تويت
المباديء والمنهاج فن التصوير . . الدرس الخامس عشر
كل شئ عن التعريض الضوئي
« التعريض الضوئي » عبارة طالما سمعناها او قراناها في « فن التصوير » وإذا كان الكثيرون يعتبرون انهم يعرفون كل شيء عن هذا الأمر وأنه لا حاجة بهم لدروس في هذا الاتجاه فاننا نرى ان هؤلاء انفسهم بحاجة إلى معرفة أكثر تفصيلية عن ، التـعـريض الضوئي ، تتجـاوز ما سبق وتعرفوا عليه ، او حتى مارسوه .
من هنا أفردنا وسنفرد المزيد من صفحاتنا لهذا المرفق الحيوي الذي يعتمد عليه نجاح عملنا الفوتوغرافي .
- ما هو التعريض الضوئي ؟ .
جميعنا عانينا من خيبة الأمل الشديدة عندما التقطنا مشهداً جميلا ووجدنا بعد ذلك أن السلبية تكاد تكون غير قابلة للطبع نتيجة للتعريض الضوئي السيء . ومن حسن الحظ أن التعريض الضوئي السيء هو معضلة يتم حلها بسهولة عن طريق الاستعانة بعداد تعريض ضوئي .
المعضلة الأكثر صعوبة هنا هي التعريض الضوئي الضعيف - لا التعريض الضوئي السيء . وبالتعريض الضوئي الضعيف تعنى تعريضاً ضوئياً ليس بعيدا الى الحد الكافي لتعريض الصورة الى العطب كلياً بل بعيداً إلى الحد الذي يكفي لإضعافها ، على أنك لحسن الحظ ، تستطيع ان تتعلم حل معضلة التعريض الضوئي الضعيف كذلك . ولن تحتاج هنا الا الى مقدار قليل من الجهود الاضافية لان ذلك يشتمل أن تتعلم استعمال عداد التعريض الضوئي بذكاء وعند انتهائك من هذا الدرس ، ينبغي أن تكون قد اصبحت قادراً على انجاز ذلك بسهولة ..
مرة أخرى سوف نحصر نقاشنا بفيلم الأسود والأبيض في هذا الدرس . وحتى لو انك تلتقط بالألوان فقط ، فإن قراءة الدرس - بشكل كلي شامل ! - سوف يزودك بقاعدة صلبة لتبرع في هذا الموضوع الأكثر أهمية ، ثم بعدما تصبـح معتـاداً على مفاهيم التعريض الضوئي المشروحة هنا للفيلم الأسود والأبيض ، ستكون على اتم الاستعداد لتفهم التعليمات حول كيفية اجراء التعريض الضوئي السليم للفيلم الملون عندما تبلغ ذلك في دروس الالتقاط بالالوان لاحقاً .
حتى تتفهم هذه العملية ، دعنا نشرح ما يحدث للطبقة الحساسة عنـدمـا تعـرضها للضوء ، مع مراجعة قليل من النقاط الأساسية .
- ماذا يحدث عندما يتعرض الفيلم ضوئياً ؟
عندما يصيب الضوء بللورة مجهرية من هالايد الفضة في الطبقة الحساسة تغير البللورة هيكليتها بحيث أنها عندما تتظهر كيميائياً تتحول إلى فضة معدنية سوداء فإذا لم يحدث للضوء أن يصيب بللورة ما من هالايد الفضة ، تزول هذه اثناء التظهير بالمركب الكيميائي .
ثم إذا حدث لاطار كامل من الفيلم أن تعرض لضوء بزاق للغاية - لنقل أنك أخطات وفتحت ظهر الكاميرا ، معرضاً الفيلم هكذا لاشعة شمس براقة - فسيحدث تقريباً ان كل بللورات هالايد سوداء اثناء التظهيـر ، لتاتي الفضة ستتحول الى فضة معدنية النتيجة سلبية سوداء كليا , هذه إحدى الحالات القصوى .
عند الطرف الأقصى الآخر ، اذا ظهرت اطاراً ما لم يسبق له أن تعرض للضوء على الاطلاق ، فسيحدث تقريباً أن كل بللورات هالايد الفضة ستزول اثنـاء التظهير ، مخلفة قاعدة الفيلم المصنوعة من الاسيتات فقط ، وحيث ان قاعدة الفيلم شفافة تقريباً ، تنتهي هكذا الى سلبية شفافة كلياً على وجه التقريب .
عندما نلتقط صورة ما ، نحن نضع سلبية تقع بين هذين الحدين الاقصيين : تصاب بعض بللورات هالايد الفضة بالضوء ، وتتحول بالتظهير الى فضة معدنية سوداء ! على ان بعض البللورات لا تصاب بالضوء وتزول اثناء التظهير .
ثم إذا حدث لقطاع من الفيلم أن سوف يحدث لكل البللورات اصيب بضوء شديد البريق المجهرية من هالايد الفضة تقريباً في ذلك القطاع أن تتحول الى فضة معدنية سوداء ، حيث سيكون ذلك القطاع في السلبية أسود اللون واذا اصيب قطاع ما بضوء براق ايضاً ولكنه يقل ببريقه عما سبق سوف تتحول معظم البللورات الى فضة معدنية ـ ولكن ليس كلها - وستكون النتيجة قطاعاً رمادياً داكناً على ذلك الجزء من السلبية . ثم إذا أصيب قطاع ما بضوء ضعيف ، فان عدداً اصغر من البللورات سيتحول الى فضة سوداء حيث ستكون النتيجة قطاعاً رمادياً فاتحاً على ذلك الجزء من السلبية .
لهذه الطريقة يحدث لكل قطاع على اطار من الضوء في المشهد الذي يتم الفيلم أن يمثل بدرجة رمادية أو سوداء تلك القوة النسبية من تصويره فوتوغرافياً .
