تويت
النظام المداري -٢- ثلاث إختبارات ضرورية
النظام المداري .. عبارة نسمعها كثيراً في مجال التصوير الفوتوغرافي . وهذه العبارة ظل المصور حتى هذا التاريخ يخشاها ، لكن أحد المصورين الكبار يرى عكس ذلك تماماً وهو يقدم توضيحاً شاملا حولها . إنه ديريك ووتكينز الذي قدم لنا موضوعاً على حلقتين في هذا المجال ، دون أن يهمل الأسس التي وضعها انسل آدامزحول النظام المداري .
لما كان نجاح العمـل بالنظام المداري يتوقف على تعريض ضوئي دقيق وتظهير دقيق للسلبية تقتضي الضرورة إجراء بعض الإختبارات البسيطة لكل نوع فیلم نستعمله .
والمقصود من هذه الإختبارات تحديد معدل السرعة الفعالة للفيلم مع المعدات التي تعمل بها ، وتحديد فترة التـظهيـر الصحيحة لإنتاج مستوى التدرجات اللونية التي ستعطي طبعات نموذجية على ورقة ذات الدرجة العادية معرضة ضوئياً في المكبر .
علينـا الا ننخـدع فنظن أن السرعة الصحيحة والفعالة للفيلم وفترة التـظهيـر ستكـون تلك المعطاة من قبل الشركة المنتجة للمواد المستعملة . ستكون هذه صحيحة أحياناً ، إلا أنها لن تكون كذلك في حالات اكثـر ، ذلك لأن المنتجين يحددون هذه العوامل في ظروف المختبر ولا يستطيعون اخـذ المعـدات المعنيـة التـي نستخدمها بعين الاعتبار .
مثالا على ذلك إثناء اختبار بعض المواد - اعتدنا على كثرة إستخدام لغة فيلم الفورد ( HP4 ) وكـان تـظهيره في « الفورد مايكروفين ، هو ٥٠ آزا لفتـرة تظهير تبلغ خمس دقائق مع ذلك وعندما أجرينا اختباراتنا .
وجدنا أن علينا تعبير الفيلم عند ۲۰ آزا والتـظهـيـر في المايكروفين ، لتسع دقائق ساورنا الظن أول الأمر أن سبب ذلك يعود إلى قدم الرولي ( Rollei ) الذي كنا نعمل به ، ولكننا عندما اجـريـنـا الإختبارات ذاتهـا مـع ( FP4 ) .
وجدنا أن تعبير السرعة کان ۱۰۰ آزا بدلا من ۲۰۰ آزا الموصى بها ، إلا أن فترة التظهير الصحيحة كانت ٤ دقائق ونصف بدل الدقائق الخمس المـوصي بها ، وهذا يظهر قيمة إختبار المواد التي تعمل بها .
- الاختبار الأول : السرعة الذاتية للفيلم :
يهدف هذا الاختبار إلى العثور على السرعة الفعالة للفيلم التي تنتج مجرد درجة لونية على الفيلم عند تعريضه ضوئياً تبعاً للمدار اس ، وهذه تصبح السرعة اللازمة لتعبير الفيـلم مـع المعـدات المعينة .
۱ - جهز الكاميرا في مواجهة مسطح خفيف الألوان متناسق التنـويـر كـجـدار او شـريـحـة كرتونية ، وشريحة ( Kodak Grey Card ) مثـاليـة لذلك طالما أنها تعكس ١٨ في المائة من الضوء الساقط عليها ، وبالتالي تتفق مع الدرجة اللونية المستعملة لصنع التدرج على العدادات .
۲ ـ ضـع عـداد تـعـريـضـك الضوئي على سرعة الفيلم الموصى بها من قبـل الشـركـة المـنـتـجـة ، وخـذ قـراءة مـن المسطح . هذا وسرعة المغلاق ومـواقـع الفتحة المشار إليها ستضع المسطح على المدار ٥ .
٣ - ضيق فتحة العدسة ـ أربع وقفات - واحدة لكل مدار ـ لوضع المسطح على المدار ١ ، وإصنع التعريض الضوئي .
٤ - تلف الفيلم الآن وتغطي العدسة ، وتصنع تعريضاً ضوئياً ثانياً . وهذا سيعطي إطاراً غيـر معرض ضوئيا على الإطلاق المدار صفر .
ه - إصنع أربعة تعريضات ضوئية اخرى - بتعريض ضوئي يبلغ وقفة ونصف وقفة أقل مما هو عليه في الخطوة ٣ ، ووقفـة ونصف وقفة أكثر من الخطوة ٣ . واضعاً إطاراً غير معرض ضوئياً بعد كل تعريض ضوني .
والمثال انه إذا اشارت القراءة الأساسية على عدادك إلى تعريض ضوني يبلغ ١/١٢٥ ثانية عند ف / ٥ ، سيكون تعريضك الضوئي الأول ١/١٢٥ عند ف / ١٦ وستكون السلسلة كلها :
ا - ١/١٢٥ عند ف / ١٦ .
ب - بدون تعريض ضوئي .
ج - ١/١٢٥ عند ف / ۲۲ .
د - بدون تعريض ضوئي .
هـ ـ ١/١٢٥ عند ف / ١٦ - ٢٢ .
و - بدون تعريض ضوئي .
ز ـ ۱/١٢٥ عندف / ۱۱ - ١٦
ح - بدون تعريض ضوئي .
ط ـ ١/١٢٥ عند ف / ۱۱ .
ي - بدون تعريض ضوئي .
٦ ـ ظهـر الفيلم على اساس الوقت الموصى به من قبل الشركة المنتجة أو الوقت الذي تعمل على أساسه عادة ، وعندما ينشف هذا الفيلم ، إقحصه بدقة وعنايـة على أن تـخـتـار فـي الإطارات المعـرضـة ضوئيا ذلك الذي لا يحدد الا قليـلا بـالـمقـارنـة مـع اللامعرض ضوئيا الذي يجاوره والسرعة الموازية التي جرى تغيير الفيلم عندها لهذا الاطار هي السرعة التي عليك تعيير الفيلم على أساسها في كاميرتك .
والمثال على هذا انه اذا كان الفيلم معيـراً من قبـل الشـركـة المنتجة عند ١٢٥ آزا ، فالسرعات الموازية هي الإطار الأول - ١٢٥ آزا ٣ ، ٢٥٠ آزا ٥ ، ١٦٠ آزا ٧ ، ۸۰ آزا ٩ ، ٦٤ آزا .
في هذه الحال إذا ، لو كـان الإطار السابع محدداً قليلا فقـط بالمقارنة مع الإطارات اللامعرضة ضوئياً ، تصبح السرعة التي ينبغي أن تعير فيلمك عنـدها هي ۸۰ آزا وليس ١٢٥ آزا الموصى بها من الشركة المنتجة .
