تويت
The influences of art on Structuralism and Abstraction
تأثيرات الفن على البنيوية والتجريد _ فن التصوير
The earliest serious experiment in abstract and semi - abstract images came not from photographers , but from artists . The two most influential movements in the art world ( both stemming from Cubism ) were Dadaism and Constructivism . Dadaism began in Zurich during the First World War , and was a revolutionary " anti art " movement . Dadaists rebelled against the use of conventional artistic styles and ma terials and set out intentionally to outrage and scandalize the art establishment and break with tradition . They exhibited " art " made out of manufactured objects , and collages fashioned from fragments of news papers and old photographs . They placed objects on light - sensitive paper and created abstract " photograms " . The black and white reversed tones , free from traditional painterly techniques and concepts of perspective and composition suited their philosophy per fectly . Christian Schad , Marcel Duchamp , Man Ray , and John Heartfield were all Dadaists who explored the possibilities of photography as a major part of their work . Constructivism was a non - objective art movement which was begun in Russia in 1913. Common materials such as glass , iron , and plaster were used , with the intention of bridging the gap between everyday life and art , and also revolutionizing industrial design . Alexander Rodchenko and Naum Gabo produced abstract hanging and relief constructions and collages . Both dadaist and constructivist movements were an attitude to life involving the spon taneous use of materials to produce unfam iliar new effects . Different forms of photo graphic image therefore resulted through the experimental work of individual artists .
أول تجربة جادة في الصور التجريدية وشبه التجريدية لم تأت من المصورين ، بل من الفنانين. كانت الحركتان الأكثر نفوذاً في عالم الفن (كلاهما نابع من التكعيبية) هما الدادائية والبنائية. بدأت الدادائية في زيورخ خلال الحرب العالمية الأولى ، وكانت حركة ثورية "مناهضة للفن". تمرد الدادائيون ضد استخدام الأساليب الفنية التقليدية وتيريال ، وشرعوا عمدًا في إثارة الغضب وفضح المؤسسة الفنية والكسر مع التقاليد. عرضوا "فنًا" مصنوعًا من أشياء مصنعة ، وصور مجمعة مكونة من أجزاء من الصحف والصور القديمة. وضعوا أشياء على ورق حساس للضوء وصنعوا "صورًا فوتوغرافية" مجردة. كانت النغمات المعكوسة بالأبيض والأسود ، الخالية من تقنيات الرسم التقليدية ومفاهيم المنظور والتكوين مناسبة تمامًا لفلسفتهم. كان كل من كريستيان شاد ومارسيل دوشامب ومان راي وجون هارتفيلد من الدادائيين الذين استكشفوا إمكانيات التصوير الفوتوغرافي كجزء رئيسي من عملهم. كانت البنائية حركة فنية غير موضوعية بدأت في روسيا عام 1913. تم استخدام المواد الشائعة مثل الزجاج والحديد والجص ، بهدف سد الفجوة بين الحياة اليومية والفن ، وكذلك إحداث ثورة في التصميم الصناعي. أنتج ألكساندر رودشينكو ونوم جابو تركيبات مجردة للتعليق والإغاثة والكولاج. كانت كل من الحركات الدادائية والبناءة موقفًا من الحياة ينطوي على الاستخدام المتزامن التلقائي للمواد لإنتاج تأثيرات جديدة غير مألوفة. وهكذا نتجت أشكال مختلفة من الصور الرسومية من خلال العمل التجريبي للفنانين الفرديين.
Christian Schad
An artist working in Zurich , Christian Schad used discarded objects as materials for his work . From 1918 onward he began mak ing photograms of these objects . Fellow Dadaists called these cameraless images " Schadographs " after him . Schad experimented with superimposed opaque and semi - transparent objects , both plain and structured . The reversal of tones and the stark outlines seemed to demon strate that realism in photography is only relative . Some of these results were similar to Alvin Langdon Coburn's vortographs .
كريستيان شاد - كريستيان شاد - فنان يعمل في زيورخ ، استخدم الأشياء المهملة كمواد لعمله. من عام 1918 فصاعدًا بدأ في صنع صور فوتوغرافية لهذه الأشياء. أطلق زملاؤه الدادائيون على هذه الصور المصورة اسم "Schadographs" من بعده. جرب شاد أجسامًا متراكبة معتمة وشبه شفافة ، سواء كانت عادية أو منظمة. يبدو أن انعكاس النغمات والخطوط العريضة الصارخة شيطانيًا أن الواقعية في التصوير الفوتوغرافي هي أمر نسبي فقط. كانت بعض هذه النتائج مماثلة لمخططات ألفين لانغدون كوبيرن الدوامة.