مثلما ترى ، فان الدرجات اللونية الرمادية أو السوداء في سلبية ما تعتمد على مدى ما تراكم من فضة سوداء ، يبعث هذا التراكم بسماكة من الممكن قياسها بالفعل ، فاذا تسني لك أن تنظر الى مقطع عرضي لسلبية مظهرة ستشاهد بمجهر قوي الطاقة سلسلة من جبال ووديان الفضة السوداء التي تبدو اشبه بالرسم المرفق مع هذا الدرس .
١ - مقطع عرضي لسلبية مظهرة .
۲ - تراكم الفضة السوداء .
۳ - قـاعـدة من الأسيتـات الشفاف .
القمة المشار اليها بـ ( A ) هي قطاع أصيب بضوء براق للغاية اثناء التـعـريض الضوئي . وسيظهر أسود اللون عندما تتطلع اليه على السلبية . اما الوادي المشار اليه بـ ( C ) ، فهو قطاع لم يصله الضوء اطلاقاً تقريباً ، ويكاد أن يظهر شفافاً ، بينما أصيب القطاع ( B ) بضوء معتدل وسيظهر رمادياً فاتحاً .
كلما ارتفع تراكم الفضة ، كلما اصبح اللون الرمادي داكناً أكثر . ثم عندما تضع طبعة في هذه السلبية ، سوف تعكس التدرجات اللونية سوف تظهر القمـة السوداء عند ( A ) بيضاء ناصعة على الطبعة وسيظهر الوادي الشفاف عند ( C ) اسوداً صرفاً تقريباً على الطبعة اما القطاع الرمادي الفاتح ( B ) فسيظهر رمادياً داكناً على الطبعة ، الطبعة إذا تعيدنا الى التدرجات اللونية في المشهد الأصلي ، أي أن ما كان براقاً في المشهد الأصلي سيكون داكناً في السلبية وبراقاً مرة أخرى في الطبعة ، ما كان داكناً في المشهد الأصلي سياتي فاتحاً في السلبية وداكنا مرة اخرى في الطبعة .
يطلق على المناطق الداكنة أو السوداء في المشهد اسم ظلال . فـالـظـلال داكنة في المشهد الأصلي ، فاتحة في السلبية . وداكنة في الطبعة أما الآن ، فدعونا نرى علاقة هذا كله بصنع تعريض ضوئي صحيح .
- ما هو التعريض الضوئي السليم ؟ .
شاهدنا أعلاه أن قمماً وودياناً من الفضة ، تتراكم وتعيد إنتاج التـدرجـات اللونية النسبية للمشهد الأصلي ، ما تعنيه بالتدرجات اللونية النسبية ببساطة هو أنه كلما إزداد الاشراق بريقاً في قطاع من المشهد ، كلما ازداد تراكم الفضة في القطاع المعنى به في السلبية . وكلما كانت الظلال اعتم ـ كلما قل تراكم الفضة .
السلبية التي حصلت على تعريض ضوئي صحيح اذا هي تلك المتميزة بقمم ووديان تمثل كل التدرجات اللونية النسبية في المشهد الأصلي . هكذا بكل بساطة . فاذا حدث لكل التدرجات اللونية في مناطق الاشراق والظلال أن أعيد تمثيلها على سلبيتك ، تكون لديك سلبية ذات تعريض ضوئي صحيح .
- ما هو التعريض الضوئي البالغ . ؟ .
ما الذي يحدث لو تركت لمقدار يزيد عما ينبغي من الضوء أن يسقط على الفيلم . ؟ . يطلق على هذه الحالة تعبير تعريض ضوئي بالغ ( * ) .
يحدث التعريض الضوئي البالغ عندما يصاب الفيلم بمقدار كبير من الضوء يتعدى طاقة الفيلم على اعادة انتاج المشرقات . . فالقمم . في المقطع العرضي من الفيلم ستكون عالية جدا والى حد أن ذرواتها ستنشطر مقطوعة في اعلى الفيلم ، ذلك أنها تكون قد تجاوزت طاقة الطبقة الحساسة على انتاج مزيد من الفضة السوداء في قطاع القمم ، لأن مقدار بللورات هالايد الفضة في القطاع المعين محـدود وحالما تحولها كلها إلى فضة معدنية سوداء ، يكون هذا هو الموجود ، ولا مزيد غيره
وهكذا فانك بالتعريض الضوئي البالغ تكون قد تجاوزت طـاقـة الفيلم على تسجيل المشـرقـات الاشـد بريقاً والمشرفات التي هي أشد بريقاً من البريق الأشد الذي يمكن تسجيله بالطبقة الحساسة ستكون سوداء صرفة في السلبية وبيضاء ناصعة في الطبعة , لن تظهر تفاصيل كاملة .
عندما يحدث هذا نقول ان المشرقات معاقة ( Blocked up ) والتعريض الضوئي البالغ ينتج مشرقات معاقة .
تجدر الإشارة هنا الى ان السلبيات التي بولغ بتعريضها ضوئياً عادة ما تتميز بتراكم كثيف
نسبياً للفضة السوداء على مدى اطار السلبية كله ، ونحن نشير الى هكذا سلبية بتعبير سلبية كثيفة ( dense ) . عندما تتطلع الى سلبية كثيفة من خلال ضوء ، تبدو لك معتمة عموماً .
- ما هو التعريض الضوئي الناقص ؟ .
لن تتأثر بللورة هالايد الفضة بالضوء الى حين يبلغ هذا الضوء قوة ، دنيا ، معينة ، واذا حدث في قطاع ما في السلبية ان الفيلم لم يصب بضوء على هذه القوة الدنيا لن ينشا تراكم للفضة المعدنية ، السوداء في القطاع . ستزول بللورات هالايد الفضة كلها من القطاع بالهايبـو خـلال التظهير ، تاركة أسيتات شفاف - الوادي ، في هذا القطاع من المقطع العرضي سيكون مجتزءاً مقطوعاً ) عند قاعدة الاسيتات من الفيلم هذا هو ما يحدث في التعريض الضوئي الناقص ( * ) بعض القطـاعـات من الفيلم لا تحصل على ضوء كاف لتراكم اي مقدار من الفضة . النتيجة : الظلال المعتمة للغاية ، والى حد لا يستطيع معه الفيلم أن يسجلها ، ستكون كلها شفافة في السلبية وسوداء في الطبقة ، لن تظهر تفاصيله أيضاً .
