تويت
Camera Techniques
تقنيات الكاميرا
Outstanding mood photographs have been made with every kind of camera . Each photographer has a preference and way of handling a camera . In trying to capture a fleeting mood , the fewer camera - operating distractions you must contend with , the better . For the kind of mood photography that I prefer , a single - lens reflex camera offers a number of advantages over other types . Reflex viewing allows you to see precisely what the camera is seeing , and it eliminates the problem of correcting for parallax in close - up photography . If your camera has a fast lens and very high shutter speeds , you'll be able to use wide lens openings for shallow depth of field . In many situations , this will help you isolate your main subject by throwing everything else out of focus , a very useful technique in mood photography . A depth - of - field preview ( which allows you to see in the viewfinder exactly what will be in focus ) or a built - in depth - of - field scale is extremely useful when you want only a very small area to be in sharp focus . I like to use a telephoto lens when possible , even for making close - up pictures of small objects , such as leaves and flowers . This allows me more
room to move freely around my subject and to move back far enough to include out - of - focus foreground foliage when the situation calls for it . Also , I find the relatively shallow depth of field of a telephoto lens to be extremely useful when I want everything in the picture except the main subject to be out of focus . Because subject and camera movement are magnified with telephoto lenses , it's usually recommended that you put your camera onto a tripod and use a cable release . However , I prefer to make handheld exposures . Using a tripod is safer in most situations , but interpretive mood photography depends very largely on delicate lighting situations that will often come and go while you're setting up a tripod . For instance , if a small spot of sun shining through the leaves falls on a fern leaf , you may have only a minute or so to find the best point of view , determine the exposure , and focus before the delicate lighting moves on . When making handheld exposures through a telephoto lens , I try to use shutter speeds of 1/250 second or faster to avoid loss of sharpness due to camera or subject movement . Such fast shutter speeds usually require correspondingly large lens openings , a situation that produces the shallow depth of field that is so often useful for creating a mood in my photographs . The choice of film for this kind of photography is strictly up to the individ ual . There is no particular film , color or black - and - white , that can be consid ered best for capturing a mood . As we discussed earlier , many good mood
photographs are made in fog or mist , in shaded areas , and early or late in the day . If you want to use fairly fast shutter speeds under such lighting condi tions , and perhaps a polarizing screen , you'll need a fast film , such as a high - speed KODAK EKTACHROME Film intended for daylight use . If you need even more film speed , you can increase the speed of EKTACHROME 200 Film ( Daylight ) by 2 times - from ASA 200 to ASA 400 - by taking advantage of a special processing service offered by Kodak . Special processing is available for 135 and 120 film sizes only . To get this special processing , purchase a KODAK Special Processing Envelope , ESP - 1 . from your photo dealer . The price of the envelope is in addition to the regular cost of processing by Kodak . After you've exposed your film at the higher speed , put it into the ESP - 1 Envelope . Then either return it to your photo dealer , who will send it to Kodak for processing , or put it into the appropriate KODAK Mailer ( for Prepaid Processing ) and send it directly to any Kodak Processing Laboratory in the United States . If you prefer , you can push - process the film yourself . See " Pushing KODAK High Speed EKTACHROME Film " in The Third and Fourth Here's How . A polarizing screen can be a very useful accessory in creating mood pictures . It can intensify the blue of a sky or reduce the sparkle of sunlight on water . Water sparkle often enhances the beauty of a scene , but there may be times when you want to create a quiet effect by removing the sparkle ..
When you're taking pictures of subjects with low - angle backlighting , you can use a polarizing screen to intensify the colors of some objects , such as the translucent emerald green of a leaf . To be sure you'll get the effect you want , examine the scene carefully through the polarizing screen while you rotate it . Recently I was photograph ing a waterfall at the bottom of which was a beautiful , intensely colored rainbow . Unthinkingly , I tried using a polarizing to enhance the emerald - green foliage near the bottom of the fall . But as I viewed the subject through the single - lens reflex camera and rotated the polarizing filter to intensify the green of the foliage , the rainbow disappeared . It had been " polarized out ! The kinds of lighting situations that lend themselves well to the creation of moods in your photographs don't always lend themselves well to the use of an exposure meter . Exposure meters are at their best when they're being used to determine a normal exposure for a scene with average reflectance . But very often you'll find that a normal exposure doesn't convey the mood you want to express , and the lighting on the scene certainly doesn't produce average
reflectance . The procedure I've found best for determining exposure under such conditions is to make a reading of the scene with an exposure meter and then bracket my exposures . I take a picture at the exposure setting indicated by my meter , another at one stop larger , and a third at one stop smaller . If the light hasn't changed by then , I may try exposures at two stops over and under . Since capturing a mood in a photograph isn't an exact science , I've found that sometimes bracketing produces some unexpected " happy acci dents " that are better than the results I had anticipated .
