تويت
Determining Frame - Interval and Screen Times
تحديد الإطار - الفاصل الزمني وأوقات الشاشة
Determining the best time interval between frames is a matter of judgment coupled with a little experimentation . I'm sorry I have no tricks in my bag that will help you come up with the right interval every time , because nearly every situation will be different . Generally , however , if the movement of people is your main interest , a 1- or 2 - second interval is best . At longer intervals , the people seem to dart from one spot to another and all flow of action may be lost . I have made time - lapse sequences showing the operation of a lock on the New York State Barge Canal . It takes about 30 minutes to raise or lower a boat in the lock . When I photographed that event at 1 - second intervals , it showed people milling around as they watched , but the event itself wasn't too exciting . When I shot at 5 - second intervals , the people appeared and disap peared too quickly in the frame , but the raising and lowering of the boats became dramatic . So you see that your frame interval will depend upon what you are photographing and what effect you want on the screen . Sometimes you'll have a good idea of how long you would like an event to be shown on the screen . If you know how long it takes for the actual event to occur , the calculator inserted at the back of this book will help you quickly determine the frame interval you need . To assemble the calculator , follow the instructions printed at the top left of the sheet . To use the dial , set your projection speed to the length of time you want the sequence to last on the screen ( screen time ) . Then find the actual time it will take for the action to occur , and you will see the frame interval to use lined up with the actual time . If you're mathematically inclined , you can use the following formula : Actual Time ( seconds ) Frame Interval ( seconds ) Screen Time ( seconds ) x Projected Frames Per Second Let's take the opening of the tulips shown on pages 48-49 as an example . It took one hour ( 3600 seconds ) for the flowers to open . To show the event on the screen in 40 seconds at a projection speed of 18 frames per second , it was 3600 3600 40 x 18 720 necessary to make an exposure every 5 seconds = s ) . = 5 The longer the frame interval , the shorter , and usually more dramatic , the effect on the screen . Some flowers , for example , will seem to explode on the screen when the frame intervals are relatively long .
إن تحديد أفضل فترة زمنية بين الإطارات هي مسألة حكم مقرونة بقليل من التجارب. أنا آسف لعدم وجود حيل في حقيبتي ستساعدك على الوصول إلى الفاصل الزمني الصحيح في كل مرة ، لأن كل موقف تقريبًا سيكون مختلفًا. بشكل عام ، ومع ذلك ، إذا كانت حركة الأشخاص هي اهتمامك الرئيسي ، فإن الفاصل الزمني 1-2 ثانية هو الأفضل. على فترات أطول ، يبدو أن الناس يندفعون من مكان إلى آخر وقد يضيع كل تدفق الحركة. لقد صنعت تسلسلات متقطعة تظهر تشغيل قفل على قناة New York State Barge. يستغرق رفع أو إنزال القارب في القفل حوالي 30 دقيقة. عندما صورت هذا الحدث على فترات زمنية مدتها ثانية واحدة ، أظهر الناس وهم يتجولون وهم يشاهدون ، لكن الحدث نفسه لم يكن مثيرًا للغاية. عندما أطلقت النار على فواصل زمنية مدتها 5 ثوان ، ظهر الناس واختفوا كمثرى بسرعة كبيرة في الإطار ، لكن رفع وخفض القوارب أصبح مثيرًا. لذلك ترى أن الفاصل الزمني للإطار الخاص بك سيعتمد على ما تقوم بتصويره والتأثير الذي تريده على الشاشة. في بعض الأحيان ، سيكون لديك فكرة جيدة عن المدة التي تريد أن يظهر فيها الحدث على الشاشة. إذا كنت تعرف المدة التي يستغرقها حدوث الحدث الفعلي ، فستساعدك الآلة الحاسبة المُدرجة في الجزء الخلفي من هذا الكتاب في تحديد الفاصل الزمني للإطار الذي تحتاجه بسرعة. لتجميع الآلة الحاسبة ، اتبع التعليمات المطبوعة أعلى يسار الورقة. لاستخدام القرص ، اضبط سرعة العرض على طول الفترة الزمنية التي تريد أن يستمر فيها التسلسل على الشاشة (وقت الشاشة). ثم ابحث عن الوقت الفعلي الذي سيستغرقه الإجراء لحدوثه ، وسترى الفاصل الزمني للإطار لاستخدامه مصطفًا مع الوقت الفعلي. إذا كنت مائلاً رياضيًا ، يمكنك استخدام الصيغة التالية: الوقت الفعلي (بالثواني) الفاصل الزمني للإطار (بالثواني) وقت الشاشة (بالثواني) × الإطارات المسقطة في الثانية لنأخذ فتح زهور التوليب الموضحة في الصفحات 48-49 كمثال . استغرق الأمر ساعة واحدة (3600 ثانية) حتى تفتح الأزهار. لإظهار الحدث على الشاشة في 40 ثانية بسرعة عرض 18 إطارًا في الثانية ، كان من الضروري إجراء تعريض ضوئي كل 5 ثوانٍ = 3600 3600 40 × 18720). = 5 كلما كان الفاصل الزمني للإطار أطول ، كلما كان التأثير على الشاشة أقصر ، وعادة ما يكون أكثر دراماتيكية. بعض الزهور ، على سبيل المثال ، ستظهر وكأنها تنفجر على الشاشة عندما تكون فترات الإطارات طويلة نسبيًا.