- الاختبار الثـانـي : فتـرة التظهير الذاتية :
حتى تنتـج سلسلة كاملة من التدرجات اللونية في الطبعة . يقع كل منها على مداره المطلوب . على مجال الكثافة في السلبية ان يتفق مع مجال التباين الضوئي للورقة المستعملة لطبعها ، مع اخذ النظام البصري للمكبر بعين الاعتبار .
والكـثـافـات الخفيفة في السلبية ، تلك التي تعني المناطق المظللة في الموضوع ، يتحكم بها التعريض الضوئي كلياً تقريباً . بـيـنـمـا ليس لزيـادة او خفض التظهير الا تاثيره البسيط . ولكن الكثافات فوق المدار ٥ تتأثر كثيراً بتغييرات تـطرا على فتـرة التظهير . وحتى نكيف سلبياتنا مع المكبر والورقة والمظهر ، نحتاج إلى القيام باختبار لفتـرة التظهير حتى نتأكد من أن القيم الكبيرة تنطبـع حسب المدارات التي نريدها .
هذا ، وفترة التظهير الصحيحة هي تلك التي تسجل درجة لونية موضوعة على المدار ٨ كدرجة لونية لطبعة مدار ۸ ، رغما بـان التعريض الضوئي جـرى تبعاً للسرعة الذاتية للفيلم . تلك التي تم التوصل إليها في الاختبار الأول ، وان التعريض الضوئي للطبع يكفي لمجرد إنتاج أقصى درجة من اللون الأسود من خلال القاعدة الصافية للفيلم ـ مـدار الصفر -
۱ - جهـز كاميـرتـك لـتـواجـه مسطحاً كمسطح الاختبار الأول .
۲ - اصنع تعريضاً ضوئياً واحداً والعدسة مغطاة لإعطاء كثافة مدار الصفر على الفيلم .
٣ - خذ قراءة عداد من المسطح وجهز التعريض الضوئي ليعطي كثافة المدار ١ . إصنع تعريضاً ضوئيا .
٤ - والآن ، عـرض ثـمـانـيـة إطارات أخرى ، من المدار ٢ إلى المدار ٩ بمجرد توسيع فتحـة العدسة وقفة واحدة لكل مدار .
ه ـ ظهر هذا الفيلم على أساس الوقت الموصى به من قبل الشركة المنتجة .
٦ ـ كرر هذا المنهج ، ولكن حمض ل ٧٥ في المائة من الوقت الموصى به .
۷ – گرر مرة أخرى . ولكن ظهر لفترة تبلغ مـرة ونصف الوقت الموصى به .
۸ ـ ضـع مـلاحـظـات عـلى المقصوصات المحفضة الثلاث مشيراً إلى فترة التظهير المعنية بكل منها للتعريف .
۹ - جهز مكبرك لطبعة ١٠ × ۸ بوصة ، ثم ضع الإطار اللامعرض ضوئيا من فيلم الإختبار الأول في حامل السلبية وحدد التعريض الضوئي الصحيح الذي يكفي لمجـرد إعطاء أقصى درجـة من اللون الأسود على ورقـتـك المعتادة .
حتى تفعل ذلك ، ضيق عدسة المكبر وقفتين واصنع أقصوصة إختبار مع تعريضات ضوئية تزيد واحدثها عن السابقة ثانيتين ، بدءاً من ثانيتين حتى عشـرين ثانية ثم ظهر شريحة الورق حسب الوقت المحـدد مـن قبـل الشركة المنتجـة تمـامـا ؛ حيث تتوقف ثم تثبتـهـا وتغسلهـا وتنشفها .
إفحص الطبعة بعناية وحدد الخطوة الأولى السوداء تمـامـاً يصعب تميزها عن الخطوة التالية التي حصلت على مـزيـد مـن التعريض الضوئي . والتعريض الضوئي لهذه الخطوة الأولى السوداء تمـامـا هـو التعريض الضوئي الصحيح لطبع سلبياتك على هذه الورقة المعينة لمقياس ۱۰ × ۸ بـوصـة . أمـا الأوراق الأخـرى فقد تحتاج تعـريضـاً ضوئياً مختلفاً ، وبالتالي يصبح عليك إجراء هذا الاختبار على أي نوع جديد من الورق تحاول العمل به .
١٠ ـ إنقل الفيلم بحيث تصبح سلبية المدار ٨ في الحامل ، وضع قطعة ورق طبع صغيرة على لوحة القاعدة ، لتغطي نصفها بكرتون أسود وتعرض للوقت الذي حددته في الخطوة ٩ .
۱۱ - لو كـان وقـت تـظهيـر السلبية صحيحا ، سيكون هناك تدرج لوني خفيف على النصف الذي لم تعمد الى تغطيتـه من الورقة اثناء التعريض الضوئي .
١٢ ـ إذا لم يـظـهـر فـارق بين الأجزاء المغطاة واللامغطاة من الورقة ، يعني هذا ان فترة تظهير السلبية كانت أطول مما ينبغي . إستبدل فيلم الإخـتبـار الأول بالثاني ـ الذي حصل على ٧٥ في
المائة من فترة التظهير الموصى بهـا ـ وكرر الخطوة ١٠ معطياً التعريض الضوئي ذاته . على ذلك ان ينتج التدرج اللوني الخفيف المطلوب في الجزء اللامغطى من الورقة .
بديلا لذلك ، إذا ظهر من الطبعة المصنوعة في الخطوة ١٠ انها تنتج تدرجـاً لونياً ملحوظاً في المقطع اللامغطى ، معنى هذا ان فترة تظهير السلبية كانت أقصر مما ينبغي ، لذلك كرر الخطوة ١٠ مستعملا فيلم الإختبار الثالث الذي حصل على فترة تظهير تبلغ مرة ونصف فترة التظهير الموصى بها وعلى ذلك ان ينتج التدرج اللوني الخفيف .
هذا وإذا وجدت عند استخدام فيلم ال ٧٥ في المائة ان التدرج اللوني الناتج هو أكثـر بروزاً مما ينبغي ، أو أنه يختفي كلياً عند العمل بفترة المرة ونصف المرة ، عند ذلك يكفي ان تعمل بفترات تظهير تبلغ ٨٥ في المائة تقريباً لـ ١/٤ ١ مرة .
بعد إجـرائـك لهـذيـن الإختبارين ، عليك الآن ان تصبح بمكانة من يستطيع إنتاج سلبيات متناسقة من مواضيع ذات مجـال بريق معتدل ، وعلى هـذه السلبيات كلها ان تنتج طبعات جيدة كاملة التدرج اللوني قياس ۱۰ × ۸ بـوصـة عـلى ورقـتـك المعتادة إذا عرضتها ضوئياً للوقت الذي توصلت اليـه فـي الخطوة ٩ من الاختبار الثاني . والذي يصبح تعريضك الضوئي الشخصي المعياري للطبعة .
