تويت
The leading exponents of Surrealism
الدعاة الرئيسيون للسريالية _ فن التصوير
Many major photographers have , in the course of their careers , experimented with Surrealism . Some have chosen it as the most powerful way of reflecting a quizzical attitude to life , and they find their subjects in the natural environment around them . Others take a different approach , and construct elaborate surrealistic effects in the studio and darkroom , using a multitude of props and special photographic effects such as montage , double exposure , sandwiching transparences , and multiple printing .
جرب العديد من المصورين الرئيسيين ، خلال حياتهم المهنية ، السريالية. لقد اختارها البعض كأقوى طريقة لعكس موقف غريب من الحياة ، ووجدوا موضوعاتهم في البيئة الطبيعية من حولهم. يتبع البعض الآخر نهجًا مختلفًا ، ويقومون ببناء تأثيرات سريالية متقنة في الاستوديو والغرفة المظلمة ، باستخدام العديد من الدعائم والمؤثرات الفوتوغرافية الخاصة مثل المونتاج ، والتعرض المزدوج ، والشفافية المحضرة ، والطباعة المتعددة.
The candid approach
Jacques - Henri Lartigue's early pictures , which he took during his childhood , actually precede the surrealist movement in art , but the extra ordinary images he caught with his fast shutter speed have a definite surrealistic atmosphere the people and situations he portrays are both eccentric and humorous . For example , in one of his photographs , a formally dressed man elegantly hurls his terrier across a brook . Many of Lartigue's pictures are spontaneous reactions to events going on around him , but others are the result of his own imagination he led the subjects on , daring them to perform ever more ambitious feats , and photographed their efforts .
Many of André Kertész's candid photographs show the strange juxtapositions that people , shadows , and objects make , producing sur realistic effects . He likes to show situations that have an ironic flavor , such as a tree reflected in a puddle along with a model ship being carried on dry land . Or a picture in which an overhead viewpoint shows a stone horse " galloping " ina garden , while outside a dog and its owner take exercise . High viewpoints are a favorite com positional device of Kertész's . They allow him to show two areas that are totally unrelated , or show two separate situations simultaneously .
This enables him to form surrealistic relation ships between unconnected elements . Henri Cartier - Bresson is best known as photojournalist , but all his training was in Sur realism , and at heart he says he still feels pri marily a Surrealist . His surrealistic pictures frequently capture elements together , but his split - second timing of the moment of pressing the shutter creates situations which have far deeper meanings . For example , a crowd watches a procession , while below , out of their sight , a man lies fast asleep on a pile of news papers . Unlike may of the Surrealists , Cartier Bresson makes a point of avoiding self - con scious strangeness and contrived oddness . Many of his pictures contain elements which happen to conflict , and which " spark " each other off naturally . Elliott Erwitt has a gift for capturing humor and his witty compositions have qualities which are strongly surrealistic . Animals , and particularly dogs , seem to perform especially for his camera , and many of his pictures pre sent the world from an animal's point of view He shows their relationships with anonymous human beings . For example , a large dog slumps miserably on a sidewalk while human feet hurry , unheedingly , by . Erwitt also de lights in showing animals as revealing shapes . He makes witty comparisons with inanimate objects that are similarly shaped and happen to be near by . He is a long - standing member of Magnum Photos , and he makes his living chief
ly from editorial and advertising photography . Most of his surrealistic , humorous work is done for fun , for his own satisfaction rather than for professional purposes .
النهج الصريح لجاك - صور Henri Lartigue المبكرة ، التي التقطها خلال طفولته ، تسبق في الواقع الحركة السريالية في الفن ، لكن الصور غير العادية التي التقطها بسرعته العالية للغالق تتمتع بجو سريالي محدد للأشخاص والمواقف التي يصورها على حد سواء غريب الأطوار وروح الدعابة. على سبيل المثال ، في إحدى صوره ، قام رجل يرتدي ملابس رسمية بإلقاء جحره بأناقة عبر جدول. العديد من صور Lartigue هي ردود فعل عفوية للأحداث التي تدور حوله ، لكن البعض الآخر هو نتيجة لخياله الخاص الذي قاد الموضوعات إليه ، حيث تجرأهم على أداء مآثر طموحة أكثر من أي وقت مضى ، وقام بتصوير جهودهم.
