تويت
أعمال فنية رائعة بعمليات مونتاج بسيطة
يمكن البدء بصناعة صور بسيطة ومركبة عبر عمليات مونتاج عادية .
كل ما نحتاجه هنا هو مقصات ومبضع والقليل من الغراء اللاصق وبعض الطبعات أو المقصوصات ، طبعاً سنحتاج للمزيد من الموهبة والخيال حتى نحقق صورا أفضل .
بيـن كـل الأسـالـيـب المتوفرة للمصـور الفوتوغرافي ، قليلة هي تلك التي تفسح المجـال لكـل من العمـل الإبداعي الجدي والممتـع بشكل اوسـع ممـا يفتحـه المـونـتـاج الفـوتـوغـرافي ، فبمجـرد قص مسـاحـات مختارة من طبعـات التأثيرات الرسمية - من رسم - دون ان نخرج من غرفتنا .
واضح أن التأثير الذي بعثه كل مونتاج يتوقف على ما نختاره من صور وعلى مهارتنا في قطعها ولصقها . على اننا حـالمـا نتقن الأسس ، لا تبقى لطاقات المونتاج الفوتوغرافي الا حدود المخيلـة والمواد التي يقع الإختيار عليها لاستعمالها .
ثم اثنـاء جمـع تـركـيبـة المونتاج ، نستطيع العمل بواحد من اتجاهين إما أن تحاول تمويه الحواف بين العناصر المختلفة .
للايحاء هكذا بأن الصورة هي نقطة فوتوغرافيـة واحـدة ، بالإمكان أن نتعمد إظهار الحواف معتمدين على إسلوب قص غيـر دقيق لا شك أن أعمال المونتاج القائمة على قص غير دقيق هي أسهل لأنها تحتاج الى مقدار أقل من المهارة والعناية اثناء القص واللصق ، رغم أن النتائج كثيراً ما تاتي مرضية جدا ، كما ان التشديد المتعمد على الفارق بين العناصر المختلفة في المـونـتـاج يعطي نوعية سيريالية كثيراً ما يستغلها فنـانـو الصور المتحـركـة المعاصرون .
- قص غیر دقیق :
عندما تبدأ بصنع المونتاج ، ستكون الفكرة جيدة عندما تختار صورة لتأمين الخلفية أولا ، ثم تحاول إدخال مواضع مختلفة إليها ومع إزدياد المهارة في الحكـم علـى مـواد المـونـتـاج المناسبة ، ربمـا نفضـل العمـل عكسياً ، حيث نبحث عن خلفيات تناسب الموضوع المختار .
وبعدما نختار صورة الخلفية .
نضع طبعة كافية للعمل عليها بسهولة ـ لا أقـل من ١٨ × ٢٤ سم - ونركبها على لوحة صلبة ثم نلصق الصور الأخرى على هذه الطبعة في نهاية المطاف ، بحيث ننجـز هكذا عمـلا نـاجـحـاً قـدر المستطاع .
وعندما تنتهي من صنع طبعة الخلفية ، نصنـع مـن الصـور الأخـرى تلـك الطبـعـات التـي سنركبهـا عليهـا علـى هـذه الطبعات من حيث المقاييس ان تتناسب مع مقاييس الخلفية تماماً حتى تبعث بالتأثير الذي نريده . فاذا اردنا تركيب سلسلة اشخاص وبشكل واقـعـي علـى خلفيـة واضحة المعالم مثلا واضح أنه على طبعات الأشخاص أن ثـاني بالمقياس المناسب ولنتاكد من الحصول على المقيـاس الصحيح ، نغطي طبعة الخلفية بورق « كز . . ونخطط المـزايـا الرئيسية بقلم رفيع الرأس . هذا على ان نتاكد من عدم الضغط بالقلم والا ستخلف آثـاراً على الطبعـة . والآن نضـع التخطيط النهائي على لوحـة القاعدة في المكبـر ، ثـم نـعـرض سلبيـة الموضوع المختار عليه .