عادة ما تتميـز سلبيـات التعريض الضوئي الذي يقل عما ينبغي بتراكم رقيق من الفضة على مدى اطار السلبية كلها ونحن نشير الى هكذا سلبيات بتعبير سلبيات رقيقة ( thin ) . ذلك انك عندما تتطلع الى سلبية رقيقة سيشع الضوء من خلالها براقاً .
حتى الأشياء الأشد بريقاً في المشهد ، ستنتج مجرد تراکم رمادي شاحب من الفضة في السلبية ، عوضاً عن سـواد شديد . وفي الطبعة ، تنتج هذه تدرجات لونية منصولة عوضاً عن الوان بيضاء براقة .
الأكثر أهمية هنا هو أن التفاصيل في الظلال الاعتم تضيع كلياً . التفاصيل اللاموجودة في السلبية لا يمكن صنعها على الطبعة ، تضيع هذه الى الأبد وبدلا من تدرجات رمادية فاتحة في المناطق الظلية من السلبية تحصل على اسيتات شفاف وتحصل على اسود صرف في الطبعة .
بين الحـدين الأقصيين من سلبية رقيقة وسلبية كثيفة ، تقع السلبية ذات التعريض الضوئي السليم . هذه هي السلبية التي حصلت على الضوء الكافي لينتج في الطبقة الحساسة كلا من التفاصيل في الظلال والتفاصيل في المشرقات .
تذكر أن ما لا ينتج في السلبية لا يمكن انتاجه في الطبعة ، والسلبية ذات التعريض الضوئي السليم تنتج على الفيلم معلومات كافية من كل مناطق المشهد المسجل .
- ما هو التعريض الضوئي الضعيف ؟ .
دعنا الآن نعود الى قولنا السابق انك تستطيع بسهولة ان تتجنب التعريض الضوئي السيء باستخدام عداد تعريض ضوئي ، الا ان المشكلة الحقيقية هي ان تتجنب التعريض الضوئي الضعيف ، الأمر الذي يحتاج الى استعمال عداد التعريض الضوئي بذكاء .
فما هو التعريض الضوئي الضعيف ... التـعـريض الضـوئي الضعيف ( * ) هو تعريض ضوئي يقل قليلا عما ينبغي أو يزيد قليلا عما ينبغي والسلبية ضعيفة التعريض الضوئي فيها تفاصيل في معظم مجال القيم الضوئية ولكنها تفتقر للتفاصيل في بعض المشرقات المعاقة أو بعض الظلال المفقودة .
انها سلبية تستطيع انتاج طبعة ، جيدة ، ولكنها ليست مثالية .
كيف تتجنب هذه الأخطاء البسيطة - ذات الأهمية ـ في التعريض الضوئي ...
- التعريض الضوئي والتظهير
تذكر ان التعريض الضوئي الصحيح ، يقوم على تزاوج معقد بين تعريض الفيلم لمقدار مناسب من الضوء ، واعطاء الفيلم مقداراً . صحيحاً ، من التظهير فالتعريض الضوئي وحده ليس كافياً ولا التظهير وحده كذلك فالصورة تعتمد على الاثنين معاً . سبب هذا أنك تستطيع تغيير القمم والوديان » في ترسبات الفضة بتغيير مقدار التظهير . وهكذا فالتعريض الضوئي السليم ليس الا الخطوة الأولى : يسير التظهير السليم معه جنبا الى جنب ، وفي دروس لاحقة ، سوف نعمد إلى استكشاف العلاقة بين التعريض الضوئي والتظهيـر بمزيد من الكمال ، على انك ستجد نفسك في هذا الدرس وانت تتطرق الى التظهير حيناً بعد آخر حتى تبدا التفكير بهذه الخطوة التالية .
- كلمة أخيرة عن التظهير :
حتى ولو لم تكن لديك غرفة مظلمة ولم يسبق لك ان تواجدت في واحدة ، تبقى قادرا على تظهير فيلمك الأسود والأبيض الخاص .
واذا لم يسبق لك أن فعلت ذلك من قبل ، لا تقلق ، انه سهل كما أنه ممتع لك بالفعل ان تشاهد عملك وهو ينبعث أمام عينيك خلال دقائق معدودات فقط . لا تحتاج الى غرفة مظلمة للتظهير ، كما أن المعدات ليست باهظة الثمن انها أفضل استثمار تستطيع القيام به ، وسنريك كيف .
- ما هو مجال التعريض الضوئي للفيلم ؟ ...
يشير مجال التعريض الضوئي للفيلم إلى مقدرة هذا الفيلم على التعامل مع سلسلة من القوى الضوئية تتراوح بين الاعتم والأشد بريقاً .. باستطاعة بعض الأفلام أن تتعامل مع سلسلة واسعة جداً ، وأخرى مع سلسلة ضيقة مثل ذلك ان فيلم (Tri- X) له مجال تعريض ضوئي واسع يستطيع تسجيل صورة ممكنة الطبع لمنطقة مشرقة تزيد ببريقها أكثر من ٥٠٠ مرة عن منطقة الظل الأكثر تعليماً مما يمكن لهذا الفيلم تسجيله في صورة ممكنة الطبع في ذات الوقت ما نعنيه ، بصورة ممكنة الطبع ، هو صورة مرئيـة التفاصيل بالمقارنة مع صورة مشرقات تاتي بيضاء صرفة تعريض ضوئي يتجـاوز ما ينبغي . او تفـاصيـل سـوداء صرفة - تعريض ضوئي يقل عما ينبغي - مجال التعريض الضوئي ٥٠٠ . ل - واحد في ( Tri- - X ) يمكن التعبير عنه كذلك على أنه مجال تعريض ضوئي مقداره تسع وقفات ف تقريباً ، لأنك إذا ضاعفت قيمة ما تسع مرات ، تنتهي الى قيمة هي أكبر بـ ٥١٢ مرة .
