددة بشدة ، يمكن استعمـال الانوار الموقعيـة وحدهـا لبعث تاثیرات مسرحية درامية . وهي تستعمل غالباً ممزوجة مع انـوار فيض لانتاج مشرقات حادة البروز واضحة براقة ضمن خطة تنوير شامل اكثر نعومة .
ضوء فيضي :
يلقي الضوء الفيضي شعاعاً أوسع من ذلك الذي يلقيه الضوء الموقعي .
النتيجـة : نـور اقـل توجيها واكثر انتشاراً . المشرقات هنا أقل بريقا والظلال اقل حدة وتحديداً ، وليست داكنة جدا .
في الأعمـال التي تمارس في الاستديو ، كالوجهيات والحيـاة الساكنة ، يكون هذا التأثير على وجه العموم ممتعاً أكثر من تأثير القوة الشديدة للضوء الموقعي .
بناءاً عليه ، تجد الضوء الفيضي وهو القاعدة الأساسية التي يقوم عليهـا عمـل الاسـتـديـو ، بينما يستعمل الضوء الموقعي نموذجياً کمجرد نور اضافی .
تنوير مظلة :
حتى تنتـج نـورا أنعم واقـل توجيهـا من النـور الفيضي ، تستطيع استعمال تنوير المظلة .
يتحقق هذا بتوجيـه نـورك الى مظلة تعكس الضوء عـائـدأ الى الموضوع . هنا ، يمكن لمصدرك الضوئي ان يكون ضوءاً فيضيا او موقعياً او ، ستروب ، . فبغض النظر عن نوع المصدر ، نجد ان المجـال الواسع للمـظلة ببعث بتاثير ناعم ممتع . لهذا السبب أصبـح تنـويـر المظلة مفضل للعديد من المـصـوريـن الفوتوغرافيين . إعلم على كل حال ان الاتساع الكبير لهذا النور قـد يكون بحد ذاته سيئة كذلك ، طالما انه يمنعك من القيام بالضبط الدقيق الذي تستطيع انجازه مع مصـادر النـور الأضيق . لذلك . وبينما أنت تتقدم في هذه الحلقة الدراسية ، سوف نـدربـك على كيفية استعمال كل ما هو ممكن من المصادر الضوئية المختلفة .
مناهج تنوير اساسية :
لم يسبق لك أن قمت بـاعـداد تنوير لاستديو قد تشعر بالارتباك الآن ، أين تبدأ ؟ .. ما هو التاثير الذي تسعى اليـه ؟ .. مـا الذي عليك ان تفعله ؟ ..
اليك هنا منهاج خطوات ثلاث بسيطة لتعمل بها . تستطيع أن تنعم بالراحة والاسترخاء . اذا استخدمته من الآن وصاعداً ، فهو أساس لتنوير الاستديو وسيبقيك على المسار في كل مرة تقريباً ليس اثناء تدريبك فحسب بل وفي السنوات المقبلة التي تنتظرك .
الخطوة الأولى : جهز نورك الرئيسي :
سوف يكون النـور الفيضي مصدر اضاءتـك الرئيسية . انـه ضوؤك الأساسي ـ غالباً ما يدعى النـور الرئيسي ( key light ) او الرئيسي ( key ) . فاين تضعه ؟ .. يتوقف هذا على نوعية التأثير الذي تسعى اليه ، ولكن الموقع العـادي سيكون بعيداً في احـد الجوانب بزاوية ٤٥ درجة مع الموضوع ، اعلى من الكاميرا بقدمين تقريبا عادة . أما التاثير الذي يبعثه فيظهر في الصورة .
ليس هذا سوى موقع محتمل واحـد ـ ٤٥ درجـة الى اليمين - سبق لك ورايت كيـف ان النـور المنعكس من اتجاهات مختلفة ينتج تأثيرات مختلفة . وبتوقيعك للضوء الرئيسي ، تحصل على نوعية الإضاءة الاساسية في الصورة وتضبطها .
