تويت
١٢ طريقة لتحسين صورك الوجهية -٣-
التقط الوجهيات في الخارج كمحترف
هل حدث لك في يوم من الأيام أن وقفت أمام واجهة مصور فوتوغرافي معجباً بوجهياته المعروضة ، ثم رحت تتساءل لو أن لدي هاسيلبلاد أو ماميا ( 67 - RB ) لكان بمقدوري التقاط وجهيات كهذه ؟ . لو حدث لك ذلك ، سيمتليء قلبك غبطة وسروراً عندما تعرف أن السر الكبير عند المحترف ليس الكاميرا التي يستعملها ، بل طريقة استعماله للنور . ولو استطعت اتقان أساليب الانارة في الخارج ، ستكون أنت بدورك قادراً على انتاج وجهيات ناجحة ، وربما بالكاميرا التي لديك .
عليك أساسا ان تستعمل ضوءاً توجيهياً خفيفاً - إذا كان هذا الضوء موجوداً اصلاً او مبتدعاً ـ حتى تحقق وجهيـات ناجحة في الخارج ، فكثيرون هم الاختصـاصيـون الذين يفضلون العمل بالنور المتوفر لأنه يسمح لهم بالعمل دونما إعاقة ، أي دون الـعـاكـسـات أو الفـلاشـات أو المظلات التي قد تعترض الطريق وتخلخل العلاقة بين المصور والموضوع . ولكن ينبغي أن تعثر على هذا النوع من النور أول الأمر حتى تستعمله .
منذ سنوات والظل المنفتح ينظر إليه ، على أنه التنوير الأفضـل لـوجـهـيـات تلتقط في الخارج - صحيح أن النور في هذه الحال يكون خفيفاً وتوجيهيأ . ولكن لما كان الاتجاه هو باستقامة نحو الاسفل ، تـكـون عيـنـا المـوضـوع ســاقـطئين في ظلال عميقة وما تريده في حقيقة الأمر هو النور الخفيف الذي يأتي من الجانب هذا تعثر عليه بسهولة تحت شرفة بارزة إلى خارج بناء او تحت اغصان شجرة تذكر على كل حال أن نور الشمس المباشر سينتج تبايناً ضوئيا كبيراً من هنـا يصبـح عليـك العمل على الجـانب المظلل من البناء أو الشجرة ، وستكون النتيجة نوراً توجيهياً خفيفاً يحسن الصورة . ثم لمـا كنت تستعـمـل السمـاء الزرقاء كمصدر ضوئي . إذا كنت تلتقط بالألوان ، قد تريد إضافـة شيء من الدفء إلى التدرجـات اللونية في البشرة بمرشح ( 81A ) او ( 81B ) .
إضاءة تناقصية :
من المحترفين تعديل النور القائم السيئة الوحيدة في مسالة العثور على النور ان عليك العمل حيث تجده ، وهذا يؤدي في بعض الأحيان إلى خفض مقدرتك على اختيار الخلفيات ، ويفضل العديد إما بتنقيصه أو بالإضافة إليه .
فلو حدث على سبيل المثال أنك لم نستطع العثور في المنطقة على شيء مناسب يظلل الموضوع من الأعلى ، تستـطيـع استـعمـال ريفليكتوزول ( Reflectosol ) اسود او لوحة كرتونية كبيرة سوداء كبديل . يكفي هنا ان تطلب من شخص مـا إمساك اللوحـة فـوق مـوضـوعـك أو تثبتهـا بـحـامـل ضوئي . يطلق على النتيجة تعبير إضاءة تناقصيـة ( * ) لأنك تعيق جزءاً من النور القائم هكذا .
والأسلوب يسمح لك أن تعمل في منطقة تتميز بتنوير سيسيء إلى صورتك لولاه .