بعد ذلك نبدأ بتحريك ورقة ، الكـز ، هنا وهنـاك إلى حين تعرض المنطقة المختـارة من سلبيـة المـوضـوع في مكانهـا الصحيح تقريباً ، حيث نعمد بعد ذلك الى تعديل ارتفاع المكبر حتى يصبح مقياس الصورة المعروضة مناسباً . وقد نضطر إلى تكرار العملية عدة مرات قبلما تسقط الصورة في مكـانهـا المناسب تماماً .
هذا ، ونستطيع غض النظر عن التخطيط لصنـع تعديلات على طبعة الخلفية ذاتهـا ، إلا أنه سيصعب رؤية الصورة المعروضة للسلبيـة بـوضـوح مقابل تفاصيل الطبعة .
عنـدمـا تصبـح الصورة المعروضة بالمقياس الصحيـح نعمل على إزالة التخطيط أو الطبعة من لوحة القاعدة ونصنع عدة طبعات من السلبية ـ عادة يجـدر صنع إثنتين أو ثلاثة تفادياً للأخطاء في القص - على اننا لسنا بحاجة الى طبع السلبية بكاملها ، بل مجرد المناطق التي نريدها للمونتاج . هذا ، ويتم تحميض الطبعـات بـالـطـريقـة العادية ، على أن نتـاكـد من أن الغسل النهائي يحصل كلياً طالما ان أية مركبات كيميائية تبقى على الطبعات قد تؤثر على الغراء الذي يستـعمـل فـي اعمـال المونتاج .
نضع الآن واحدة من الطبعات المنتهية على لوحة قص ، وتعمد إلى القص بعناية حول الموضوع المختـار فـاذا لم نكن راغبيـن بنتيجة واضحة المظهر للغاية ، سنحتاج الى سكين حـاد لقص الطبـعـة - يستحسن أن يكـون مبضعاً أو سكينا جيدة مما يستخدم في الصناعة ـ كذلك يمكن استعمال شفرة جديدة لقص كـل طبعة ، إذا كنا قادرين على دفع التكاليف .
بـعـدمـا نـنتـهـي مـن قص الموضوع ، نضعه على طبعـة الخلفية ونحركه في هذا الاتجاه وذاك إلى حين يصبح في الموقع المناسب . واثناء تعاطينا مع ذلك الطبـعـات يجب أخـذ الحيطة والحـذر لحفظها بمنـاي عن آثار الأصابع المزينة ، وإلا فسيتسبب ذلك بعدم تحقيق التصاق جيد بعد ذلك .
ثم عندما نرضى عن الموقع الـذي بلغنـاه ، نضـع تخطيط الخلفيـة على الطبعتين ونخطط الموقع النهائي للموضوع . وهنا يصبح بالإمكان إعداد الطبعـات للإلصاق .
نضع طبقة رقيقة من الغراء على ظهر الموضوع المقصوص بعناية ونوزعها هناك بالتساوي ، تاركين فسحة صغيرة حول الحافة بالذات بعد ذلك ، ومع الإستعانة الدقيقة بالتخطيط نعتمد العناية لوضع الموضوع المقصوص على الخلفية ، حيث تسقطه هنـالـك عندما يصبح موقعه منها صحيحاً فقط ، ولإلصاقه صامداً ، نغطيـه بشـرحـة ورق نظيفة لتجنب آثار الأصابع ، ثم نضغط من الوسط باتجاه الخارج ، وعندما تبدو المقصوصة قد التصقت ، تنزع الورقة برفق مع إزالة كل غراء فائض ، بعد ذلك نترك المونتاج الناتج لينشف جيداً ، ثم نضيف مزيداً من الصـور معتمـدين المنهج ذاته .
يمكن لأعمال المونتاج هذه القائمة على قص غير دقيق أن تكـون جذابة وتصنع ببساطـة كلية ، ولكن يتضح تماماً أنها صور مركبة : ذلك أن سماكة الورقة تظهر الوصلات بكل وضوح . فاذا رغبنا بتمويه هذه الوصلات . علينا تحسين إسلوبنا قليلا .