- مواضيع مزعجة :
تبقى مشكلة ما تفعله عندما تجد نفسك في مواجهة موضوع ذي مجال بريق منخفض جداً ، أو موضوع ذي مجـال بريق واسع جدا .
في النظام المـداري الذي أوصله أنسيل آدامز إلى مستواه النموذجي ، إذا صورت موضوعاً ذا مجـال بـريق ضيق ، تظهر شريحة الفيلم لفترة تزيد عما هو معتاد ، وإذا تميـز مـوضـوعـك بمجال بريق واسع جدا ، ستظهر شريحة الفيلم لفترة نقل عمـا هو معتـاد . هذا ويـمكـن اجـراء الاختبارات للتوصل الى تحديد كم ينبغي لفترات التظهير أن تكون أطول أو اقصر مما هو معتاد لانتاج تحولات مدارية محددة في مستوى كثافة السلبية نسبة إلى مستوى بريق الموضوع .
والمثال على هذا اننا بالعودة إلى جذع الشجـرة والسياج الأبيض مرة أخرى ـ من الحلقة الماضية - نزعم أنه عند وضع جذع الشجرة على المدار ٣ يسقط السياج على المدار ٩ بدلا من المدار ٨ . فإذا خففنا التعريض الضوئي لوضع السياج على المـدار ٨ ، يسقط جـذع الشجرة على المدار ٣ بدلا من المدار ٣ . ولكن بخفض فترة التظهير للفيلم . من الممكن إجـراء التـعـريض الضوئي لوضع جذع الشجرة على المدار ، مع المثابرة على السماح للسياج بالسقوط على المدار ٨ يطلق على هذا تعبير تصغير مدار واحد ( one zone compaction ) .
ومن ناحية أخرى ، في حال سقوط السياج على المدار ٧ عند وضع جذع الشجرة على المدار ۳ . نستطيع زيادة فترة التظهير لنسمح للسياج بالسقوط على المـدار ٨ . وهـذا يـوسـع مـدار واحد .
ما هو حاصل في الحالة الأولى ان مستوى كثافة السلبية أخـذ بالإنخفاض أو التصغيـر بمـدار واحد ، بينما هو في الثانية أخذ بالتوسع مداراً واحداً . أما الإختبارات المعنية بتحديد فترات التظهير اللازمة للتصغيرات أو التوسيعات هذه فهي ذاتها تمـاماً كما في الاختبار الثاني ، فيما عدا ان السلبيات التي نستخدمهـا لطبعـات الإختبار هي سلبيات المدار ٩ والمدار ٧ على التوالي بدلا من سلبية المدار ٨ .
مع ذلك ، ليس عملياً جـدا ان تعمل بتظهير معدل لأفلام اللغة بل وأقل من ذلك لأفلام ٣٥ ملم لأنه عـادة مـا تتـواجـد مـواضيـع بمستويات بريق متعددة مختلفة على فيلم واحـد . لذلك علينـا العثور على طريقة بديلة لإجراء الشيء ذاته ، ومن حسن الحظ أن هنـاك حـلا بسيطاً جـداً مـا زال موجوداً حـولنا منذ وقت طويل جداً .
- استعمال درجات الورق :
معروف جيداً بين المصورين الفوتوغرافيين أنه إذا كانت لدينا سلبية فاتحة ، تطبعها على ورقة صلبة ؛ وإذا كانت لدينا سلبية تباين ضوئي ، نطبعها على ورقة خفيفة ، ولكن من الممكن ربط هذا مع النظام المداري مباشرة ، حيث نعرف أنه عن طريق إستعمـال درجة ما من الورق بدلا من درجتنا المعتادة ، نستطيع إنتاج توسيع أو تصغير مدار واحد في مستوى كثافة السلبية .
وهكذا عنـد الـجـمـع بيـن إستعمـال درجـات ورق وفتـرة التظهير المعتادة ، من الممكن بلوغ مستوى التحكم ذاتـه بطبعاتنا مثلما يحدث عند العمل بفترات التظهير المتغيرة التي اعتمدها انسيل آدامز .
على سبيل المثال لننظر في فيلم اللغة الفورد ( HP4 ) المظهر في - المايكروفين ، الذي أتينا على ذكره سابقاً , هنا ، نجد فترة تظهير التسع دقائق التي تم التـوصـل إليهـا خـلال إجـراء الاختبار ، وهي تنتج سلبية مع و غاما ، أو ( G ) تبلغ ٠،٥ . فإذا التقطنا موضوعاً بمستوى تدرج لوني من أسـود كـلي إلى أبيض صرف يملا فقط المدارات الثمانية من مدار الصفر إلى المدار ٩ . سيتميـز هـذا ببريق ١/٥١٢ أو ٢،٧ بالمعايير اللوغاريتمية .
وعند تظهير الفيلم تتم ترجمة مستوى بريق هذا الموضوع على شكـل مسـتـوى كثـافـة ١،٣٥ للسلبية ، وذلك حسب هذه المعادلة :
مستوى كثافة السلبية = مستوى بريق الموضوع × غـامـا = ٢،٧ × ٠،٥ = ١،٣٥ .
والآن ، نجد أن هذا المستوى لكثافة السلبية يتفق تماماً مع مستوى التدرج اللوني النـاتـج ( Ilford Multigrade ) مع مرشح على ورقـة الفـورد مـالـتيـغـريـد رقم ٥ ، وهي الورقة المعيارية المطلية بالراتينغ .
اما ، المالتيغريد ، المستخدم مع مرشح رقم ٤ فله مستوى تدرج لوني يبلغ ١،٥٠ ، الذي عنـدمـا يترجم إلى مـسـتـوى بـريـق للمـوضـوع يبلغ ۳ ٫ ۰ او ۱/۱۰۰۰ .
وهـذا عـبـارة عن مستـوى تسعـة مـدارات تماماً
تقريباً ، من مدار الصفر إلى المدار ۱۰. معنى هذا إذا ان المالتيغريد - مع مرشح رقم ٤ عندما يجمـع مع فترة التظهيـر الشخصية المعيـاريـة ، يعطي توسیع مدار واحد .
هذا ، وباستخدام مرشحـات أخرى ، نستطيع إنتاج تصغيرات تصل حتى أربعة مدارات ، الأمر الذي يسمح بالتقاط مـواضيـع تغطي مستوى بريق من مـدار ار ۱۳ او ۱/۸۰۰۰ عندما تطبع بالمرشح رقم ١ . وبالاتجاه الى الناحية الأخـرى تستطيع انتـاج مـا يصـل حتى توسيع مدارين مع المرشح رقم ٧ .
مما يسمـح بـالـتقـاط مـواضيع بمستوى ستة مدارات فقط ، من مدار الصفر حتى المدار ٧ .