Making a Time - Lapse Sequence
Follow along with me now while I tell you how I made this time - lapse sequence of the opening of the tulips . One cool evening my wife picked some tulips for the house , and as she was arranging them , she noticed they were beginning to open . Within a short time in the warm house , the tulips were fully open . Taking the cue , I arranged two fresh tulips in a vase , allowing space around the blossoms in case they moved around under the heat of the lamps I would be using . Then I attached a cable release to my camera and set it onto a sturdy tripod , arranged a couple of movie lights to show details of the blossoms , and propped up a piece of construction paper for a background . Since the other blossoms had opened in less than an hour , I decided to expose one frame every 5 seconds . According to the formula on page 47 , this would give me 40 seconds of screen time if the tulips opened in one hour . First I shot 18 or 20 single frames in rapid succession to provide about a second of screen time at the beginning of the sequence . This would give the viewer time to become oriented to what he was going to see . Then I began the time - lapse sequence . Using a watch with a sweep - second hand , I pressed the cable release plunger every 5 seconds , being careful not to hold the plunger down . Within an hour under the warm lights , the tulips had fully opened . ( It seemed a lot longer than an hour after I had pushed the plunger 720 times ! ) I ended the sequence with another rapid succession of single frames like the one I had shot at the beginning . The extra frames at the beginning and end of the sequence provided a smooth transition when I inserted the sequence into a finished film later on . 48 RF
One of the fascinating aspects of time - lapse movies is the element of surprise . You can seldom be absolutely sure of what will happen when you photograph an event from start to finish , or how it will look on the screen . An uninvited fly popping in and out of the picture or a beautiful blossom that takes a dive right out of the picture just as it reaches the most dramatic part of its opening can be disconcerting to you but just plain funny to your friends . On the other hand , it's a proud moment when your audience sits enthralled by a beautiful sunset sequence you've made . Whatever the results , they're seldom dull . So be careful - you may become hooked on time - lapse movies for life !
عمل تسلسل زمني - Lapse ، تابع معي الآن بينما أخبرك كيف صنعت هذا التسلسل الزمني - الفاصل الزمني لفتح الزنبق. في إحدى الأمسيات الباردة ، قطفت زوجتي بعض زهور الأقحوان للمنزل ، وبينما كانت تقوم بترتيبها ، لاحظت أنها بدأت في الفتح. في غضون وقت قصير في المنزل الدافئ ، كانت زهور التوليب مفتوحة بالكامل. مع أخذ العظة ، قمت بترتيب اثنين من زهور الأقحوان الطازجة في مزهرية ، مما أتاح مساحة حول الأزهار في حالة تحركها تحت حرارة المصابيح التي كنت سأستخدمها. ثم قمت بإرفاق إصدار كبل بالكاميرا الخاصة بي ووضعته على حامل ثلاثي قوي ، ورتبت بعض أضواء الفيلم لإظهار تفاصيل الأزهار ، ودعمت قطعة من ورق البناء للحصول على خلفية. منذ أن فتحت الأزهار الأخرى في أقل من ساعة ، قررت أن أعرض إطارًا واحدًا كل 5 ثوانٍ. وفقًا للصيغة الواردة في الصفحة 47 ، سيعطيني هذا 40 ثانية من وقت الشاشة إذا فتحت الزنبق في ساعة واحدة. أولاً ، قمت بتصوير 18 أو 20 إطارًا فرديًا في تتابع سريع لتوفير حوالي ثانية من وقت الشاشة في بداية التسلسل. هذا من شأنه أن يمنح المشاهد الوقت الكافي للتركيز على ما سيراه. ثم بدأت تسلسل الفاصل الزمني. باستخدام ساعة ذات عقرب كنس ، ضغطت على مكبس تحرير الكابل كل 5 ثوانٍ ، مع الحرص على عدم الضغط على المكبس لأسفل. في غضون ساعة تحت الأضواء الدافئة ، انفتح الزنبق بالكامل. (بدا الأمر أطول بكثير من ساعة بعد أن دفعت المكبس 720 مرة!) أنهيت التسلسل بتتابع سريع آخر للإطارات الفردية مثل تلك التي قمت بتصويرها في البداية. قدمت الإطارات الإضافية في بداية التسلسل ونهايته انتقالًا سلسًا عندما أدخلت التسلسل في فيلم مكتمل لاحقًا. 48 RF