Man Ray
Man Ray studied architecture and engrav ing as a young man , and in New York fre quented Stieglitz's 291 Gallery . Here he met painters and photographers of the modern school , and taught himself photography at first to record his own art works . By 1917 he was experimenting with combined drawing and photographic techniques in his own form of cliché - verre . He would draw on to the gelatin emulsion of existing glass nega tives with a needle or etching tool . When this was contact printed , clear black outlines appeared around the photographic image . Ray traveled to Paris in 1921 and , influenced
by the European Dadaists , produced a wide range of photograms , which he named " Rayographs " . He also used the principle of fogging the film during development , so that partial reversal occurred and black lines formed around harsh tone boundaries . This is known as the " Sabattier effect " , but is usually called " solarization " . Results have some similarities to cliché - verre , but are less crude . Ray applied solarization techniques to many of his figure studies and portraits . He experimented with shape distortions too - for example , creating elongated images
of hands by photograming them with an obliquely placed light source for exposure Ray's chief interest was in the way a sub ject's appearance could be deformed through light and chemistry . In the spirit of Dadaism ordinary objects lost their identity and were translated into strange new structures and forms . His work was of more interest to painters than to other photographers , who were often unaware of current trends in the art world , and dismissed such images com pletely , calling them " puzzle " pictures and trick photography " .
مان راي مان راي الهندسة المعمارية والنقش عندما كان شابًا ، وفي نيويورك قام بتأليف معرض Stieglitz's 291 Gallery. هنا التقى رسامين ومصورين من المدرسة الحديثة ، وعلم نفسه التصوير في البداية لتسجيل أعماله الفنية الخاصة. بحلول عام 1917 كان يجرب تقنيات الرسم والتصوير المدمجة في شكله المبتذل - verre. كان يعتمد على مستحلب الجيلاتين لطلاء الزجاج الموجود بإبرة أو أداة حفر. عندما تمت طباعة جهة الاتصال هذه ، ظهرت خطوط سوداء واضحة حول الصورة الفوتوغرافية. سافر راي إلى باريس عام 1921 وتأثر بهامن قبل الدادائيين الأوروبيين ، أنتج مجموعة واسعة من الصور الفوتوغرافية ، والتي أطلق عليها اسم "Rayographs". كما استخدم مبدأ تعفير الفيلم أثناء التطوير ، بحيث حدث انعكاس جزئي وتشكلت خطوط سوداء حول حدود نغمة قاسية. يُعرف هذا باسم "تأثير Sabattier" ، ولكنه يُسمى عادةً "التشميس". النتائج لها بعض أوجه التشابه مع كليشيهات - فير ، لكنها أقل بدائية. طبق راي تقنيات التشميس على العديد من دراساته الشخصية وصوره. لقد جرب تشوهات الشكل أيضًا - على سبيل المثال ، إنشاء صور ممدودة.
من الأيدي عن طريق تصويرها بمصدر ضوء غير مباشر للتعرض كان اهتمام راي الرئيسي هو الطريقة التي يمكن بها تشويه مظهر الصورة الفرعية من خلال الضوء والكيمياء. بروح الدادائية فقدت الأشياء العادية هويتها وترجمت إلى هياكل وأشكال جديدة غريبة. كانت أعماله أكثر اهتمامًا للرسامين أكثر من المصورين الآخرين ، الذين غالبًا ما لم يكونوا على دراية بالاتجاهات الحالية في عالم الفن ، ورفضوا مثل هذه الصور تمامًا ، واصفين إياها بـ "صور الألغاز" وخدعة التصوير الفوتوغرافي ".