هنـاك أوراق أخـرى تـعـمـل بالطريقة ذاتها ، ولكن ليس بينها واحـدة تسمـح بـالتحكم الدقيق الممكن مع المالتيغريد . وكم هو مؤسف ان هذه ليست متوفرة كورقة مناسبة بدلا من مطلبة بالراتينـغ ، او حـتـى بـجـودة المطلية بالراتينغ .
ورقة أكفا ريكورد رابيد ( Agfa Record Rapid ) على سبيل المثال تعطي تصغير مدارين اذا انتقلنا مـن الدرجـة ٣ إلى الدرجـة ٢ ، وتوسيع مدارين إذا انتقلنا إلى الدرجـة 4 . الا أننا نستـطيـع تحقيق التحكم بمدار واحد عن طريق إستعمال مظهر خفیف امثال تيتينـال سنـتـرا بـروم ( Tetenal Centrabrom ) . عندما يستعمل هذا مع الدرجة ٣ ، ينتج درجة تقع في الوسط بين ۲ و ۳ : ومع الدرجة ٤ ، يعطي درجة - ١/٢ ٣ .
- اختبار ثالث :
إذا اردت معرفة كيفية عمـل ورقتك بدقة ، تستطيع القيام باختبار بسيط آخر .
كرر الإختبار الثاني بادئاً بإطار غير معرض ضوئيا ، مدار الصفر . ولكن بدلا من ان تتبع ذلك بالتدرج من المدار الأول حتى المدار ٩ .
تتدرج بتعريضات ضوئية من المدار ٥ حتى المدار ٨ ظهر لفترة التظهير الشخصية التي توصلت اليها في الاختبار الثاني .
والآن حدد التعريض الضوئي الأدنى الضروري لإعطاء أسود كلي على ورقة الدرجة الجديدة ، كما في الخطوة ٩ من الإختبار الثاني .
ثم مـارس الخطوة ١٠. ولكـن مستعملا السلبيات من المدار ٩ إلى المدار ١٣ لأوراق الدرجة ١ ۲ ، أو السلبيات من المدار ٥ إلى المدار ٧ . الأوراق الدرجة ٤ و ٥ .
والسلبيات التي تنتج التدرج اللونـي البسيـط عـلى الـجـزء اللامغطي من الورقة تطلعك على عدد مدارات التوسع والتصغير التي تنتجها الورقة . والمثال على هذا أنه إذا انتجت سلبية المدار ١٠ تدرجاً لونياً بسيطاً على ورقة الدرجـة ٢ ، ستعرف ان لديـك تصغير مدارین ، بينما اذا انتجت سلبية المدار ٧ تدرجاً لونيا بسيطاً على ورقة الدرجة ٤ . يكون لديك توسع مدار واحد .
- ما هو المقصود ؟
من الوهلة الأولى يبدو كل ما يتعلق بالنظام المداري هذا انه معقد ويحتاج إلى مقدار كبير من العمل . فما هو الذي يقدمه إذا ولا تقـدمـه قـراءة ( TTL ) من خلال العدسة للتعريض الضوئي أو كاميرا تنجز التعريض الضوئي أوتوماتيكيا ؟ ...
ما يقدمه باختصار هو تصور مسبق سينتج ، عندما ننتهي من إجراء الإختبارات على الأفـلام والمظهرات والأوراق ، وإلتقاط بضع صور مستخدمين النظام المداري ، ستجدها جميعها وهي تاتي حسبما نريده لها بسهولة .
حينذاك نستـطيـع بـالفـعـل أن نستعمل هذا النظام بشكل شامل . ونحن على علم مسبق بالنتيجة التي ستنتهي إليها كل صوره .
مـا يعنيـه التصور المسبق ببساطة أننا نستطيع النظر إلى موضوعنا ونترجمه في عين عقلنا إلى الطبعة السوداء البيضـاء النهائية . نستطيع إتخاذ قرار بالتدرج اللوني الذي نريده لكل جزء من الموضوع ، وبعد إتخاذ القرار ، نستطيع اخذ قراءة العداد من منطقة ما ، ونضع تلك المنطقة على المدار الذي نعرف أننا نريد ظهوره في الطبعة بعد ذلك نستطيع فحص مستوى البريق ونعرف بدقة ، قبل الكبس على زر الإلتقاط ، درجـة الورقة التي سنصنع طبعتنا عليها .
ما يفعله هذا بالطبع هو إزالة كل شك أو عدم ثقـة بـالعملية الفوتوغرافية ، وفي رأيي أن هذا جدير بصرف بعض الوقت والتعب عليه ، ذلك لأننا حالما نعرف بدقة ما تستطيع موادنا عمله ، نستطيع تكريس إهتمامنا كله لما هو مهم بالفعل⏹
ویرین ووتكينز
⏺المدارات العشرة
تعريف أنسيل آدامز للمدارات العشرة في النظام المداري ، وهو مأخوذ من كتابه السلبية ( The Negative ) ، ١٩٤٨ .
➖ قيم منخفضة :
- مدار الصفر : غياب كامل للكثافة في صورة السلبية ، غير الضباب . الفائض ( plus fog ) لقاعدة الفيلم . أسـود كلي في الطبعة .
- المدار ١ : بداية فعالة أول خطوة فوق الأسود الكلي في الطبعة . درجة لونية بسيطة ، ولكن لا صفة مميزة .
- المدار ٢ : أول ظهور للصفة المميزة ، درجات لونية عميقـة تمثل الجزء الأعتم من الصورة حيث يحتاج الأمر الى بعض التفاصيل .
- المدار ٣ : مواد معتدلة التعتيم . قيم منخفضة تظهر مقداراً ملائماً من الصفة المميزة ( texture ) .
➖ قيم معتدلة :
- المدار ٤ : أوراق نباتية معتدلة التعتيم . صخرة داكنة . قيمة ظلية يوصى بها للصور الوجهية في الشمس .
- المدار ٥ : سماء شمـالية صافية ، بشرة داكنة . صخـرة رمادية ، نباتات متوسطة الذبول - رمادي متوسط إنعكاس بنسبة ١٨ في المائة .
- المدار ٦ : قيمة بشرة قوقازية معتدلة في الشمس أو الضوء الإصطناعي ، وفي ضوء سماوي مشتت أو ضوء خفيف جدا . صخرة فاتحة . ظلال على الثلج في منظر ثلجي تحت اشعة الشمس .
➖ قيم كبيرة :
المدار ٧ : بشرة فاتحة جـدأ وأهداف رمـادية فاتحة . ثلج معتدل مع إضاءة جانبية من زاوية حادة .
- المدار ٨ : ألوان بيضاء بصفات مميزة وقيم دقيقة ـ لا بيضاء ناصعة ـ ثلج في ظل كلي . إشراق بشرة قوقازية .