2 أحد الجوانب الرائعة لأفلام الفاصل الزمني هو عنصر المفاجأة. نادرًا ما يمكنك التأكد تمامًا مما سيحدث عند تصوير حدث من البداية إلى النهاية ، أو كيف سيبدو على الشاشة. إن ظهور ذبابة غير مرغوب فيها داخل وخارج الصورة أو زهرة جميلة تغوص خارج الصورة تمامًا بمجرد وصولها إلى الجزء الأكثر دراماتيكية من افتتاحها يمكن أن تكون مقلقة لك ولكنها مضحكة لأصدقائك. من ناحية أخرى ، إنها لحظة فخر عندما يجلس جمهورك مفتونًا بتسلسل غروب الشمس الجميل الذي قمت بإنشائه. مهما كانت النتائج ، فهي نادرا ما تكون مملة. لذا كن حذرًا - قد تصبح مدمنًا على الأفلام المتقطعة مدى الحياة!
Although these tulips opened in the comparatively short time of one hour , no one would want to spend that much time watching them open on a movie screen . However , when you see it happen in just 40 seconds , it's an exciting event .
على الرغم من أن هذه الزنبق فتحت في وقت قصير نسبيًا مدته ساعة واحدة ، فلا أحد يرغب في قضاء هذا الوقت الطويل في مشاهدتها مفتوحة على شاشة فيلم. ومع ذلك ، عندما ترى ذلك يحدث في 40 ثانية فقط ، فهو حدث مثير.
تحديد الإطار - الفاصل الزمني وأوقات الشاشة
Determining the best time interval between frames is a matter of judgment coupled with a little experimentation . I'm sorry I have no tricks in my bag that will help you come up with the right interval every time , because nearly every situation will be different . Generally , however , if the movement of people is your main interest , a 1- or 2 - second interval is best . At longer intervals , the people seem to dart from one spot to another and all flow of action may be lost . I have made time - lapse sequences showing the operation of a lock on the New York State Barge Canal . It takes about 30 minutes to raise or lower a boat in the lock . When I photographed that event at 1 - second intervals , it showed people milling around as they watched , but the event itself wasn't too exciting . When I shot at 5 - second intervals , the people appeared and disap peared too quickly in the frame , but the raising and lowering of the boats became dramatic . So you see that your frame interval will depend upon what you are photographing and what effect you want on the screen . Sometimes you'll have a good idea of how long you would like an event to be shown on the screen . If you know how long it takes for the actual event to occur , the calculator inserted at the back of this book will help you quickly determine the frame interval you need . To assemble the calculator , follow the instructions printed at the top left of the sheet . To use the dial , set your projection speed to the length of time you want the sequence to last on the screen ( screen time ) . Then find the actual time it will take for the action to occur , and you will see the frame interval to use lined up with the actual time . If you're mathematically inclined , you can use the following formula : Actual Time ( seconds ) Frame Interval ( seconds ) Screen Time ( seconds ) x Projected Frames Per Second Let's take the opening of the tulips shown on pages 48-49 as an example . It took one hour ( 3600 seconds ) for the flowers to open . To show the event on the screen in 40 seconds at a projection speed of 18 frames per second , it was 3600 3600 40 x 18 720 necessary to make an exposure every 5 seconds = s ) . = 5 The longer the frame interval , the shorter , and usually more dramatic , the effect on the screen . Some flowers , for example , will seem to explode on the screen when the frame intervals are relatively long .