الضوء الأساسي بحد ذاتـه ينتج مشـرقـات قـويـة وظلالا عميقة ، وطبيعي أننا لسنا عازمين على استعماله وحده ، بـل نحن نعمل على بعث الإحساس الذي ينتجـه مصدر رئيسي ونـور توجيهي ، اننا نقلد الطبيعة .
ففي الخـارج ، يوجـد مصدر ضوئي رئيسي واحـد ـ الشمس - وهـو الذي يحدد موقع المشـرقـات والظلال في كل شيء نشاهـده كذلك هـي الحـال مـع اضـاءة الاستديو ، نريد مصدراً ضوئياً رئيسياً واحداً لانتاج مشرقـاتنا وظلالنا . فنظام المشـرقـات والظلال هـذا هـو الذي يعـطي احساساً بقوة الأبعاد الثلاثة في صورتنا الفوتوغرافية ، وهـذا تاثير يدعى التشكيل ( modeling ) فإذا استعملنا ضوئين او اكثر ، ننتج ظلالا ومشرقات متعددة تاتي معيقة ومحيرة عادة .
الخطوة الثـانيـة : اضف ضوء تعبئة :
يرمي الضوء الرئيسي بظلال عميقة . أما ضوء التعبئة فيرمي شيئـاً مـن النـور عـلى الظلال لتنكشف التفاصيل الظلية هكذا إلا أننا لا نريد مساواة الضـوء الرئيسي أو التفوق عليه فنصنع ظلالا تنافسيا . على الضـوء الرئيسي ان يبـقى عـلى حـالـه ـ النـور الرئيسي الذي يتـحـكـم بـالـنـظام الأساسي للمشـرقـات والظليـات ـ معنى هذا أن يكون ضوء التعبئة اقل قوة .
من أسباب حاجتنـا الى نور تعبئة ان الظلال في طبعة ما عادة ما تبدو اعتم ممـا تظهـر لعيننا ونحن نلتقـط . لذلك يـاتـي نـور التعبئة ليجعل مظهر الصورة المنتهية اكثر طبيعية .
وكما الحظنا من قبل ، لا نريد صنع مجموعة جديدة من الظلال بضـوء التعبئـة . فكيف نتجنب ذلك ؟ .. إذا وضعنا ضوءاً ما الى جانب العدسة مباشرة ، تحصل على اضاءة لامتناهية ( Flat ) دون ظلال تـنـصـب عـلى واجـهـة .
موضوعنا ، هنا نضع ضوء التعبئة إذا ، في اقرب مكان ممكن من الكاميرا ، بارتفاع العدسة وضوء التعبئة بحد ذاته يبعث بالتأثير الخالي من الظلال .
ثم ، عنـدمـا يجتمـع ضـوء التعبئة مع ضوئنـا الرئيسي تحصل على تأثيرات اخرى .
عند توقيع ضوء التعبئة ، تأكد من انه لا يرمي بظل للكاميرا او الى احد حانبيها . واذا وضعته عنـد احد الجانبين ، ينبغي أن يكون على الجانب المقـابـل للضـوء الرئيسي .
كذلك على ضوء التعبئة ان يكون اضعف من الضوء الرئيسي بحيث أنـه لا يخفي الظلال التي ينتجها الضوء الرئيسي . وهناك طرق ثلاث لعمل ذلك .
۱ - اعمـل بمصبـاح أضعف . والمثال على ذلك أنه إذا كـان الضوء الرئيسي بقوة ٦٠٠ واط تستطيع استعمال مصباح تعبئة بقوة ٢٥٠ واط .