إضاءة تراكيمة :
الإضاءة التراكمية كما يوحي التعبير هي عكس الإضـاءة التناقصية تماماً ، في هذه الحال . سوف تعمل على الإضافة للنـور القائم باستعمال عاكس فضي - لوحـة كرتونية مغطاة بورق الومنيوم أعيد تسطيحه بعدما تجعـد ـ بل وحتى وحـدة فـلاش صغيرة . إذا كنت مستعيناً بعـاكس ، يكفي أن تضبطه إلى حين يبدو لك النور مناسباً . وإذا كنت تستعين بفلاش ، تريد له أن يكون اكثر بريقاً من النور القائم بوقفة واحدة تقريباً ، بعد ذلك تختـار وقفة / ف تقع بين قيمتي التعريض الضوئي بـالفـلاش والنـور القاتم . لنقل على سبيل المثال أن عدادك الضوئي أشار إلى قراءة ١/٣٠ ثانية عند ف / ٤ بالنسبة للنور القائم ، يكفي هنا أن تضبط نتـاج فـلاشـك أو المسافة بين الفلاش والموضوع لتعطي تعريضاً ضوئيا بالفـلاش قيمته ف / ٥،٦ . ثم نضع فتحـة العـدسـة في الوسط بين ف / ٤ وف / ٥،٦ .
طبيعي أن عليك التـاكـد من العمل بسرعة مغلاق كافية البطء حتى تتزامن مع فلاشك . وعلى الرغم من أن هذا الأسلوب يعمل جيداً مع فلاش مستقیم ( Straight ) ، سوف تاتي النتائج ممتعة أكثر إذا جعلت نور الفلاش يرتد بمظلة صغيرة .
ستكون في معظم الحـالات عاملا ضمن منطقة يكون فيها النـور متساوياً ، وبالتالي فإن تعريضك الضوئي نادراً ما سيتغير ما لم يتم إعداده . فإذا كنت عاملاً بعداد حدث ضوئي ، يكفي أن . تأخذ القراءة حسبما تفعل عادة بينما القبة مسددة نحو الكاميرا .
أمـا إذا كنت تعمل بعـداد من خلال العدسة او عداد للنـور المنعكس ، فعليك الاقتراب واخذ القراءة من وجه الموضوع بعد ذلك ، وحيث أن العداد معير لبطاقة رمـادي ١٨ في المائة وان معدل التدرجات اللونية للبشرة هو أكثر بريقاً من البطاقات الرمادية بوقفة واحدة تقريباً . يصبح عليك أن تعطي تعريضات ضوئية تزيد من نصف وقفة إلى وقفة كاملة حتى تتجنب تعريضاً ضوئيا يقل عما ينبغي ، ثم عنـدمـا تـعمـل على اشخاص داكني البشرة ، يكون الاسلوب الأسهل أن تستعمل عداد حدث ، أو ان تاخذ قراءتـك فعلياً عن بطاقة كوداك الرمادية ١٨ في المائة ، وهي بطاقة تجدها لدى معظم بائعي الكاميرات .
قد تبدو هذه الأساليب الضوئية ، معقدة إلى حد ما باديء الأمر ، إلا أنـك سرعان ما ستتقنها بعد اختبارات تجريها بلغات قليلة والاحتفاظ بسجـل دقيق لها ولسـوف تـعكس وجهياتك حقيقة أنك متمكن الآن من النـور عـوضـاً عن ان تكـون محكوماً له .
التحكم بالخلفية :
حالما تصبح قادراً على ضبط الضوء ، ويحين دور اهتمـامـك بقليل من التفاصيل الأخرى . تذكر أنه في مجال صنع الوجهيات - على الموضوع أن يكون مركز الاهتمام ، وعلى كل شيء آخر . بما في ذلك الخلفية ، أن يحسن الصورة . على الخلفية إذن أن لا تكـون بـارزة جـداً أو كثيرة التراكمات حتى لا تعيق تركيز الاهتمـام عـلى المـوضـوع ولا تتنافى معـه ، ومن سبـل خفض أهمية الخلفية ان تستخدم تركيزاً اختيارياً . فبالنسبة لكل الوجهيات التي تلتقطها في الخارج علينا وضع العدسة على ف / ٤ وضبط التعريض الضوئي بـإحـداث تغييرات في سرعة المغلاق ، انه اسلوب يخفف بروز الخلفية بشكل جميل ، ولكنه يجعل نقطة التركيز حرجة جدا . لذلك يتوجب عليـك التـركـيـز بـدقة على عيني موضوعك .