- المدار ٩ : سطوح بيضاء ساطعة . ثلج تحت أشعة شمسية سائدة . أبيض بدون صفة مميزة⏹
النظام المداري .. عبارة نسمعها كثيراً في مجال التصوير الفوتوغرافي . وهذه العبارة ظل المصور حتى هذا التاريخ يخشاها ، لكن أحد المصورين الكبار يرى عكس ذلك تماماً وهو يقدم توضيحاً شاملا حولها . إنه ديريك ووتكينز الذي قدم لنا موضوعاً على حلقتين في هذا المجال ، دون أن يهمل الأسس التي وضعها انسل آدامزحول النظام المداري .
لما كان نجاح العمـل بالنظام المداري يتوقف على تعريض ضوئي دقيق وتظهير دقيق للسلبية تقتضي الضرورة إجراء بعض الإختبارات البسيطة لكل نوع فیلم نستعمله .
والمقصود من هذه الإختبارات تحديد معدل السرعة الفعالة للفيلم مع المعدات التي تعمل بها ، وتحديد فترة التـظهيـر الصحيحة لإنتاج مستوى التدرجات اللونية التي ستعطي طبعات نموذجية على ورقة ذات الدرجة العادية معرضة ضوئياً في المكبر .
علينـا الا ننخـدع فنظن أن السرعة الصحيحة والفعالة للفيلم وفترة التـظهيـر ستكـون تلك المعطاة من قبل الشركة المنتجة للمواد المستعملة . ستكون هذه صحيحة أحياناً ، إلا أنها لن تكون كذلك في حالات اكثـر ، ذلك لأن المنتجين يحددون هذه العوامل في ظروف المختبر ولا يستطيعون اخـذ المعـدات المعنيـة التـي نستخدمها بعين الاعتبار .
مثالا على ذلك إثناء اختبار بعض المواد - اعتدنا على كثرة إستخدام لغة فيلم الفورد ( HP4 ) وكـان تـظهيره في « الفورد مايكروفين ، هو ٥٠ آزا لفتـرة تظهير تبلغ خمس دقائق مع ذلك وعندما أجرينا اختباراتنا .
وجدنا أن علينا تعبير الفيلم عند ۲۰ آزا والتـظهـيـر في المايكروفين ، لتسع دقائق ساورنا الظن أول الأمر أن سبب ذلك يعود إلى قدم الرولي ( Rollei ) الذي كنا نعمل به ، ولكننا عندما اجـريـنـا الإختبارات ذاتهـا مـع ( FP4 ) .
وجدنا أن تعبير السرعة کان ۱۰۰ آزا بدلا من ۲۰۰ آزا الموصى بها ، إلا أن فترة التظهير الصحيحة كانت ٤ دقائق ونصف بدل الدقائق الخمس المـوصي بها ، وهذا يظهر قيمة إختبار المواد التي تعمل بها .
- الاختبار الأول : السرعة الذاتية للفيلم :
يهدف هذا الاختبار إلى العثور على السرعة الفعالة للفيلم التي تنتج مجرد درجة لونية على الفيلم عند تعريضه ضوئياً تبعاً للمدار اس ، وهذه تصبح السرعة اللازمة لتعبير الفيـلم مـع المعـدات المعينة .
۱ - جهز الكاميرا في مواجهة مسطح خفيف الألوان متناسق التنـويـر كـجـدار او شـريـحـة كرتونية ، وشريحة ( Kodak Grey Card ) مثـاليـة لذلك طالما أنها تعكس ١٨ في المائة من الضوء الساقط عليها ، وبالتالي تتفق مع الدرجة اللونية المستعملة لصنع التدرج على العدادات .
۲ ـ ضـع عـداد تـعـريـضـك الضوئي على سرعة الفيلم الموصى بها من قبـل الشـركـة المـنـتـجـة ، وخـذ قـراءة مـن المسطح . هذا وسرعة المغلاق ومـواقـع الفتحة المشار إليها ستضع المسطح على المدار ٥ .
٣ - ضيق فتحة العدسة ـ أربع وقفات - واحدة لكل مدار ـ لوضع المسطح على المدار ١ ، وإصنع التعريض الضوئي .
٤ - تلف الفيلم الآن وتغطي العدسة ، وتصنع تعريضاً ضوئياً ثانياً . وهذا سيعطي إطاراً غيـر معرض ضوئيا على الإطلاق المدار صفر .
ه - إصنع أربعة تعريضات ضوئية اخرى - بتعريض ضوئي يبلغ وقفة ونصف وقفة أقل مما هو عليه في الخطوة ٣ ، ووقفـة ونصف وقفة أكثر من الخطوة ٣ . واضعاً إطاراً غير معرض ضوئياً بعد كل تعريض ضوني .
والمثال انه إذا اشارت القراءة الأساسية على عدادك إلى تعريض ضوني يبلغ ١/١٢٥ ثانية عند ف / ٥ ، سيكون تعريضك الضوئي الأول ١/١٢٥ عند ف / ١٦ وستكون السلسلة كلها :
ا - ١/١٢٥ عند ف / ١٦ .
ب - بدون تعريض ضوئي .
ج - ١/١٢٥ عند ف / ۲۲ .
د - بدون تعريض ضوئي .
هـ ـ ١/١٢٥ عند ف / ١٦ - ٢٢ .
و - بدون تعريض ضوئي .
ز ـ ۱/١٢٥ عندف / ۱۱ - ١٦
ح - بدون تعريض ضوئي .
ط ـ ١/١٢٥ عند ف / ۱۱ .
ي - بدون تعريض ضوئي .
٦ ـ ظهـر الفيلم على اساس الوقت الموصى به من قبل الشركة المنتجة أو الوقت الذي تعمل على أساسه عادة ، وعندما ينشف هذا الفيلم ، إقحصه بدقة وعنايـة على أن تـخـتـار فـي الإطارات المعـرضـة ضوئيا ذلك الذي لا يحدد الا قليـلا بـالـمقـارنـة مـع اللامعرض ضوئيا الذي يجاوره والسرعة الموازية التي جرى تغيير الفيلم عندها لهذا الاطار هي السرعة التي عليك تعيير الفيلم على أساسها في كاميرتك .
والمثال على هذا انه اذا كان الفيلم معيـراً من قبـل الشـركـة المنتجة عند ١٢٥ آزا ، فالسرعات الموازية هي الإطار الأول - ١٢٥ آزا ٣ ، ٢٥٠ آزا ٥ ، ١٦٠ آزا ٧ ، ۸۰ آزا ٩ ، ٦٤ آزا .
في هذه الحال إذا ، لو كـان الإطار السابع محدداً قليلا فقـط بالمقارنة مع الإطارات اللامعرضة ضوئياً ، تصبح السرعة التي ينبغي أن تعير فيلمك عنـدها هي ۸۰ آزا وليس ١٢٥ آزا الموصى بها من الشركة المنتجة .