" Mano " ( 1931 )
This study by Man Ray , taken in the 1920s , is an intriguing combination of photograph and photogram . The black outline is a character istic of solarization ; the muslin is printed in contact with the paper . Ray produced many images of hands , skill fully using their flowing shapes . ( Photograph courtesy of Sotheby's Belgravia
"مانو" (1931) هذه الدراسة التي أجراها مان راي في عشرينيات القرن الماضي ، هي مزيج مثير للاهتمام من التصوير الفوتوغرافي والتصوير الفوتوغرافي. المخطط الأسود هو سمة من سمات التشميس. تتم طباعة الشاش عند ملامسته للورق. أنتج راي العديد من الصور للأيدي ، بمهارة كاملة باستخدام أشكالها المتدفقة. (الصورة مقدمة من دار سوذبيز بلغرافيا
تأثيرات الفن على البنيوية والتجريد _ فن التصوير
The earliest serious experiment in abstract and semi - abstract images came not from photographers , but from artists . The two most influential movements in the art world ( both stemming from Cubism ) were Dadaism and Constructivism . Dadaism began in Zurich during the First World War , and was a revolutionary " anti art " movement . Dadaists rebelled against the use of conventional artistic styles and ma terials and set out intentionally to outrage and scandalize the art establishment and break with tradition . They exhibited " art " made out of manufactured objects , and collages fashioned from fragments of news papers and old photographs . They placed objects on light - sensitive paper and created abstract " photograms " . The black and white reversed tones , free from traditional painterly techniques and concepts of perspective and composition suited their philosophy per fectly . Christian Schad , Marcel Duchamp , Man Ray , and John Heartfield were all Dadaists who explored the possibilities of photography as a major part of their work . Constructivism was a non - objective art movement which was begun in Russia in 1913. Common materials such as glass , iron , and plaster were used , with the intention of bridging the gap between everyday life and art , and also revolutionizing industrial design . Alexander Rodchenko and Naum Gabo produced abstract hanging and relief constructions and collages . Both dadaist and constructivist movements were an attitude to life involving the spon taneous use of materials to produce unfam iliar new effects . Different forms of photo graphic image therefore resulted through the experimental work of individual artists .
أول تجربة جادة في الصور التجريدية وشبه التجريدية لم تأت من المصورين ، بل من الفنانين. كانت الحركتان الأكثر نفوذاً في عالم الفن (كلاهما نابع من التكعيبية) هما الدادائية والبنائية. بدأت الدادائية في زيورخ خلال الحرب العالمية الأولى ، وكانت حركة ثورية "مناهضة للفن". تمرد الدادائيون ضد استخدام الأساليب الفنية التقليدية وتيريال ، وشرعوا عمدًا في إثارة الغضب وفضح المؤسسة الفنية والكسر مع التقاليد. عرضوا "فنًا" مصنوعًا من أشياء مصنعة ، وصور مجمعة مكونة من أجزاء من الصحف والصور القديمة. وضعوا أشياء على ورق حساس للضوء وصنعوا "صورًا فوتوغرافية" مجردة. كانت النغمات المعكوسة بالأبيض والأسود ، الخالية من تقنيات الرسم التقليدية ومفاهيم المنظور والتكوين مناسبة تمامًا لفلسفتهم. كان كل من كريستيان شاد ومارسيل دوشامب ومان راي وجون هارتفيلد من الدادائيين الذين استكشفوا إمكانيات التصوير الفوتوغرافي كجزء رئيسي من عملهم. كانت البنائية حركة فنية غير موضوعية بدأت في روسيا عام 1913. تم استخدام المواد الشائعة مثل الزجاج والحديد والجص ، بهدف سد الفجوة بين الحياة اليومية والفن ، وكذلك إحداث ثورة في التصميم الصناعي. أنتج ألكساندر رودشينكو ونوم جابو تركيبات مجردة للتعليق والإغاثة والكولاج. كانت كل من الحركات الدادائية والبناءة موقفًا من الحياة ينطوي على الاستخدام المتزامن التلقائي للمواد لإنتاج تأثيرات جديدة غير مألوفة. وهكذا نتجت أشكال مختلفة من الصور الرسومية من خلال العمل التجريبي للفنانين الفرديين.
Christian Schad
An artist working in Zurich , Christian Schad used discarded objects as materials for his work . From 1918 onward he began mak ing photograms of these objects . Fellow Dadaists called these cameraless images " Schadographs " after him . Schad experimented with superimposed opaque and semi - transparent objects , both plain and structured . The reversal of tones and the stark outlines seemed to demon strate that realism in photography is only relative . Some of these results were similar to Alvin Langdon Coburn's vortographs .
كريستيان شاد - كريستيان شاد - فنان يعمل في زيورخ ، استخدم الأشياء المهملة كمواد لعمله. من عام 1918 فصاعدًا بدأ في صنع صور فوتوغرافية لهذه الأشياء. أطلق زملاؤه الدادائيون على هذه الصور المصورة اسم "Schadographs" من بعده. جرب شاد أجسامًا متراكبة معتمة وشبه شفافة ، سواء كانت عادية أو منظمة. يبدو أن انعكاس النغمات والخطوط العريضة الصارخة شيطانيًا أن الواقعية في التصوير الفوتوغرافي هي أمر نسبي فقط. كانت بعض هذه النتائج مماثلة لمخططات ألفين لانغدون كوبيرن الدوامة.