لفيلم ( Plus X ) مجال تعريض ضوئي اضيق الى حد ما تسع وقفات تقـريبـاً - وللـ ( Panatomie ) اضيـق مجـال تـعـريض ضوئي بين الثلاثة - خمس وقفات تقريباً .
ما الذي يعنيه هذا لك ؟ يعني أنك مع فيلم ذي مجال تعريض ضوئي واسع امثـال (Tri- X)
تتوفر لك مرونة تزيد عن تلك التي تتوفر مع أفلام ذات مجال تعريض ضوئي اضيق .
سبب ذلك أن سلسلة القيم الضوئية في المشهد الذي تصوره فوتوغرافيا تتفاوت ما بين مشهد وآخر مثل ذلك انه في الصورة المرفقة مع الموضوع للولد المنبطح على زحافة ، توجد سلسلة قيم ضوئية ضيقة جداً - الظـلال ليست معتمـة جـداً والمشرقات : ليست براقة جداً - يمتد مجال التدرج اللوني من رمادي فاتح الى رمادي داكن فقط . ونحن نشير الى هذا كمشهد تباين ضوئي ضعيف ( * ) . وتعرف مشهد التباين الضوئي الضعيف كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية من الأشد بريقاً إلى الأكثر تعليماً هي ثلاث وقفات / ف او اقل .
قارن هذا مع صورة الدوالي الجليدية . تتراوح سلسلة قيم التدرج اللوني في هذا المشهد ما بين الأسود الداكن والأبيض البراق وهو ما يقال عنه مشهد تباين ضوئي شديد ( * ) ونحن تعرف مشهد التباين الضوئي الشديد كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية من الاشد بريقاً الى الأكثر تعتيماً هي سبع وقفات / ف او اكثر .
ماذا عن صورة الكف الممسكة بعداد ؟ ، انها مشهد تباين ضوئي معتدل ( * ) ونحن نعرف مشهد التباين الضوئي المعتدل كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية تبلغ خمس وقفـات / ف على وجه التقريب .
دعنا الآن نربط هذه المعلومات مع مجال التعريض الضوئي للفيلم لنقل أنك تلتقط مشهد تباين ضوئي شديد كدوالي الجليد ، حيث سلسلة التدرج اللوني تبلغ سبع وقفات . إذا التقطت بفيلم ( Tri- X ) ذي مجال لتعريض ضوئي يبلغ تسع وقفات ، تستطيع استيعاب مشهد الوقفات السبع كله ضمن طاقة الفيلم مع توفر مزيد من المجال
فيه - أي حتى لو حدث لتعريضك الضوئي ان تجاوز حدوده الدنيا او القصوى بوقفة او وقفتين تبقى قادراً على انتاج صورة ممكنة الطبع للمشهد كله .
ولكن ماذا يحدث لو انك تعمل بفيلم ( Plus - X ) ذي مجـال لتعريض ضوئي يبلغ سبع وقفات تقريباً . ؟ .
معنى هذا أن على تعريضك الضوئي ان يحدث بدقة متناهية والا فستفقد بعض التفاصيل الظلية أو بعض التفـاصيـل المشرقة .
وماذا يحدث لو انك تعمل بفيلم Panatomic - X ) ذي مجـال لتعريض ضوئي يبلغ خمس وقفات تقريبا ؟ . معنى هذا أن عليك التضحية إمـا ببعض التفاصيل الظلية أو ببعض التفاصيل المشرقة .
على سبيل التناظر بالفيلم فكر على انه اشبه بوعاء تريد سكب الماء فيه ، فيلم ( Tri- X ) هو وعاء كبير ذو طاقة استيعاب تبلغ 9 - كؤوس . فإذا كان أمامك مشهد يحتوي على سبعة اكواب ماء باستطاعة وعاء الـ ( Tri . X ) أن يستوعبه مع توفر فسحة اضافية للمزيد . ولكن اذا سكبت مشهد - سبع اكواب ، في وعاء ال ( Plus- X ) ذي سعة د السبعة اكواب ،، عليك أن تعمل بدقة متناهية والا فسيندلق بعض الماء ويضيع ثم لو سكبت مشهد , الأكواب السبعة .
ذاته في وعاء ال ( Panatomic- X ) ذي سعة و خمسة اكواب ، سيندلق الكثير من الماء ويضيع كقانون عام ، كلما ازدادت آزا ( ASA ) الفيلم كلما ازداد مجال تعريضه الضوئي ، وهكذا ففيلم ( HPS ) من الفورد ٤٠٠ آزا له مجال التعريض الضوئي ذاته تقريباً مثل ( Tri- X ) ٤٠٠ آزا
وفيلم ( FP4 ) الفورد ١٢٥ آزا له مجال التعريض الضوئي ذاته تقريباً مثل ( Plus - X ) ١٢٥ آزا ؛ وهكذا دواليك .
لهذا السبب ، وكفيلمك الأسود والابيض الاساسي نوصيك باختيار واحد من الأفلام الأسرع . امثال ( Tri- X ) او ( HP5 ) .
لقدرة افضل على التعامل مع سلسلة التباين الضوئي الأوسع . وسيكونان الأكثر تسامحا لو تجاوز تعريضك الضوئي حدوده الدنيا او القصوى .
- كيـف تحـدد التـعـريض الضوئي السليم ؟
جدول التعريض الضوئي النهاري .
كيف تتوصل الى قرار بخصوص التعريض الضوئي السليم لمشهـد ما ؟ . نقطة الانطلاق هنا هي جدول التعريض الضوئي الذي تؤمنه الشركة
المنتجة مع كل لفة فيلم . وعلى الرغم من أن تصرفك الغريزي الأول قد يكون التغاضي عن هذه
اللوائح بسبب مظهرها الذي يجعلها اقرب الى لوائح صنعت للهواة ، ورسومها الأقرب الى الصور الكاريكاتورية ، يبقى أنها تحتوي على معلومات جيدة حول تعريض ضوئي معتدل لعـدد مختلف من ظروف الإضـاءة العادية⏹
الدرس المقبل
كيف نتعامل مع عداد التعريض الضوئي
كل شئ عن التعريض الضوئي
« التعريض الضوئي » عبارة طالما سمعناها او قراناها في « فن التصوير » وإذا كان الكثيرون يعتبرون انهم يعرفون كل شيء عن هذا الأمر وأنه لا حاجة بهم لدروس في هذا الاتجاه فاننا نرى ان هؤلاء انفسهم بحاجة إلى معرفة أكثر تفصيلية عن ، التـعـريض الضوئي ، تتجـاوز ما سبق وتعرفوا عليه ، او حتى مارسوه .
