تويت
عويس (جميل)
Ouess (Jamil-) - Ouess (Jamil-)
عويس (جميل ـ)
(1890ـ 1948)
جميل عويس، موسيقي سوري، يعدّ من الموسيقيين العرب القديرين، وأكثرهم فهماً للأغنية العربية. ولد في قرية من قرى جسر الشغور قرب حلب في سورية وبها نشأ، وتعلم على أيدي شيوخ حلب وأعلامها. اكتسب ثقافته العالية من المدارس الأرثوذوكسية التي درس فيها، وأتاح له إتقانه اللغة الفرنسية والتركية الاطلاع الواسع على ما يجهله في الموسيقى الغربية والموسيقى الشرقية. وكان لبراعته في التدوين الموسيقي، ومهارته الفائقة في العزف بالكمان، أثرهما الكبير في وصوله إلى مكانة مرموقة في مصر، عندما نزح إليها عام 1913. دفعته الحاجة إلى تلحين أغنية «على سرير النوم دلعني» لسمحة العراقية، وأغنية «فين حزامي يا نينه» لفريدة مخيش، قبل أن يستعين به سيد درويش[ر] في تدوين أعماله وفي تعليمه التدوين الموسيقي الذي كان لا يفقه فيه شيئاً، إذ لولا جميل عويس لضاعت مؤلفات سيد درويش، ولما بقي منها سوى النزر اليسير المحفوظ في الأسطوانات، وصدور الحفظة من هواة فنه ومحبيه.
بعد وفاة سيد درويش، اتصل به محمد عبد الوهاب[ر] الطامح لاحتلال مركز الصدارة الموسيقية في مصر، وكان يومئذٍ تلميذاً عند جميل عويس في «معهد فؤاد الأول» ـ معهد الموسيقى العربية ـ فاستعان به في تدوين أعماله الموسيقية والغنائية الأولى، وفي تعليمه التدوين الموسيقي، وفي تكوين فرقته الموسيقية التي كان فيها العازف الرئيس والموجه والمعلم للفرقة الموسيقية [ر].
كان جميل عويس قبل اتصال محمد عبد الوهاب به، توّاقاً إلى تحقيق أهدافه الموسيقية التي تحتاج إلى تمويل، ومن هنا وجد في محمد عبد الوهاب ما يروم ويبغي، الأمر الذي يوضح سر العلاقة التي قامت بين الاثنين ودامت حتى عام 1937.
استطاع جميل عويس بقوة شخصيته وعلمه الغزير، وثقافته الموسيقية الواسعة، إقناع محمد عبد الوهاب باستعمال مختلف أنواع الآلات الإيقاعية الغربية، إلى جانب آلتي الكمان الجهير ـ فيولونسيل ـ violoncelle، والكمان[ر] الأجهر (كونتر باص) contre Basse. ويمكن القول إن محاولته تشبه محاولة «أنطوان الشوا» الذي حاول فرض آلة الكمان على التخت الشرقي [ر. الفرقة الموسيقية] فلم ينجح في ديار الشام، ونجح في القاهرة. ومنذ عام 1928 أخذت معالم التخت الشرقي تهتز بتأثير معول التجديد المدروس، وكان أول استخدام للكمان الجهير في مونولوجmonologue «أهون عليك». كذلك استعمل عويس آلات موسيقية أخرى تستخدم عادة في الموسيقى الغربية الراقصة كآلة الأكورديون[ر]، وكان أول استخدام لهذه الآلة في مونولوغ «مريت على بيت الحبايب» لمحمد عبد الوهاب عام 1932 ثم في تانغو «سهرت منه الليالي» الذي ظهر في فيلم «دموع الحب» عام 1935.
وزع جميل عويس وقاد وأخرج جميع أعمال محمد عبد الوهاب الغنائية والموسيقية التي ظهرت في أفلام «الوردة البيضاء»، و«دموع الحب»، و«يحيا الحب» إضافة إلى جميع الأغاني التي ظهرت قبل تلك الأفلام وفي أثنائها وأشهر تلك الأغاني قصيدتا «أعجبت بي»، و«على غصون البان»، ومونولوج «بلبل حيران» إضافة إلى الأعمال الموسيقية من سماعيات ومقطوعات «فرحة»، و«ألف ليلة»، و«حبي»، و«شغل»، و«لغة الكيتار».