تُظهر العديد من صور André Kertész الصريحة التقاربات الغريبة التي يصنعها الأشخاص والظلال والأشياء ، مما ينتج عنه تأثيرات واقعية. إنه يحب إظهار المواقف التي لها نكهة ساخرة ، مثل شجرة تنعكس في بركة مع نموذج سفينة تُحمل على أرض جافة. أو صورة تظهر فيها وجهة نظر علوية حصانًا حجريًا "يركض" في حديقة ، بينما يتدرب كلب وصاحبه بالخارج. تعتبر وجهات النظر العالية أداة موضعية مفضلة لدى Kertész. إنها تسمح له بإظهار منطقتين غير مرتبطين تمامًا ، أو إظهار حالتين منفصلتين في وقت واحد.
يمكّنه هذا من تكوين سفن علاقة سريالية بين العناصر غير المترابطة. هنري كارتييه - اشتهر بريسون بأنه مصور صحفي ، لكن كل تدريبه كان في صور الواقعية ، وفي جوهره يقول إنه لا يزال يشعر بأن ماريلي سريالية. غالبًا ما تلتقط صوره السريالية العناصر معًا ، لكن توقيته الذي يمتد إلى أجزاء من الثانية للحظة الضغط على الغالق يخلق مواقف لها معاني أعمق بكثير. على سبيل المثال ، يشاهد حشد موكبًا ، بينما أدناه ، بعيدًا عن أنظارهم ، رجل ينام بسرعة على كومة من الصحف. على عكس ما كان لدى السرياليين ، يعمل كارتييه بريسون على تجنب الغرابة الواعية بالنفس والغرابة المصطنعة. تحتوي العديد من صوره على عناصر حدثت في نزاع ، والتي "تثير" بعضها البعض بشكل طبيعي. يمتلك إليوت إرويت موهبة في التقاط روح الدعابة ، كما أن مؤلفاته البارعة تتمتع بصفات سريالية للغاية. يبدو أن الحيوانات ، وخاصة الكلاب ، تؤدي أداءً خاصًا للكاميرا الخاصة به ، وقد أرسل العديد من صوره العالم مسبقًا من وجهة نظر حيوان. على سبيل المثال ، ينزلق كلب كبير بشكل بائس على الرصيف بينما تسرع أقدام الإنسان بجواره. كما أن إرويت يعرض الأضواء على الحيوانات كأشكال كاشفة. يقوم بإجراء مقارنات بارعة مع الأشياء غير الحية التي تتشكل بشكل مشابه ويصادف أنها قريبة. إنه عضو قديم في Magnum Photos ، وهو يجعله رئيسًا على قيد الحياة
لاي من التصوير التحريري والإعلاني. يتم تنفيذ معظم أعماله السريالية والفكاهية من أجل المتعة ورضاه الشخصي وليس لأغراض مهنية
The
constructed
approach
Surrealism is widely used in advertising , fashion photography , and portraiture- and it is usually the result of meticulously planned studio shots , or special effects in the darkroom . Angus McBean , a leading theatrical photogra pher for over 30 years , made a speciality of creating surrealistic portraits for the Sketch during the 1930s , as well as making a series of personal Christmas cards in a similar vein . His pictures were conceived and planned in minute detail , often using specially painted and constructed sets . He used montage tech niques and multiple printing to show theater personalities of the day in often outrageous settings . The props used to create these set tings often had associations with the show in which the actor or actress was appearing . Usually , McBean would get an idea , then think of a person who would best suit the setting he had in mind . Pictures made the other way around were never quite as successful . His Christmas cards were a tour de force - always showing a picture of himself incorporated with a well - known classical figure . He gives rein to his imagination , occasionally allowing a flam boyant , theatrical style to swamp the surreal istic elements . Cecil Beaton's highly romanticized portraits of English society during the same period ( see The leading exponents of Romanticism and the dramatic , pp . 375-7 ) also frequently ex ploited Surrealism . Evidence of his love for the flamboyant and the incongruous appears in many of his fashion plates made for Vogue .