- وصلات لامرئية :
للحصول على أعمال مونتاج بوصلات لا مرئية ، يجب إعتمـاد مزيد من الدقة والعناية في إختيار الصور فعلى الابعاد وزوايـا الاضاءة والكثافات ، الى جانب مزايا أخـرى في الموضوع ان تتوازي مع تلك الموجودة في الخلفية بمقدار أكبر - والا فستبرز الحـواف واضحـة مـهمـا كـان الإسلوب جيدا - وليس سهلا الحكم على صلاحية الصور قبل صنع المونتاج مما يعني أنه لا بد من العمل باسلوب التجربة والخطا باديء الأمر .
بعدما ننتهي من إختيـار الصور ، نصنع طبعـة خلفيـة وطبعـات للصور التي ستلصق بالطريقة ذاتها تماماً ، مثلما يحدث مع مونتاجات القص غير الدقيق ذلك أن الفارق يحدث في القص ، فبدلا من القص خـلال الطبعة مباشرة ، نعمد الى سلخ الطبعة العليا من الورقة . فالطبقة العليا الرقيقة هذه تأتي أقـل وضوحاً بكثير عندما تلصق على الخلفية .
باستعمال سكين جديد لكل طبعة ، نتخلص كليا من الأجـزاء التي لا نحتـاجـهـا مـن طبعـة الموضوع بقصها ، تاركين بوصة إحتياطية واحدة تقريبـا حـول حدود الموضوع ، ثم نعمل بدقة وعناية على حر مقدمة الطبعة عند الحـدود تمـامـاً ، حيث نقص من خلال الطبقة الحساسة فقط .
نضع الطبعة في مواجهة الضوء لنتاكد من تحـزيز المحيط كلـه .
والآن نصنع سلسلة قصـات في الطبعة خارج الحدود وبزوايا قائمة مع هذه الحدود بحيث نضع سلسلة من « الـرفـاريـف الصغيرة . وهنا يجب اعتمـاد الدقة والعناية لئلا تتخطى الخط المحزوز الى داخل الموضوع .
والآن ، نضع الطبعة ووجهها إلى الأسفل على سطح نظيف ونعمل على ثنيهـا الى الأعلى بلطف حول منطقة الموضوع لشق الطبقة الحساسة . بعد ذلك . وبعناية فائقة ، ننزع المناطق اللامطلوبة عن طريق شـد كـل رفراف ، الى الخارج بدوره .
وبينما ينسحب كل - رفراف ، إلى الوراء ، سيمرق قاعدة الـورقـة تحت الموضوع ويسحبها معه مخلفاً هكذا مجرد طبقة رقيقة من الـورق مـوصـولـة مـع الطبقة الحساسة .
معنى هذا أن المقصوصة النهائية للموضوع هكذا هي دقيقة جدا عند الحواف ، حيث تم نزع معظم القاعدة الورقية ، وعليها بـالتـالي أن تمتزج مع طبعـة الخلفية دون بروز ، بل ونستطيع جعـل الـحـواف أكثـر رقـة حتى بوضع الطبعـة ووجههـا إلى الأسفل . ثم نفركها من الوسط نحو الخـارج بورق زجـاج من انعم درجة ، مع الحذر من جعلها رقيقة إلى حد تصبح معه شفافة ، والا فقد تظهر التفـاصيـل من طبعـة الخلفية .
على هذا الإسلوب أن ينجح مع انـواع ورق الطبـع كلهـا ، رغم مـواجهـة الصعوبة في إزالـة القاعدة من الورقة المغطـاة الـراتـنـج . فاذا واجهنـا هـذه الصعوبة فعلا ، علينا سلخ زاوية من هذه القاعدة بشفرة حادة ، ثم نسحـب الـزاويـة بقـوة ولكن بالتساوي .
حالما تحصل على شريحة رقيقة جاهزة ، نلصقها معتمدين المنهج ذاته كمـا مـع مـونتاجـات القص غير الدقيق ، وذلك بعناية خـاصـة لكـل خطـوة ثم نمـوه الحواف أكثر فاكثـر عن طريق تغطية المونتاج كله برشوش المت ( matte ) تعمل هذه كذلك على جعل البنيات متساوية كما أن الرشوش تحتوي على حاجز فوق بنفسجـي يحمي الألـوان مـن الذبول .