تم التقاط صور فوتوغرافية رائعة باستخدام كل نوع من أنواع الكاميرات. كل مصور لديه تفضيل وطريقة للتعامل مع الكاميرا. في محاولة لالتقاط حالة مزاجية عابرة ، كلما قل عدد عوامل التشتيت التي تشغلها الكاميرا والتي يجب أن تتعامل معها ، كان ذلك أفضل. بالنسبة لنوع التصوير الفوتوغرافي المزاجي الذي أفضله ، توفر الكاميرا العاكسة ذات العدسة الواحدة عددًا من المزايا مقارنة بالأنواع الأخرى. يسمح لك العرض الانعكاسي برؤية ما تراه الكاميرا بدقة ، ويزيل مشكلة تصحيح المنظر في التصوير الفوتوغرافي عن قرب. إذا كانت الكاميرا الخاصة بك تحتوي على عدسة سريعة وسرعات مصراع عالية جدًا ، فستتمكن من استخدام فتحات العدسة الواسعة للحصول على عمق مجال ضحل. في كثير من المواقف ، سيساعدك هذا على عزل موضوعك الرئيسي عن طريق إبعاد كل شيء آخر عن التركيز ، وهي تقنية مفيدة جدًا في تصوير الحالة المزاجية. تعد معاينة عمق المجال (التي تسمح لك برؤية ما سيكون عليه التركيز بالضبط في عدسة الكاميرا) أو مقياس نطاق مدمج بعمق مفيد للغاية عندما تريد فقط منطقة صغيرة جدًا في التركيز البؤري الحاد . أحب استخدام العدسة المقربة عندما يكون ذلك ممكنًا ، حتى لأخذ صور قريبة للأشياء الصغيرة ، مثل أوراق الشجر والزهور. هذا يسمح لي أكثر
مساحة للتنقل بحرية حول موضوعي وللرجوع بعيدًا بما يكفي لتضمين أوراق الشجر الأمامية خارج نطاق التركيز عندما يستدعي الموقف ذلك. أيضًا ، أجد أن العمق الضحل نسبيًا لمجال العدسة المقربة مفيد للغاية عندما أريد أن يكون كل شيء في الصورة باستثناء الموضوع الرئيسي خارج نطاق التركيز. نظرًا لتضخيم حركة الهدف والكاميرا باستخدام العدسات المقربة ، يوصى عادةً بوضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم واستخدام كابل تحرير. ومع ذلك ، أفضل إجراء تعريضات يدوية. يعد استخدام حامل ثلاثي القوائم أكثر أمانًا في معظم المواقف ، لكن التصوير الفوتوغرافي للمزاج التفسيري يعتمد إلى حد كبير على حالات الإضاءة الدقيقة التي غالبًا ما تأتي وتذهب أثناء قيامك بإعداد حامل ثلاثي القوائم. على سبيل المثال ، إذا سقطت بقعة صغيرة من أشعة الشمس تسطع من خلال الأوراق على ورقة سرخس ، فقد يكون لديك دقيقة واحدة فقط أو نحو ذلك للعثور على أفضل وجهة نظر وتحديد التعرض والتركيز قبل أن تتحرك الإضاءة الدقيقة. عند إجراء تعريض ضوئي يدويًا من خلال عدسة تقريب ، أحاول استخدام سرعات مصراع تبلغ 1/250 ثانية أو أسرع لتجنب فقدان الحدة بسبب الكاميرا أو حركة الهدف. عادةً ما تتطلب سرعات الغالق السريعة هذه فتحات عدسة كبيرة مقابلة ، وهي حالة ينتج عنها عمق مجال ضحل يكون مفيدًا في كثير من الأحيان لخلق حالة مزاجية في صوري. اختيار الفيلم لهذا النوع من التصوير متروك بشكل صارم للفرد. لا يوجد فيلم معين أو لون أو أبيض وأسود يمكن اعتباره الأفضل لالتقاط الحالة المزاجية. كما ناقشنا في وقت سابق ، العديد من المزاج الجيد