Man Ray
Man Ray studied architecture and engrav ing as a young man , and in New York fre quented Stieglitz's 291 Gallery . Here he met painters and photographers of the modern school , and taught himself photography at first to record his own art works . By 1917 he was experimenting with combined drawing and photographic techniques in his own form of cliché - verre . He would draw on to the gelatin emulsion of existing glass nega tives with a needle or etching tool . When this was contact printed , clear black outlines appeared around the photographic image . Ray traveled to Paris in 1921 and , influenced
by the European Dadaists , produced a wide range of photograms , which he named " Rayographs " . He also used the principle of fogging the film during development , so that partial reversal occurred and black lines formed around harsh tone boundaries . This is known as the " Sabattier effect " , but is usually called " solarization " . Results have some similarities to cliché - verre , but are less crude . Ray applied solarization techniques to many of his figure studies and portraits . He experimented with shape distortions too - for example , creating elongated images
of hands by photograming them with an obliquely placed light source for exposure Ray's chief interest was in the way a sub ject's appearance could be deformed through light and chemistry . In the spirit of Dadaism ordinary objects lost their identity and were translated into strange new structures and forms . His work was of more interest to painters than to other photographers , who were often unaware of current trends in the art world , and dismissed such images com pletely , calling them " puzzle " pictures and trick photography " .
مان راي مان راي الهندسة المعمارية والنقش عندما كان شابًا ، وفي نيويورك قام بتأليف معرض Stieglitz's 291 Gallery. هنا التقى رسامين ومصورين من المدرسة الحديثة ، وعلم نفسه التصوير في البداية لتسجيل أعماله الفنية الخاصة. بحلول عام 1917 كان يجرب تقنيات الرسم والتصوير المدمجة في شكله المبتذل - verre. كان يعتمد على مستحلب الجيلاتين لطلاء الزجاج الموجود بإبرة أو أداة حفر. عندما تمت طباعة جهة الاتصال هذه ، ظهرت خطوط سوداء واضحة حول الصورة الفوتوغرافية. سافر راي إلى باريس عام 1921 وتأثر بهامن قبل الدادائيين الأوروبيين ، أنتج مجموعة واسعة من الصور الفوتوغرافية ، والتي أطلق عليها اسم "Rayographs". كما استخدم مبدأ تعفير الفيلم أثناء التطوير ، بحيث حدث انعكاس جزئي وتشكلت خطوط سوداء حول حدود نغمة قاسية. يُعرف هذا باسم "تأثير Sabattier" ، ولكنه يُسمى عادةً "التشميس". النتائج لها بعض أوجه التشابه مع كليشيهات - فير ، لكنها أقل بدائية. طبق راي تقنيات التشميس على العديد من دراساته الشخصية وصوره. لقد جرب تشوهات الشكل أيضًا - على سبيل المثال ، إنشاء صور ممدودة.
من الأيدي عن طريق تصويرها بمصدر ضوء غير مباشر للتعرض كان اهتمام راي الرئيسي هو الطريقة التي يمكن بها تشويه مظهر الصورة الفرعية من خلال الضوء والكيمياء. بروح الدادائية فقدت الأشياء العادية هويتها وترجمت إلى هياكل وأشكال جديدة غريبة. كانت أعماله أكثر اهتمامًا للرسامين أكثر من المصورين الآخرين ، الذين غالبًا ما لم يكونوا على دراية بالاتجاهات الحالية في عالم الفن ، ورفضوا مثل هذه الصور تمامًا ، واصفين إياها بـ "صور الألغاز" وخدعة التصوير الفوتوغرافي ".
" Mano " ( 1931 )
This study by Man Ray , taken in the 1920s , is an intriguing combination of photograph and photogram . The black outline is a character istic of solarization ; the muslin is printed in contact with the paper . Ray produced many images of hands , skill fully using their flowing shapes . ( Photograph courtesy of Sotheby's Belgravia
"مانو" (1931) هذه الدراسة التي أجراها مان راي في عشرينيات القرن الماضي ، هي مزيج مثير للاهتمام من التصوير الفوتوغرافي والتصوير الفوتوغرافي. المخطط الأسود هو سمة من سمات التشميس. تتم طباعة الشاش عند ملامسته للورق. أنتج راي العديد من الصور للأيدي ، بمهارة كاملة باستخدام أشكالها المتدفقة. (الصورة مقدمة من دار سوذبيز بلغرافيا