- النسخ :
من سوء الحظ ان المونتاجات ذات الوصلات غير الظاهرة قد لا قدوم طويلا لأن الغراء يستطيع التأثير على الطبقة الحساسة لذلك ، إذا اردنا صورة دائمة يجدر بنا صنع نسخة بتصوير المونتاج النهائي فوتوغرافيا ، كما أن التراجع في النوعية الذي يرافق النسخ هو حسنة في حقيقة الأمر ، لأنه يساعد على تمويه الحواف بشكل افضل . وعندما تسلط الضوء على المـونـتـاج لنسخه ، علينا التأكد من أن هذا الضوء لا يسقط على أية سطوح مرفوعة أو سطوح تصنع ظلالا واضحة .
- مونتاج دون غراء :
إذا اردنا صنع نسخات ، لا تدعو الضرورة الى لصق المونتاج مع بعضه البعض دائماً ، بل نستطيـع ببساطة ان نضع المقصوصة فوق الخلفية ونيقي المونتاج مسطحاً تحت شريحة زجاج يمكن تصوير المونتاج المنجز بعد ذلك . هذا ، والمونتاج الـخـالي الغراء هو أقل إضطراباً ، ويسمح باستخدام الطبعات المختلفة ثانية .
إلا اننا قد نجد صعوبة كبيرة بحفظ المقصوصات في مكانها عندما نصنع شريحة الزجاج فوقها .
إذا اعتمدنا أساليب القص غير الدقيق او الوصلات غير الظاهرة او المونتاج بدون غراء ، يبقى باستطاعة المونتاج أن يسمح بابتداع سلسلة واسعة من التأثيرات الرسمية - من رسم - تتراوح ما بين الصور المتعددة والمعقدة والوجهيات والمناظر السيريالية ، والتجربة في هذا المجال هي الأسلوب الأفضل⏹
يمكن البدء بصناعة صور بسيطة ومركبة عبر عمليات مونتاج عادية .
كل ما نحتاجه هنا هو مقصات ومبضع والقليل من الغراء اللاصق وبعض الطبعات أو المقصوصات ، طبعاً سنحتاج للمزيد من الموهبة والخيال حتى نحقق صورا أفضل .
بيـن كـل الأسـالـيـب المتوفرة للمصـور الفوتوغرافي ، قليلة هي تلك التي تفسح المجـال لكـل من العمـل الإبداعي الجدي والممتـع بشكل اوسـع ممـا يفتحـه المـونـتـاج الفـوتـوغـرافي ، فبمجـرد قص مسـاحـات مختارة من طبعـات التأثيرات الرسمية - من رسم - دون ان نخرج من غرفتنا .
واضح أن التأثير الذي بعثه كل مونتاج يتوقف على ما نختاره من صور وعلى مهارتنا في قطعها ولصقها . على اننا حـالمـا نتقن الأسس ، لا تبقى لطاقات المونتاج الفوتوغرافي الا حدود المخيلـة والمواد التي يقع الإختيار عليها لاستعمالها .
ثم اثنـاء جمـع تـركـيبـة المونتاج ، نستطيع العمل بواحد من اتجاهين إما أن تحاول تمويه الحواف بين العناصر المختلفة .
للايحاء هكذا بأن الصورة هي نقطة فوتوغرافيـة واحـدة ، بالإمكان أن نتعمد إظهار الحواف معتمدين على إسلوب قص غيـر دقيق لا شك أن أعمال المونتاج القائمة على قص غير دقيق هي أسهل لأنها تحتاج الى مقدار أقل من المهارة والعناية اثناء القص واللصق ، رغم أن النتائج كثيراً ما تاتي مرضية جدا ، كما ان التشديد المتعمد على الفارق بين العناصر المختلفة في المـونـتـاج يعطي نوعية سيريالية كثيراً ما يستغلها فنـانـو الصور المتحـركـة المعاصرون .