يتم التقاط الصور في الضباب أو الضباب ، في المناطق المظللة ، وفي وقت مبكر أو متأخر من اليوم. إذا كنت تريد استخدام سرعات غالق سريعة إلى حد ما في ظل ظروف الإضاءة هذه ، وربما شاشة مستقطبة ، فستحتاج إلى فيلم سريع ، مثل فيلم KODAK EKTACHROME عالي السرعة المخصص للاستخدام في ضوء النهار. إذا كنت بحاجة إلى سرعة أكبر للفيلم ، فيمكنك زيادة سرعة فيلم EKTACHROME 200 (ضوء النهار) بمقدار مرتين - من ASA 200 إلى ASA 400 - من خلال الاستفادة من خدمة المعالجة الخاصة التي تقدمها Kodak. المعالجة الخاصة متاحة لمقاسات 135 و 120 فيلم فقط. للحصول على هذه المعالجة الخاصة ، قم بشراء KODAK Special Processing Envelope ، ESP - 1. من تاجر الصور الخاص بك. يُضاف سعر المغلف إلى التكلفة العادية للمعالجة بواسطة Kodak. بعد تعريض فيلمك بسرعة أعلى ، ضعه في ESP - 1 Envelope. ثم قم بإعادته إلى تاجر الصور الخاص بك ، والذي سيرسله إلى Kodak للمعالجة ، أو وضعه في KODAK Mailer المناسب (للمعالجة المدفوعة مسبقًا) وأرسله مباشرةً إلى أي معمل معالجة Kodak في الولايات المتحدة. إذا كنت تفضل ذلك ، يمكنك دفع - معالجة الفيلم بنفسك. شاهد "دفع فيلم KODAK عالي السرعة EKTACHROME" في المرحلتين الثالثة والرابعة إليكم كيفية القيام بذلك. يمكن أن تكون الشاشة المستقطبة ملحقًا مفيدًا جدًا في إنشاء صور الحالة المزاجية. يمكن أن يؤدي إلى تكثيف زرقة السماء أو تقليل بريق ضوء الشمس على الماء. غالبًا ما يعزز بريق الماء جمال المشهد ، ولكن قد تكون هناك أوقات تريد فيها إنشاء تأثير هادئ عن طريق إزالة البريق ..
عندما تلتقط صورًا لأهداف ذات إضاءة خلفية منخفضة الزاوية ، يمكنك استخدام شاشة مستقطبة لتكثيف ألوان بعض الكائنات ، مثل اللون الأخضر الزمردي الشفاف للورقة. للتأكد من حصولك على التأثير الذي تريده ، افحص المشهد بعناية من خلال شاشة الاستقطاب أثناء تدويره. كنت مؤخرًا أصور شلالًا كان في أسفله قوس قزح جميل كثيف الألوان. دون تفكير ، حاولت استخدام الاستقطاب لتعزيز الزمرد - أوراق الشجر الخضراء بالقرب من قاع الخريف. ولكن عندما نظرت إلى الموضوع من خلال الكاميرا الانعكاسية ذات العدسة الواحدة وقمت بتدوير مرشح الاستقطاب لتكثيف اللون الأخضر لأوراق الشجر ، اختفى قوس قزح. لقد تم "الاستقطاب للخارج! أنواع حالات الإضاءة التي تتناسب جيدًا مع خلق الحالة المزاجية في صورك لا تصلح دائمًا بشكل جيد لاستخدام مقياس التعريض الضوئي. تكون مقاييس التعريض في أفضل حالاتها عندما تكون كذلك تستخدم لتحديد التعريض الضوئي العادي لمشهد ذي انعكاس متوسط. ولكن في كثير من الأحيان ستجد أن التعرض العادي لا ينقل الحالة المزاجية التي تريد التعبير عنها ، والإضاءة على المشهد بالتأكيد لا تنتج متوسط
انعكاس. الإجراء الذي وجدته أفضل لتحديد التعريض في ظل هذه الظروف هو قراءة المشهد بمقياس التعريض ثم وضع تعريضاتي بين قوسين. ألتقط صورة في إعداد التعريض الذي يشير إليه جهاز القياس الخاص بي ، وأخرى أكبر عند نقطة توقف واحدة ، وثالثة عند نقطة توقف واحدة أصغر. إذا لم يتغير الضوء بحلول ذلك الوقت ، فقد أحاول التعرض عند محطتي توقف مرارًا وتحتًا. نظرًا لأن التقاط الحالة المزاجية في صورة ما ليس علمًا دقيقًا ، فقد اكتشفت أنه في بعض الأحيان ينتج عن وضع الأقواس بعض "الانعكاسات السعيدة" غير المتوقعة التي تكون أفضل من النتائج التي كنت أتوقعها.