من هنا أفردنا وسنفرد المزيد من صفحاتنا لهذا المرفق الحيوي الذي يعتمد عليه نجاح عملنا الفوتوغرافي .
- ما هو التعريض الضوئي ؟ .
جميعنا عانينا من خيبة الأمل الشديدة عندما التقطنا مشهداً جميلا ووجدنا بعد ذلك أن السلبية تكاد تكون غير قابلة للطبع نتيجة للتعريض الضوئي السيء . ومن حسن الحظ أن التعريض الضوئي السيء هو معضلة يتم حلها بسهولة عن طريق الاستعانة بعداد تعريض ضوئي .
المعضلة الأكثر صعوبة هنا هي التعريض الضوئي الضعيف - لا التعريض الضوئي السيء . وبالتعريض الضوئي الضعيف تعنى تعريضاً ضوئياً ليس بعيدا الى الحد الكافي لتعريض الصورة الى العطب كلياً بل بعيداً إلى الحد الذي يكفي لإضعافها ، على أنك لحسن الحظ ، تستطيع ان تتعلم حل معضلة التعريض الضوئي الضعيف كذلك . ولن تحتاج هنا الا الى مقدار قليل من الجهود الاضافية لان ذلك يشتمل أن تتعلم استعمال عداد التعريض الضوئي بذكاء وعند انتهائك من هذا الدرس ، ينبغي أن تكون قد اصبحت قادراً على انجاز ذلك بسهولة ..
مرة أخرى سوف نحصر نقاشنا بفيلم الأسود والأبيض في هذا الدرس . وحتى لو انك تلتقط بالألوان فقط ، فإن قراءة الدرس - بشكل كلي شامل ! - سوف يزودك بقاعدة صلبة لتبرع في هذا الموضوع الأكثر أهمية ، ثم بعدما تصبـح معتـاداً على مفاهيم التعريض الضوئي المشروحة هنا للفيلم الأسود والأبيض ، ستكون على اتم الاستعداد لتفهم التعليمات حول كيفية اجراء التعريض الضوئي السليم للفيلم الملون عندما تبلغ ذلك في دروس الالتقاط بالالوان لاحقاً .
حتى تتفهم هذه العملية ، دعنا نشرح ما يحدث للطبقة الحساسة عنـدمـا تعـرضها للضوء ، مع مراجعة قليل من النقاط الأساسية .
- ماذا يحدث عندما يتعرض الفيلم ضوئياً ؟
عندما يصيب الضوء بللورة مجهرية من هالايد الفضة في الطبقة الحساسة تغير البللورة هيكليتها بحيث أنها عندما تتظهر كيميائياً تتحول إلى فضة معدنية سوداء فإذا لم يحدث للضوء أن يصيب بللورة ما من هالايد الفضة ، تزول هذه اثناء التظهير بالمركب الكيميائي .
ثم إذا حدث لاطار كامل من الفيلم أن تعرض لضوء بزاق للغاية - لنقل أنك أخطات وفتحت ظهر الكاميرا ، معرضاً الفيلم هكذا لاشعة شمس براقة - فسيحدث تقريباً ان كل بللورات هالايد سوداء اثناء التظهيـر ، لتاتي الفضة ستتحول الى فضة معدنية النتيجة سلبية سوداء كليا , هذه إحدى الحالات القصوى .
عند الطرف الأقصى الآخر ، اذا ظهرت اطاراً ما لم يسبق له أن تعرض للضوء على الاطلاق ، فسيحدث تقريباً أن كل بللورات هالايد الفضة ستزول اثنـاء التظهير ، مخلفة قاعدة الفيلم المصنوعة من الاسيتات فقط ، وحيث ان قاعدة الفيلم شفافة تقريباً ، تنتهي هكذا الى سلبية شفافة كلياً على وجه التقريب .
عندما نلتقط صورة ما ، نحن نضع سلبية تقع بين هذين الحدين الاقصيين : تصاب بعض بللورات هالايد الفضة بالضوء ، وتتحول بالتظهير الى فضة معدنية سوداء ! على ان بعض البللورات لا تصاب بالضوء وتزول اثناء التظهير .
ثم إذا حدث لقطاع من الفيلم أن سوف يحدث لكل البللورات اصيب بضوء شديد البريق المجهرية من هالايد الفضة تقريباً في ذلك القطاع أن تتحول الى فضة معدنية سوداء ، حيث سيكون ذلك القطاع في السلبية أسود اللون واذا اصيب قطاع ما بضوء براق ايضاً ولكنه يقل ببريقه عما سبق سوف تتحول معظم البللورات الى فضة معدنية ـ ولكن ليس كلها - وستكون النتيجة قطاعاً رمادياً داكناً على ذلك الجزء من السلبية . ثم إذا أصيب قطاع ما بضوء ضعيف ، فان عدداً اصغر من البللورات سيتحول الى فضة سوداء حيث ستكون النتيجة قطاعاً رمادياً فاتحاً على ذلك الجزء من السلبية .
لهذه الطريقة يحدث لكل قطاع على اطار من الضوء في المشهد الذي يتم الفيلم أن يمثل بدرجة رمادية أو سوداء تلك القوة النسبية من تصويره فوتوغرافياً .
مثلما ترى ، فان الدرجات اللونية الرمادية أو السوداء في سلبية ما تعتمد على مدى ما تراكم من فضة سوداء ، يبعث هذا التراكم بسماكة من الممكن قياسها بالفعل ، فاذا تسني لك أن تنظر الى مقطع عرضي لسلبية مظهرة ستشاهد بمجهر قوي الطاقة سلسلة من جبال ووديان الفضة السوداء التي تبدو اشبه بالرسم المرفق مع هذا الدرس .