ومثلما هي الحال مع الخلفية . على مزايا الموضوع ان تحسن الوجهية بدورها ، عليها أن تعكس شخصية أو اهتمامات موضوعك وان تفعل ذلك بطريقة هادئة .
المثال على هذا أن بندقية الصيد الواقعة خارج التركيز والمستندة على شجرة وراء موضوعك ، تعبر بشكل واضح عن اهتمامات هـذا الموضوع بينما تترك التركيز في الوجهية على المـوضـوع بـحـد ذاته من هنا ، وقبـل استغلال المزايا ، إسال نفسك عما إذا كانت تضيف إلى التعبير الذي تـريـد بعثه أو أنها تعيق هذا التعبير .
توجيهك لموضوعك :
كثيراً ما يكون توقيع الموضوع أكثر صعوبة مما ينبغي بالنسبة لمصوري الوجهيات الجدد تريد للتوقيعة ان تبدو طبيعية أساساً .
وانا احقق هذا بتوجيه موضوعي ليقف أو يجلس في الموقع الذي رايت ان الإضاءة هي الأفضل فيه ثم اترك له ان يختار الانتصابة التي تريحه ، بعد ذلك استطيع تحسين هذه الانتصابـة لاحقق التأثير الأفضل .
ولكن ينبغي أن تكـون مـلمـاً بقليل من الأسس المعنية بالموقع ، فإذا كنت تلتقط وجسد موضوعك موجه نحو الكاميرا مباشرة ، سوف يبدو هذا أثقل مما هو عليه . وستحقق وجهية أفضل بكثير إذا أدرت جسد الموضوع قليلا عن : اجهة الكاميرا واعدت الوجه ليواجهها .
في هذا المجال ذاته ، إذا أدرت رجلا ما نحو المصدر الضوئي تدفعه ليبـدو متميـزا بكتفين
اعرض ، بينما لو ادرت امراة إلى الناحية البعيدة عن المصدر الضوئي ، فستجعلها تبدو أنحف وتؤكد على بروز شكلها . كذلك تستطيع جعل المواضيـع انحف بمجرد جعلهم يركزون اوزانهم على اقدامهم الخلفيـة ، وهـذا يعطي زاوية جميلة ايضاً للأرداف والأكتاف بحيث ان الانتصابـة لا تبدو ساكنة .
تحقيق الصور الوجهية الجيدة في الخارج مسألة سهلة إلى حـد ما . فقد سبق وذكرت أنك ربمـا ستكون قادراً على استعمال ذات الكاميرا التي تملكهـا حـاليـاً وخاصة إذا كانت هذه الكاميرا متميزة بعدسات تقبل التغيير .
وإذا اتينا إلى معظم المحترفين ، نجـدهم وهم يفضلون استعمال عدسة لها ضعفي الطول البؤري العادي الذي يعتمدونـه للبنيـة التي يعملون بها .
نشير هنا إلى التدبير القائم على ما يتراوح بين ٨٥ ملم و ١٠٥ ملم سيكون رائعاً إذا كنت تعمـل بكاميرا ٣٥ ملم - فازدياد المسافة بين الكاميرا والموضوع يحشن الأبعاد ويساعد على عدم تفكيـر موضوعك بالكاميرا التي تواجهه ، الأمر الذي يـريـحـه ويجعله مسترخيا فتزداد فرص حصـولك على تعابير جيدة .
نشير هنا إلى أن الوجهيـات المنشورة مع هذا المقال أخـذت جميعها بكاميرا ( SLR ) ٣٥ ملم وعـدسـة مـاكـرو ٩٠ ملم ، كان بالإمكان أخذها كلها تقريباً بعدسة ذات طول بؤري عادي ، مما يعني أنه إذا لم يكن لديـك عـدسـة تيليفوتو لكـاميرتـك ، لا تياس تـذكـر فـقـط أنه عند استعمال عدستك العادية ، فإن الأهداف القريبة من الكاميرا ـ بما في ذلك الكفين والقدمين والأنف - سوف تظهر كبيرة بشكل غير مناسب لذلك حاول الالتزام بانتصابات ثلاثة أرباع أو طول كامـل ، أي حيث لا تاتي هذه التشويهات واضحة .