- قص غیر دقیق :
عندما تبدأ بصنع المونتاج ، ستكون الفكرة جيدة عندما تختار صورة لتأمين الخلفية أولا ، ثم تحاول إدخال مواضع مختلفة إليها ومع إزدياد المهارة في الحكـم علـى مـواد المـونـتـاج المناسبة ، ربمـا نفضـل العمـل عكسياً ، حيث نبحث عن خلفيات تناسب الموضوع المختار .
وبعدما نختار صورة الخلفية .
نضع طبعة كافية للعمل عليها بسهولة ـ لا أقـل من ١٨ × ٢٤ سم - ونركبها على لوحة صلبة ثم نلصق الصور الأخرى على هذه الطبعة في نهاية المطاف ، بحيث ننجـز هكذا عمـلا نـاجـحـاً قـدر المستطاع .
وعندما تنتهي من صنع طبعة الخلفية ، نصنـع مـن الصـور الأخـرى تلـك الطبـعـات التـي سنركبهـا عليهـا علـى هـذه الطبعات من حيث المقاييس ان تتناسب مع مقاييس الخلفية تماماً حتى تبعث بالتأثير الذي نريده . فاذا اردنا تركيب سلسلة اشخاص وبشكل واقـعـي علـى خلفيـة واضحة المعالم مثلا واضح أنه على طبعات الأشخاص أن ثـاني بالمقياس المناسب ولنتاكد من الحصول على المقيـاس الصحيح ، نغطي طبعة الخلفية بورق « كز . . ونخطط المـزايـا الرئيسية بقلم رفيع الرأس . هذا على ان نتاكد من عدم الضغط بالقلم والا ستخلف آثـاراً على الطبعـة . والآن نضـع التخطيط النهائي على لوحـة القاعدة في المكبـر ، ثـم نـعـرض سلبيـة الموضوع المختار عليه .
بعد ذلك نبدأ بتحريك ورقة ، الكـز ، هنا وهنـاك إلى حين تعرض المنطقة المختـارة من سلبيـة المـوضـوع في مكانهـا الصحيح تقريباً ، حيث نعمد بعد ذلك الى تعديل ارتفاع المكبر حتى يصبح مقياس الصورة المعروضة مناسباً . وقد نضطر إلى تكرار العملية عدة مرات قبلما تسقط الصورة في مكـانهـا المناسب تماماً .
هذا ، ونستطيع غض النظر عن التخطيط لصنـع تعديلات على طبعة الخلفية ذاتهـا ، إلا أنه سيصعب رؤية الصورة المعروضة للسلبيـة بـوضـوح مقابل تفاصيل الطبعة .
عنـدمـا تصبـح الصورة المعروضة بالمقياس الصحيـح نعمل على إزالة التخطيط أو الطبعة من لوحة القاعدة ونصنع عدة طبعات من السلبية ـ عادة يجـدر صنع إثنتين أو ثلاثة تفادياً للأخطاء في القص - على اننا لسنا بحاجة الى طبع السلبية بكاملها ، بل مجرد المناطق التي نريدها للمونتاج . هذا ، ويتم تحميض الطبعـات بـالـطـريقـة العادية ، على أن نتـاكـد من أن الغسل النهائي يحصل كلياً طالما ان أية مركبات كيميائية تبقى على الطبعات قد تؤثر على الغراء الذي يستـعمـل فـي اعمـال المونتاج .
نضع الآن واحدة من الطبعات المنتهية على لوحة قص ، وتعمد إلى القص بعناية حول الموضوع المختـار فـاذا لم نكن راغبيـن بنتيجة واضحة المظهر للغاية ، سنحتاج الى سكين حـاد لقص الطبـعـة - يستحسن أن يكـون مبضعاً أو سكينا جيدة مما يستخدم في الصناعة ـ كذلك يمكن استعمال شفرة جديدة لقص كـل طبعة ، إذا كنا قادرين على دفع التكاليف .