عاد جميل عويس إلى حلب عام 1938، بعد أن استعاض عنه محمد عبد الوهاب بالموسيقي عزيز صادق. وفي خلال إقامته اتصلت به المطربة ماري جبران [ر] وطلبت إليه أن يترأس فرقتها الموسيقية…وهكذا بدأ عمله معها في حلب ثم في دمشق في ملهى «بسمار» ـ مقهى الكمال اليوم ـ، ومن ثم في صالة منصور في بيروت، ثم دفعه الحنين إلى مصر، وتفاقم لديه هذا الشعور عندما وجهت إليه أم كلثوم[ر] الدعوة ليقود فرقتها الموسيقية، فرحل إليها والحرب العالمية الثانية تكاد تضع أوزارها، فتولى توزيع أعمال ملحني أم كلثوم وقيادة الفرقة في أفلام «دنانير»، و«سلامة»، و«فاطمة».
توفي جميل عويس مهملاً منسياً، من دون أن يترك إرثاً يورثه لورثته عدا مؤلفاته وكمانه النفيسة التي تداولتها الأيدي حتى آلت إلى الشاعر العربي الحمصي الراحل عبد الرحيم الحصني، وبقيت لدى أسرته تحتفظ بها وتعتز.
مؤلفاته:
تمتاز مؤلفات جميل عويس بالضخامة والجزالة، وهو في جميع مؤلفاته لم يخرج عن الصيغ الموسيقية المعروفة في الموسيقى الشرقية. فقد كان الافتتاح عنده يمهد للأفكار التي ستصافح المستمع، والصياغة الفنية متكاملة، والألحان في أبعادها واتساقها تتصاعد بسمو لا تتزلف ولا تستجدي، وتمتاز خانات «السماعي» و«اللونغا»[ر. الصيغ الموسيقية] مع التسليم فيهما بالرقة والعنفوان.
أشهر مؤلفاته: سماعي مقام نوا أثر، ولونغا مقام عجم، وأفراح، وبشرف مقام كرد، وسماعي مقام فرحفزا، ورقصة الغزلان.
صميم الشريف
Ouess (Jamil-) - Ouess (Jamil-)
عويس (جميل ـ)
(1890ـ 1948)
جميل عويس، موسيقي سوري، يعدّ من الموسيقيين العرب القديرين، وأكثرهم فهماً للأغنية العربية. ولد في قرية من قرى جسر الشغور قرب حلب في سورية وبها نشأ، وتعلم على أيدي شيوخ حلب وأعلامها. اكتسب ثقافته العالية من المدارس الأرثوذوكسية التي درس فيها، وأتاح له إتقانه اللغة الفرنسية والتركية الاطلاع الواسع على ما يجهله في الموسيقى الغربية والموسيقى الشرقية. وكان لبراعته في التدوين الموسيقي، ومهارته الفائقة في العزف بالكمان، أثرهما الكبير في وصوله إلى مكانة مرموقة في مصر، عندما نزح إليها عام 1913. دفعته الحاجة إلى تلحين أغنية «على سرير النوم دلعني» لسمحة العراقية، وأغنية «فين حزامي يا نينه» لفريدة مخيش، قبل أن يستعين به سيد درويش[ر] في تدوين أعماله وفي تعليمه التدوين الموسيقي الذي كان لا يفقه فيه شيئاً، إذ لولا جميل عويس لضاعت مؤلفات سيد درويش، ولما بقي منها سوى النزر اليسير المحفوظ في الأسطوانات، وصدور الحفظة من هواة فنه ومحبيه.
بعد وفاة سيد درويش، اتصل به محمد عبد الوهاب[ر] الطامح لاحتلال مركز الصدارة الموسيقية في مصر، وكان يومئذٍ تلميذاً عند جميل عويس في «معهد فؤاد الأول» ـ معهد الموسيقى العربية ـ فاستعان به في تدوين أعماله الموسيقية والغنائية الأولى، وفي تعليمه التدوين الموسيقي، وفي تكوين فرقته الموسيقية التي كان فيها العازف الرئيس والموجه والمعلم للفرقة الموسيقية [ر].