١ - مقطع عرضي لسلبية مظهرة .
۲ - تراكم الفضة السوداء .
۳ - قـاعـدة من الأسيتـات الشفاف .
القمة المشار اليها بـ ( A ) هي قطاع أصيب بضوء براق للغاية اثناء التـعـريض الضوئي . وسيظهر أسود اللون عندما تتطلع اليه على السلبية . اما الوادي المشار اليه بـ ( C ) ، فهو قطاع لم يصله الضوء اطلاقاً تقريباً ، ويكاد أن يظهر شفافاً ، بينما أصيب القطاع ( B ) بضوء معتدل وسيظهر رمادياً فاتحاً .
كلما ارتفع تراكم الفضة ، كلما اصبح اللون الرمادي داكناً أكثر . ثم عندما تضع طبعة في هذه السلبية ، سوف تعكس التدرجات اللونية سوف تظهر القمـة السوداء عند ( A ) بيضاء ناصعة على الطبعة وسيظهر الوادي الشفاف عند ( C ) اسوداً صرفاً تقريباً على الطبعة اما القطاع الرمادي الفاتح ( B ) فسيظهر رمادياً داكناً على الطبعة ، الطبعة إذا تعيدنا الى التدرجات اللونية في المشهد الأصلي ، أي أن ما كان براقاً في المشهد الأصلي سيكون داكناً في السلبية وبراقاً مرة أخرى في الطبعة ، ما كان داكناً في المشهد الأصلي سياتي فاتحاً في السلبية وداكنا مرة اخرى في الطبعة .
يطلق على المناطق الداكنة أو السوداء في المشهد اسم ظلال . فـالـظـلال داكنة في المشهد الأصلي ، فاتحة في السلبية . وداكنة في الطبعة أما الآن ، فدعونا نرى علاقة هذا كله بصنع تعريض ضوئي صحيح .
- ما هو التعريض الضوئي السليم ؟ .
شاهدنا أعلاه أن قمماً وودياناً من الفضة ، تتراكم وتعيد إنتاج التـدرجـات اللونية النسبية للمشهد الأصلي ، ما تعنيه بالتدرجات اللونية النسبية ببساطة هو أنه كلما إزداد الاشراق بريقاً في قطاع من المشهد ، كلما ازداد تراكم الفضة في القطاع المعنى به في السلبية . وكلما كانت الظلال اعتم ـ كلما قل تراكم الفضة .
السلبية التي حصلت على تعريض ضوئي صحيح اذا هي تلك المتميزة بقمم ووديان تمثل كل التدرجات اللونية النسبية في المشهد الأصلي . هكذا بكل بساطة . فاذا حدث لكل التدرجات اللونية في مناطق الاشراق والظلال أن أعيد تمثيلها على سلبيتك ، تكون لديك سلبية ذات تعريض ضوئي صحيح .
- ما هو التعريض الضوئي البالغ . ؟ .
ما الذي يحدث لو تركت لمقدار يزيد عما ينبغي من الضوء أن يسقط على الفيلم . ؟ . يطلق على هذه الحالة تعبير تعريض ضوئي بالغ ( * ) .
يحدث التعريض الضوئي البالغ عندما يصاب الفيلم بمقدار كبير من الضوء يتعدى طاقة الفيلم على اعادة انتاج المشرقات . . فالقمم . في المقطع العرضي من الفيلم ستكون عالية جدا والى حد أن ذرواتها ستنشطر مقطوعة في اعلى الفيلم ، ذلك أنها تكون قد تجاوزت طاقة الطبقة الحساسة على انتاج مزيد من الفضة السوداء في قطاع القمم ، لأن مقدار بللورات هالايد الفضة في القطاع المعين محـدود وحالما تحولها كلها إلى فضة معدنية سوداء ، يكون هذا هو الموجود ، ولا مزيد غيره
وهكذا فانك بالتعريض الضوئي البالغ تكون قد تجاوزت طـاقـة الفيلم على تسجيل المشـرقـات الاشـد بريقاً والمشرفات التي هي أشد بريقاً من البريق الأشد الذي يمكن تسجيله بالطبقة الحساسة ستكون سوداء صرفة في السلبية وبيضاء ناصعة في الطبعة , لن تظهر تفاصيل كاملة .
عندما يحدث هذا نقول ان المشرقات معاقة ( Blocked up ) والتعريض الضوئي البالغ ينتج مشرقات معاقة .
تجدر الإشارة هنا الى ان السلبيات التي بولغ بتعريضها ضوئياً عادة ما تتميز بتراكم كثيف
نسبياً للفضة السوداء على مدى اطار السلبية كله ، ونحن نشير الى هكذا سلبية بتعبير سلبية كثيفة ( dense ) . عندما تتطلع الى سلبية كثيفة من خلال ضوء ، تبدو لك معتمة عموماً .
- ما هو التعريض الضوئي الناقص ؟ .
لن تتأثر بللورة هالايد الفضة بالضوء الى حين يبلغ هذا الضوء قوة ، دنيا ، معينة ، واذا حدث في قطاع ما في السلبية ان الفيلم لم يصب بضوء على هذه القوة الدنيا لن ينشا تراكم للفضة المعدنية ، السوداء في القطاع . ستزول بللورات هالايد الفضة كلها من القطاع بالهايبـو خـلال التظهير ، تاركة أسيتات شفاف - الوادي ، في هذا القطاع من المقطع العرضي سيكون مجتزءاً مقطوعاً ) عند قاعدة الاسيتات من الفيلم هذا هو ما يحدث في التعريض الضوئي الناقص ( * ) بعض القطـاعـات من الفيلم لا تحصل على ضوء كاف لتراكم اي مقدار من الفضة . النتيجة : الظلال المعتمة للغاية ، والى حد لا يستطيع معه الفيلم أن يسجلها ، ستكون كلها شفافة في السلبية وسوداء في الطبقة ، لن تظهر تفاصيله أيضاً .
