تويت
لكي يشجعنا هتشكوك على أن نشخص موقفنا مع ثورنهيل فإنه يستخدم غالباً لقطات وجهة النظر وبذلك يجبرنا حرفياً على أن عيني البطل. هذه اللقطات مؤثرة بصورة خاصة عندما تمتزج بآلة تصوير متابعة يستغل هتشكوك التأثيرات العاطفية للمساحات المتجاورة باقتصاد كبير. هنالك لقطتان كبيرتان في المشهد بأكمله : المقدمة المشبكة للشاحنة ووجه ثورنهيل قبل أن تصطدم به الشاحنة مباشرة. هذه اللقطات الكبيرة تقدم لنا الواحدة بعد الأخرى للتقليل من الإحساس بالوقع المادي. إيقاع المونتاج بديع فاللقطات الأولى أطول وتبدو أنها لا تحتوي» محاولة من جانب هتشكوك مقصودة لإثارة نوع من الاسترخاء ثم الضجر لدى المشاهد في الذروة تطلق اللقطات منقطعة في تسارع إنفجاري حتى مع منظر غير مهم من الناحية الصورية نجد أن ميزانسين هتشكوك وخاصة استخدامه الدقيق للإطار - نموذجياً. يقول هتشكوك «أنا لا أتابع جغرافية المنظر وإنما جغرافية الشاشة».
-
-
We See Things Through In order to encourage us to personalize our situation with Thornhill, Hitchcock often uses point-of-view shots, thus literally forcing us to look into the hero's eyes. These shots are especially poignant when combined with a follow-up camera. Hitchcock exploits the emotional effects of juxtaposed spaces with great economy. There are two big shots in the whole scene: the grilled front of the truck and Thornhill's face just before the truck hits him. These big shots are presented to us one after the other to reduce the sense of physical impact. The rhythm of the montage is wonderful, as the first shots are longer and appear to not contain »an intentional attempt on the part of Hitchcock to provoke a kind of relaxation and then boredom among the viewer. At the climax, the shots are shot intermittently in explosive acceleration, even with a scene that is not visually important. . Hitchcock says, "I don't follow the geography of the scene, but the geography of the screen." on something she
تعليق