۲ - ضع ضوء التعبئة في مكان ابعد عن المـوضـوع . فـالـنـور ينخفض بمربع المسافة معنى هذا انك اذا كنت تستعمل مصابيح بقوة متساوية ، ووضعت ضوء التعبئة بعيداً عن المـوضـوع بمسافة تبلغ ضعفي بعد الضوء الرئيسي عنه ، تصبح قوة النور الذي يلقيه الأول على الموضوع ربع قوة النور الذي يلقيه الثاني فقط ، واذا بلغ البعـد ثـلاثـة أضعاف ، يحصل الموضوع من ضوء التعبئة ١/٩ فقط مما يحصل عليه من الضوء الرئيسي ثم وقفاً على التأثير الذي تريده ، تستطيع ان تبعد ضوء التعبئة الى الوراء ببطء ، ثم تراقب تـاثـيـره على التشكيل الذي احـدثـه الضوء .
الرئيسي بعد ذلك تختار النقطة التي يبدو انها الأفضل بالنسبـة اليك ، أخذا بالاعتبار ان الظلال في الطبعة ستبدو اعتم ممـا تبـدو لعينك .
۳ - ضـع شـاشـة انـتـشـار ضوئي ، او مـا يمـائلـهـا ، في مـواجهـة ضـوء التعبئـة ، وإذا استعملت مشتتاً وقتيا ، كمنديل مثلا ، تأكد تماماً انه لن يشتعل .
ما هي نسبـة ضعف ضـوء التعبئة عن الضوء الرئيسي .. ؟
يتوقف هذا على التأثير الذي تريده . ففي الحدود القصوى ، اذا اردت نتيجة دون تباين ( Flat ) خالية من الظلال تقريباً ، تستطيع جعل ضوء التعبئة مساوياً للضوء الرئيسي .
وفي الحد الأقصى الآخر ، اذا اردت صورة متباينة ضوئياً بظلال عميقة ، تستطيع استعمال القليل من نور التعبئة او تعمل بدونه . امـا بـالنسبـة لمـعـظم الأعمـال ، حيث تـريـد تـاثيـراً طبيعيـا , فتبدا بضـوء تعبئة يوازي ثلث قوة الضوء الرئيسي .
الخطوة ٣ : اضف ضـوء خلفية :
نستـطيـع أن تضيف ضـوءاً واحداً آخر كخطوة أخيرة ـ ضوء فيضي أو مـوقـعـي مـوجـه الى الخلفية وراء الموضوع ، كما هو ظاهر هنا ـ والهدف من هذا الضوء هو فصل الموضوع عن الخلفية . اين ينبغي أن تـوجـه نـور الخلفية نسبة الى الموضوع ؟ .. هنا يعود القرار اليك . قد ترغب باغراق الخلفية كلها نورا او قد تختار تنوير بقعة صغيرة نسبياً . وعنـدمـا تنتهي من إعـداد نـور الخلفية ، حركه في الأرجاء جرب ضـوءاً فيضيـا وجـرب ضـوءاً موقعياً كذلك جرب الانطباعات والتـاثـيـرات المختلفة التي تستطيع تحقيقها بأنواع مختلفة من تنوير الخلفية .
سوف يجعلك أسلوب الخطوات الثلاث هذا قادراً على التعامل مع كل مقتضيات الإضاءة العادية في الاستديو المنـزلي .
لديك ـ من الوجهيات امتداداً حتى الحياة الساكنة .
هل عليك ان تستعمل الأنوار الثـلاثـة كلهـا دائمـا ـ الضـوء الرئيسي وضوء التعبئة وضـوء الخلفية ؟ . - لا . ولكن عليك ان تستكشف إحتمالات ما سيحدث مع كل تجهيز ضوئي . وذلك عقلياً خطوة فخطوة . اسال نفسك عن التاثير الذي تريده . وانظر كيف يستطيـع كـل ضـوء بدوره أن يساعده على ضبط التأثير ، جربها واحداً واحداً في مواقع مختلفة .
ثم إعمـل بـالإضاءة التي تنتـج التأثير الذي تعجب به أكثر من غيره .
الدرس المقبل :
النور الاصطناعي - ٢ -
تدرب على الإضـاءة كالمحترفين
تعليق