تأثيرات خاصة :
يوجد الكثير من الوسائل للاعتماد عليها في هذا المجال بينما المرغوب عادة هي مرشحات التشتيت الضوئي التي تصنعها هاريسون وهاريسون ، في هوليوود . هذه تاتي مدرجة من ١ الى ٥ وتتفاوت بين تبهیت بسیط للصورة - رقم ١ ، وتأثير تشتيت ضوئي شديد - رقم ٥ ، ومن الطبيعي أن هناك العديد من المنتجين الأخـريـن يـصـنـعـون مرشحات تركيز باهت وتشتيت ضوئي وتغبيش تعطي نتـائـج احترافية جدا وبالمناسبة نشير إلى أن معظم مـرشـحـات الشاشة المصليـة ومـرشـحـات النجـوم تـعـطـي تـاثـيـر تشتيت ضوئي جميل جدا .
أما الإيجاز ، أو تعتيم أسفل وحواف الصورة الوجهية ، فهو أسلوب يعتمده بعض المحترفين لزيادة التشديد على الموضوع ، كمـا انـه اسلوب تستطيع انت اللجوء إليه كذلك . فبـالأسـود والأبيض ، تستطيع بلوغ المظهر الموجز بمجرد حرق الحواف إلى حد ما عندما تصنع طبعتك أما بالألوان من نـاحيـة أخـرى فستحتاج إلى استعمال احـدى المـوجـزات التي تتـركـب في صندوقة غير شفافة ( * ) أو مظلل عدسة مما يستعمله المحترفون . افضل ما عثرت عليه مصنوع من قبل - ماکلین استوديوز » في سان لويس اوبيسبـو ، كاليفورنيا . وهـو يقـوم على شبكة سوداء تعطي تناقصاً تدريجياً بحيث انك لا تحصل على تأثير ثقب المفتاح الذي تحصل عليه بإيجاز صارم .
هذا يتركب على واجهـة مـظلل عدسة المحترفين أو الصندوقة اللاشفافة بشريط مغناطيسي . ويتوفر إمـا لبنيـات مـربعة أو مستطيلة ، كذلك تصنع - لارسون انتربرایزز » موجزاً مماثلا يطلق عليه اسم ليـون فيغنيتـركيت ( Leon Vigntter Kit ) .
نصل إلى الأفلام ، فنجد ان أي فيلم تقريباً سوف يتمكن من انتاج وجهيات رائعة في الخارج . مع هـذا ، وإذا كنت تلتقـط بـفيلم سلاید . قد تحتاج إلى اختيار أحد الأفـلام الدافئـة جـداً ، أمثـال
کوداکروم او اكفاكروم لمزيد من التدرجات اللونية الممتعة في البشرة . ومن ناحيتنا ، ننصح باستعمال ركيزة ثلاثية الأرجل صامدة ـ وعليك انت استعمال مثلهـا ـ لوجهيـات تـلتقـط فـي الخارج ، وبالتالي فالتقييم الكبير للأزا ليس مهما جدا ، اذن استعمل افلاما معتدلة السرعة على وجه العموم - كوداك كوادكروم ٦٤ ( Plus X ) ، وكوداكالار ۱۰۰ علی سبيل المثال .
نشير اخيراً إلى وجود ملاحظة أخـرى رئيسية تجعل وجهيات المحترفين رائعة وهي الممارسة .