كان جميل عويس قبل اتصال محمد عبد الوهاب به، توّاقاً إلى تحقيق أهدافه الموسيقية التي تحتاج إلى تمويل، ومن هنا وجد في محمد عبد الوهاب ما يروم ويبغي، الأمر الذي يوضح سر العلاقة التي قامت بين الاثنين ودامت حتى عام 1937.
استطاع جميل عويس بقوة شخصيته وعلمه الغزير، وثقافته الموسيقية الواسعة، إقناع محمد عبد الوهاب باستعمال مختلف أنواع الآلات الإيقاعية الغربية، إلى جانب آلتي الكمان الجهير ـ فيولونسيل ـ violoncelle، والكمان[ر] الأجهر (كونتر باص) contre Basse. ويمكن القول إن محاولته تشبه محاولة «أنطوان الشوا» الذي حاول فرض آلة الكمان على التخت الشرقي [ر. الفرقة الموسيقية] فلم ينجح في ديار الشام، ونجح في القاهرة. ومنذ عام 1928 أخذت معالم التخت الشرقي تهتز بتأثير معول التجديد المدروس، وكان أول استخدام للكمان الجهير في مونولوجmonologue «أهون عليك». كذلك استعمل عويس آلات موسيقية أخرى تستخدم عادة في الموسيقى الغربية الراقصة كآلة الأكورديون[ر]، وكان أول استخدام لهذه الآلة في مونولوغ «مريت على بيت الحبايب» لمحمد عبد الوهاب عام 1932 ثم في تانغو «سهرت منه الليالي» الذي ظهر في فيلم «دموع الحب» عام 1935.
وزع جميل عويس وقاد وأخرج جميع أعمال محمد عبد الوهاب الغنائية والموسيقية التي ظهرت في أفلام «الوردة البيضاء»، و«دموع الحب»، و«يحيا الحب» إضافة إلى جميع الأغاني التي ظهرت قبل تلك الأفلام وفي أثنائها وأشهر تلك الأغاني قصيدتا «أعجبت بي»، و«على غصون البان»، ومونولوج «بلبل حيران» إضافة إلى الأعمال الموسيقية من سماعيات ومقطوعات «فرحة»، و«ألف ليلة»، و«حبي»، و«شغل»، و«لغة الكيتار».
عاد جميل عويس إلى حلب عام 1938، بعد أن استعاض عنه محمد عبد الوهاب بالموسيقي عزيز صادق. وفي خلال إقامته اتصلت به المطربة ماري جبران [ر] وطلبت إليه أن يترأس فرقتها الموسيقية…وهكذا بدأ عمله معها في حلب ثم في دمشق في ملهى «بسمار» ـ مقهى الكمال اليوم ـ، ومن ثم في صالة منصور في بيروت، ثم دفعه الحنين إلى مصر، وتفاقم لديه هذا الشعور عندما وجهت إليه أم كلثوم[ر] الدعوة ليقود فرقتها الموسيقية، فرحل إليها والحرب العالمية الثانية تكاد تضع أوزارها، فتولى توزيع أعمال ملحني أم كلثوم وقيادة الفرقة في أفلام «دنانير»، و«سلامة»، و«فاطمة».
توفي جميل عويس مهملاً منسياً، من دون أن يترك إرثاً يورثه لورثته عدا مؤلفاته وكمانه النفيسة التي تداولتها الأيدي حتى آلت إلى الشاعر العربي الحمصي الراحل عبد الرحيم الحصني، وبقيت لدى أسرته تحتفظ بها وتعتز.
مؤلفاته:
تمتاز مؤلفات جميل عويس بالضخامة والجزالة، وهو في جميع مؤلفاته لم يخرج عن الصيغ الموسيقية المعروفة في الموسيقى الشرقية. فقد كان الافتتاح عنده يمهد للأفكار التي ستصافح المستمع، والصياغة الفنية متكاملة، والألحان في أبعادها واتساقها تتصاعد بسمو لا تتزلف ولا تستجدي، وتمتاز خانات «السماعي» و«اللونغا»[ر. الصيغ الموسيقية] مع التسليم فيهما بالرقة والعنفوان.
أشهر مؤلفاته: سماعي مقام نوا أثر، ولونغا مقام عجم، وأفراح، وبشرف مقام كرد، وسماعي مقام فرحفزا، ورقصة الغزلان.
صميم الشريف