بـعـدمـا نـنتـهـي مـن قص الموضوع ، نضعه على طبعـة الخلفية ونحركه في هذا الاتجاه وذاك إلى حين يصبح في الموقع المناسب . واثناء تعاطينا مع ذلك الطبـعـات يجب أخـذ الحيطة والحـذر لحفظها بمنـاي عن آثار الأصابع المزينة ، وإلا فسيتسبب ذلك بعدم تحقيق التصاق جيد بعد ذلك .
ثم عندما نرضى عن الموقع الـذي بلغنـاه ، نضـع تخطيط الخلفيـة على الطبعتين ونخطط الموقع النهائي للموضوع . وهنا يصبح بالإمكان إعداد الطبعـات للإلصاق .
نضع طبقة رقيقة من الغراء على ظهر الموضوع المقصوص بعناية ونوزعها هناك بالتساوي ، تاركين فسحة صغيرة حول الحافة بالذات بعد ذلك ، ومع الإستعانة الدقيقة بالتخطيط نعتمد العناية لوضع الموضوع المقصوص على الخلفية ، حيث تسقطه هنـالـك عندما يصبح موقعه منها صحيحاً فقط ، ولإلصاقه صامداً ، نغطيـه بشـرحـة ورق نظيفة لتجنب آثار الأصابع ، ثم نضغط من الوسط باتجاه الخارج ، وعندما تبدو المقصوصة قد التصقت ، تنزع الورقة برفق مع إزالة كل غراء فائض ، بعد ذلك نترك المونتاج الناتج لينشف جيداً ، ثم نضيف مزيداً من الصـور معتمـدين المنهج ذاته .
يمكن لأعمال المونتاج هذه القائمة على قص غير دقيق أن تكـون جذابة وتصنع ببساطـة كلية ، ولكن يتضح تماماً أنها صور مركبة : ذلك أن سماكة الورقة تظهر الوصلات بكل وضوح . فاذا رغبنا بتمويه هذه الوصلات . علينا تحسين إسلوبنا قليلا .
- وصلات لامرئية :
للحصول على أعمال مونتاج بوصلات لا مرئية ، يجب إعتمـاد مزيد من الدقة والعناية في إختيار الصور فعلى الابعاد وزوايـا الاضاءة والكثافات ، الى جانب مزايا أخـرى في الموضوع ان تتوازي مع تلك الموجودة في الخلفية بمقدار أكبر - والا فستبرز الحـواف واضحـة مـهمـا كـان الإسلوب جيدا - وليس سهلا الحكم على صلاحية الصور قبل صنع المونتاج مما يعني أنه لا بد من العمل باسلوب التجربة والخطا باديء الأمر .
بعدما ننتهي من إختيـار الصور ، نصنع طبعـة خلفيـة وطبعـات للصور التي ستلصق بالطريقة ذاتها تماماً ، مثلما يحدث مع مونتاجات القص غير الدقيق ذلك أن الفارق يحدث في القص ، فبدلا من القص خـلال الطبعة مباشرة ، نعمد الى سلخ الطبعة العليا من الورقة . فالطبقة العليا الرقيقة هذه تأتي أقـل وضوحاً بكثير عندما تلصق على الخلفية .
باستعمال سكين جديد لكل طبعة ، نتخلص كليا من الأجـزاء التي لا نحتـاجـهـا مـن طبعـة الموضوع بقصها ، تاركين بوصة إحتياطية واحدة تقريبـا حـول حدود الموضوع ، ثم نعمل بدقة وعناية على حر مقدمة الطبعة عند الحـدود تمـامـاً ، حيث نقص من خلال الطبقة الحساسة فقط .
نضع الطبعة في مواجهة الضوء لنتاكد من تحـزيز المحيط كلـه .
والآن نصنع سلسلة قصـات في الطبعة خارج الحدود وبزوايا قائمة مع هذه الحدود بحيث نضع سلسلة من « الـرفـاريـف الصغيرة . وهنا يجب اعتمـاد الدقة والعناية لئلا تتخطى الخط المحزوز الى داخل الموضوع .