عادة ما تتميـز سلبيـات التعريض الضوئي الذي يقل عما ينبغي بتراكم رقيق من الفضة على مدى اطار السلبية كلها ونحن نشير الى هكذا سلبيات بتعبير سلبيات رقيقة ( thin ) . ذلك انك عندما تتطلع الى سلبية رقيقة سيشع الضوء من خلالها براقاً .
حتى الأشياء الأشد بريقاً في المشهد ، ستنتج مجرد تراکم رمادي شاحب من الفضة في السلبية ، عوضاً عن سـواد شديد . وفي الطبعة ، تنتج هذه تدرجات لونية منصولة عوضاً عن الوان بيضاء براقة .
الأكثر أهمية هنا هو أن التفاصيل في الظلال الاعتم تضيع كلياً . التفاصيل اللاموجودة في السلبية لا يمكن صنعها على الطبعة ، تضيع هذه الى الأبد وبدلا من تدرجات رمادية فاتحة في المناطق الظلية من السلبية تحصل على اسيتات شفاف وتحصل على اسود صرف في الطبعة .
بين الحـدين الأقصيين من سلبية رقيقة وسلبية كثيفة ، تقع السلبية ذات التعريض الضوئي السليم . هذه هي السلبية التي حصلت على الضوء الكافي لينتج في الطبقة الحساسة كلا من التفاصيل في الظلال والتفاصيل في المشرقات .
تذكر أن ما لا ينتج في السلبية لا يمكن انتاجه في الطبعة ، والسلبية ذات التعريض الضوئي السليم تنتج على الفيلم معلومات كافية من كل مناطق المشهد المسجل .
- ما هو التعريض الضوئي الضعيف ؟ .
دعنا الآن نعود الى قولنا السابق انك تستطيع بسهولة ان تتجنب التعريض الضوئي السيء باستخدام عداد تعريض ضوئي ، الا ان المشكلة الحقيقية هي ان تتجنب التعريض الضوئي الضعيف ، الأمر الذي يحتاج الى استعمال عداد التعريض الضوئي بذكاء .
فما هو التعريض الضوئي الضعيف ... التـعـريض الضـوئي الضعيف ( * ) هو تعريض ضوئي يقل قليلا عما ينبغي أو يزيد قليلا عما ينبغي والسلبية ضعيفة التعريض الضوئي فيها تفاصيل في معظم مجال القيم الضوئية ولكنها تفتقر للتفاصيل في بعض المشرقات المعاقة أو بعض الظلال المفقودة .
انها سلبية تستطيع انتاج طبعة ، جيدة ، ولكنها ليست مثالية .
كيف تتجنب هذه الأخطاء البسيطة - ذات الأهمية ـ في التعريض الضوئي ...
- التعريض الضوئي والتظهير
تذكر ان التعريض الضوئي الصحيح ، يقوم على تزاوج معقد بين تعريض الفيلم لمقدار مناسب من الضوء ، واعطاء الفيلم مقداراً . صحيحاً ، من التظهير فالتعريض الضوئي وحده ليس كافياً ولا التظهير وحده كذلك فالصورة تعتمد على الاثنين معاً . سبب هذا أنك تستطيع تغيير القمم والوديان » في ترسبات الفضة بتغيير مقدار التظهير . وهكذا فالتعريض الضوئي السليم ليس الا الخطوة الأولى : يسير التظهير السليم معه جنبا الى جنب ، وفي دروس لاحقة ، سوف نعمد إلى استكشاف العلاقة بين التعريض الضوئي والتظهيـر بمزيد من الكمال ، على انك ستجد نفسك في هذا الدرس وانت تتطرق الى التظهير حيناً بعد آخر حتى تبدا التفكير بهذه الخطوة التالية .
- كلمة أخيرة عن التظهير :
حتى ولو لم تكن لديك غرفة مظلمة ولم يسبق لك ان تواجدت في واحدة ، تبقى قادرا على تظهير فيلمك الأسود والأبيض الخاص .
واذا لم يسبق لك أن فعلت ذلك من قبل ، لا تقلق ، انه سهل كما أنه ممتع لك بالفعل ان تشاهد عملك وهو ينبعث أمام عينيك خلال دقائق معدودات فقط . لا تحتاج الى غرفة مظلمة للتظهير ، كما أن المعدات ليست باهظة الثمن انها أفضل استثمار تستطيع القيام به ، وسنريك كيف .
- ما هو مجال التعريض الضوئي للفيلم ؟ ...
يشير مجال التعريض الضوئي للفيلم إلى مقدرة هذا الفيلم على التعامل مع سلسلة من القوى الضوئية تتراوح بين الاعتم والأشد بريقاً .. باستطاعة بعض الأفلام أن تتعامل مع سلسلة واسعة جداً ، وأخرى مع سلسلة ضيقة مثل ذلك ان فيلم (Tri- X) له مجال تعريض ضوئي واسع يستطيع تسجيل صورة ممكنة الطبع لمنطقة مشرقة تزيد ببريقها أكثر من ٥٠٠ مرة عن منطقة الظل الأكثر تعليماً مما يمكن لهذا الفيلم تسجيله في صورة ممكنة الطبع في ذات الوقت ما نعنيه ، بصورة ممكنة الطبع ، هو صورة مرئيـة التفاصيل بالمقارنة مع صورة مشرقات تاتي بيضاء صرفة تعريض ضوئي يتجـاوز ما ينبغي . او تفـاصيـل سـوداء صرفة - تعريض ضوئي يقل عما ينبغي - مجال التعريض الضوئي ٥٠٠ . ل - واحد في ( Tri- - X ) يمكن التعبير عنه كذلك على أنه مجال تعريض ضوئي مقداره تسع وقفات ف تقريباً ، لأنك إذا ضاعفت قيمة ما تسع مرات ، تنتهي الى قيمة هي أكبر بـ ٥١٢ مرة .