ينبغي أن تتدرب على الأساليب وعليك أن تمارسهـا بانتظام مع مجموعة أهداف محددة لكل جلسة تدريب , فاخرج والتقط وجهيات حاول العمل على اسلوب إضاءة واحد إلى حين تشعر براحة معه ، ثم انتقل إلى التالي ، وإذا احتفظت بملاحظات ندونها أثناء التدريب . ستتقدم في طريق النجاح بسرعة أكبر طالما انك ستعرف تماماً هكذا ماذا حدث من خطا⏹
التقط الوجهيات في الخارج كمحترف
هل حدث لك في يوم من الأيام أن وقفت أمام واجهة مصور فوتوغرافي معجباً بوجهياته المعروضة ، ثم رحت تتساءل لو أن لدي هاسيلبلاد أو ماميا ( 67 - RB ) لكان بمقدوري التقاط وجهيات كهذه ؟ . لو حدث لك ذلك ، سيمتليء قلبك غبطة وسروراً عندما تعرف أن السر الكبير عند المحترف ليس الكاميرا التي يستعملها ، بل طريقة استعماله للنور . ولو استطعت اتقان أساليب الانارة في الخارج ، ستكون أنت بدورك قادراً على انتاج وجهيات ناجحة ، وربما بالكاميرا التي لديك .
عليك أساسا ان تستعمل ضوءاً توجيهياً خفيفاً - إذا كان هذا الضوء موجوداً اصلاً او مبتدعاً ـ حتى تحقق وجهيـات ناجحة في الخارج ، فكثيرون هم الاختصـاصيـون الذين يفضلون العمل بالنور المتوفر لأنه يسمح لهم بالعمل دونما إعاقة ، أي دون الـعـاكـسـات أو الفـلاشـات أو المظلات التي قد تعترض الطريق وتخلخل العلاقة بين المصور والموضوع . ولكن ينبغي أن تعثر على هذا النوع من النور أول الأمر حتى تستعمله .
منذ سنوات والظل المنفتح ينظر إليه ، على أنه التنوير الأفضـل لـوجـهـيـات تلتقط في الخارج - صحيح أن النور في هذه الحال يكون خفيفاً وتوجيهيأ . ولكن لما كان الاتجاه هو باستقامة نحو الاسفل ، تـكـون عيـنـا المـوضـوع ســاقـطئين في ظلال عميقة وما تريده في حقيقة الأمر هو النور الخفيف الذي يأتي من الجانب هذا تعثر عليه بسهولة تحت شرفة بارزة إلى خارج بناء او تحت اغصان شجرة تذكر على كل حال أن نور الشمس المباشر سينتج تبايناً ضوئيا كبيراً من هنـا يصبـح عليـك العمل على الجـانب المظلل من البناء أو الشجرة ، وستكون النتيجة نوراً توجيهياً خفيفاً يحسن الصورة . ثم لمـا كنت تستعـمـل السمـاء الزرقاء كمصدر ضوئي . إذا كنت تلتقط بالألوان ، قد تريد إضافـة شيء من الدفء إلى التدرجـات اللونية في البشرة بمرشح ( 81A ) او ( 81B ) .
إضاءة تناقصية :
من المحترفين تعديل النور القائم السيئة الوحيدة في مسالة العثور على النور ان عليك العمل حيث تجده ، وهذا يؤدي في بعض الأحيان إلى خفض مقدرتك على اختيار الخلفيات ، ويفضل العديد إما بتنقيصه أو بالإضافة إليه .
فلو حدث على سبيل المثال أنك لم نستطع العثور في المنطقة على شيء مناسب يظلل الموضوع من الأعلى ، تستـطيـع استـعمـال ريفليكتوزول ( Reflectosol ) اسود او لوحة كرتونية كبيرة سوداء كبديل . يكفي هنا ان تطلب من شخص مـا إمساك اللوحـة فـوق مـوضـوعـك أو تثبتهـا بـحـامـل ضوئي . يطلق على النتيجة تعبير إضاءة تناقصيـة ( * ) لأنك تعيق جزءاً من النور القائم هكذا .
والأسلوب يسمح لك أن تعمل في منطقة تتميز بتنوير سيسيء إلى صورتك لولاه .