والآن ، نضع الطبعة ووجهها إلى الأسفل على سطح نظيف ونعمل على ثنيهـا الى الأعلى بلطف حول منطقة الموضوع لشق الطبقة الحساسة . بعد ذلك . وبعناية فائقة ، ننزع المناطق اللامطلوبة عن طريق شـد كـل رفراف ، الى الخارج بدوره .
وبينما ينسحب كل - رفراف ، إلى الوراء ، سيمرق قاعدة الـورقـة تحت الموضوع ويسحبها معه مخلفاً هكذا مجرد طبقة رقيقة من الـورق مـوصـولـة مـع الطبقة الحساسة .
معنى هذا أن المقصوصة النهائية للموضوع هكذا هي دقيقة جدا عند الحواف ، حيث تم نزع معظم القاعدة الورقية ، وعليها بـالتـالي أن تمتزج مع طبعـة الخلفية دون بروز ، بل ونستطيع جعـل الـحـواف أكثـر رقـة حتى بوضع الطبعـة ووجههـا إلى الأسفل . ثم نفركها من الوسط نحو الخـارج بورق زجـاج من انعم درجة ، مع الحذر من جعلها رقيقة إلى حد تصبح معه شفافة ، والا فقد تظهر التفـاصيـل من طبعـة الخلفية .
على هذا الإسلوب أن ينجح مع انـواع ورق الطبـع كلهـا ، رغم مـواجهـة الصعوبة في إزالـة القاعدة من الورقة المغطـاة الـراتـنـج . فاذا واجهنـا هـذه الصعوبة فعلا ، علينا سلخ زاوية من هذه القاعدة بشفرة حادة ، ثم نسحـب الـزاويـة بقـوة ولكن بالتساوي .
حالما تحصل على شريحة رقيقة جاهزة ، نلصقها معتمدين المنهج ذاته كمـا مـع مـونتاجـات القص غير الدقيق ، وذلك بعناية خـاصـة لكـل خطـوة ثم نمـوه الحواف أكثر فاكثـر عن طريق تغطية المونتاج كله برشوش المت ( matte ) تعمل هذه كذلك على جعل البنيات متساوية كما أن الرشوش تحتوي على حاجز فوق بنفسجـي يحمي الألـوان مـن الذبول .
- النسخ :
من سوء الحظ ان المونتاجات ذات الوصلات غير الظاهرة قد لا قدوم طويلا لأن الغراء يستطيع التأثير على الطبقة الحساسة لذلك ، إذا اردنا صورة دائمة يجدر بنا صنع نسخة بتصوير المونتاج النهائي فوتوغرافيا ، كما أن التراجع في النوعية الذي يرافق النسخ هو حسنة في حقيقة الأمر ، لأنه يساعد على تمويه الحواف بشكل افضل . وعندما تسلط الضوء على المـونـتـاج لنسخه ، علينا التأكد من أن هذا الضوء لا يسقط على أية سطوح مرفوعة أو سطوح تصنع ظلالا واضحة .
- مونتاج دون غراء :
إذا اردنا صنع نسخات ، لا تدعو الضرورة الى لصق المونتاج مع بعضه البعض دائماً ، بل نستطيـع ببساطة ان نضع المقصوصة فوق الخلفية ونيقي المونتاج مسطحاً تحت شريحة زجاج يمكن تصوير المونتاج المنجز بعد ذلك . هذا ، والمونتاج الـخـالي الغراء هو أقل إضطراباً ، ويسمح باستخدام الطبعات المختلفة ثانية .
إلا اننا قد نجد صعوبة كبيرة بحفظ المقصوصات في مكانها عندما نصنع شريحة الزجاج فوقها .
إذا اعتمدنا أساليب القص غير الدقيق او الوصلات غير الظاهرة او المونتاج بدون غراء ، يبقى باستطاعة المونتاج أن يسمح بابتداع سلسلة واسعة من التأثيرات الرسمية - من رسم - تتراوح ما بين الصور المتعددة والمعقدة والوجهيات والمناظر السيريالية ، والتجربة في هذا المجال هي الأسلوب الأفضل⏹
تعليق