- الاختبار الثـانـي : فتـرة التظهير الذاتية :
حتى تنتـج سلسلة كاملة من التدرجات اللونية في الطبعة . يقع كل منها على مداره المطلوب . على مجال الكثافة في السلبية ان يتفق مع مجال التباين الضوئي للورقة المستعملة لطبعها ، مع اخذ النظام البصري للمكبر بعين الاعتبار .
والكـثـافـات الخفيفة في السلبية ، تلك التي تعني المناطق المظللة في الموضوع ، يتحكم بها التعريض الضوئي كلياً تقريباً . بـيـنـمـا ليس لزيـادة او خفض التظهير الا تاثيره البسيط . ولكن الكثافات فوق المدار ٥ تتأثر كثيراً بتغييرات تـطرا على فتـرة التظهير . وحتى نكيف سلبياتنا مع المكبر والورقة والمظهر ، نحتاج إلى القيام باختبار لفتـرة التظهير حتى نتأكد من أن القيم الكبيرة تنطبـع حسب المدارات التي نريدها .
هذا ، وفترة التظهير الصحيحة هي تلك التي تسجل درجة لونية موضوعة على المدار ٨ كدرجة لونية لطبعة مدار ۸ ، رغما بـان التعريض الضوئي جـرى تبعاً للسرعة الذاتية للفيلم . تلك التي تم التوصل إليها في الاختبار الأول ، وان التعريض الضوئي للطبع يكفي لمجرد إنتاج أقصى درجة من اللون الأسود من خلال القاعدة الصافية للفيلم ـ مـدار الصفر -
۱ - جهـز كاميـرتـك لـتـواجـه مسطحاً كمسطح الاختبار الأول .
۲ - اصنع تعريضاً ضوئياً واحداً والعدسة مغطاة لإعطاء كثافة مدار الصفر على الفيلم .
٣ - خذ قراءة عداد من المسطح وجهز التعريض الضوئي ليعطي كثافة المدار ١ . إصنع تعريضاً ضوئيا .
٤ - والآن ، عـرض ثـمـانـيـة إطارات أخرى ، من المدار ٢ إلى المدار ٩ بمجرد توسيع فتحـة العدسة وقفة واحدة لكل مدار .
ه ـ ظهر هذا الفيلم على أساس الوقت الموصى به من قبل الشركة المنتجة .
٦ ـ كرر هذا المنهج ، ولكن حمض ل ٧٥ في المائة من الوقت الموصى به .
۷ – گرر مرة أخرى . ولكن ظهر لفترة تبلغ مـرة ونصف الوقت الموصى به .
۸ ـ ضـع مـلاحـظـات عـلى المقصوصات المحفضة الثلاث مشيراً إلى فترة التظهير المعنية بكل منها للتعريف .
۹ - جهز مكبرك لطبعة ١٠ × ۸ بوصة ، ثم ضع الإطار اللامعرض ضوئيا من فيلم الإختبار الأول في حامل السلبية وحدد التعريض الضوئي الصحيح الذي يكفي لمجـرد إعطاء أقصى درجـة من اللون الأسود على ورقـتـك المعتادة .
حتى تفعل ذلك ، ضيق عدسة المكبر وقفتين واصنع أقصوصة إختبار مع تعريضات ضوئية تزيد واحدثها عن السابقة ثانيتين ، بدءاً من ثانيتين حتى عشـرين ثانية ثم ظهر شريحة الورق حسب الوقت المحـدد مـن قبـل الشركة المنتجـة تمـامـا ؛ حيث تتوقف ثم تثبتـهـا وتغسلهـا وتنشفها .
إفحص الطبعة بعناية وحدد الخطوة الأولى السوداء تمـامـاً يصعب تميزها عن الخطوة التالية التي حصلت على مـزيـد مـن التعريض الضوئي . والتعريض الضوئي لهذه الخطوة الأولى السوداء تمـامـا هـو التعريض الضوئي الصحيح لطبع سلبياتك على هذه الورقة المعينة لمقياس ۱۰ × ۸ بـوصـة . أمـا الأوراق الأخـرى فقد تحتاج تعـريضـاً ضوئياً مختلفاً ، وبالتالي يصبح عليك إجراء هذا الاختبار على أي نوع جديد من الورق تحاول العمل به .
١٠ ـ إنقل الفيلم بحيث تصبح سلبية المدار ٨ في الحامل ، وضع قطعة ورق طبع صغيرة على لوحة القاعدة ، لتغطي نصفها بكرتون أسود وتعرض للوقت الذي حددته في الخطوة ٩ .
۱۱ - لو كـان وقـت تـظهيـر السلبية صحيحا ، سيكون هناك تدرج لوني خفيف على النصف الذي لم تعمد الى تغطيتـه من الورقة اثناء التعريض الضوئي .
١٢ ـ إذا لم يـظـهـر فـارق بين الأجزاء المغطاة واللامغطاة من الورقة ، يعني هذا ان فترة تظهير السلبية كانت أطول مما ينبغي . إستبدل فيلم الإخـتبـار الأول بالثاني ـ الذي حصل على ٧٥ في
المائة من فترة التظهير الموصى بهـا ـ وكرر الخطوة ١٠ معطياً التعريض الضوئي ذاته . على ذلك ان ينتج التدرج اللوني الخفيف المطلوب في الجزء اللامغطى من الورقة .
بديلا لذلك ، إذا ظهر من الطبعة المصنوعة في الخطوة ١٠ انها تنتج تدرجـاً لونياً ملحوظاً في المقطع اللامغطى ، معنى هذا ان فترة تظهير السلبية كانت أقصر مما ينبغي ، لذلك كرر الخطوة ١٠ مستعملا فيلم الإختبار الثالث الذي حصل على فترة تظهير تبلغ مرة ونصف فترة التظهير الموصى بها وعلى ذلك ان ينتج التدرج اللوني الخفيف .
هذا وإذا وجدت عند استخدام فيلم ال ٧٥ في المائة ان التدرج اللوني الناتج هو أكثـر بروزاً مما ينبغي ، أو أنه يختفي كلياً عند العمل بفترة المرة ونصف المرة ، عند ذلك يكفي ان تعمل بفترات تظهير تبلغ ٨٥ في المائة تقريباً لـ ١/٤ ١ مرة .
بعد إجـرائـك لهـذيـن الإختبارين ، عليك الآن ان تصبح بمكانة من يستطيع إنتاج سلبيات متناسقة من مواضيع ذات مجـال بريق معتدل ، وعلى هـذه السلبيات كلها ان تنتج طبعات جيدة كاملة التدرج اللوني قياس ۱۰ × ۸ بـوصـة عـلى ورقـتـك المعتادة إذا عرضتها ضوئياً للوقت الذي توصلت اليـه فـي الخطوة ٩ من الاختبار الثاني . والذي يصبح تعريضك الضوئي الشخصي المعياري للطبعة .