إضاءة تراكيمة :
الإضاءة التراكمية كما يوحي التعبير هي عكس الإضـاءة التناقصية تماماً ، في هذه الحال . سوف تعمل على الإضافة للنـور القائم باستعمال عاكس فضي - لوحـة كرتونية مغطاة بورق الومنيوم أعيد تسطيحه بعدما تجعـد ـ بل وحتى وحـدة فـلاش صغيرة . إذا كنت مستعيناً بعـاكس ، يكفي أن تضبطه إلى حين يبدو لك النور مناسباً . وإذا كنت تستعين بفلاش ، تريد له أن يكون اكثر بريقاً من النور القائم بوقفة واحدة تقريباً ، بعد ذلك تختـار وقفة / ف تقع بين قيمتي التعريض الضوئي بـالفـلاش والنـور القاتم . لنقل على سبيل المثال أن عدادك الضوئي أشار إلى قراءة ١/٣٠ ثانية عند ف / ٤ بالنسبة للنور القائم ، يكفي هنا أن تضبط نتـاج فـلاشـك أو المسافة بين الفلاش والموضوع لتعطي تعريضاً ضوئيا بالفـلاش قيمته ف / ٥،٦ . ثم نضع فتحـة العـدسـة في الوسط بين ف / ٤ وف / ٥،٦ .
طبيعي أن عليك التـاكـد من العمل بسرعة مغلاق كافية البطء حتى تتزامن مع فلاشك . وعلى الرغم من أن هذا الأسلوب يعمل جيداً مع فلاش مستقیم ( Straight ) ، سوف تاتي النتائج ممتعة أكثر إذا جعلت نور الفلاش يرتد بمظلة صغيرة .
ستكون في معظم الحـالات عاملا ضمن منطقة يكون فيها النـور متساوياً ، وبالتالي فإن تعريضك الضوئي نادراً ما سيتغير ما لم يتم إعداده . فإذا كنت عاملاً بعداد حدث ضوئي ، يكفي أن . تأخذ القراءة حسبما تفعل عادة بينما القبة مسددة نحو الكاميرا .
أمـا إذا كنت تعمل بعـداد من خلال العدسة او عداد للنـور المنعكس ، فعليك الاقتراب واخذ القراءة من وجه الموضوع بعد ذلك ، وحيث أن العداد معير لبطاقة رمـادي ١٨ في المائة وان معدل التدرجات اللونية للبشرة هو أكثر بريقاً من البطاقات الرمادية بوقفة واحدة تقريباً . يصبح عليك أن تعطي تعريضات ضوئية تزيد من نصف وقفة إلى وقفة كاملة حتى تتجنب تعريضاً ضوئيا يقل عما ينبغي ، ثم عنـدمـا تـعمـل على اشخاص داكني البشرة ، يكون الاسلوب الأسهل أن تستعمل عداد حدث ، أو ان تاخذ قراءتـك فعلياً عن بطاقة كوداك الرمادية ١٨ في المائة ، وهي بطاقة تجدها لدى معظم بائعي الكاميرات .
قد تبدو هذه الأساليب الضوئية ، معقدة إلى حد ما باديء الأمر ، إلا أنـك سرعان ما ستتقنها بعد اختبارات تجريها بلغات قليلة والاحتفاظ بسجـل دقيق لها ولسـوف تـعكس وجهياتك حقيقة أنك متمكن الآن من النـور عـوضـاً عن ان تكـون محكوماً له .
التحكم بالخلفية :
حالما تصبح قادراً على ضبط الضوء ، ويحين دور اهتمـامـك بقليل من التفاصيل الأخرى . تذكر أنه في مجال صنع الوجهيات - على الموضوع أن يكون مركز الاهتمام ، وعلى كل شيء آخر . بما في ذلك الخلفية ، أن يحسن الصورة . على الخلفية إذن أن لا تكـون بـارزة جـداً أو كثيرة التراكمات حتى لا تعيق تركيز الاهتمـام عـلى المـوضـوع ولا تتنافى معـه ، ومن سبـل خفض أهمية الخلفية ان تستخدم تركيزاً اختيارياً . فبالنسبة لكل الوجهيات التي تلتقطها في الخارج علينا وضع العدسة على ف / ٤ وضبط التعريض الضوئي بـإحـداث تغييرات في سرعة المغلاق ، انه اسلوب يخفف بروز الخلفية بشكل جميل ، ولكنه يجعل نقطة التركيز حرجة جدا . لذلك يتوجب عليـك التـركـيـز بـدقة على عيني موضوعك .