The sun rising over the mirror - smooth water resulted in a near - perfect reflection of the seaplane . To lend sharpness to the foreground foliage , I made an exposure of 1/125 second at f / 11 on a high - speed KODAK EKTACHROME Film balanced for daylight .
شروق الشمس فوق المرآة - أدى الماء الناعم إلى انعكاس شبه مثالي للطائرة المائية. لإضفاء الحدة على أوراق الشجر الأمامية ، قمت بالتعريض الضوئي لمدة 1/125 ثانية عند f / 11 على فيلم KODAK EKTACHROME عالي السرعة متوازن لضوء النهار.
When I looked through the viewfinder , I was dazzled by the reflections of the low backlighting from the water and the floating leaves . A polarizing screen eliminated the glare and produced this effect of silver leaves floating on dark , quiet water .
عندما نظرت من خلال عدسة الكاميرا ، أبهرتني انعكاسات الإضاءة الخلفية المنخفضة من الماء والأوراق العائمة. قضت الشاشة المستقطبة على الوهج وأنتجت هذا التأثير للأوراق الفضية التي تطفو على الماء الهادئ والداكن.
The color of these four leaves , backlighted against a deeply shaded background , was intensified with a polarizing screen .
تم تكثيف لون هذه الأوراق الأربعة ، المضاءة من الخلف على خلفية مظللة بعمق ، مع شاشة مستقطبة.
تقنيات الكاميرا
Outstanding mood photographs have been made with every kind of camera . Each photographer has a preference and way of handling a camera . In trying to capture a fleeting mood , the fewer camera - operating distractions you must contend with , the better . For the kind of mood photography that I prefer , a single - lens reflex camera offers a number of advantages over other types . Reflex viewing allows you to see precisely what the camera is seeing , and it eliminates the problem of correcting for parallax in close - up photography . If your camera has a fast lens and very high shutter speeds , you'll be able to use wide lens openings for shallow depth of field . In many situations , this will help you isolate your main subject by throwing everything else out of focus , a very useful technique in mood photography . A depth - of - field preview ( which allows you to see in the viewfinder exactly what will be in focus ) or a built - in depth - of - field scale is extremely useful when you want only a very small area to be in sharp focus . I like to use a telephoto lens when possible , even for making close - up pictures of small objects , such as leaves and flowers . This allows me more
room to move freely around my subject and to move back far enough to include out - of - focus foreground foliage when the situation calls for it . Also , I find the relatively shallow depth of field of a telephoto lens to be extremely useful when I want everything in the picture except the main subject to be out of focus . Because subject and camera movement are magnified with telephoto lenses , it's usually recommended that you put your camera onto a tripod and use a cable release . However , I prefer to make handheld exposures . Using a tripod is safer in most situations , but interpretive mood photography depends very largely on delicate lighting situations that will often come and go while you're setting up a tripod . For instance , if a small spot of sun shining through the leaves falls on a fern leaf , you may have only a minute or so to find the best point of view , determine the exposure , and focus before the delicate lighting moves on . When making handheld exposures through a telephoto lens , I try to use shutter speeds of 1/250 second or faster to avoid loss of sharpness due to camera or subject movement . Such fast shutter speeds usually require correspondingly large lens openings , a situation that produces the shallow depth of field that is so often useful for creating a mood in my photographs . The choice of film for this kind of photography is strictly up to the individ ual . There is no particular film , color or black - and - white , that can be consid ered best for capturing a mood . As we discussed earlier , many good mood
photographs are made in fog or mist , in shaded areas , and early or late in the day . If you want to use fairly fast shutter speeds under such lighting condi tions , and perhaps a polarizing screen , you'll need a fast film , such as a high - speed KODAK EKTACHROME Film intended for daylight use . If you need even more film speed , you can increase the speed of EKTACHROME 200 Film ( Daylight ) by 2 times - from ASA 200 to ASA 400 - by taking advantage of a special processing service offered by Kodak . Special processing is available for 135 and 120 film sizes only . To get this special processing , purchase a KODAK Special Processing Envelope , ESP - 1 . from your photo dealer . The price of the envelope is in addition to the regular cost of processing by Kodak . After you've exposed your film at the higher speed , put it into the ESP - 1 Envelope . Then either return it to your photo dealer , who will send it to Kodak for processing , or put it into the appropriate KODAK Mailer ( for Prepaid Processing ) and send it directly to any Kodak Processing Laboratory in the United States . If you prefer , you can push - process the film yourself . See " Pushing KODAK High Speed EKTACHROME Film " in The Third and Fourth Here's How . A polarizing screen can be a very useful accessory in creating mood pictures . It can intensify the blue of a sky or reduce the sparkle of sunlight on water . Water sparkle often enhances the beauty of a scene , but there may be times when you want to create a quiet effect by removing the sparkle ..