- مواضيع مزعجة :
تبقى مشكلة ما تفعله عندما تجد نفسك في مواجهة موضوع ذي مجال بريق منخفض جداً ، أو موضوع ذي مجـال بريق واسع جدا .
في النظام المـداري الذي أوصله أنسيل آدامز إلى مستواه النموذجي ، إذا صورت موضوعاً ذا مجـال بـريق ضيق ، تظهر شريحة الفيلم لفترة تزيد عما هو معتاد ، وإذا تميـز مـوضـوعـك بمجال بريق واسع جدا ، ستظهر شريحة الفيلم لفترة نقل عمـا هو معتـاد . هذا ويـمكـن اجـراء الاختبارات للتوصل الى تحديد كم ينبغي لفترات التظهير أن تكون أطول أو اقصر مما هو معتاد لانتاج تحولات مدارية محددة في مستوى كثافة السلبية نسبة إلى مستوى بريق الموضوع .
والمثال على هذا اننا بالعودة إلى جذع الشجـرة والسياج الأبيض مرة أخرى ـ من الحلقة الماضية - نزعم أنه عند وضع جذع الشجرة على المدار ٣ يسقط السياج على المدار ٩ بدلا من المدار ٨ . فإذا خففنا التعريض الضوئي لوضع السياج على المـدار ٨ ، يسقط جـذع الشجرة على المدار ٣ بدلا من المدار ٣ . ولكن بخفض فترة التظهير للفيلم . من الممكن إجـراء التـعـريض الضوئي لوضع جذع الشجرة على المدار ، مع المثابرة على السماح للسياج بالسقوط على المدار ٨ يطلق على هذا تعبير تصغير مدار واحد ( one zone compaction ) .
ومن ناحية أخرى ، في حال سقوط السياج على المدار ٧ عند وضع جذع الشجرة على المدار ۳ . نستطيع زيادة فترة التظهير لنسمح للسياج بالسقوط على المـدار ٨ . وهـذا يـوسـع مـدار واحد .
ما هو حاصل في الحالة الأولى ان مستوى كثافة السلبية أخـذ بالإنخفاض أو التصغيـر بمـدار واحد ، بينما هو في الثانية أخذ بالتوسع مداراً واحداً . أما الإختبارات المعنية بتحديد فترات التظهير اللازمة للتصغيرات أو التوسيعات هذه فهي ذاتها تمـاماً كما في الاختبار الثاني ، فيما عدا ان السلبيات التي نستخدمهـا لطبعـات الإختبار هي سلبيات المدار ٩ والمدار ٧ على التوالي بدلا من سلبية المدار ٨ .
مع ذلك ، ليس عملياً جـدا ان تعمل بتظهير معدل لأفلام اللغة بل وأقل من ذلك لأفلام ٣٥ ملم لأنه عـادة مـا تتـواجـد مـواضيـع بمستويات بريق متعددة مختلفة على فيلم واحـد . لذلك علينـا العثور على طريقة بديلة لإجراء الشيء ذاته ، ومن حسن الحظ أن هنـاك حـلا بسيطاً جـداً مـا زال موجوداً حـولنا منذ وقت طويل جداً .
- استعمال درجات الورق :
معروف جيداً بين المصورين الفوتوغرافيين أنه إذا كانت لدينا سلبية فاتحة ، تطبعها على ورقة صلبة ؛ وإذا كانت لدينا سلبية تباين ضوئي ، نطبعها على ورقة خفيفة ، ولكن من الممكن ربط هذا مع النظام المداري مباشرة ، حيث نعرف أنه عن طريق إستعمـال درجة ما من الورق بدلا من درجتنا المعتادة ، نستطيع إنتاج توسيع أو تصغير مدار واحد في مستوى كثافة السلبية .
وهكذا عنـد الـجـمـع بيـن إستعمـال درجـات ورق وفتـرة التظهير المعتادة ، من الممكن بلوغ مستوى التحكم ذاتـه بطبعاتنا مثلما يحدث عند العمل بفترات التظهير المتغيرة التي اعتمدها انسيل آدامز .
على سبيل المثال لننظر في فيلم اللغة الفورد ( HP4 ) المظهر في - المايكروفين ، الذي أتينا على ذكره سابقاً , هنا ، نجد فترة تظهير التسع دقائق التي تم التـوصـل إليهـا خـلال إجـراء الاختبار ، وهي تنتج سلبية مع و غاما ، أو ( G ) تبلغ ٠،٥ . فإذا التقطنا موضوعاً بمستوى تدرج لوني من أسـود كـلي إلى أبيض صرف يملا فقط المدارات الثمانية من مدار الصفر إلى المدار ٩ . سيتميـز هـذا ببريق ١/٥١٢ أو ٢،٧ بالمعايير اللوغاريتمية .
وعند تظهير الفيلم تتم ترجمة مستوى بريق هذا الموضوع على شكـل مسـتـوى كثـافـة ١،٣٥ للسلبية ، وذلك حسب هذه المعادلة :
مستوى كثافة السلبية = مستوى بريق الموضوع × غـامـا = ٢،٧ × ٠،٥ = ١،٣٥ .
والآن ، نجد أن هذا المستوى لكثافة السلبية يتفق تماماً مع مستوى التدرج اللوني النـاتـج ( Ilford Multigrade ) مع مرشح على ورقـة الفـورد مـالـتيـغـريـد رقم ٥ ، وهي الورقة المعيارية المطلية بالراتينغ .
اما ، المالتيغريد ، المستخدم مع مرشح رقم ٤ فله مستوى تدرج لوني يبلغ ١،٥٠ ، الذي عنـدمـا يترجم إلى مـسـتـوى بـريـق للمـوضـوع يبلغ ۳ ٫ ۰ او ۱/۱۰۰۰ .
وهـذا عـبـارة عن مستـوى تسعـة مـدارات تماماً
تقريباً ، من مدار الصفر إلى المدار ۱۰. معنى هذا إذا ان المالتيغريد - مع مرشح رقم ٤ عندما يجمـع مع فترة التظهيـر الشخصية المعيـاريـة ، يعطي توسیع مدار واحد .
هذا ، وباستخدام مرشحـات أخرى ، نستطيع إنتاج تصغيرات تصل حتى أربعة مدارات ، الأمر الذي يسمح بالتقاط مـواضيـع تغطي مستوى بريق من مـدار ار ۱۳ او ۱/۸۰۰۰ عندما تطبع بالمرشح رقم ١ . وبالاتجاه الى الناحية الأخـرى تستطيع انتـاج مـا يصـل حتى توسيع مدارين مع المرشح رقم ٧ .
مما يسمـح بـالـتقـاط مـواضيع بمستوى ستة مدارات فقط ، من مدار الصفر حتى المدار ٧ .