More decorative in taste and meticulous in style than McBean , Beaton did not make the same elaborate use of technical special effects , but relied on props and staging to achieve his ends . Having spent part of his working life as a theatrical set designer , Beaton was an expert at creating settings , and he placed great em phasis on them in his pictures
يستخدم النهج المبني في السريالية على نطاق واسع في الإعلان ، وتصوير الأزياء ، والبورتريه - وعادة ما يكون نتيجة لقطات الاستوديو المخطط لها بدقة ، أو المؤثرات الخاصة في الغرفة المظلمة. قام Angus McBean ، وهو رائد فوتوغرافي مسرحي رائد لأكثر من 30 عامًا ، بتخصص إنشاء صور سريالية للرسم خلال الثلاثينيات ، بالإضافة إلى صنع سلسلة من بطاقات عيد الميلاد الشخصية في نفس السياق. تم تصميم صوره وتخطيطها بتفاصيل دقيقة ، غالبًا باستخدام مجموعات مطلية ومصممة خصيصًا. لقد استخدم تقنيات المونتاج والطباعة المتعددة لإظهار الشخصيات المسرحية اليوم في أماكن فاحشة في كثير من الأحيان. غالبًا ما كانت الدعائم المستخدمة في إنشاء هذه المجموعات مرتبطة بالعرض الذي كان يظهر فيه الممثل أو الممثلة. عادة ، سيحصل ماكبين على فكرة ، ثم يفكر في الشخص الذي يتناسب بشكل أفضل مع الوضع الذي كان يدور في ذهنه. الصور التي صنعت في الاتجاه المعاكس لم تكن أبدًا ناجحة تمامًا. كانت بطاقات عيد الميلاد الخاصة به بمثابة جولة قوية - تظهر دائمًا صورة لنفسه مدمجة مع شخصية كلاسيكية معروفة. إنه يعطي العنان لخياله ، ويسمح أحيانًا لأسلوب مسرحي ملتهب باغراق العناصر السريالية. صور سيسيل بيتون ذات الطابع الرومانسي للغاية للمجتمع الإنجليزي خلال نفس الفترة (انظر الدعاة البارزين للرومانسية والدراما ، ص 375-7) أيضًا كثيرًا ما كانت تستغل السريالية. يظهر الدليل على حبه للمتألقة والمتناقضة في العديد من لوحات الأزياء الخاصة به المصممة لـ Vogue.
أكثر ديكورًا في الذوق ودقة في الأسلوب من McBean ، لم يستخدم Beaton نفس الاستخدام المتقن للتأثيرات الفنية الخاصة ، ولكنه اعتمد على الدعائم والتنظيم لتحقيق غاياته. بعد أن أمضى جزءًا من حياته العملية كمصمم مسرح مسرحي ، كان بيتون خبيرًا في إنشاء الإعدادات ، ووضعها بشكل رائع في صوره
الدعاة الرئيسيون للسريالية _ فن التصوير
Many major photographers have , in the course of their careers , experimented with Surrealism . Some have chosen it as the most powerful way of reflecting a quizzical attitude to life , and they find their subjects in the natural environment around them . Others take a different approach , and construct elaborate surrealistic effects in the studio and darkroom , using a multitude of props and special photographic effects such as montage , double exposure , sandwiching transparences , and multiple printing .
جرب العديد من المصورين الرئيسيين ، خلال حياتهم المهنية ، السريالية. لقد اختارها البعض كأقوى طريقة لعكس موقف غريب من الحياة ، ووجدوا موضوعاتهم في البيئة الطبيعية من حولهم. يتبع البعض الآخر نهجًا مختلفًا ، ويقومون ببناء تأثيرات سريالية متقنة في الاستوديو والغرفة المظلمة ، باستخدام العديد من الدعائم والمؤثرات الفوتوغرافية الخاصة مثل المونتاج ، والتعرض المزدوج ، والشفافية المحضرة ، والطباعة المتعددة.
The candid approach
Jacques - Henri Lartigue's early pictures , which he took during his childhood , actually precede the surrealist movement in art , but the extra ordinary images he caught with his fast shutter speed have a definite surrealistic atmosphere the people and situations he portrays are both eccentric and humorous . For example , in one of his photographs , a formally dressed man elegantly hurls his terrier across a brook . Many of Lartigue's pictures are spontaneous reactions to events going on around him , but others are the result of his own imagination he led the subjects on , daring them to perform ever more ambitious feats , and photographed their efforts .
Many of André Kertész's candid photographs show the strange juxtapositions that people , shadows , and objects make , producing sur realistic effects . He likes to show situations that have an ironic flavor , such as a tree reflected in a puddle along with a model ship being carried on dry land . Or a picture in which an overhead viewpoint shows a stone horse " galloping " ina garden , while outside a dog and its owner take exercise . High viewpoints are a favorite com positional device of Kertész's . They allow him to show two areas that are totally unrelated , or show two separate situations simultaneously .