إن تحديد أفضل فترة زمنية بين الإطارات هي مسألة حكم مقرونة بقليل من التجارب. أنا آسف لعدم وجود حيل في حقيبتي ستساعدك على الوصول إلى الفاصل الزمني الصحيح في كل مرة ، لأن كل موقف تقريبًا سيكون مختلفًا. بشكل عام ، ومع ذلك ، إذا كانت حركة الأشخاص هي اهتمامك الرئيسي ، فإن الفاصل الزمني 1-2 ثانية هو الأفضل. على فترات أطول ، يبدو أن الناس يندفعون من مكان إلى آخر وقد يضيع كل تدفق الحركة. لقد صنعت تسلسلات متقطعة تظهر تشغيل قفل على قناة New York State Barge. يستغرق رفع أو إنزال القارب في القفل حوالي 30 دقيقة. عندما صورت هذا الحدث على فترات زمنية مدتها ثانية واحدة ، أظهر الناس وهم يتجولون وهم يشاهدون ، لكن الحدث نفسه لم يكن مثيرًا للغاية. عندما أطلقت النار على فواصل زمنية مدتها 5 ثوان ، ظهر الناس واختفوا كمثرى بسرعة كبيرة في الإطار ، لكن رفع وخفض القوارب أصبح مثيرًا. لذلك ترى أن الفاصل الزمني للإطار الخاص بك سيعتمد على ما تقوم بتصويره والتأثير الذي تريده على الشاشة. في بعض الأحيان ، سيكون لديك فكرة جيدة عن المدة التي تريد أن يظهر فيها الحدث على الشاشة. إذا كنت تعرف المدة التي يستغرقها حدوث الحدث الفعلي ، فستساعدك الآلة الحاسبة المُدرجة في الجزء الخلفي من هذا الكتاب في تحديد الفاصل الزمني للإطار الذي تحتاجه بسرعة. لتجميع الآلة الحاسبة ، اتبع التعليمات المطبوعة أعلى يسار الورقة. لاستخدام القرص ، اضبط سرعة العرض على طول الفترة الزمنية التي تريد أن يستمر فيها التسلسل على الشاشة (وقت الشاشة). ثم ابحث عن الوقت الفعلي الذي سيستغرقه الإجراء لحدوثه ، وسترى الفاصل الزمني للإطار لاستخدامه مصطفًا مع الوقت الفعلي. إذا كنت مائلاً رياضيًا ، يمكنك استخدام الصيغة التالية: الوقت الفعلي (بالثواني) الفاصل الزمني للإطار (بالثواني) وقت الشاشة (بالثواني) × الإطارات المسقطة في الثانية لنأخذ فتح زهور التوليب الموضحة في الصفحات 48-49 كمثال . استغرق الأمر ساعة واحدة (3600 ثانية) حتى تفتح الأزهار. لإظهار الحدث على الشاشة في 40 ثانية بسرعة عرض 18 إطارًا في الثانية ، كان من الضروري إجراء تعريض ضوئي كل 5 ثوانٍ = 3600 3600 40 × 18720). = 5 كلما كان الفاصل الزمني للإطار أطول ، كلما كان التأثير على الشاشة أقصر ، وعادة ما يكون أكثر دراماتيكية. بعض الزهور ، على سبيل المثال ، ستظهر وكأنها تنفجر على الشاشة عندما تكون فترات الإطارات طويلة نسبيًا.
Making a Time - Lapse Sequence
Follow along with me now while I tell you how I made this time - lapse sequence of the opening of the tulips . One cool evening my wife picked some tulips for the house , and as she was arranging them , she noticed they were beginning to open . Within a short time in the warm house , the tulips were fully open . Taking the cue , I arranged two fresh tulips in a vase , allowing space around the blossoms in case they moved around under the heat of the lamps I would be using . Then I attached a cable release to my camera and set it onto a sturdy tripod , arranged a couple of movie lights to show details of the blossoms , and propped up a piece of construction paper for a background . Since the other blossoms had opened in less than an hour , I decided to expose one frame every 5 seconds . According to the formula on page 47 , this would give me 40 seconds of screen time if the tulips opened in one hour . First I shot 18 or 20 single frames in rapid succession to provide about a second of screen time at the beginning of the sequence . This would give the viewer time to become oriented to what he was going to see . Then I began the time - lapse sequence . Using a watch with a sweep - second hand , I pressed the cable release plunger every 5 seconds , being careful not to hold the plunger down . Within an hour under the warm lights , the tulips had fully opened . ( It seemed a lot longer than an hour after I had pushed the plunger 720 times ! ) I ended the sequence with another rapid succession of single frames like the one I had shot at the beginning . The extra frames at the beginning and end of the sequence provided a smooth transition when I inserted the sequence into a finished film later on . 48 RF
One of the fascinating aspects of time - lapse movies is the element of surprise . You can seldom be absolutely sure of what will happen when you photograph an event from start to finish , or how it will look on the screen . An uninvited fly popping in and out of the picture or a beautiful blossom that takes a dive right out of the picture just as it reaches the most dramatic part of its opening can be disconcerting to you but just plain funny to your friends . On the other hand , it's a proud moment when your audience sits enthralled by a beautiful sunset sequence you've made . Whatever the results , they're seldom dull . So be careful - you may become hooked on time - lapse movies for life !