When you're taking pictures of subjects with low - angle backlighting , you can use a polarizing screen to intensify the colors of some objects , such as the translucent emerald green of a leaf . To be sure you'll get the effect you want , examine the scene carefully through the polarizing screen while you rotate it . Recently I was photograph ing a waterfall at the bottom of which was a beautiful , intensely colored rainbow . Unthinkingly , I tried using a polarizing to enhance the emerald - green foliage near the bottom of the fall . But as I viewed the subject through the single - lens reflex camera and rotated the polarizing filter to intensify the green of the foliage , the rainbow disappeared . It had been " polarized out ! The kinds of lighting situations that lend themselves well to the creation of moods in your photographs don't always lend themselves well to the use of an exposure meter . Exposure meters are at their best when they're being used to determine a normal exposure for a scene with average reflectance . But very often you'll find that a normal exposure doesn't convey the mood you want to express , and the lighting on the scene certainly doesn't produce average
reflectance . The procedure I've found best for determining exposure under such conditions is to make a reading of the scene with an exposure meter and then bracket my exposures . I take a picture at the exposure setting indicated by my meter , another at one stop larger , and a third at one stop smaller . If the light hasn't changed by then , I may try exposures at two stops over and under . Since capturing a mood in a photograph isn't an exact science , I've found that sometimes bracketing produces some unexpected " happy acci dents " that are better than the results I had anticipated .
تم التقاط صور فوتوغرافية رائعة باستخدام كل نوع من أنواع الكاميرات. كل مصور لديه تفضيل وطريقة للتعامل مع الكاميرا. في محاولة لالتقاط حالة مزاجية عابرة ، كلما قل عدد عوامل التشتيت التي تشغلها الكاميرا والتي يجب أن تتعامل معها ، كان ذلك أفضل. بالنسبة لنوع التصوير الفوتوغرافي المزاجي الذي أفضله ، توفر الكاميرا العاكسة ذات العدسة الواحدة عددًا من المزايا مقارنة بالأنواع الأخرى. يسمح لك العرض الانعكاسي برؤية ما تراه الكاميرا بدقة ، ويزيل مشكلة تصحيح المنظر في التصوير الفوتوغرافي عن قرب. إذا كانت الكاميرا الخاصة بك تحتوي على عدسة سريعة وسرعات مصراع عالية جدًا ، فستتمكن من استخدام فتحات العدسة الواسعة للحصول على عمق مجال ضحل. في كثير من المواقف ، سيساعدك هذا على عزل موضوعك الرئيسي عن طريق إبعاد كل شيء آخر عن التركيز ، وهي تقنية مفيدة جدًا في تصوير الحالة المزاجية. تعد معاينة عمق المجال (التي تسمح لك برؤية ما سيكون عليه التركيز بالضبط في عدسة الكاميرا) أو مقياس نطاق مدمج بعمق مفيد للغاية عندما تريد فقط منطقة صغيرة جدًا في التركيز البؤري الحاد . أحب استخدام العدسة المقربة عندما يكون ذلك ممكنًا ، حتى لأخذ صور قريبة للأشياء الصغيرة ، مثل أوراق الشجر والزهور. هذا يسمح لي أكثر