This enables him to form surrealistic relation ships between unconnected elements . Henri Cartier - Bresson is best known as photojournalist , but all his training was in Sur realism , and at heart he says he still feels pri marily a Surrealist . His surrealistic pictures frequently capture elements together , but his split - second timing of the moment of pressing the shutter creates situations which have far deeper meanings . For example , a crowd watches a procession , while below , out of their sight , a man lies fast asleep on a pile of news papers . Unlike may of the Surrealists , Cartier Bresson makes a point of avoiding self - con scious strangeness and contrived oddness . Many of his pictures contain elements which happen to conflict , and which " spark " each other off naturally . Elliott Erwitt has a gift for capturing humor and his witty compositions have qualities which are strongly surrealistic . Animals , and particularly dogs , seem to perform especially for his camera , and many of his pictures pre sent the world from an animal's point of view He shows their relationships with anonymous human beings . For example , a large dog slumps miserably on a sidewalk while human feet hurry , unheedingly , by . Erwitt also de lights in showing animals as revealing shapes . He makes witty comparisons with inanimate objects that are similarly shaped and happen to be near by . He is a long - standing member of Magnum Photos , and he makes his living chief
ly from editorial and advertising photography . Most of his surrealistic , humorous work is done for fun , for his own satisfaction rather than for professional purposes .
النهج الصريح لجاك - صور Henri Lartigue المبكرة ، التي التقطها خلال طفولته ، تسبق في الواقع الحركة السريالية في الفن ، لكن الصور غير العادية التي التقطها بسرعته العالية للغالق تتمتع بجو سريالي محدد للأشخاص والمواقف التي يصورها على حد سواء غريب الأطوار وروح الدعابة. على سبيل المثال ، في إحدى صوره ، قام رجل يرتدي ملابس رسمية بإلقاء جحره بأناقة عبر جدول. العديد من صور Lartigue هي ردود فعل عفوية للأحداث التي تدور حوله ، لكن البعض الآخر هو نتيجة لخياله الخاص الذي قاد الموضوعات إليه ، حيث تجرأهم على أداء مآثر طموحة أكثر من أي وقت مضى ، وقام بتصوير جهودهم.
تُظهر العديد من صور André Kertész الصريحة التقاربات الغريبة التي يصنعها الأشخاص والظلال والأشياء ، مما ينتج عنه تأثيرات واقعية. إنه يحب إظهار المواقف التي لها نكهة ساخرة ، مثل شجرة تنعكس في بركة مع نموذج سفينة تُحمل على أرض جافة. أو صورة تظهر فيها وجهة نظر علوية حصانًا حجريًا "يركض" في حديقة ، بينما يتدرب كلب وصاحبه بالخارج. تعتبر وجهات النظر العالية أداة موضعية مفضلة لدى Kertész. إنها تسمح له بإظهار منطقتين غير مرتبطين تمامًا ، أو إظهار حالتين منفصلتين في وقت واحد.
يمكّنه هذا من تكوين سفن علاقة سريالية بين العناصر غير المترابطة. هنري كارتييه - اشتهر بريسون بأنه مصور صحفي ، لكن كل تدريبه كان في صور الواقعية ، وفي جوهره يقول إنه لا يزال يشعر بأن ماريلي سريالية. غالبًا ما تلتقط صوره السريالية العناصر معًا ، لكن توقيته الذي يمتد إلى أجزاء من الثانية للحظة الضغط على الغالق يخلق مواقف لها معاني أعمق بكثير. على سبيل المثال ، يشاهد حشد موكبًا ، بينما أدناه ، بعيدًا عن أنظارهم ، رجل ينام بسرعة على كومة من الصحف. على عكس ما كان لدى السرياليين ، يعمل كارتييه بريسون على تجنب الغرابة الواعية بالنفس والغرابة المصطنعة. تحتوي العديد من صوره على عناصر حدثت في نزاع ، والتي "تثير" بعضها البعض بشكل طبيعي. يمتلك إليوت إرويت موهبة في التقاط روح الدعابة ، كما أن مؤلفاته البارعة تتمتع بصفات سريالية للغاية. يبدو أن الحيوانات ، وخاصة الكلاب ، تؤدي أداءً خاصًا للكاميرا الخاصة به ، وقد أرسل العديد من صوره العالم مسبقًا من وجهة نظر حيوان. على سبيل المثال ، ينزلق كلب كبير بشكل بائس على الرصيف بينما تسرع أقدام الإنسان بجواره. كما أن إرويت يعرض الأضواء على الحيوانات كأشكال كاشفة. يقوم بإجراء مقارنات بارعة مع الأشياء غير الحية التي تتشكل بشكل مشابه ويصادف أنها قريبة. إنه عضو قديم في Magnum Photos ، وهو يجعله رئيسًا على قيد الحياة