عمل تسلسل زمني - Lapse ، تابع معي الآن بينما أخبرك كيف صنعت هذا التسلسل الزمني - الفاصل الزمني لفتح الزنبق. في إحدى الأمسيات الباردة ، قطفت زوجتي بعض زهور الأقحوان للمنزل ، وبينما كانت تقوم بترتيبها ، لاحظت أنها بدأت في الفتح. في غضون وقت قصير في المنزل الدافئ ، كانت زهور التوليب مفتوحة بالكامل. مع أخذ العظة ، قمت بترتيب اثنين من زهور الأقحوان الطازجة في مزهرية ، مما أتاح مساحة حول الأزهار في حالة تحركها تحت حرارة المصابيح التي كنت سأستخدمها. ثم قمت بإرفاق إصدار كبل بالكاميرا الخاصة بي ووضعته على حامل ثلاثي قوي ، ورتبت بعض أضواء الفيلم لإظهار تفاصيل الأزهار ، ودعمت قطعة من ورق البناء للحصول على خلفية. منذ أن فتحت الأزهار الأخرى في أقل من ساعة ، قررت أن أعرض إطارًا واحدًا كل 5 ثوانٍ. وفقًا للصيغة الواردة في الصفحة 47 ، سيعطيني هذا 40 ثانية من وقت الشاشة إذا فتحت الزنبق في ساعة واحدة. أولاً ، قمت بتصوير 18 أو 20 إطارًا فرديًا في تتابع سريع لتوفير حوالي ثانية من وقت الشاشة في بداية التسلسل. هذا من شأنه أن يمنح المشاهد الوقت الكافي للتركيز على ما سيراه. ثم بدأت تسلسل الفاصل الزمني. باستخدام ساعة ذات عقرب كنس ، ضغطت على مكبس تحرير الكابل كل 5 ثوانٍ ، مع الحرص على عدم الضغط على المكبس لأسفل. في غضون ساعة تحت الأضواء الدافئة ، انفتح الزنبق بالكامل. (بدا الأمر أطول بكثير من ساعة بعد أن دفعت المكبس 720 مرة!) أنهيت التسلسل بتتابع سريع آخر للإطارات الفردية مثل تلك التي قمت بتصويرها في البداية. قدمت الإطارات الإضافية في بداية التسلسل ونهايته انتقالًا سلسًا عندما أدخلت التسلسل في فيلم مكتمل لاحقًا. 48 RF
2 أحد الجوانب الرائعة لأفلام الفاصل الزمني هو عنصر المفاجأة. نادرًا ما يمكنك التأكد تمامًا مما سيحدث عند تصوير حدث من البداية إلى النهاية ، أو كيف سيبدو على الشاشة. إن ظهور ذبابة غير مرغوب فيها داخل وخارج الصورة أو زهرة جميلة تغوص خارج الصورة تمامًا بمجرد وصولها إلى الجزء الأكثر دراماتيكية من افتتاحها يمكن أن تكون مقلقة لك ولكنها مضحكة لأصدقائك. من ناحية أخرى ، إنها لحظة فخر عندما يجلس جمهورك مفتونًا بتسلسل غروب الشمس الجميل الذي قمت بإنشائه. مهما كانت النتائج ، فهي نادرا ما تكون مملة. لذا كن حذرًا - قد تصبح مدمنًا على الأفلام المتقطعة مدى الحياة!
Although these tulips opened in the comparatively short time of one hour , no one would want to spend that much time watching them open on a movie screen . However , when you see it happen in just 40 seconds , it's an exciting event .
على الرغم من أن هذه الزنبق فتحت في وقت قصير نسبيًا مدته ساعة واحدة ، فلا أحد يرغب في قضاء هذا الوقت الطويل في مشاهدتها مفتوحة على شاشة فيلم. ومع ذلك ، عندما ترى ذلك يحدث في 40 ثانية فقط ، فهو حدث مثير.