مساحة للتنقل بحرية حول موضوعي وللرجوع بعيدًا بما يكفي لتضمين أوراق الشجر الأمامية خارج نطاق التركيز عندما يستدعي الموقف ذلك. أيضًا ، أجد أن العمق الضحل نسبيًا لمجال العدسة المقربة مفيد للغاية عندما أريد أن يكون كل شيء في الصورة باستثناء الموضوع الرئيسي خارج نطاق التركيز. نظرًا لتضخيم حركة الهدف والكاميرا باستخدام العدسات المقربة ، يوصى عادةً بوضع الكاميرا على حامل ثلاثي القوائم واستخدام كابل تحرير. ومع ذلك ، أفضل إجراء تعريضات يدوية. يعد استخدام حامل ثلاثي القوائم أكثر أمانًا في معظم المواقف ، لكن التصوير الفوتوغرافي للمزاج التفسيري يعتمد إلى حد كبير على حالات الإضاءة الدقيقة التي غالبًا ما تأتي وتذهب أثناء قيامك بإعداد حامل ثلاثي القوائم. على سبيل المثال ، إذا سقطت بقعة صغيرة من أشعة الشمس تسطع من خلال الأوراق على ورقة سرخس ، فقد يكون لديك دقيقة واحدة فقط أو نحو ذلك للعثور على أفضل وجهة نظر وتحديد التعرض والتركيز قبل أن تتحرك الإضاءة الدقيقة. عند إجراء تعريض ضوئي يدويًا من خلال عدسة تقريب ، أحاول استخدام سرعات مصراع تبلغ 1/250 ثانية أو أسرع لتجنب فقدان الحدة بسبب الكاميرا أو حركة الهدف. عادةً ما تتطلب سرعات الغالق السريعة هذه فتحات عدسة كبيرة مقابلة ، وهي حالة ينتج عنها عمق مجال ضحل يكون مفيدًا في كثير من الأحيان لخلق حالة مزاجية في صوري. اختيار الفيلم لهذا النوع من التصوير متروك بشكل صارم للفرد. لا يوجد فيلم معين أو لون أو أبيض وأسود يمكن اعتباره الأفضل لالتقاط الحالة المزاجية. كما ناقشنا في وقت سابق ، العديد من المزاج الجيد
يتم التقاط الصور في الضباب أو الضباب ، في المناطق المظللة ، وفي وقت مبكر أو متأخر من اليوم. إذا كنت تريد استخدام سرعات غالق سريعة إلى حد ما في ظل ظروف الإضاءة هذه ، وربما شاشة مستقطبة ، فستحتاج إلى فيلم سريع ، مثل فيلم KODAK EKTACHROME عالي السرعة المخصص للاستخدام في ضوء النهار. إذا كنت بحاجة إلى سرعة أكبر للفيلم ، فيمكنك زيادة سرعة فيلم EKTACHROME 200 (ضوء النهار) بمقدار مرتين - من ASA 200 إلى ASA 400 - من خلال الاستفادة من خدمة المعالجة الخاصة التي تقدمها Kodak. المعالجة الخاصة متاحة لمقاسات 135 و 120 فيلم فقط. للحصول على هذه المعالجة الخاصة ، قم بشراء KODAK Special Processing Envelope ، ESP - 1. من تاجر الصور الخاص بك. يُضاف سعر المغلف إلى التكلفة العادية للمعالجة بواسطة Kodak. بعد تعريض فيلمك بسرعة أعلى ، ضعه في ESP - 1 Envelope. ثم قم بإعادته إلى تاجر الصور الخاص بك ، والذي سيرسله إلى Kodak للمعالجة ، أو وضعه في KODAK Mailer المناسب (للمعالجة المدفوعة مسبقًا) وأرسله مباشرةً إلى أي معمل معالجة Kodak في الولايات المتحدة. إذا كنت تفضل ذلك ، يمكنك دفع - معالجة الفيلم بنفسك. شاهد "دفع فيلم KODAK عالي السرعة EKTACHROME" في المرحلتين الثالثة والرابعة إليكم كيفية القيام بذلك. يمكن أن تكون الشاشة المستقطبة ملحقًا مفيدًا جدًا في إنشاء صور الحالة المزاجية. يمكن أن يؤدي إلى تكثيف زرقة السماء أو تقليل بريق ضوء الشمس على الماء. غالبًا ما يعزز بريق الماء جمال المشهد ، ولكن قد تكون هناك أوقات تريد فيها إنشاء تأثير هادئ عن طريق إزالة البريق ..