لاي من التصوير التحريري والإعلاني. يتم تنفيذ معظم أعماله السريالية والفكاهية من أجل المتعة ورضاه الشخصي وليس لأغراض مهنية
The
constructed
approach
Surrealism is widely used in advertising , fashion photography , and portraiture- and it is usually the result of meticulously planned studio shots , or special effects in the darkroom . Angus McBean , a leading theatrical photogra pher for over 30 years , made a speciality of creating surrealistic portraits for the Sketch during the 1930s , as well as making a series of personal Christmas cards in a similar vein . His pictures were conceived and planned in minute detail , often using specially painted and constructed sets . He used montage tech niques and multiple printing to show theater personalities of the day in often outrageous settings . The props used to create these set tings often had associations with the show in which the actor or actress was appearing . Usually , McBean would get an idea , then think of a person who would best suit the setting he had in mind . Pictures made the other way around were never quite as successful . His Christmas cards were a tour de force - always showing a picture of himself incorporated with a well - known classical figure . He gives rein to his imagination , occasionally allowing a flam boyant , theatrical style to swamp the surreal istic elements . Cecil Beaton's highly romanticized portraits of English society during the same period ( see The leading exponents of Romanticism and the dramatic , pp . 375-7 ) also frequently ex ploited Surrealism . Evidence of his love for the flamboyant and the incongruous appears in many of his fashion plates made for Vogue .
More decorative in taste and meticulous in style than McBean , Beaton did not make the same elaborate use of technical special effects , but relied on props and staging to achieve his ends . Having spent part of his working life as a theatrical set designer , Beaton was an expert at creating settings , and he placed great em phasis on them in his pictures
يستخدم النهج المبني في السريالية على نطاق واسع في الإعلان ، وتصوير الأزياء ، والبورتريه - وعادة ما يكون نتيجة لقطات الاستوديو المخطط لها بدقة ، أو المؤثرات الخاصة في الغرفة المظلمة. قام Angus McBean ، وهو رائد فوتوغرافي مسرحي رائد لأكثر من 30 عامًا ، بتخصص إنشاء صور سريالية للرسم خلال الثلاثينيات ، بالإضافة إلى صنع سلسلة من بطاقات عيد الميلاد الشخصية في نفس السياق. تم تصميم صوره وتخطيطها بتفاصيل دقيقة ، غالبًا باستخدام مجموعات مطلية ومصممة خصيصًا. لقد استخدم تقنيات المونتاج والطباعة المتعددة لإظهار الشخصيات المسرحية اليوم في أماكن فاحشة في كثير من الأحيان. غالبًا ما كانت الدعائم المستخدمة في إنشاء هذه المجموعات مرتبطة بالعرض الذي كان يظهر فيه الممثل أو الممثلة. عادة ، سيحصل ماكبين على فكرة ، ثم يفكر في الشخص الذي يتناسب بشكل أفضل مع الوضع الذي كان يدور في ذهنه. الصور التي صنعت في الاتجاه المعاكس لم تكن أبدًا ناجحة تمامًا. كانت بطاقات عيد الميلاد الخاصة به بمثابة جولة قوية - تظهر دائمًا صورة لنفسه مدمجة مع شخصية كلاسيكية معروفة. إنه يعطي العنان لخياله ، ويسمح أحيانًا لأسلوب مسرحي ملتهب باغراق العناصر السريالية. صور سيسيل بيتون ذات الطابع الرومانسي للغاية للمجتمع الإنجليزي خلال نفس الفترة (انظر الدعاة البارزين للرومانسية والدراما ، ص 375-7) أيضًا كثيرًا ما كانت تستغل السريالية. يظهر الدليل على حبه للمتألقة والمتناقضة في العديد من لوحات الأزياء الخاصة به المصممة لـ Vogue.
أكثر ديكورًا في الذوق ودقة في الأسلوب من McBean ، لم يستخدم Beaton نفس الاستخدام المتقن للتأثيرات الفنية الخاصة ، ولكنه اعتمد على الدعائم والتنظيم لتحقيق غاياته. بعد أن أمضى جزءًا من حياته العملية كمصمم مسرح مسرحي ، كان بيتون خبيرًا في إنشاء الإعدادات ، ووضعها بشكل رائع في صوره