ومثلما هي الحال مع الخلفية . على مزايا الموضوع ان تحسن الوجهية بدورها ، عليها أن تعكس شخصية أو اهتمامات موضوعك وان تفعل ذلك بطريقة هادئة .
المثال على هذا أن بندقية الصيد الواقعة خارج التركيز والمستندة على شجرة وراء موضوعك ، تعبر بشكل واضح عن اهتمامات هـذا الموضوع بينما تترك التركيز في الوجهية على المـوضـوع بـحـد ذاته من هنا ، وقبـل استغلال المزايا ، إسال نفسك عما إذا كانت تضيف إلى التعبير الذي تـريـد بعثه أو أنها تعيق هذا التعبير .
توجيهك لموضوعك :
كثيراً ما يكون توقيع الموضوع أكثر صعوبة مما ينبغي بالنسبة لمصوري الوجهيات الجدد تريد للتوقيعة ان تبدو طبيعية أساساً .
وانا احقق هذا بتوجيه موضوعي ليقف أو يجلس في الموقع الذي رايت ان الإضاءة هي الأفضل فيه ثم اترك له ان يختار الانتصابة التي تريحه ، بعد ذلك استطيع تحسين هذه الانتصابـة لاحقق التأثير الأفضل .
ولكن ينبغي أن تكـون مـلمـاً بقليل من الأسس المعنية بالموقع ، فإذا كنت تلتقط وجسد موضوعك موجه نحو الكاميرا مباشرة ، سوف يبدو هذا أثقل مما هو عليه . وستحقق وجهية أفضل بكثير إذا أدرت جسد الموضوع قليلا عن : اجهة الكاميرا واعدت الوجه ليواجهها .
في هذا المجال ذاته ، إذا أدرت رجلا ما نحو المصدر الضوئي تدفعه ليبـدو متميـزا بكتفين
اعرض ، بينما لو ادرت امراة إلى الناحية البعيدة عن المصدر الضوئي ، فستجعلها تبدو أنحف وتؤكد على بروز شكلها . كذلك تستطيع جعل المواضيـع انحف بمجرد جعلهم يركزون اوزانهم على اقدامهم الخلفيـة ، وهـذا يعطي زاوية جميلة ايضاً للأرداف والأكتاف بحيث ان الانتصابـة لا تبدو ساكنة .
تحقيق الصور الوجهية الجيدة في الخارج مسألة سهلة إلى حـد ما . فقد سبق وذكرت أنك ربمـا ستكون قادراً على استعمال ذات الكاميرا التي تملكهـا حـاليـاً وخاصة إذا كانت هذه الكاميرا متميزة بعدسات تقبل التغيير .
وإذا اتينا إلى معظم المحترفين ، نجـدهم وهم يفضلون استعمال عدسة لها ضعفي الطول البؤري العادي الذي يعتمدونـه للبنيـة التي يعملون بها .
نشير هنا إلى التدبير القائم على ما يتراوح بين ٨٥ ملم و ١٠٥ ملم سيكون رائعاً إذا كنت تعمـل بكاميرا ٣٥ ملم - فازدياد المسافة بين الكاميرا والموضوع يحشن الأبعاد ويساعد على عدم تفكيـر موضوعك بالكاميرا التي تواجهه ، الأمر الذي يـريـحـه ويجعله مسترخيا فتزداد فرص حصـولك على تعابير جيدة .
نشير هنا إلى أن الوجهيـات المنشورة مع هذا المقال أخـذت جميعها بكاميرا ( SLR ) ٣٥ ملم وعـدسـة مـاكـرو ٩٠ ملم ، كان بالإمكان أخذها كلها تقريباً بعدسة ذات طول بؤري عادي ، مما يعني أنه إذا لم يكن لديـك عـدسـة تيليفوتو لكـاميرتـك ، لا تياس تـذكـر فـقـط أنه عند استعمال عدستك العادية ، فإن الأهداف القريبة من الكاميرا ـ بما في ذلك الكفين والقدمين والأنف - سوف تظهر كبيرة بشكل غير مناسب لذلك حاول الالتزام بانتصابات ثلاثة أرباع أو طول كامـل ، أي حيث لا تاتي هذه التشويهات واضحة .