عندما تلتقط صورًا لأهداف ذات إضاءة خلفية منخفضة الزاوية ، يمكنك استخدام شاشة مستقطبة لتكثيف ألوان بعض الكائنات ، مثل اللون الأخضر الزمردي الشفاف للورقة. للتأكد من حصولك على التأثير الذي تريده ، افحص المشهد بعناية من خلال شاشة الاستقطاب أثناء تدويره. كنت مؤخرًا أصور شلالًا كان في أسفله قوس قزح جميل كثيف الألوان. دون تفكير ، حاولت استخدام الاستقطاب لتعزيز الزمرد - أوراق الشجر الخضراء بالقرب من قاع الخريف. ولكن عندما نظرت إلى الموضوع من خلال الكاميرا الانعكاسية ذات العدسة الواحدة وقمت بتدوير مرشح الاستقطاب لتكثيف اللون الأخضر لأوراق الشجر ، اختفى قوس قزح. لقد تم "الاستقطاب للخارج! أنواع حالات الإضاءة التي تتناسب جيدًا مع خلق الحالة المزاجية في صورك لا تصلح دائمًا بشكل جيد لاستخدام مقياس التعريض الضوئي. تكون مقاييس التعريض في أفضل حالاتها عندما تكون كذلك تستخدم لتحديد التعريض الضوئي العادي لمشهد ذي انعكاس متوسط. ولكن في كثير من الأحيان ستجد أن التعرض العادي لا ينقل الحالة المزاجية التي تريد التعبير عنها ، والإضاءة على المشهد بالتأكيد لا تنتج متوسط
انعكاس. الإجراء الذي وجدته أفضل لتحديد التعريض في ظل هذه الظروف هو قراءة المشهد بمقياس التعريض ثم وضع تعريضاتي بين قوسين. ألتقط صورة في إعداد التعريض الذي يشير إليه جهاز القياس الخاص بي ، وأخرى أكبر عند نقطة توقف واحدة ، وثالثة عند نقطة توقف واحدة أصغر. إذا لم يتغير الضوء بحلول ذلك الوقت ، فقد أحاول التعرض عند محطتي توقف مرارًا وتحتًا. نظرًا لأن التقاط الحالة المزاجية في صورة ما ليس علمًا دقيقًا ، فقد اكتشفت أنه في بعض الأحيان ينتج عن وضع الأقواس بعض "الانعكاسات السعيدة" غير المتوقعة التي تكون أفضل من النتائج التي كنت أتوقعها.
The sun rising over the mirror - smooth water resulted in a near - perfect reflection of the seaplane . To lend sharpness to the foreground foliage , I made an exposure of 1/125 second at f / 11 on a high - speed KODAK EKTACHROME Film balanced for daylight .
شروق الشمس فوق المرآة - أدى الماء الناعم إلى انعكاس شبه مثالي للطائرة المائية. لإضفاء الحدة على أوراق الشجر الأمامية ، قمت بالتعريض الضوئي لمدة 1/125 ثانية عند f / 11 على فيلم KODAK EKTACHROME عالي السرعة متوازن لضوء النهار.
When I looked through the viewfinder , I was dazzled by the reflections of the low backlighting from the water and the floating leaves . A polarizing screen eliminated the glare and produced this effect of silver leaves floating on dark , quiet water .
عندما نظرت من خلال عدسة الكاميرا ، أبهرتني انعكاسات الإضاءة الخلفية المنخفضة من الماء والأوراق العائمة. قضت الشاشة المستقطبة على الوهج وأنتجت هذا التأثير للأوراق الفضية التي تطفو على الماء الهادئ والداكن.
The color of these four leaves , backlighted against a deeply shaded background , was intensified with a polarizing screen .
تم تكثيف لون هذه الأوراق الأربعة ، المضاءة من الخلف على خلفية مظللة بعمق ، مع شاشة مستقطبة.