لفيلم ( Plus X ) مجال تعريض ضوئي اضيق الى حد ما تسع وقفات تقـريبـاً - وللـ ( Panatomie ) اضيـق مجـال تـعـريض ضوئي بين الثلاثة - خمس وقفات تقريباً .
ما الذي يعنيه هذا لك ؟ يعني أنك مع فيلم ذي مجال تعريض ضوئي واسع امثـال (Tri- X)
تتوفر لك مرونة تزيد عن تلك التي تتوفر مع أفلام ذات مجال تعريض ضوئي اضيق .
سبب ذلك أن سلسلة القيم الضوئية في المشهد الذي تصوره فوتوغرافيا تتفاوت ما بين مشهد وآخر مثل ذلك انه في الصورة المرفقة مع الموضوع للولد المنبطح على زحافة ، توجد سلسلة قيم ضوئية ضيقة جداً - الظـلال ليست معتمـة جـداً والمشرقات : ليست براقة جداً - يمتد مجال التدرج اللوني من رمادي فاتح الى رمادي داكن فقط . ونحن نشير الى هذا كمشهد تباين ضوئي ضعيف ( * ) . وتعرف مشهد التباين الضوئي الضعيف كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية من الأشد بريقاً إلى الأكثر تعليماً هي ثلاث وقفات / ف او اقل .
قارن هذا مع صورة الدوالي الجليدية . تتراوح سلسلة قيم التدرج اللوني في هذا المشهد ما بين الأسود الداكن والأبيض البراق وهو ما يقال عنه مشهد تباين ضوئي شديد ( * ) ونحن تعرف مشهد التباين الضوئي الشديد كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية من الاشد بريقاً الى الأكثر تعتيماً هي سبع وقفات / ف او اكثر .
ماذا عن صورة الكف الممسكة بعداد ؟ ، انها مشهد تباين ضوئي معتدل ( * ) ونحن نعرف مشهد التباين الضوئي المعتدل كمشهد فيه سلسلة القيم الضوئية تبلغ خمس وقفـات / ف على وجه التقريب .
دعنا الآن نربط هذه المعلومات مع مجال التعريض الضوئي للفيلم لنقل أنك تلتقط مشهد تباين ضوئي شديد كدوالي الجليد ، حيث سلسلة التدرج اللوني تبلغ سبع وقفات . إذا التقطت بفيلم ( Tri- X ) ذي مجال لتعريض ضوئي يبلغ تسع وقفات ، تستطيع استيعاب مشهد الوقفات السبع كله ضمن طاقة الفيلم مع توفر مزيد من المجال
فيه - أي حتى لو حدث لتعريضك الضوئي ان تجاوز حدوده الدنيا او القصوى بوقفة او وقفتين تبقى قادراً على انتاج صورة ممكنة الطبع للمشهد كله .
ولكن ماذا يحدث لو انك تعمل بفيلم ( Plus - X ) ذي مجـال لتعريض ضوئي يبلغ سبع وقفات تقريباً . ؟ .
معنى هذا أن على تعريضك الضوئي ان يحدث بدقة متناهية والا فستفقد بعض التفاصيل الظلية أو بعض التفـاصيـل المشرقة .
وماذا يحدث لو انك تعمل بفيلم Panatomic - X ) ذي مجـال لتعريض ضوئي يبلغ خمس وقفات تقريبا ؟ . معنى هذا أن عليك التضحية إمـا ببعض التفاصيل الظلية أو ببعض التفاصيل المشرقة .
على سبيل التناظر بالفيلم فكر على انه اشبه بوعاء تريد سكب الماء فيه ، فيلم ( Tri- X ) هو وعاء كبير ذو طاقة استيعاب تبلغ 9 - كؤوس . فإذا كان أمامك مشهد يحتوي على سبعة اكواب ماء باستطاعة وعاء الـ ( Tri . X ) أن يستوعبه مع توفر فسحة اضافية للمزيد . ولكن اذا سكبت مشهد - سبع اكواب ، في وعاء ال ( Plus- X ) ذي سعة د السبعة اكواب ،، عليك أن تعمل بدقة متناهية والا فسيندلق بعض الماء ويضيع ثم لو سكبت مشهد , الأكواب السبعة .
ذاته في وعاء ال ( Panatomic- X ) ذي سعة و خمسة اكواب ، سيندلق الكثير من الماء ويضيع كقانون عام ، كلما ازدادت آزا ( ASA ) الفيلم كلما ازداد مجال تعريضه الضوئي ، وهكذا ففيلم ( HPS ) من الفورد ٤٠٠ آزا له مجال التعريض الضوئي ذاته تقريباً مثل ( Tri- X ) ٤٠٠ آزا
وفيلم ( FP4 ) الفورد ١٢٥ آزا له مجال التعريض الضوئي ذاته تقريباً مثل ( Plus - X ) ١٢٥ آزا ؛ وهكذا دواليك .
لهذا السبب ، وكفيلمك الأسود والابيض الاساسي نوصيك باختيار واحد من الأفلام الأسرع . امثال ( Tri- X ) او ( HP5 ) .
لقدرة افضل على التعامل مع سلسلة التباين الضوئي الأوسع . وسيكونان الأكثر تسامحا لو تجاوز تعريضك الضوئي حدوده الدنيا او القصوى .
- كيـف تحـدد التـعـريض الضوئي السليم ؟
جدول التعريض الضوئي النهاري .
كيف تتوصل الى قرار بخصوص التعريض الضوئي السليم لمشهـد ما ؟ . نقطة الانطلاق هنا هي جدول التعريض الضوئي الذي تؤمنه الشركة
المنتجة مع كل لفة فيلم . وعلى الرغم من أن تصرفك الغريزي الأول قد يكون التغاضي عن هذه
اللوائح بسبب مظهرها الذي يجعلها اقرب الى لوائح صنعت للهواة ، ورسومها الأقرب الى الصور الكاريكاتورية ، يبقى أنها تحتوي على معلومات جيدة حول تعريض ضوئي معتدل لعـدد مختلف من ظروف الإضـاءة العادية⏹
الدرس المقبل
كيف نتعامل مع عداد التعريض الضوئي
تعليق