تأثيرات خاصة :
يوجد الكثير من الوسائل للاعتماد عليها في هذا المجال بينما المرغوب عادة هي مرشحات التشتيت الضوئي التي تصنعها هاريسون وهاريسون ، في هوليوود . هذه تاتي مدرجة من ١ الى ٥ وتتفاوت بين تبهیت بسیط للصورة - رقم ١ ، وتأثير تشتيت ضوئي شديد - رقم ٥ ، ومن الطبيعي أن هناك العديد من المنتجين الأخـريـن يـصـنـعـون مرشحات تركيز باهت وتشتيت ضوئي وتغبيش تعطي نتـائـج احترافية جدا وبالمناسبة نشير إلى أن معظم مـرشـحـات الشاشة المصليـة ومـرشـحـات النجـوم تـعـطـي تـاثـيـر تشتيت ضوئي جميل جدا .
أما الإيجاز ، أو تعتيم أسفل وحواف الصورة الوجهية ، فهو أسلوب يعتمده بعض المحترفين لزيادة التشديد على الموضوع ، كمـا انـه اسلوب تستطيع انت اللجوء إليه كذلك . فبـالأسـود والأبيض ، تستطيع بلوغ المظهر الموجز بمجرد حرق الحواف إلى حد ما عندما تصنع طبعتك أما بالألوان من نـاحيـة أخـرى فستحتاج إلى استعمال احـدى المـوجـزات التي تتـركـب في صندوقة غير شفافة ( * ) أو مظلل عدسة مما يستعمله المحترفون . افضل ما عثرت عليه مصنوع من قبل - ماکلین استوديوز » في سان لويس اوبيسبـو ، كاليفورنيا . وهـو يقـوم على شبكة سوداء تعطي تناقصاً تدريجياً بحيث انك لا تحصل على تأثير ثقب المفتاح الذي تحصل عليه بإيجاز صارم .
هذا يتركب على واجهـة مـظلل عدسة المحترفين أو الصندوقة اللاشفافة بشريط مغناطيسي . ويتوفر إمـا لبنيـات مـربعة أو مستطيلة ، كذلك تصنع - لارسون انتربرایزز » موجزاً مماثلا يطلق عليه اسم ليـون فيغنيتـركيت ( Leon Vigntter Kit ) .
نصل إلى الأفلام ، فنجد ان أي فيلم تقريباً سوف يتمكن من انتاج وجهيات رائعة في الخارج . مع هـذا ، وإذا كنت تلتقـط بـفيلم سلاید . قد تحتاج إلى اختيار أحد الأفـلام الدافئـة جـداً ، أمثـال
کوداکروم او اكفاكروم لمزيد من التدرجات اللونية الممتعة في البشرة . ومن ناحيتنا ، ننصح باستعمال ركيزة ثلاثية الأرجل صامدة ـ وعليك انت استعمال مثلهـا ـ لوجهيـات تـلتقـط فـي الخارج ، وبالتالي فالتقييم الكبير للأزا ليس مهما جدا ، اذن استعمل افلاما معتدلة السرعة على وجه العموم - كوداك كوادكروم ٦٤ ( Plus X ) ، وكوداكالار ۱۰۰ علی سبيل المثال .
نشير اخيراً إلى وجود ملاحظة أخـرى رئيسية تجعل وجهيات المحترفين رائعة وهي الممارسة .
ينبغي أن تتدرب على الأساليب وعليك أن تمارسهـا بانتظام مع مجموعة أهداف محددة لكل جلسة تدريب , فاخرج والتقط وجهيات حاول العمل على اسلوب إضاءة واحد إلى حين تشعر براحة معه ، ثم انتقل إلى التالي ، وإذا احتفظت بملاحظات ندونها أثناء التدريب . ستتقدم في طريق النجاح بسرعة أكبر طالما انك ستعرف تماماً هكذا ماذا حدث من خطا⏹
تعليق