هنـاك أوراق أخـرى تـعـمـل بالطريقة ذاتها ، ولكن ليس بينها واحـدة تسمـح بـالتحكم الدقيق الممكن مع المالتيغريد . وكم هو مؤسف ان هذه ليست متوفرة كورقة مناسبة بدلا من مطلبة بالراتينـغ ، او حـتـى بـجـودة المطلية بالراتينغ .
ورقة أكفا ريكورد رابيد ( Agfa Record Rapid ) على سبيل المثال تعطي تصغير مدارين اذا انتقلنا مـن الدرجـة ٣ إلى الدرجـة ٢ ، وتوسيع مدارين إذا انتقلنا إلى الدرجـة 4 . الا أننا نستـطيـع تحقيق التحكم بمدار واحد عن طريق إستعمال مظهر خفیف امثال تيتينـال سنـتـرا بـروم ( Tetenal Centrabrom ) . عندما يستعمل هذا مع الدرجة ٣ ، ينتج درجة تقع في الوسط بين ۲ و ۳ : ومع الدرجة ٤ ، يعطي درجة - ١/٢ ٣ .
- اختبار ثالث :
إذا اردت معرفة كيفية عمـل ورقتك بدقة ، تستطيع القيام باختبار بسيط آخر .
كرر الإختبار الثاني بادئاً بإطار غير معرض ضوئيا ، مدار الصفر . ولكن بدلا من ان تتبع ذلك بالتدرج من المدار الأول حتى المدار ٩ .
تتدرج بتعريضات ضوئية من المدار ٥ حتى المدار ٨ ظهر لفترة التظهير الشخصية التي توصلت اليها في الاختبار الثاني .
والآن حدد التعريض الضوئي الأدنى الضروري لإعطاء أسود كلي على ورقة الدرجة الجديدة ، كما في الخطوة ٩ من الإختبار الثاني .
ثم مـارس الخطوة ١٠. ولكـن مستعملا السلبيات من المدار ٩ إلى المدار ١٣ لأوراق الدرجة ١ ۲ ، أو السلبيات من المدار ٥ إلى المدار ٧ . الأوراق الدرجة ٤ و ٥ .
والسلبيات التي تنتج التدرج اللونـي البسيـط عـلى الـجـزء اللامغطي من الورقة تطلعك على عدد مدارات التوسع والتصغير التي تنتجها الورقة . والمثال على هذا أنه إذا انتجت سلبية المدار ١٠ تدرجاً لونياً بسيطاً على ورقة الدرجـة ٢ ، ستعرف ان لديـك تصغير مدارین ، بينما اذا انتجت سلبية المدار ٧ تدرجاً لونيا بسيطاً على ورقة الدرجة ٤ . يكون لديك توسع مدار واحد .
- ما هو المقصود ؟
من الوهلة الأولى يبدو كل ما يتعلق بالنظام المداري هذا انه معقد ويحتاج إلى مقدار كبير من العمل . فما هو الذي يقدمه إذا ولا تقـدمـه قـراءة ( TTL ) من خلال العدسة للتعريض الضوئي أو كاميرا تنجز التعريض الضوئي أوتوماتيكيا ؟ ...
ما يقدمه باختصار هو تصور مسبق سينتج ، عندما ننتهي من إجراء الإختبارات على الأفـلام والمظهرات والأوراق ، وإلتقاط بضع صور مستخدمين النظام المداري ، ستجدها جميعها وهي تاتي حسبما نريده لها بسهولة .
حينذاك نستـطيـع بـالفـعـل أن نستعمل هذا النظام بشكل شامل . ونحن على علم مسبق بالنتيجة التي ستنتهي إليها كل صوره .
مـا يعنيـه التصور المسبق ببساطة أننا نستطيع النظر إلى موضوعنا ونترجمه في عين عقلنا إلى الطبعة السوداء البيضـاء النهائية . نستطيع إتخاذ قرار بالتدرج اللوني الذي نريده لكل جزء من الموضوع ، وبعد إتخاذ القرار ، نستطيع اخذ قراءة العداد من منطقة ما ، ونضع تلك المنطقة على المدار الذي نعرف أننا نريد ظهوره في الطبعة بعد ذلك نستطيع فحص مستوى البريق ونعرف بدقة ، قبل الكبس على زر الإلتقاط ، درجـة الورقة التي سنصنع طبعتنا عليها .
ما يفعله هذا بالطبع هو إزالة كل شك أو عدم ثقـة بـالعملية الفوتوغرافية ، وفي رأيي أن هذا جدير بصرف بعض الوقت والتعب عليه ، ذلك لأننا حالما نعرف بدقة ما تستطيع موادنا عمله ، نستطيع تكريس إهتمامنا كله لما هو مهم بالفعل⏹
ویرین ووتكينز
⏺المدارات العشرة
تعريف أنسيل آدامز للمدارات العشرة في النظام المداري ، وهو مأخوذ من كتابه السلبية ( The Negative ) ، ١٩٤٨ .
➖ قيم منخفضة :
- مدار الصفر : غياب كامل للكثافة في صورة السلبية ، غير الضباب . الفائض ( plus fog ) لقاعدة الفيلم . أسـود كلي في الطبعة .
- المدار ١ : بداية فعالة أول خطوة فوق الأسود الكلي في الطبعة . درجة لونية بسيطة ، ولكن لا صفة مميزة .
- المدار ٢ : أول ظهور للصفة المميزة ، درجات لونية عميقـة تمثل الجزء الأعتم من الصورة حيث يحتاج الأمر الى بعض التفاصيل .
- المدار ٣ : مواد معتدلة التعتيم . قيم منخفضة تظهر مقداراً ملائماً من الصفة المميزة ( texture ) .
➖ قيم معتدلة :
- المدار ٤ : أوراق نباتية معتدلة التعتيم . صخرة داكنة . قيمة ظلية يوصى بها للصور الوجهية في الشمس .
- المدار ٥ : سماء شمـالية صافية ، بشرة داكنة . صخـرة رمادية ، نباتات متوسطة الذبول - رمادي متوسط إنعكاس بنسبة ١٨ في المائة .
- المدار ٦ : قيمة بشرة قوقازية معتدلة في الشمس أو الضوء الإصطناعي ، وفي ضوء سماوي مشتت أو ضوء خفيف جدا . صخرة فاتحة . ظلال على الثلج في منظر ثلجي تحت اشعة الشمس .
➖ قيم كبيرة :
المدار ٧ : بشرة فاتحة جـدأ وأهداف رمـادية فاتحة . ثلج معتدل مع إضاءة جانبية من زاوية حادة .
- المدار ٨ : ألوان بيضاء بصفات مميزة وقيم دقيقة ـ لا بيضاء ناصعة ـ ثلج في ظل كلي . إشراق بشرة قوقازية .
- المدار ٩ : سطوح بيضاء ساطعة . ثلج تحت أشعة شمسية سائدة . أبيض بدون صفة مميزة⏹
تعليق